Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency



Den information, vi har kunnet samle om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency, er blevet omhyggeligt gennemgået og struktureret for at gøre den så nyttig som muligt. Du er sandsynligvis kommet her for at finde ud af mere om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency. På internettet er det let at fare vild i et virvar af sider, der taler om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency, men som ikke giver dig det, du gerne vil vide om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency. Vi håber, at du vil fortælle os i kommentarerne, om du kan lide det, du har læst om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency nedenfor. Hvis de oplysninger om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency, som vi giver dig, ikke er hvad du søgte, så lad os det vide, så vi kan forbedre denne hjemmeside dagligt.

.

Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency
Udsigt fra syd.
Udsigt fra syd.
Præsentation
Tilbede romersk-katolske
Dedikat Saint Martin
Type sogn kirke
Vedhæftet fil Stift Pontoise
Start af konstruktionen 1515
Afslutningen på værkerne 1563
Andre arbejdskampagner 1892 - 1909 (vestlig facade og klokketårn)
Dominant stil flamboyant gotisk
Beskyttelse Historisk monument logo Klassificeret MH ( 1840 )
Internet side Katolske sogne Montmorency og Groslay
Geografi
Land Frankrigs flag Frankrig
Område Ile-de-France Ile-de-France
Afdeling Val d'Oise Val d'Oise
Kommunen Montmorency (Val-d'Oise) Montmorency
Kontaktoplysninger 48 ° 59 '06' nord, 2 ° 19 '08' øst
Geolokalisering på kortet: Val-d'Oise
(Se situation på kort: Val-d'Oise)
Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency
Geolokalisering på kortet: Île-de-France
(Se situation på kort: Île-de-France)
Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency
Geolokalisering på kortet: Frankrig
(Se situation på kort: Frankrig)
Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency

Den Saint-Martin kollegialt Montmorency er en tidligere kollegialt stil Gothic af XVI th  århundrede beliggende i Montmorency i Val-d'Oise , i regionen Ile-de-France . Bygget på en stenet udvej og forud for en terrasse, har den udsigt over Montmorency-dalen . Kendt for sin arkitektoniske egenart med ædruelighed og harmoni, der svarer til dets vigtigste rolle begravelse af House of Montmorency , er kollegiet bedst kendt for sin enestående serie af fjorten farves den renæssance , skelnes selv nationalt. Siden 1631 , et år før gennemførelsen af den sidste Constable Henry II i Montmorency , det har også fungeret som et sogn kirke , og har fokuseret på denne unikke rolle efter franske revolution . Ligesom Saint-François kirken byder den tidligere kollegiale kirke velkommen til de katolske troende i Montmorency og kommer under bispedømmet Pontoise . Siden 2010 har hans sognepræst været fader Kurowski.

Historie

Oprindelsen

Ærkeengel på taget.

Siden kong Robert i 997 tvang sin forfader Bouchard le Barbu til at udveksle sin stilling på Île Saint-Denis - hvorfra han løskøbte både, der passerede Seinen, inklusive dem fra klosteret Saint-Denis og bragte abbeden Vivian for at bringe ham for retten før kongen - for domænet Montmorency for at flytte det væk fra klosteret, gjorde familien deres bedste for at udvide deres domæne til skade for klostrets og for at mindske denne virksomheds magt ved at grundlægge konkurrerende virksomheder. Mod 1124 grundlagde Mathieu I St. i Montmorency Priory Wood-Pope nær Hunting Castle og Cathedral Saint-Martin i Montmorency . Han ønskede at have en kollegial kirke i selve slottet (andre familier har eller vil have den samme tilgang, såsom Beaumont-familien i Luzarches et århundrede senere). Interessen er at have et sted for tilbedelse i nærheden, hvor han kan vælge indehavere af præbendene og at have et sidste hjem, der er værdig for den afdøde i familien. Opførelsen skal begynde hurtigt, for de første kanoner blev allerede udnævnt i 1132 , hvilket indikerer, at arbejdet er tilstrækkeligt avanceret til at kunne fejre kontorer.

Alt, resterne af denne første kirke lapidarisk rester fundet i XIX th  århundrede og sandsynligvis fra en første rekonstruktion af kor  ; de er to søjler i store bogstaver plante motiver i slutningen af det XII th  århundrede, to kolonner med hovedstæder til vises være fra en portal dateres til 1220 omtrent to hovedstæder og kroge i anden halvdel af XIII th  århundrede. Disse rester er deponeret i Louvre-museet . Der kendes ingen ikonografisk repræsentation af den første kollegiale kirke; Kirkens segl viser imidlertid silhuetten af ​​en vestlig facade af en kirke med to tårne, men det er ikke muligt at afgøre, om denne repræsentation er baseret på tidligere virkelighed.

