Cirkus

Et cirkus er en flok kunstnere , der traditionelt rejser, som oftest omfatter akrobater , tilbud dyr uddannelse og tæmme handlinger , og giver klovne , jonglering og magiske tricks . Mere generelt det XXI th  århundrede, cirkus er en levende show folk organiseret omkring en cirkulær scene. Udtrykket cirkus kommer fra det latinske cirkus med henvisning til et cirkulært kabinet.

Dens egenskaber har udviklet sig meget over tid. I dag eksisterer cirkuset uden dets cirkulære scene, indendørs eller på bestemte steder sammen med leg, dans osv. Navnet cirkus er blevet "reduceret" til den eneste praksis med en cirkusdisciplin (akrobatisk, antenne, balancering, manipulation / jonglering osv.). Med fremkomsten af cirkus skoler i Frankrig og i udlandet i slutningen af det XX th  århundrede , cirkusartister frigjort sig af den traditionelle familie og meget få af dem er børn af bolden. Navnet har været et emne for strid siden 1970'erne mellem purister fra det traditionelle cirkus og dem, der bruger det samme ord til at udøve en kunst, i sidste ende meget anderledes.

Historisk

Astleys cirkus

Den vestlige opfattelse af cirkus inspirerede på en eller anden måde af de antikke romerske spil samt jonglører og minstreler fra middelalderen . Udtrykket cirkus kommer fra det latinske ord cirkus , "cirkel", der vedrører det cirkulære kabinet, hvor aktiviteterne i det antikke cirkus blev praktiseret.

Den første forestilling af et moderne cirkus i London stammer fra7. april 1768og er Philip Astleys arbejde . En veteran tilbage fra Amerika besluttede han at repræsentere rideshows med akrobatiske demonstrationer i Philip Astleys rideskole , en rideskole, hvor det første cirkulære spor blev bygget for at kunne holde hestene fra midten, i slutningen af ​​kammerpigen. (langhåndterede piske brugt af hestetrænere) hvis længde bestemte den internationale dimension af sporets diameter, 13,50  m . Ægteskabet mellem den militære rytterverden og forlystelsesverdenen rundt om cirklen etableres, når Astley lyser op i sit show med jonglører, pantomimer og andre akrobater og tilføjer sæder og et konisk tag til sin ring i 1773 . Denne nye form for skue, der i det væsentlige er baseret på rytterøvelser, blev derefter introduceret i Frankrig i 1774 af Astley, der åbnede den første stabile og faste cirkusvirksomhed, det engelske amfiteater , en virksomhed overtaget i 1807 af Antonio Franconi og hans efterkommere. Kun i det XIX th  århundrede under koloniseringen bølger, der er indført i Frankrig og Tyskland de første vilde dyr, tæmme bliver skabt ifølge traditionen i 1819 af herremanden Henry Martin , som afgiver en tiger menageri Van Aken i Bayern og forestille sig en metode kombinerer vold og blidhed. Allerede på det tidspunkt var Mr. Loyal , mester i den glædelige runde og præsentant for cirkusudstillingen, en reel rød tråd og milepæl mellem tallene, allerede til stede.

Gammeldags cirkus

Den liberale regime i den tredje republik i Frankrig favoriserede demokratisering af fritid. Hvis teatret forblev den mest legitime form for skuespil, var cirkuset genstand for en stærk entusiasme, fordi det nåede ud til to typer offentlighed: de aristokrater, der genkendte sig selv i squires, der legemliggør cirkusens aristokrati og kunstryderen, en central element i adelens kollektive identitet siden middelalderen , og folket tiltrukket af forestillingen om de omreisende tropper, der krydsede Frankrig. Under fremdrift af Théodore Rancy blev “hårde” cirkus ganget i store franske byer.

Familien Franconi grundlagde successivt i Paris tre cirkusteatre med navnet "  Olympic Circus  ":

I deres første præsenterede Franconis under Napoleon-æraen vilde dyr i deres gammeldags cirkusudstilling bestående af rytter- og akrobatiske handlinger. Cirkuset har altid eksisteret, men af ​​gladiatorerne fra tidligere er kun hukommelsen tilbage, fordi akrobater, jonglører, mimer og klovner har erstattet dem. I den tredje markerede oprettelsen i 1831 af den store pantomime "The Lions of Mysore" fremkomsten af cirkustamning . Tamer Henri Henri blev ansat sammen med sine vilde dyr af Franconi-brødrene, der satte på denne pantomime for ham, hvor katte fra Marseille-tamer blev præsenteret bag en trellis placeret på forsiden af ​​scenen.

