Gemäldegalerie (Berlin)

Gemäldegalerie Billede i infobox. Udvendig udsigt. Generelle oplysninger
Type Kunstmuseum
Åbning 1830
Areal 53 værelser
Internet side www.smb.museum
Samlinger
Samlinger Maleri af XIII th til XVIII th  århundrede
Antal objekter mere end 3.000
Bygning
Arkitekt Hilmer & Sattler und Albrecht ( d )
Beliggenhed
Land Tyskland
almindelige Berlin
Kontakt information 52 ° 30 '31' N, 13 ° 21 '53' Ø
Placering på kortet over Tyskland
se på kort over Tyskland Rød pog.svg
Berlin kort placering
se på kort over Berlin Rød pog.svg

Den Gemäldegalerie eller Gallery of Malerier ( Pinacoteca ) er en af Berlins statslige museer , der ligger i Kulturforum museum kompleks åbnede i 1998. Det er en af de vigtigste museer i verden af europæisk maleri fra det 13. århundrede. Det XVIII th  århundrede, både størrelsen og kvaliteten af ​​samlingerne, herunder mesterværker af kunstnere som  Giotto , Botticelli , Albrecht Dürer , Lucas Cranach , Raphael , Giambattista Pittoni , Titian , Caravaggio , Pierre Paul Rubens , Rembrandt eller Vermeer . Det har mere end 3.000 malerier, hvoraf 1.200 udstilles i 53 værelser.

Historisk

Galleriet åbnede sine døre i 1830 i Altes Museum , designet af Karl Friedrich Schinkel på en sådan måde, at den besøgende kan finde der med streng respekt for kunsthistorien, ekstraordinære mesterværker, men også et arrangement, der giver en komplet og lærerig udsigt over de udsatte malerier.

Hvis galleriet indtog et vigtigt sted fra starten, skylder det hovedsagelig støtte fra kong Frederik Vilhelm III af Preussen , der købte i 1815 i Paris et sæt på 157 malerier fra den tidligere Giustiniani- samling og således bragt til Berlin af store værker fra den tidlige italienske barokperiode. Det var derefter i 1821, der blev købt de 3000 malerier i samlingen Edward Solly  (in) . Edward Solly havde en markant præference for italiensk maleri, hvorfra han ikke kun samlede klassiske værker, men også fra tidligere epoker. Købene blev ikke vist som en helhed på museet, men var genstand for et meget kritisk valg af den kommission, der var ansvarlig for udviklingen af ​​museet, som blev ledet af Gustav Friedrich Waagen . De efterfølgende individuelle erhvervelser og malerier valgt fra den kongelige arv var også beregnet til at give et overblik over kunsthistorien. På tidspunktet for dets indvielse nummererede galleriets samling 1.198 malerier, hvoraf lidt over en fjerdedel stammer fra den kongelige arv.

Gustav Friedrich Waagen var galleriets første kurator. I de år, hvor han havde denne stilling, foretog han betydelige erhvervelser på trods af et beskedent budget. På initiativ af Wilhelm von Bode (1845-1929), der trådte i museets tjeneste i 1872, blev alle samlinger kontinuerligt beriget, og galleriet fik verdensomspændende berømmelse. Ligesom Gustav Friedrich Waagen var Wilhelm von Bode ikke kun en fremtrædende kunsthistoriker, men også en fremragende arrangør, der med stor energi og dømmekraft vidste, hvordan man kunne udnytte den nye situation inden for politik.

Efter Rigets fremkomst og Berlins stigning til hovedstadens rang fik museet til opgave at tjene som et udstillingsvindue for denne nye magt. Penge strømmede ind. Gennem sine opkøb sikrede Bode galleriets omdømme, og det er ham, at æren går. Han berigede ikke kun den eksisterende samling, men fremhævede også nye områder og udviklede styrker, herunder baggrunden for malerier af Rubens og Rembrandt .