Opførelsen af ​​kirken

Opførelsen af ​​den nuværende kollegiale kirke begyndte i 1515 under Guillaume de Montmorency efter en ambitiøs plan i flamboyant gotisk stil . Seksten år senere, efter herrens død , blev den østlige del afsluttet, nemlig koret med fire bugter med den polygonale apsis ledsaget af to sidegange med den tynde slanke spir i rammen og den nordlige portal. Denne ufuldstændige bygning er tilstrækkelig til behovene oprindeligt. Den nye herre Anne de Montmorency , søn af den forrige, fortsætter ikke arbejdet og prioriterer sine andre projekter. Det var først i sin alderdom, i 1557 , at han besluttede at genoptage opførelsen af ​​den kollegiale kirke. Han er absolut opsat på at sikre stilens kontinuitet med koret , mens den flamboyante stil allerede er gået i flere år, og hans Écouen-slot er i færd med at blive afsluttet i renæssancestil på sit højeste. Dens hovedarkitekt, Jean Bullant , må derfor vende tilbage til den flamboyante stil i sin model, som han foreslog til konstablen . Arbejdet udføres under ledelse af mester mureren Jean Désilles, men under tilsyn af Jean Bullant. Det vigtigste krop af kirkeskibet blev afsluttet seks år senere, i 1563 , men finpudse stadig var ufuldstændig, da Anne de Montmorency døde i 1567 . Især mangler de farvede glasvinduer i de første spændinger mod vest, men også den faktiske vestlige facade og klokketårnet . Konstabelens overdådige grav er installeret i midten af ​​skibet og optager en god del af sin tredje og fjerde bugt.

Den Montmorency Huset er i tilbagegang. Hverken François de Montmorency eller hans bror Henri Ier de Montmorency bestilte betydningsfuldt arbejde og valgte ikke den kollegiale kirke som gravsted. Kontorerne er successivt åbne for indbyggerne i landsbyen. Bygningen, der mistede betydning for familien, gav Henri II de Montmorency den til Oratorian Fathers , en nyligt grundlagt religiøs orden, som nu valgte de ni kanoner blandt sine rækker. Oratorianerne grundlagde især et college for at uddanne nybegyndere og tilbyde højere studier inden for teologi og filosofi . Med sine to udvidelser i 1696 og 1735 bliver kollegiet en imponerende bygning, der støder op til den nordlige facade. I mellemtiden, i 1631 , et år før hans henrettelse, bekræftede Henri II de Montmorency officielt etableringen af sognedyrkelse i den kollegiale kirke. Men sidstnævnte må ikke forveksles med kanonernes kontorer, de troende skal være tilfredse med korets eneste nordlige sikkerhed. De Fyrster Condé som efterfølgere Montmorency holde øje med den kollegiale kirke langvejs fra. I 1687 fortsatte de arbejdet med facaden, ifølge et projekt af Jean Bullant, der klart faldt inden for rækkevidden af ​​renæssancen. Dette er for at arrangere fronten med billedet af en triumfbue af kolossal orden . Men implementeringen stopper med konstruktionen af ​​selve buen og en klokketårnbase, og hverken søjlerne eller frontonen er startet. Imidlertid valgte nogle fyrster fra House of Bourbon-Condé igen den kollegiale kirke som deres gravplads, ligesom Louis IV Henri de Bourbon-Condé, der døde i 1740 .

Refleksioner om den bedste måde at færdiggøre facaden og kirketårnet gentages igen og igen. I 1776 sendte arkitekten Tétard et ambitiøst projekt efter den klassiske stil , men budgetterne for dets realisering manglede. Under den franske revolution overvandt hærværk møbler og ødelagde alle gravene på trods af protester fra rådhuset. Kun elementer fra de liggende figurer fra Anne de Montmorency og hans kone Madeleine de Savoie reddes fra ødelæggelse. De opbevares i Louvre-museet. På de farvede ruder fjernes alle våbenskjolde .

Selve bygningen er dog skånet, fordi det er planlagt at bevare en kirke ved en kommune som sted for samling eller tilbedelse, og Montmorency har ikke flere andre kirker på denne dato. Det kor hegnet er fjernet for at symbolisere den fuldstændig åbning af kirken til folket. Med 933 andre bygninger i Frankrig er kirken klassificeret som et historisk monument af 1840-listen og repræsenterer således en af ​​de første seks historiske monumenter inden for det nuværende departement Val-d'Oise. På initiativ af arkitekten og kunsthistorikeren Lucien Magne blev bygningen og de farvede glasvinduer restaureret mellem 1881 og 1887 . Magne udvikler også flere projekter til færdiggørelse af facaden og opførelse af et klokketårn. I 1875 forestillede han sig oprindeligt et klokketårn foran centrum af facaden, før han designede et enklere klokketårn, der stiger over den allerede eksisterende stubbe. Det er dette projekt, der er vedtaget, og værkerne blev lanceret i 1892 og strakte sig indtil 1909 , hvor portreliefen til portalen er installeret.