I 1856 grundlagde Théodore Rancy sit første cirkus i Rouen og byggede derefter følgende solide: i Genève , Lyon (1882), Le Havre (1887), Boulogne-sur-Mer (1888), Amiens (1889), Rouen (1893) osv.

Ved slutningen af det XIX th  århundrede, Paris havde flere stillesiddende aktivitet cirkus:

Det sidste stabile cirkus, der åbnede i den franske hovedstad, var Métropole-cirkuset (1906-1930) kendt som Paris-cirkuset, som ofte indeholdt undervisere.

Traditionelt cirkus

Cirkus menageri lykkedes det rytterstatue cirkus af det XIX th  århundrede.

Grundlagt i 1854 af en engelsk familie, Pinders, krydsede Cirque Britania kanalen i 1868 og tog navnet på Pinder-brødrenes cirkus-racerbane. Konvojerne blev trukket af heste.

Fusionen med cirkus-menagerie blev populariseret af Lord George Sanger's English Circus mellem 1856 og 1870, da dens samling af eksotiske dyr var den største blandt de rejsende menagerier i Storbritannien .

Ved slutningen af det XIX th  århundrede og begyndelsen af det XX th  århundrede, Barnum og hans efterfølgere, de Forenede Stater , gav et løft til cirkus.

Carl Hagenbeck Circus , der blev grundlagt i Hamborg i 1887 under navnet "International Circus and Sinhala Caravan", har rejst verden rundt med et vigtigt menageri, der supplerer sine forestillinger med zoologiske og etnologiske udstillinger og har eksisteret indtil i 1953.

Det vilde vesten Show of Buffalo Bill , skabt i 1884, turneret Europa i 1889 og i 1905. Udførelsen af amerikanske Vesten scorede lange sind, især i Frankrig, hvor Sampion Bouglione far indsamlet en hero plakater af status over vilde vesten , i 1926 erhvervet et stort brugt telt og kaldte det ”Captain Buffalo Bills Stadium”.

Cirque Sarrasani, oprettet i 1902 i Dresden , Sachsen , imponerede Tyskland og Sydamerika med prestige fra sin direktør "Maharajah" Hans von Stosch-Sarrasani, ridder af den persiske kejserlige orden om løven og solen, af organisationen af dens installationer (campingvogne, stalde, menagerier, telte og telt) og ved pragt af dens shows, der fandt sted fra 1918 under en af ​​de smukkeste runde hovedstæder og på en bane 17,5 meter i diameter.

I 1919 forvandlede Knie-brødrene (Friedrich, Rudolf, Karl og Eugen) familiens friluftsarena til et cirkus under en stor top under navnet "Swiss National Variety Circus Knie Brothers".

Cirkuset er blevet et eksotisk show takket være tilstedeværelsen af ​​vilde dyr og gør det berømt (eller dets omtale) ved deres udstilling under en parade eller i et menageri  :

Mellem de to verdenskrige vedhæftede de franske cirkus et menageri til deres etablering , indtil da et tivilshow. Det omvendte skete også, hvor tivoli-menagerier tilføjede et cirkus-show til deres etablering. Det var også på dette tidspunkt, at de franske cirkusser motoriserede deres vejkonvojer. Således etablerede de sig i Frankrig: Zoo-Circus af Court-brødrene (1921-1932), den første store franske rejste cirkus, Circus af de 4 Amar-brødre (1924), den af ​​de 4 Bouglione-brødre (1933), Pinder ( 1928-1972, retning Spiessert ).

Cirkusmenageriet er kendetegnet ved tilstedeværelsen af ​​tamer eller dyreuddannere blandt søskende eller familier af cirkusartister.

På tærsklen til Anden Verdenskrig var der fireoghalvtreds cirkus, alle kategorier kombineret, på Frankrigs veje.

Efter Anden Verdenskrig slog franske cirkusser sig sammen med radio og tv, såsom Radio-Circus og derefter Grand Cirque de France (periode 1949-1965) af Grüss-Jeannet og Pinder ORTF (1961-1969) med etiketten La Piste aux étoiles . For at krydre deres programmer blandede de cirkus-showet med elementer, der var fremmed for sporet: stjernepræsentanter, forestillinger af kunstnere i musikhallen , udstillinger af sportsmestre og radiospil.

