De posthume papirer fra Pickwick Club



Den information, vi har kunnet samle om De posthume papirer fra Pickwick Club, er blevet omhyggeligt gennemgået og struktureret for at gøre den så nyttig som muligt. Du er sandsynligvis kommet her for at finde ud af mere om De posthume papirer fra Pickwick Club. På internettet er det let at fare vild i et virvar af sider, der taler om De posthume papirer fra Pickwick Club, men som ikke giver dig det, du gerne vil vide om De posthume papirer fra Pickwick Club. Vi håber, at du vil fortælle os i kommentarerne, om du kan lide det, du har læst om De posthume papirer fra Pickwick Club nedenfor. Hvis de oplysninger om De posthume papirer fra Pickwick Club, som vi giver dig, ikke er hvad du søgte, så lad os det vide, så vi kan forbedre denne hjemmeside dagligt.

.

De posthume papirer fra Pickwick Club
The Adventures of Mister Pickwick
Illustrativt billede af artiklen The Posthumous Papers of the Pickwick Club
Kopi dedikeret af Charles Dickens til Mary Scott Hogarth ( Mary Hogarth fra hendes mest kærlige Charles Dickens ).

Forfatter Charles dickens
Land Englands flag England
Venlig Humoristisk og pikareske roman
Oprindelig version
Sprog britisk engelsk
Titel De posthume papirer fra Pickwick Club
Redaktør Chapman & Hall
Udgivelsessted London
Udgivelses dato 1836 - 1837
Fransk version
Redaktør Hachette boghandel
Kollektion Udgivet i serieform
Udgivelsessted Paris
Udgivelses dato 1887
Illustrator Følg hinanden: Robert Seymour , RW Buss og Hablot Knight Browne , også kaldet Phiz
Kronologi

De posthume papirer fra Pickwick Club , også kendt som Les Aventures de Monsieur Pickwick (er den engelske titel : The Posthumous Papers of the Pickwick Club , ofte forkortet The Pickwick Papers [ ðə 'pɪkwɪk' peɪpəz ]), er den første roman af Charles Dickens (1812-1870) offentliggøres i serieform fra 1836 til 1837 .

I Frankrig optrådte det først i 1887 på illustrerede sider med titlen Les Aventures de Monsieur Pickwick , en titel, der varede indtil genudgivelsen i 2006.

Præsentation

Signeret Boz og serienummeret af, The Pickwick Papers var en næsten øjeblikkelig succes. Det første nummer udkommer i omkring 400 eksemplarer; endelig er lodtrækningen 40 000. Således, som anført i en af ​​de første rapporter, fandt Dickens sig "katapulteret til berømmelse som en raket" ( katapultet til berømmelse _him_ som en himmelraket  ' ), og bogen er forblevet kl. toppen af ​​hjertet hos Dickens læsere i mange årtier.

Ligesom Miguel de Cervantes udtænkte Dickens en quixotic helt, hvis excentriciteter langt fra irriterende læsere gør ham elskelig og rørende; Ligesom sin spanske forgænger pudser Dickens sine modstandere ved at ydmyge dem mere end han gør af helten. Der er en parallel mellem de to karakterer: Don Quijote er forelsket i vildfarende ridderlighed, og Pickwick blev forelsket i omrejsende viden, og hver enkelt ophører med at udføre sin kamp i henhold til et skema, der er blevet pikareskt .