Sognets historie

Den Montmorency sogn bør ikke være tidligere end XI th  århundrede, og blev sandsynligvis strippet fra nabosognet St. Martin i Groslay . Oprindeligt var den kollegiale kirke begge sogn. Mathieu Lours forudsætter eksistensen af en sognekirke indtil XVII th  århundrede, da det fremkalder åbenhed over for sogn arbejde af kollegiet. Den Abbe Lebeuf fundet noget dokument til en anden kirke, at kollegiet. I det XVIII th  århundrede, er der stadig et kapel i Vor Frue inde i byen, i nærheden af døren af Groslay, og hans portal har den stil af grænseværdien XIII e / XIV th  århundrede . - I betragtning af det store antal kirker, der er anbragt under påkaldelsen af ​​Saint Martin of Tours , har de langt fra alle et levn . I den kollegiale kirke blev der bevaret et ben fra Saint-Martin-armen, og kanonerne i basilikaen Saint-Martin i Tours bad om at kunne få denne relikvie, fordi de ikke længere havde nogen. - Under omstændigheder, der er umulige at rekonstruere, fik den kollegiale kirke relikvierne fra en Saint Felix, som fader Lebeuf siger, at han måske er kommet fra Spanien, men at det ikke er Saint Felix of Girona . Mere sandsynligt er det en helgen Felix martyrdød i Vernot , hvis land tilhørte Hervé de Montmorency. Relikvierne gav anledning til en pilgrimsrejse og en messe den 12. august, hvis særlige var deltagelsen af ​​indbyggerne i Saint-Félix (Oise) . De foretog en procession i gaderne i Montmorency, hvor de stolt bar relikvieret fra Saint-Félix bevaret i den kollegiale kirke. - Under hele det gamle regime er Montmorency en del af ærkebispedømmet Paris . I det XVIII th  århundrede, byen er hovedstad i provsti af Montmorency, meget større end provsti af Enghien-Montmorency strøm. Det omfatter hele det nordlige Paris på venstre bred af Oise samt tre sogne på højre bred (inklusive Andrésy i Yvelines), herunder den nordvestlige del af Seine-et-Marne . Dette kloster er afgrænset af bispedømmene Rouen og Beauvais mod nordvest, af bispedømmet Senlis mod nord og af bispedømmet Meaux mod øst.

Efter den franske revolution og oprettelsen af ​​departementet Seine-et-Oise er sognet knyttet til det nye bispedømme i Versailles, der svarer nøjagtigt til afdelingens område. I forbindelse med revisionen af ​​departementerne på Île-de-France blev det nye bispedømme Pontoise rejst i 1966 , og Montmorency var en del af det som alle de andre sogne i afdelingen. Bispedømmet Paris er nu begrænset til byen Paris alene . Sognet Montmorency har en anden kirke, Saint-François kirken; det er et af de meget få sogne i bispedømmet, der kun dækker en kommune, som det engang var reglen overalt. Takket være denne omstændighed kan masser siges dagligt i Saint-Martin kirken (undtagen tirsdag).

Til lanceringen af jubilæumsåret af 450 år på college, en festlig messe ledet af M gr Stanislas Lalanne , biskop af Pontoise, og de andre præster, der har arbejdet i denne sogn, blev fejret Under solen af sommeren af Saint-Martin, skytshelgen for sognet.

Beskrivelse

Oversigt

Bygningen er næsten regelmæssigt orienteret og består af et skib, der er centralt i ni spænder aflange af identiske dimensioner med en apsisindrammet snit i den østlige ende; to sidegange med hver ni bugter, foran mod vest med frontafsnit, der indrammer facaden; en tårn, der stiger over den vestlige ende af den sydlige midtergang; et gammelt sakristi i to etager foran den ottende bugt mod syd og et nygotisk sakristi fra 1881 også knyttet syd for den kollegiale kirke. Der er derfor ingen transept eller en klar skelnen mellem skibet og koret , men det anses for, at de fire østlige bugter, der er bygget i første omgang, udgør koret, og de andre fem bugter skibet. Det centrale fartøj har en samlet længde på 36 m indeni  , og inklusive sidegangene når bredden 16  m . Saint-Martin kollegiale kirke er derfor ikke blandt de største kirker i afdelingen, i modsætning til hvad effekten efterladt af dens massive silhuet, der dominerer en del af byen, antyder. Den øverste del af spiret i rammen af ​​klokketårnet er 42  m høj. Kirken har to hovedporte: den nordlige port færdiggjort inden 1531 og i stedet for den herre portal og den vestlige portal i det tidlige XX -  århundrede .

Uden for

Den kirkeskibet væsen blinde, dens tagrende vægge er næsten helt skjult bag stald tagene af gangene. Det lille klokketårn fra 1524 ligner en ottekantet lanterne , toppet med et tilspidset spir dækket med skifer . Hele apparatet er i fri sten . Gangene i gangene har tre lancetter med et komplekst tracery bestående af et flamboyant netværk af bælge og mouchettes til korets gange, der adskiller sig fra et vindue til et andet og med et forenklet sent flamboyant tracery til sidegangene til skib. Apsisens fem bugter, derfor to til sidegangene og tre til apsis, har to lancetter. Apsisens tre bugter når en højde på 9  m .