Omkring 1970'erne var de vigtigste franske cirkusser Amar (1973-1982, retning Firmin Bouglione junior), Bouglione (Bouglione juniorerne: Sampion, Emilien og Joseph), Pinder (1972-1983, retning Jean Richard), Rancy (1962- 1978, skabelse Sabine Rancy), Jean Richard (1968-1983), Zavatta (1978-1991, skabelse Achille Zavatta) samt den gammeldags cirkus af familien Grüss (1974, retning Alexis Grüss junior).

Det italienske cirkus Amerikanske cirkus begyndte med sit tre-spor telt en rundvisning i Frankrig i slutningen af ​​1979, som blev fulgt af andre indtil 1986. I 1981 tog Cirque Bouglione navnet American Parade , derefter American Circus for at modarbejde dens konkurrent.

Rungende konkurser (Amar i 1973, Jean Richard i 1978 og i 1983, Rancy i 1978 og i 1987, Achille Zavatta i 1991) og den amerikanske cirkusaffære i 1979 markerede "slutningen" af det traditionelle cirkus i Frankrig og tillod dets genoplivning. .

Et par stillesiddende cirkus (faste cirkus eller vintercirkus ) forblev, men de rejsende virksomheder var meget talrige:

Nyt cirkus og moderne cirkus

I 1970'erne optrådte den nye cirkusbevægelse i Frankrig. Det er drevet af demokratisering af cirkus med åbning af cirkuskoler godkendt af den franske sammenslutning af cirkuskoler . Cirkuset åbner sig og sætter spørgsmålstegn ved sig selv og praktiserer humor. Således har klovnens karakter udviklet sig til nye former. Denne form for forestilling, der er blevet mere teatralsk (såsom Archaos , Cirque Baroque , Cirque Plume , Zingaro , Compagnie Mauvais Esprits , Phare Ponleu Selpak circus , La Famille Morallès , Cirque her - Johann Le guillerm osv.) cirkusens konventioner, der nu kaldes traditionelt cirkus , der dog forbliver meget levende, idet de assimilerer nogle af nyhederne i det nye cirkus . Serierne fra Arlette Gruss antager for eksempel kostumer og musik, der ligner Quebecers fra Cirque du Soleil, mens de fortsætter med at præsentere numre fra traditionelle discipliner, især dressurøvelser. Derudover etableres regionale og nationale møder med oprettelsen af ​​skoler, som giver cirkus sportslige og kunstneriske detaljer.

Den nye generation af kunstnere fra 1990'erne hævder nu mere end det nye cirkus og kalder sig lettere et moderne cirkus eller "kreativt cirkus" (i 2000'erne ). Grænserne bliver mere og mere slørede, og forestillingerne er i stigende grad inspireret af performance eller nutidig dans, mens de bevæger sig væk fra den spektakulære eller sensationelle side, der er karakteristisk for det traditionelle cirkus eller endda det nye cirkus.

Barnums afslutning

I januar 2017 meddelte Barnum Circus , at det ville lukke dørene i maj samme år efter 146 års aktivitet. Denne beslutning på grund af faldet i indtægter, der i sig selv er knyttet til det faktum, at dette cirkus ikke længere viser et show med vilde dyr, hyldes af dyrerettighedsaktivister.

Liste over specialiteter præsenteret

Liste over berømte cirkusser

Tyskland

Australien

Belgien

Canada

Kina

Spanien

Forenede Stater

Frankrig

Italien

UK

Rusland

Schweizisk

Musik og orkestre i et cirkus

De mest traditionelle formationer er sammensat af blæseinstrumenter såsom trompeter, tromboner, saxofoner og tuba, en xylofon og en trommer, der især markerer tromlerullerne, der introducerer spændingen før en farlig udnyttelse af en akrobatisk dygtighed. ved et bækken slagtilfælde.

Orkestret er oftest placeret lidt bag kunstnerens indgang, så dirigenten og musikerne har et godt overblik over scenen og udviklingen af ​​sidstnævnte for at matche musik og rytme, mens du går.

Festivaler og arrangementer

Festivaler

Belgien Canada Frankrig Andre lande

Messer

På fjernsynet

Cirkusmuseer

Kunst og cirkus

Cirkuset har inspireret mange malere: Rouault , Picasso , Chagall , Degas , Renoir , Toulouse-Lautrec , Seurat , Matisse , Fernand Léger , Edmond Heuzé , Roger Guit , Alexis Kalaeff , Emmanuel Bellini , Frédéric Menguy , Paul Klee , Calder , Jacques de Sadeleer.