På trods af sin utilsigtede fødsel og dens episodiske struktur, blev det, som Dickens kaldte "natur lavet af pilgrimsfærd og udforskning" ( perigrinatory and exploratory in nature  " ), gradvis dannet i Pickwick Papers i romanen, selv om nogle af dens elementer forbliver uden for hovedplottet. , men bidrager ifølge David Parker til at uddybe dets ultimative betydning. Det, der begyndte som en række komiske og ofte anekdotiske episoder, får fortællingsomfang, bliver til et plot og slutter, især efter introduktionen til Sam Wellers historie og heltenes kørsler med det virkelige liv, repræsenteret her af lovens strenghed , ved at blive, ifølge Davis, "en slags komisk læringsroman, hvor hovedpersonens uskyld smuldrer , som lærer at give virkelighed forrang over principper" ( En slags tegneserie Bildungsroman, hvor den uskyldige hovedperson lærer at kompromittere princippet og bekræft livet  " ). Og langt fra at blive mindsket eller forbitret af hans lidelser og prøvelser, bevarer Pickwick, der ikke benægtede noget, og endda styrker sin primære gode humor og overbærenhed. Afslutningsvis understreger Davis , at Dickens med The Pickwick Papers bliver journalist af ikke kun en romanforfatter, men "den store tegneserieforfatter i sit århundrede" ( den store tegneserieforfatter i sit århundrede  " ).

Denne overvældende succes skaber mange efterligninger, så meget, at, som Paul Schlicke skriver, " Pickwick Papers har bevaret deres stedsegrønne" ( forblev stedsegrønne  " ). Dickens 'første roman, eller i det mindste hans helt, er alment kendt og "modtager fortsat hyldest til læsernes glæde og lærdes kritiske opmærksomhed" ( "for  at modtage sin glæde fra læsere såvel som videnskabelig og kritisk opmærksomhed  ” ).

Endelig, som Chesterton påpeger i sin kommentar i forordet til JM Dent and Sons Ltd. udgave, Pickwick Klubben udgør "en slags vanvittig løfte, ligesom en prænatal vision for alle børn Dickens" ( en slags vilde løfte , en præ-natal vision af alle Dickens børn  ” ), men tilføjer han - og dette er ikke en enstemmig delt mening - det er tvivlsomt, om Dickens derefter nogensinde steg til det samme niveau ( Til niveauet for 'The Pickwick Papers 'det er tvivlsomt, om han nogensinde bagefter rejste sig  " ).

Bogens første bog og udgivelse

Charles DickensMr. Pickwicks tid .

Hvem kom virkelig på ideen til The Pickwick Papers   I starten er tilbudet lavet iaf kunstner Robert Seymour , illustrator og politisk tegner, populær, men med økonomisk forlegenhed, på det unge forlag for Chapman & Hall i en række træsnit, der beskæftiger sig med "sportslige bedrifter" af Nimrod Club cockney , som han observerede under sine gåture i stadig landlige forstæder i det nordlige London, hvis klodsethed, lige så meget i jagt, fiskeri som i andre aktiviteter, synes medfødt. Disse udskrifter er beregnet til at blive offentliggjort hver måned med tilhørende tekst. Enken til Robert Seymour, Chapman & Hall , Dickens, er selv enig i, at den oprindelige idé faktisk stammer fra illustratøren: det handler først og fremmest om at skildre grafisk - kommentaren skal holdes kort - sportsudøvere til begivenheder. Det er også Seymour, der vælger Nimrod Club , hvis udnyttelse vil blive illustreret, og som Dickens derefter vil opgive uden nogensinde at benægte det. Oprindeligt henvendte forlaget til mere erfarne litterære lysarmaturer, der afviste hans invitation.

Derefter er der forskellige meninger: Fru Seymour giver sig selv den fordel, at hun selv har valgt den unge spaltist, ikke så meget på hendes fortjeneste som på grund af hendes fattigdom, et løfte, ifølge hende, om et garanteret samarbejde og føjelig. I virkeligheden, meget mere sandsynligt, mener David Parker, er hypotesen om, at redaktøren for forlaget, som Seymour i stigende grad chikanerer, ikke havde tid til at udføre eller udføre jobbet selv og derfor anbefalede Dickens, som den nylige succes med hvem af The Sketches af Boz , udgivet i det månedlige format, der forventes til det nye eventyr, tiltrækker nu kritikere og læsere opmærksomhed, og som desuden forbereder sig på at udgive en udgave i to bind. Under alle omstændigheder er David Parker af den opfattelse, at enken Seymour i dette tilfælde overdriver sin mands rolle, og at Dickens bagatelliserer den; det eneste, der er sikkert, er, at Seymours projekt udløste en kreativ proces hos den unge forfatter, der "uden at have eksplicit afvist det sublimerede det" ( [...] afviste han ikke så meget som sublimere det  " ).