Den meget hurtige udvikling af galleriet gjorde det nødvendigt at opføre en ny, større bygning. I 1904 åbnede Kaiser-Friedrich Museum designet af Ernst Eberhard von Ihne sine døre på den nordlige spids af Museum Island . Flytningen til denne bygning, efterfulgt i 1930 af Deutsches Museum, der tidligere var anbragt i den nordlige fløj af Pergamon Museum , markerer starten på den mest velstående periode, som galleriet har kendt indtil da. Med sin samling på 3.600 malerier var det nået en utrolig grad af fuldstændighed. Denne storslåede rute blev midlertidigt afbrudt af første verdenskrig og mere holdbart af anden . I 1945 blev samlingen, som tidligere var evakueret, spredt og led betydelige tab. Den politiske splittelse mellem landet og byen i 1948 resulterede endelig i dets opdeling mellem øst og vest, en opdeling, der skulle vare i et halvt århundrede.

Præsentation

Værkerne fra Dahlem-museet, hvor de havde fundet asyl, og fra Kaiser Friedrich-Museum - omdøbt til Bodemuseum i 1956 - er samlet i den nye bygning siden 1998: de repræsenterer forskellige dele af en samling, der blev beriget af sammenhængende og har nu genvundet sin specifikke karakter. Designet efter planer af Heinz Hilmer og Christoph Sattler understreger bygningens arkitektur samlingens betydning. Men dens design imødekommer også forventningerne fra besøgende, der finder møde- og afslapningsområder i den store centrale hal divideret med to rækker søjler. De glatte hvælvinger er toppet med glaskupler, gennem hvilke dagslys trænger direkte ind, så atmosfæren er præget af naturlige variationer i lys. Denne hal blev designet som et rum dedikeret til kontemplation. Det var denne tilgang, der inspirerede konceptkunstner Walter de Marias arbejde , installeret i midten af ​​lobbyen - polygonalformede stålsøjler plantet i rækker på fem, syv og ni søjler i et skyllet bassin. De to rækker hesteskoformede udstillingslokaler rundt om hallen med de små rum på ydersiden og de store på indersiden er også badet i dagslys, der kommer ind gennem store åbninger i loftet. Men lyset filtreres og fordeles jævnt. Egegulvet og væggene dækket af lysabsorberende fløjl forhindrer irriterende refleksioner. I dette særlige miljø har man det indtryk, at kun malerierne fremhæves af lyset; takket være sidstnævnte frigiver farverne al deres intensitet. Arrangementet af udstillingslokaler, på begge sider og i den ene ende af hallen, gør det muligt at distribuere malerierne både topografisk og kronologisk, idet der skelnes mellem skoler i den sydlige og nordlige del af Alperne, hvor den tværgående del, der forbinder begge sider, er viet til malerier hollandsk, tysk, fransk og engelsk af XVII th og XVIII th  århundreder.

Fra kunsthistoriens synspunkt er det strenge arrangement af malerier, der blev indledt af Gustav Friedrich Waagen på Altes Museum, og som blev taget op af Wilhelm von Bode på Kaiser Friedrich-Museum bevaret. For fuldt ud at fremvise de forskellige kunstværker er ideen om en præsentation på flere niveauer for at opnå en samlet effekt blevet opgivet. Malerierne hænges simpelthen ved siden af ​​hinanden og følger undertiden hinanden asymmetrisk for at fremhæve visse værker. Denne særligt ædru organisation vækker dog ingen følelse af monotoni, da værelserne, der følger hinanden, har forskellige proportioner og perspektiver. En for stor tæthed af malerier kan forstyrre denne subtile rytme.

Et meget strengt valg var derfor nødvendigt, og kun 1.150 malerier fandt en plads i hovedgalleriet. Selv før var det ikke muligt at udstille flere malerier, hvis vi tilføjede de 400 malerier, der var samlet på Bodemuseums øverste etage og de 700 værker fra Dahlem-museet, helt overbelastede. Gemäldegalerie har nu den største bygning i sin historie. En størrelse, der dog ikke er tilstrækkelig til at vise samlingen som helhed, da den har lidt over 3.000 malerier, siden de to samlinger blev samlet.

Værker udstillet

Renæssancen i de nordeuropæiske lande

Frankrig, Flandern og Holland Tyskland

Renæssance i Italien

Firenze Venedig Norditalien Syditalien

Den XVII th  århundrede

Den XVIII th  århundrede

Se også

Bibliografi

  • Jan Kelch og Rainald Grosshans (red.), Gemäldegalerie, 50 mesterværker , Berlin, Scala, 2006 ( ISBN  1857594673 ) .

Relateret artikel

eksterne links