Plastik, udstillinger

Biograf

Nuvola apps kpager.svg  Se kategorien "Cirkus i biografen" 

Teater

Litteratur

Fotografering

Cirkuskoler

Steder for bopæl og skabelse

Cirkusøkonomi

Traditionelle cirkusfirmaer

Denne aktivitetssektor har historisk været domineret i Europa af familievirksomheder, der ikke overstiger den gennemsnitlige størrelse. De spredte sig ikke og var fortsat fokuseret på en kerneforretning med lidt brutto driftsoverskud. Ligesom forestillinger til teater, dans, koncert og opera, tilhører cirkus scenekunsten og kender derfor den samme type strukturelle problemer forbundet med lave produktivitetsgevinster og målerum eller telte . I sin europæiske undersøgelse af området kultur og kreative industrier bemærker Mario d'Angelo, at “traditionelle cirkus har bevaret deres generelt nationale berømmelse: Krone i Tyskland, Bouglione i Frankrig, Circo Darix Togni i Italien…. Deres telttilbud, som går hånd i hånd med roaming, har gjort det muligt for dem at nå publikum, der er spredt geografisk. De har således erhvervet deres berømmelse i hele det land, hvor de skinner ”.

I typologien af ​​kulturelle aktører klassificerer Mario d'Angelo traditionelle cirkusfirmaer samt visse nutidige cirkusfirmaer i typen "Follower" og nærmere bestemt undergruppen "Follower-profession": "disse AC'er (kulturelle aktører) er virksomheder af kapital eller mennesker dannet for at producere og levere varer og tjenester i en kommerciel og lukrativ logik og er derfor baseret på det iværksættervæddemål , at markedet er i stand til at finansiere virksomheden. Dens oprettelse er først og fremmest knyttet til et erhverv og er ofte præget af en vis nærhed fra iværksætteren til skaberne af indhold (...) Lidenskab for erhvervet foretrækkes frem for et attraktivt investeringsafkast . Som et resultat er det ofte virksomheder med lidt kapital investeret i starten af ​​iværksættere selv og deres indre cirkel anmodet om at investere. De bevarer efterfølgende denne egenskab, som derefter kan udgøre store risici for pengestrømsfejl . Aktionærer eller partnere er generelt grundlæggerne og iværksættere eller efterfølgende deres efterfølgere, ofte direkte arvinger. Endelig er kapitaludbydere ikke uafhængige interessenter i organisationens driftslogik. Den lovende aktionærkoalition undgår afgørende ændringer, der kan føre til tab af kontrol over virksomheden. Som et resultat af denne regeringsførelse er søgen efter diversificering svag enten ved manglende langsigtet selvfinansiering eller ved at undgå at ty til nye investorer ”.

Moderne cirkusfirmaer

Det moderne cirkus, som har gennemgået en betydelig udvikling fra 1980'erne, består oftest af rejsebureauer, der ikke har ansvaret for at programmere et eget sted. En stor del af dem har karakteristika af typen "Skør": "  Fra et økonomisk synspunkt forbliver EBITDA for lavt til at sikre CA's bæredygtighed, især hvis sidstnævnte ikke kan drage fordel af den stabile direkte offentlige støtte fra en offentlig myndighed, til trods for de indirekte støttemekanismer, som den også er modtager af, er en non-profit organisation . Kun den del af frivilligt engagement, og på betingelse af effektiv forvaltning, kan kompensere for utilstrækkelige stabile økonomiske ressourcer. Denne kulturelle aktør forbliver meget personlig omkring initiativtagerne til iværksætterprojektet. Og dette kan ofte kun med vanskeligheder opretholdes ud over de oprindelige iværksætters forpligtelse. Det frivillige engagement, der ligger til grund for det, kan helt sikkert kompensere for strukturel økonomisk svaghed uden at formå at professionalisere nogle af de væsentlige menneskelige ressourcer på lang sigt. Grundlæggeren (e) og den understøttende koalition, der er dannet, kan imidlertid ikke ofte åbne for partnerskaber, der leverer langsigtede ressourcer: for eksempel en offentlig myndighed, der leverer lokaler, lånere eller stabile donorer, en stabil strategisk klient (et kulturelt sted for Institutionel eller konventionstype). Det er ikke, at det skrøbelige selskab ikke beder om disse potentielle partnere, men det er, at de normalt ikke har ringe varige forpligtelser  ”.