Et "subaltern-projekt" (Paul Schlicke)

Det derfor sender Chapman sin unge partner William Hall til Dickens, der netop har fejret sin 24-års fødselsdag tre dage tidligere, og hvis første bind Skitser af Boz netop er kommet ud af John Macrone, for at spørge ham, hvad han kalder "lidt noget " ( lidt  " ). Dickens er meget glad for det, der samme aften skriver til sin forlovede Catherine Hogarth  : ”De [Chapman og Hall] har tilbudt mig £ 14  om måneden for at sikre skrivning og implementering af en ny publikation, som de har anmodet om. Idé, under mit fulde ansvar det vil være månedligt, og hvert nummer vil indeholde fire træsnit [...] Det er ikke et stykke kage, men gebyrerne er for fristende til at blive nægtet ” ( “  De har givet mig et tilbud på 14  £ om måneden til at skrive og redigere en ny publikation, de overvejer, udelukkende af mig selv, at blive offentliggjort hver måned og hvert nummer skal indeholde fire træafskæringer […] Værket er ingen vittighed, men lønningerne er for fristende til at modstå  ” ). Kontrakten blev underskrevet i begyndelsen af ​​marts: £ 14  pr. Månedligt nummer på 12.000 ord, den første der blev tilbudt inden for tre uger.

Ifølge Paul Schlicke er dette imidlertid underordnet arbejde i løn for illustratøren og forlaget, der allerede har taget de fleste beslutninger, som Dickens senere minder om i et forord fra 1847  : "Mine venner fortalte mig, at det var en publikation med en rabat, som ville sætte mit stigende omdømme på halv mast " ( Mine venner fortalte mig, at det var en lav, billig form for offentliggørelse, hvormed jeg skulle ødelægge alle mine stigende håb  " ). At dømme efter antallet af opgaver, som Dickens påtager sig, og dem, han fortsætter med at påtage sig, kan han faktisk være i tvivl om selskabets succes: allerede en parlamentarisk fuldtidsreporter for Morning Chronicle , skrev han tre stykker for teatret, en politisk pjece, tog en anden serie af Esquisses de Boz , tilmeldte sig en roman ( Gabriel Vardon , den fremtidige Barnaby Rudge ) og en børnebog (som han endte med at opgive), underskriver en kontrakt med Bentley om yderligere to romaner og den redaktionelle ledelse af Bentleys Miscellany . Jo mere, specificerer David Paroissien, at i de første årtier af århundredet var den månedlige offentliggørelse næppe dimensionen, så meget at den henvendte sig til en uraffineret offentlighed, de "rigtige" forfattere foretrak langt de store bøger "med tre etager" de tre deckers , det vil sige tre bind.