Ud over sporingsplanen er bugterne i den anden konstruktionskampagne kendetegnet ved deres buede bue, mens bugterne i den første byggekampagne er opdelt. Ornamenteringen fokuserer hovedsageligt på en frise udskåret under gesims øverst på væggene og på understøtterne. De er alle polstret med en spids hætte, der er kronet af et højdepunkt og har en basrelief-top på forsiden, to tredjedele af deres højde. I en tredjedel af deres højde løber en glacis rundt om bygningen og fungerer samtidig som en tærskel ved vinduerne. Dem fra den første bygningskampagne er også pyntet med buer, der krammer i lettelse. Apsis har været genstand for særlig omhu med to nicher med statuer i vinklerne med sidebordene og to andre nicher på de skrå understøtter i den centrale bugt. Det originale sakristi er dekoreret på samme måde som koret.

Den nordlige portal åbner under vinduet i den sjette bugt i nordgangen. Dette vindue starter derfor lidt højere og er lidt mindre end de andre, men dets flamboyante netværk er så meget mere komplekst. De fire lancetter med trefoil-hoveder går kun halvvejs op og omringes af otte høje og smalle former, inden bælgen og snusene kommer. Den centrale mullion understøtter også baldakinen i en niche med en statue, hvis bund bærer Montmorency-våbenskjoldet, som findes en anden gang øverst på seler over bugten. Dens arkivolt er udstyret med to rækker friser, og dets moler, der smelter sammen med portalens, har to andre baldakiner. Portalen består af to smalle kurvehank døre, der holder deres oprindelige udskåret træ blade . Støtterne, der omgiver portalen, har nicher med statuer som de fra apsisens understøtter. De resterende frie sektioner af væggen, øverst til venstre og til højre for bøjlen, er dækket med trilobede buer i basrelief.

Den vestlige facade og det neo-gotiske klokketårn optager stilistiske elementer fra de to konstruktionskampagner. Støtterne på klokketårnet udgør en lodret rækkefølge på fire tinder, der derefter ender med ottekantede vagttårne . Stenpyramiderne, der tjener som deres tag, er møbleret med kroge og forbundet med hinanden ved hjælp af balustrader . Støtten i den sydvestlige ende erstattes af en ottekantet trappetårn, hvis øverste niveau er dekoreret med blinde trefoil-buede buer og toppet med en pyramide omgivet af tinder, der modtager miniaturiserede flyvende støttestænger og bærer øverst en statue af Jomfru og barn . Klokkens øverste etage er indrammet vandret af to løvfriser. Hver side er gennemboret med et stort bay vindue i brudte bue. Øksetaget er dækket med skifer.

Den krybende gavl i den vestlige facade er prydet med fantastiske små dyr. Nedenfor åbner en oculus , derefter en stor bugt med et flamboyant, trelægnet netværk . Det er i brudt bue og overvundet af en udmærkelse dekoreret med acanthusblade, som også kan findes øverst over klokketårnets bugter og på den venstre del af facaden. Den nævnte store bugt er begrænset af to store tinder, hvis nederste niveau består af to fint mejslede baldakiner , der tjener som en krone for de statuer, der følger med den vestlige portal lige nedenfor. Den venstre del af facaden er afgrænset af to understøtter behandlet på samme måde som klokketårnet og gengiver næsten identisk modellerne fra årene 1515-1531. På den anden side har baldakinerne på nicher på begge sider af portalen ikke noget andetsteds andetsteds på ydersiden af ​​kirken, men er samtidig inspireret af deres kolleger på nordportalen. En femte niche vises på molen mellem de to basket-håndtag døre , den tympanon hvoraf bærer en basrelief af Hippolyte Lefebvre. Det illustrerer episoder fra Martin de Tours liv  : delingen af ​​kappen og faldet af hedningernes hellige træ.

Interiør

Arkitekten Jean Bullant valgte tykke søjler til at understøtte de store buer, der kommunikerer midtgangen med gangene, og deres majestæt skaber en højtidelig atmosfære. Planens enkelhed og derfor den ekstreme regelmæssighed bringer en beroligende effekt. Fraværet af høje vinduer og den indirekte belysning af skibet ved gangene er en bias, der er generaliseret i den flamboyante periode, og halvøen og det dæmpede lys er særligt velegnet til et gravsted. De valgte proportioner til skibet i forhold til dets gange er designet til at skabe en optisk illusion, der antyder et særligt bredt og højt skib. Gangene er derfor kun 3,6  m brede, og deres spændvidder er længere, end de er brede, hvilket yderligere understreger skibets spændvidde, hvilket får søjlerne til at se tykkere ud, end de er, og skaber en følelse af højde, mens hvælvingerne stiger kun 13  m over jorden. Jean Bullant spiller således på de visuelle vaner hos besøgende i kirken, hvis opfattelse er påvirket af hyppigheden af ​​tilbedelsessteder, hvis proportioner er forskellige. Det skal bemærkes, at før revolutionen blev rummet til det centrale fartøj opdelt af korets indhegning omkring piedestalen af ​​de boder, der stadig er tilbage, og at begravelsesmonumentet for Anne de Montmorency også besværede centrum af skibet.