Noter og referencer

  1. (i) Douglas McPherson Cirkus Mania , Peter Owen Publishers2013, s.  47
  2. Charles W. Scott, The Circus og Monte Carlo International Cirkus Festival , Éditions Ouest-France,1995, s.  29
  3. (i) George Speaight, En historie om cirkus , Tantivy Press,1980, s.  43
  4. Cirkus. Ikonografi , Nationalbibliotek,1969, s.  22
  5. Agnès Pierron, ordbog over cirkussproget , Stock,2003, s.  201
  6. "  På sporet! i Centre National du Costume de Scène  ” , på lintermede.com (konsulteret den 18. juni 2015 )
  7. Pierre Paret, Cirkus i Frankrig: tidligere fejltagelser: fremtidsudsigter , Éditions de la Gardine,1993, s.  47
  8. Jacques Garnier, Théodore Rancy og hans tid , Imprimerie Les Presses,1975, s.  114
  9. "  Amazons of the Molier Circus  " , på eroschevauxpassion.over-blog.com ,19. november 2011
  10. "  Blanche Allarty-Molier squire amazone  " , på eroschevauxpassion.over-blog.com ,24. november 2011
  11. Gérard Boutet , "Rodolphe Zavatta, kendt som" Rolph ", Cirquassien (80 år)", Encounter of winter 85-86, in Small glemt trades: Les Gagne-misère / Volume 3 , Jean-Cyrille Godefroy / SELD (Société of Literary and Documentary Studies), Paris, 1987, s.  207-222 . ( ISBN  2-86553-070-1 )
  12. Louis Merlin , kap.  XI “Radio-Circus” , i Det var formidabelt! (Mémoires, Tome II), Paris, Éditions Julliard ,1966( SUDOC  055.952.844 ) , s.  226-262.
  13. "Amar i konkurs, afslutningen på et cirkus", Paris Match nr .  1270 af 8. september 1973.
  14. "The American Circus Affair", Le Monde, 23. november 1979.
  15. "Frankrig, din cirkus går amok!" », Jean-Pierre Thiollet , Le Quotidien de Paris , 16. november 1981; "Historien om den berømte krise", Jean-Pierre Thiollet , Open School , nr .  85, februar 1982, http://doc.cnac.fr/ListRecord.htm?list=link&xRecord=19102592157919207749
  16. "Når cirkus bliver stillesiddende igen ...", Jean-Pierre Thiollet , Le Quotidien de Paris den 6. april 1982
  17. https://web.archive.org/web/20090325194641/http://www.quid.fr/2007/Theatre/Cirque/1
  18. "  Efter 146 år vil Barnum cirkus forsvinde  " , på parismatch.com ,16. januar 2017
  19. "  Historie om Gruss-dynastiet  "
  20. Belgisk maler ° 1920
  21. Brigitte Riboreau (generel kurator), Pascal Jacob , Anne Zali og Bergamote Hébrard (tilknyttet kurator), L'Art fait son Cirque (udstillingskatalog, Bourgoin-Jallieu , Bourgoin-Jallieu Museum , 19. maj - 10. november 2018), Lyon , Fage-udgaver,Maj 2018, 87  s. ( ISBN  978-2-84975-532-7 ).
  22. Les Clowns, 1969 , Program, oprettelse ved Théâtre de la Commune d'Aubervilliers, 1969 , Feuillet, genoptaget ved Élysée Montmartre, 1970 .
  23. Den store britiske Cirkus lukket i 2013.
  24. Mario d'Angelo, kulturelle aktører: positioner og strategier i det kulturelle og kreative industrier. En undersøgelse af tyve europæiske lande , Paris, Éditions Idée Europe, 2018, s.  122 .
  25. Cirkus viser her
  26. Id., P.  123 .
  27. Gwénola David-Gibert, Jean-Michel Guy, Dominique Sagot-Duvauroux , Cirkuskunsten . Logik og økonomiske spørgsmål , Kulturministeriet - DEPS, 2006.
  28. De boliger sjældent overstige et år.
  29. Id. P.  94-95 .

Se også

Bibliografi

Relaterede artikler

eksterne links