Dickens 'kvælehold

Pickwick Papers trodsede dog forsigtige kollegers prognose og blev efter en vis tøven fra provinsbogshandlerne et sandt udgivelsesfænomen. I mellemtiden har Dickens taget projektet i hånden. ”Fra starten,” skrev han i forordet til 1847, “bemærkede jeg efter overvejelse, at selvom jeg var født og delvist opvokset på landet, var jeg slet ikke en stor sportsmand., Med undtagelse af alt, hvad der vedrører bevægelse, at ideen ikke havde noget originalt, var allerede blevet brugt meget, og at det ville være uendeligt at foretrække, at graveringerne blev født som naturligt ud fra teksten, at det derfor var nødvendigt at følge min egen vej, at have mere frihed for scenerne og folket i England, og at jeg under alle omstændigheder var meget bange for, at jeg ville gøre på dette punkt, som jeg ville ” ( “  Jeg protesterede overvejende, at selv om jeg var født og delvist opdrættet i det land, var jeg ingen stor sportsmand, undtagen i al slags bevægelse, at ideen ikke var ny og allerede var meget brugt; at det ville være uendeligt bedre for pladerne at komme naturligt ud af teksten, og at jeg gerne vil tage min egen vej , med et friere udvalg af engelske scener og mennesker, og det var jeg bange for, at jeg i sidste ende skulle gøre det under alle omstændigheder  ” ). ”Lige fra starten ...” , det vil sige otte dage efter, at projektet var blevet forelagt ham, og Dickens-maskinen allerede var i bevægelse. "Mine synspunkter har sejret, jeg havde ideen om Mr. Pickwick, og jeg skrev det første nummer" ( Mine synspunkter blev hvid udsat for, jeg tænkte på Mr. Pickwick og skrev det første nummer  " ), fortsætter han. Rollerne er derfor omvendte: det er ikke Dickens, der ledsager Seymours værk, men sidstnævnte, der "ifølge tekstens bevis tegner klubben og laver det fremragende portræt af dens grundlægger" ( fra bevisarkene til som hr. Seymour lavede sin tegning af klubben og hans lykkelige portræt af dens grundlægger  ” .

Dickens lover det første nummer for en st marts, men den 4., han skrev til Catherine Hogarth opgaven er tung, "så materialet er rigeligt" ( Jeg havde ingen idé så meget i der var Them  " ). Kort sagt, offentliggørelsen er effektiv den, og hver måned samme feberhastighed og levering i sidste øjeblik gentages indtil slutningen; men undtagen under dramaet om Mary Scotts død , vises tallene på den foreskrevne dato. I starten, måske forsigtigt, fordi han kender omdømmet forskudte publikationer, skriver David Parker, udelader Dickens ordet "roman" ( roman ), der virkelig vises efter introduktionen af ​​Sam Weller i sin fjerde del, i kapitel 10 .

Ændringen af ​​illustrator

Det , nøjagtigt atten dage efter Dickens 'ægteskab med Catherine Hogarth , illustratoren Robert Seymour , deprimeret i seks år, sent for sine udskrifter, chikaneret af kreditorer, skriver et farvelbrev til sin kone, vinder den lille arbor i Islington Family Garden og skyder sig selv i hjertet. Selvom det første salg stadig ikke var særlig godt, besluttede Dickens og Chapman & Hall at fortsætte eventyret på en lidt ændret basis: fra nu af modtog Dickens 20 guineas om måneden eller £ 21  og leverede 32 trykte sider i stedet for 24 pladerne går fra fire til to. Som redaktøren ønsker, men mod sin vilje, ser det ud til, at Dickens opbevarer henvisningerne til "sportsaktiviteterne" i Nimrod Club, hvis det kun er af jagt- og fiskeriudstyr, der stadig pryder forsendelsespakkerne.

Mary Russell Mitford, der opfordrer dig til at læse The Pickwick Papers .

Den nye illustrator er Robert W. Buss (1804-1875), men det arbejde, han udfører for det tredje nummer, vurderes ikke at være op til opgaven, han afskediges kort. Det er den unge Hablot Knight Browne (1815-1882), tyve år gammel, der afløser ham til skade for Thackeray, der havde været kandidat. Han indviede således et treogtyve års samarbejde med Dickens, og for lejligheden for at holde sig i venen med pendlenavnet til sin arbejdsgiver "Boz" vedtog han efter aftale med Dickens pseudonymet, der ville gøre ham berømt, "Phiz" forkortelse slang af fysiognomi (ansigt, ansigt), meget moderne ord i denne første del af XIX th  århundrede. Browne nyder allerede en vis berømmelse, fordi han netop er blevet tildelt for hans print af John Gilpin af William Cowper (1731-1800), hvor en slukøret rytter oppe på en tandet hest annoncerer mange planer for fremtiden. Pickwick til hvilken han vil samarbejde.