Indrømmelse til renæssancestilen , arkaderne, der forbinder skibet til gangene, er halvcirkelformede, men hvælvenes profil forbliver i spids bue. De store søjler er cylindriske og uden hovedsteder , erstattet af enkle ringe. På den anden side har korets søjler nicher med statuer. En enkelt engageret søjle flankerer søjlerne mod nord og mod syd: hvælvebenene, doubleaux og formetterne trænger ind, før de smelter sammen i en enkelt søjle. De hjørnestenene generelt omfatter skjolde fra familier knyttet til huset af Montmorency, samt deres forskellige valutaer. Ligesom andre heraldiske repræsentationer, har de alle været redone i det XIX th  århundrede, revolutionen have forladt næsten ingen op. Ellers er prydindsatsen hovedsageligt på ribbenene i hvælvingerne. De er med liernes og tiercerons som sædvanlig i den flamboyante periode, men inkluderer yderligere hvælvinger i korets bugter. De danner diamanter i toppen af ​​hvælvet eller i tilfældet med korets første bugt en stenkron, der forbinder de sekundære nøgler.

Møbel

Klassificerede genstande

Den kollegiale kirke Saint-Martin indeholder fire møbler og ti glastage klassificeret som historiske monumenter med bygningstitlen med kirken siden 1840 og fire andre elementer klassificeret som genstande senere.

  • De blade træ dobbelte af den nordlige portal, rigt dekoreret med forskellige mønstre, dateret til første halvdel af det XVI th  århundrede (klassificeret under bygning);
  • Den ydre dør af det gamle sakristi , indrettet i den øverste del kun, dateret XVI th  århundrede (klassificeret under bygning);
  • Ti glasmosaikker polykromt af XVI th  århundrede, tre lancetter bortset fra tre af dem;
  • De cenotaphs af polsk generel Kniaziewicz († 1842 ), og af polsk senator og digter Niemcewicz († 1841 ), fra 1850 . De er på bagsiden af ​​den vestlige facade og ligner grave med liggende figurer , men de offentlige myndigheder er imod overførsel af asken;
  • Begge grupper boder af koret stammer fra det XVI th  århundrede (klassificeret under bygning);
  • Et maleri malet i olie på lærred af Émile Signol i 1872 med titlen "La Justice" og måler 82,5  cm x 172  cm  ;
  • Et billede malet i olie på træ i midten af XVI th  århundrede, der repræsenterer Paulus fra Tarsus og måling 140  cm med 56  cm , og ramme;
  • Kopien af XIX th  århundrede et billede af Nicolas Poussin repræsenterer hellige familie  ;
  • Begravelsespladen til Guillaume de Montmorency og Anne Pot, hans kone, dateret 1524 (klassificeret under bygningstitel);
  • En bronzeklokke fra 1564 .

Farvet glas

Fjorten af de tyve to blyindfattede ruder stammer fra det XVI th  århundrede . Tolv blev lavet mellem 1524 og 1545 til koret og apsis , før skibets opførelse begyndte. Disse glasmalerier er alle doneret af familiemedlemmer eller af slægtninge til Montmorency-familien. For skibets gange fortsætter traditionen med donationer ikke længere. Anne de Montmorency bestilte selv to farvede glasvinduer; de øvrige otte bugter skulle afvente arbejdet i slutningen af XIX E  århundrede for at være dem forsynet med glasmosaik. Disse er ikke klassificeret, men er derfor af stor kunstnerisk værdi og gør retfærdighed mod gamle farvede glasvinduer. Vinduerne i XVI th  århundrede anses for at være blandt de mest interessante franske resultater af deres tid og giver et godt overblik over de færdigheder af de bedste glas malere deres tid.

De udgør samtidig et galleri med portrætter af medlemmerne af huset i Montmorency og deres følge. Vi kan skelne mellem to typer glastage alt efter deres organisation. Sengene ved sengen repræsenterer donorerne i de nedre registre og deres skytshelgen eller de steder, de har i de øverste registre. Gangene er lavere, men bredere. Her vises donorerne knælende foran eller foran hengivne scener, der oftest er taget fra evangelierne eller de helliges liv. Uanset om det er i nord- eller sydgangen, ser donorerne altid i retning af hovedalteret. Øverst er de rum, der dannes af bælgen og mouchetterne, for små til at tillade iscenesættelse af tegn. De er derfor fyldt med medaljoner, heraldiske symboler eller himmelske scener med en dekorativ funktion. I modsætning til glasmosaikvinduerne i sognekirkerne er de i kollegialkirken ikke beregnet til opbyggelse af de troende, men fejrer et adeligt dynasti og dets værdier. Alle heraldiske symboler var omgjort i det XIX th  århundrede og videre frem, blev vinduerne meget restaureret samtidig, med ofte de gentegne portrætter. Bugt nr. 8 er underskrevet af monogrammet Engrand Leprince  ; de andre bugter i koret og cheveten kunne være Jean Chastellains arbejde, især aktiv i Paris.

  • Farvet glas nr. 0 i midten af ​​apsis: Nedenfor, Kristus og Jomfruen  ; i det midterste register var Saint Martin , skytshelgen for kirken og sandsynligvis Saint Blaise (undertiden forvekslet med Saint Laurent ) repræsenteret med jernkammerne i hans pine, herrene i Montmorency, der ejer jord i Saint-Blaise; ovenfor, Saint Félix, en anden protektor for familien, der havde genvundet relikvier fra den spanske helgen og Saint Denis for deres seignioriale kapel , hvor Montmorencies var vasaller af abbed Saint-Denis.
  • Farvet glas nr. 1 til venstre for apsis: Under højre Guillaume de Montmorency knælende præsenteret af Saint Guillaume de Gellone  ; til venstre hans fem sønner Anne, Jean, Philippe, François og Guillaume knælende præsenteret af ærkeenglen Michael  ; i det midterste register, Saint Peter og Saint Paul  ; ovenfor, Saint Thibaut og Saint Jerome .
  • Farvet glas nr. 2, til højre for apsis: Nederst til venstre Anne Pot, hustru til Guillaume de Montmorency, præsenteret af Saint Anne  ; højre, hans tre døtre Marie Louise, Mary og Anne, præsenteret af St. Katharina af Alexandria (paneler lavet helt nyt i det XIX th  århundrede, den midterste register, St. Mary Magdalene og St. Martha  , top, St. Barbara og Sankt Geneviève .
  • Farvet glas nr. 3 ved apsis i den nordlige gang: Givet af Anne Montmorency, da han stadig var ung, repræsenterer det sig selv i bøn for jomfru og barn .
  • Farvet glas nr. 5, sidste bugt i den nordlige gang: Til højre, François de la Rochepot, bror til Anne de Montmorency, præsenteret af Saint Françoise d'Amboise  ; til venstre en Pietà med Kristus og Johannes Døberen .
  • Farvet glas nr. 6, sidste bugt i sydgangen: Til venstre Anne, søster med samme navn som konstablen, præsenteret af Saint Anne; i midten præsenterede hendes mand Guy XVI fra Laval af Saint Jerome  ; til højre, Saint Mary Magdalene ved foden af ​​korset. Dette sidste panel er en kopi, hvor originalen opbevares på Château d'Écouen .
  • Farvet glas nr. 7, tredje bugt i korets nordlige gang: I midten og til højre ægteskab mellem Louise , første datter af Guillaume de Montmorency og søster til konstabel Anne, med Gaspard Ier de Coligny i 1514 . Deres søn, Gaspard II de Coligny , vil bekæmpe konstabel Anne's hære under religionskrigene . Til venstre den Tilbedelse af hyrder , panel helt redone i det XIX th  århundrede som portrættet af Marie Louise.
  • Farvet glas nr. 8, tredje bugt i korets sydgang, værk af Engrand Leprince: Til venstre donor Charles de Villiers de L'Isle-Adam, biskop af Beauvais , præsenteret af Saint Charlemagne , der ligner Charles V  ; i midten, Jomfruen og barnet; til højre, Saint Adrian . Medaljerne øverst repræsenterer væbnede krigere.
  • Farvet glas nr. 9, anden bugt i korets nordlige gang: Til venstre donor François de Dinteville , biskop af Auxerre (den eneste donor, der ikke tilhørte Montmorency-familien, men vidne til Annes ægteskab), præsenteret af Sankt Frans af Assisi  ; i centrum, Saint Christopher  ; til højre, Saint Stephen .
  • Farvet glas nr. 10, anden bugt i korets sydgang: Det repræsenterer Guillaume Gouffier de Bonnivet , mand i andet ægteskab med Philippe de Montmorency, søster til Guillaume, med sine seks sønner, præsenteret af Saint Guillaume , Saint Adrien og Saint Benoît . Det er det eneste farvede vindue, hvor den hengivne scene er fraværende på grund af pladsmangel.
  • Farvet glas nr. 11 over den nordlige portal: Dit des Alérions , al udsmykning af dets øverste register er baseret på det vigtigste heraldiske badge i Montmorency, og nedenfor ser vi fire hellige kvinder bede: Salome , Mary Magdalene (kopier af XIX th  århundrede), Maria, Jacques og St. Martha . Disse kvindelige figurer fremkalder i deres næsten immaterielle skønhed flere platoniske allegorier end helgener, og repræsentationen fejrer smagen for skønhed mere, end den indbyder til kontemplation. Glasmosaikvinduet kan fortolkes som et manifest for værdierne i den kunstneriske renæssance , der viser overensstemmelse mellem det smukke, det gode og det sande, men det bevarer et element af gåde og inkluderer ikke en repræsentation af donoren . Det indtager således et særligt sted på flere måder blandt kollegkirkenes farvede glasvinduer, og Lucien Magne betragtede det som et mesterværk i den franske renæssance i sin blomstring.
  • Farvet glas nr. 12, første bugt i korets sydgang: Til højre Odon de Coligny , donor, præsenteret af Saint Odon  ; og i midten og til venstre episoden af Kristi dåb . I modsætning til det farvede vindue, som kardinal de Châtillon tilbød kirken Saint-Acceul d'Écouen i 1545 , er denne endnu ikke gennemsyret af ideerne fra den protestantiske reformation .
  • Farvet glas nr. 13, sidste bugt i skibets nordlige gang: Dette farvede glasvindue fra 1563 blev bestilt af Anne de Montmorency for at fejre færdiggørelsen af ​​den kollegiale kirke. Det nederste register har til højre den tredje repræsentation af konstablen indeholdt i kirken, der viser ham som en ældre mand, mens hans sønner, der knæler i midten og til venstre, allerede er modne mænd. Gabriel, der bærer en ror, var allerede omkom i slaget ved Dreux et år tidligere.
  • Stained Glass No. 14, sidste bugt nord sideskib af kirkeskibet: Venstre, Madeleine de Savoie er knælende panel genskabt i XIX th  århundrede; i midten og til højre ser vi hans syv døtre. Det øverste register er besat af en tilbedelse af magierne til venstre, af den hellige Barbara i centrum og af den hellige Agatha til højre .
  • De farvede glasvinduer nr. 15 til 24 blev lavet mellem 1893 og 1894 af Leprévost fra tegninger af François-Émile Ehrmann og er dedikeret til eftertiden for familien Montmorency. Det unummererede farvede glasvindue på den vestlige facade er den mest originale, den eneste der kun er viet til en scene fra historien. Dette arbejde af Félix Gaudin, baseret på en tegning af Eugène Grasset, repræsenterer slaget ved Bouvines , hvor Mathieu II de Montmorency skiller sig ud og opnår retten til at tilføje tolv alerioner til hans våbenskjold, der kun nummererede fire.