Det fjerde nummer, offentliggjort den , er derfor bemærkelsesværdigt på fire måder : Hablot Knight Browne er ansvarlig for illustrationer; i kapitel 10 præsenterer Dickens Sam Weller, hvis tilføjelse ifølge Paul Schlicke straks gør Mr. Pickwick indtil da til et simpelt mål for hån, "en autentisk komisk karakter" ( en uforlignelig tegneseriefigur  " ); to kapitler senere, fru Bardell, der forveksler Pickwicks meddelelse om, at han har til hensigt at tage Sam Weller i hendes tjeneste, overtaler sig selv, at han har foreslået hende og således uvilligt fremkalder et element af 'plot; endelig forlod Pickwickians Kent og vendte i det mindste midlertidigt tilbage til London, som Dickens kendte så godt. Som et resultat, uden at ophøre med at være en episodisk medley, bliver The Pickwick Papers til en ægte roman, bliver den engelske offentligheds elskede og multiplicerer sit salg med fyrre. Til sin veninde Emily Jephson, derpå i Irland , udtrykte Mary Russell Mitford sin overraskelse over, at hun endnu ikke havde hørt om det: ”Find en måde at låne Pickwick Papers på ,” skrev hun til ham. Det er som om du aldrig har hørt om Hogarth [...] Du skal absolut læse Pickwick Papers  ” ( “  Tag nogle midler til at låne 'Pickwick Papers'. Det ser ud som om du ikke har hørt om Hogarth [...] Du skal læse ' Pickwick Papers '  ” ).

Sæsonbestemt synkronisering og sidste rush

Den Garrick Club , hvor Dickens blev valgt den 20. november 1837.

Startende med det sjette nummer, der skal udføres i august måned, har Dickens ideen om at synkronisere de fortalte begivenheder og den sæson, hvor offentliggørelsen finder sted. Således er den syvende programmeret til, fremkalder jul; den tolvte, planlagt til marts, ser Sam Weller skrive et Valentinsdag-digt til Mary, og Mr. Pickwick retsforfølges for at have brudt bannerne.

Det , Accepterer Dickens Richard Bentley til at overtage den redaktionelle ledelse af Bentleys Miscellany  ; den 5. trak han sig tilbage fra Morning Chronicle  ; den 6. blev hendes første barn født; to uger senere blev han valgt til Garrick Club . Den første episode af Oliver Twist vises på Bentley den : nu, indtil det dobbelte novemberudgave, skriver Dickens to romaner samtidigt. For at gøre dette opdeler han hver måned i to dele, hvoraf den første afsætter han til Bentley og den anden til sin Pickwick Club. Detforlader Dickens Furnival's Inn til 48 Doughty Street og videre, Arrangerer Chapman & Hall en middag til ære for romanforfatteren, der ud over en fuld Shakespeare modtager en check på £ 1.500   ; og denne måned er givet til teatret af City of London en tilpasning af arbejdet underskrevet af Stirling, og synes også den første betydelige rapport til Domstolen Magazine  (i) den.

På trods af denne vanvittige aktivitet fulgte publikationerne hinanden uden problemer: en pludselig, den pludselige død fortsatte af den unge Mary Scott Hogarth, der kaster Dickens i dyb fortvivlelse. Parret låste sig inde i Hampstead i det nordlige London, og i juni var hverken Pickwick eller Oliver Twist der. En uges tur til Frankrig, den første ferie til Broadstairs i juli, og i begyndelsen af ​​oktober for at kompensere for tabt tid blev Dickens tvunget, "i strid med [s] om immateriel regel" ( i strid med af min etablerede brug  ” ), rapporterer han, at skrive om aftenen for at overvinde det dobbelte nummer af Pickwick, der vises den 30. Fra da af bliver romanens popularitet“ fænomenal ”, de fattige bidrager eller vil læse siderne blandede bourgeoisiet de sammensyede lagner med de rige og respektable læderbindinger i deres bibliotek; kort sagt, skriver Edgar Johnson, "Uden tvivl har intet arbejde nogensinde, hverken før eller siden, vakt en sådan ivrig og universel entusiasme i hele litteraturhistorien" ( Det er tvivlsomt, om noget andet enkelt bogstavværk før eller siden nogensinde har vækket sådan vild og udbredt entusiasme i hele litteraturhistorien  ” ).