Andre møbler

Næsten alle Montmorency-gravene blev ødelagt under revolutionen. Montmorency og Bourbon hvælvene forbliver, men uden deres begravelsesmonumenter. Fra begravelsesmonumentet Guillaume de Montmorency og Anne Pot forbliver pladen nævnt ovenfor, men hvælvet mellem korets anden og tredje bugt er også forsvundet. Imidlertid hviler ligene i Montmorency stadig i den kollegiale kirke, samlet i et enkelt hvælving under en højtidelig ceremoni i 1843 .

Så snart konstablen Anne de Montmorency døde i 1567 , bestilte hans enke mausoleet fra arkitekten Jean Bullant, som længe havde været knyttet til familietjenester. Men Bullant blev kaldt til andre funktioner i selve kongens tjeneste ved Saint-Denis basilikaen , men mausoleet forbliver ufærdigt efter sin egen forsvinden. Hans nevø Charles overtog ledelsen for udførelsen af ​​dette mesterværk, men han blev fængslet i 1581 efter mistanke om at have omdirigeret materialer beregnet til Saint-Denis. Selve monumentet blev dog afsluttet det følgende år. Den består af en base og et baldakin, der hviler på fire grupper på tre kolonner. De liggende figurer af Anne og Madeleine mangler stadig, skulptureret mellem 1582 og 1589 af Barthélemy Prieur . Under revolutionen demonterede Alexandre Lenoir mausoleet for at gendanne det til museet for franske monumenter . Hvis de fleste af komponenterne har overlevet, er de utilsigtet blevet spredt mellem Louvre for de liggende figurer og søjlerne og haven for National School of Fine Arts i Paris for fragmenterne af baldachin.

Den kollegiale kirke huser også minder om den polske koloni, som havde etableret sig i Montmorency efter det mislykkede oprør i november 1830 . Bortset fra de to allerede nævnte cenotafer kan man også se begravelsesmonumentet med prins Czartoryski († 1861 ) og mindepladerne til prinsesse Anna Czartoryska og grevinde Izabella Działyńska .

Den hellige vand font er et marmorbassin fra det nærliggende slot, der er forsvundet fra La Barre .

Tillæg

Bibliografi

  • Ferdinand de Guilhermy , Påskrifter af Frankrig den V th  århundrede XVIII th  : tidligere Stift Paris: bind 2 , Paris, Imprimerie Nationale, al.  "Samling af upublicerede dokumenter om Frankrigs historie udgivet af ministeren for offentlig instruktion",, 750  s. ( læs online ) , s.  238-247
  • Jean Lebeuf , Historie om byen og for hele bispedømmet Paris: Tome premier , Paris, Librairie de Fechoz et Letouzey (genudstedelse), 1883 (genudgivelse), 693  s. ( læs online ) , s.  614-628
  • Lucien Magne , Les vitraux de Montmorency et d'Écouen , Librairie de Firmin-Didot et Cie, Paris, 1888 ( læs online )
  • André Lapeyre , "  Church of Montmorency (Seine-et-Oise)  ", Monumental Bulletin , Paris, French Society of Archaeology , bind.  109,, s.  408-416 ( ISSN  0007-473X )
  • Guy-Michel Leproux , maleri i Paris under regeringstid af François I er , Presses de Paris-Sorbonne (samling Corpus Vitrearum ), Paris, 2001, kapitel II, Gauthier Campes alias Master Montmorency, alias Master des Privilèges de Tournai, alias Master af Saint-Gilles , s.  39-110 ( ISBN  978-2-84050-210-4 ) ( forhåndsvisning )
  • Mathieu Lours , "  Montmorency - Saint-Martin  ", kirker i Val-d'Oise: Pays de France, Montmorency-dalen , Gonesse, Society of history og arkæologi i Gonesse og Pays de France,, s.  199-209 ( ISBN  9782953155402 )


Relaterede artikler

eksterne links

Noter og referencer

  1. Collegiate Church of Saint-Martin  " , meddelelse nr .  PA00080130, base Mérimée , fransk kulturministerium .
  2. Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
  3. Lours 2008 , s.  199-200.
  4. Lours 2008 , s.  200-201.
  5. Lours 2008 , s.  201.
  6. Lebeuf 1883 (genudstedelse) , s.  615-621.
  7. Lours 2008 , s.  200-202.
  8. Lours 2008 , s.  201-202.
  9. Lours 2008 , s.  202-203.
  10. Vantaux  " , meddelelse nr .  PM95000785, Palissy-base , fransk kulturministerium  ; Palissy-basen angiver fejlagtigt den vestlige portal.
  11. Port  " , instruktion nr .  PM95000786, Palissy-base , fransk kulturministerium .
  12. Ti vinduer  " , instruktion nr .  PM95000457, Palissy-base , fransk kulturministerium .
  13. begravelsesmonument Kniaziewicz General og Senator Niemcewicz  " , instruktion nr .  PM95000788, Palissy-base , fransk kulturministerium .
  14. boder  " , instruktion nr .  PM95000787, basis Palissy , fransk kulturministerium .
  15. Justice  " , meddelelse nr .  PM95000925, Palissy-base , fransk kulturministerium .
  16. Saint Paul  " , varsel n o  PM95000460, Palissy basen , franske kulturministerium .
  17. Holy Family  " , instruktion nr .  PM95000459, Palissy base , fransk kulturministerium .
  18. William funerary slab of Montmorency and Anne Pot  " , instruktion nr .  PM95000784, Palissy base , fransk kulturministerium .
  19. Bell  " , instruktion n o  PM95000458, Palissy basen , franske kulturministerium .
  20. Lours 2008 , s.  203-204.
  21. Lours 2008 , s.  204-205.
  22. Lours 2008 , s.  205-206.
  23. Lours 2008 , s.  206-207.
  24. Lours 2008 , s.  208.

Vi håber, at de oplysninger, vi har indsamlet om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency, har været nyttige for dig. Hvis det er tilfældet, så glem ikke at anbefale os til dine venner og familie, og husk, at du altid kan kontakte os, hvis du har brug for os. Hvis du på trods af vores bestræbelser mener, at det, vi har leveret om _title, ikke er helt korrekt, eller at vi bør tilføje eller rette noget, vil vi være taknemmelige, hvis du vil give os besked. At give den bedste og mest omfattende information om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency og ethvert andet emne er essensen af denne hjemmeside; vi er drevet af den samme ånd, som inspirerede skaberne af Encyclopedia Project, og derfor håber vi, at det, du har fundet om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency på denne hjemmeside, har hjulpet dig med at udvide din viden.

Opiniones de nuestros usuarios

Erling Riis

God artikel om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency

Janne Juul

Jeg troede, at jeg allerede vidste alt om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency, men i denne artikel fandt jeg ud af, at nogle af de detaljer, som jeg troede var gode, ikke var så gode. Tak for oplysningerne., Det er altid godt at lære noget

Elly Sommer

Dette indlæg om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency var lige, hvad jeg ville finde., Min far udfordrede mig til at lave Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency., Min far udfordrede mig til at lave en Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency

Grethe Fabricius

Oplysningerne om Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency er meget interessante og pålidelige, ligesom resten af de artikler, jeg har læst indtil videre, som allerede er mange, for jeg har ventet i næsten en time på min Tinder-date, og han er ikke dukket op, så jeg tror, han har brændt mig af. Jeg benytter lejligheden til at efterlade et par stjerner til firmaet og til at skide på mit skide liv