Offentliggørelse

Mærkeligt som det lyder, "originalitet både behagelig og usædvanlig" ( den behagelige og usædvanlige kendsgerning  " ), blev der ikke underskrevet en eneste kontraktlinje før eller under offentliggørelsen, bemærk at deltagerne ved middagen arrangeret denpå Degex's i Leicester Square for at fejre dens afslutning. Kun to breve blev udvekslet mellem Chapman & Hall og Dickens , forslaget og dets accept, skønt kontakten, efterhånden som arbejdet skred frem, var konstant mellem forfatter, illustratorer og udgivere. Dette juridiske smuthul blev bragt op ved middagen den 18. og på initiativ af John Forster blev en officiel handling underskrevet den 24. ifølge hvilken Dickens modtog en tredjedel af ophavsretten efter fem år og forpligtede sig til at skrive en ny roman (det bliver Nicholas Nickleby ).

Slip kalender

Episoderne i romanen blev udgivet af Chapman & Hall i henhold til følgende tidsplan:

Nummer Dateret Kapitler
jeg 1-2
II 3-5
III 6-8
IV 9-11
V 12-14
VI 15-17
VII 18-20
VIII 21-23
IX 24-26
x 27-28
XI 29-31
XII 32-33
XIII 34-36
XIV 37-39
XV 40-42
XVI 43-45
XVII 46-48
XVIII 49-51
XIX - XX 52-57

Hjem

Chapman & Hall regner med cirka 500 salg pr. Måned. Faktisk er knap halvdelen af ​​de første 1000 trykte numre gået. Succes begynder med den fjerde, så detstiger cirkulationen til 14.000 for at stige til 40.000 ved årets udgang. Som Robert L. Patten skriver, Chapman & Hall har snuble over en guldmine" ( Chapman og Hall havde snuble over en guldmine  " ). Pickwick er faktisk ved at blive et fænomen, der er beslaglagt af offentligheden, pressen og teaterverdenen: Allerede inden den er færdig, er den genstand for fire scenetilpasninger og en række efterligninger. Desuden efterligner Dickens sig selv, først ved at bruge Sam, Tony og Mr. Pickwick i Master Humphreys kortvarige ur , derefter ved at organisere to offentlige aflæsninger, hvoraf den ene, viet til retssagen pålagt helten af ​​enke Bardell, er en klassiker indtil slutningen af ​​sin karriere. Endelig, på sidelinjen, men afslører en hidtil uset dille, blomstrer en hel parallelhandel med, der tilbydes til salg af butikker eller hawkers, et tilbehør til hatte, rør, cigarer, kapper, stoffer, stokke, porcelænsfigurer, sangbøger, vittighedsbøger, alle stemplet "Pickwick".

Stillet over for denne succes udgav Chapman & Hall værket i et bind den ; Bradbury og Evans lavede to bind i 1858 , og i 1867 præsenterede Chapman og Hall en endelig udgave, revideret og korrigeret af forfatteren. På den anden side af Atlanterhavet i Philadelphia , Lea og Blanchard, i Indien i Calcutta , ved antipoderne i Tasmanien , på kontinentet i Europa , for eksempel i Leipzig , vises piratkopier meget hurtigt og ifølge Robert L Patten, kl. mindst 96 udgaver optrådte i England og 127 i Amerika  ; blandt denne masse forbliver den mest lærde og mest videnskabelige udgave ifølge ham den fra 1986 af Clarendon Press, redigeret af James Kinsley. All inclusive, billige udgaver inkluderet, inklusive den fra 1847, som er en stor succes, i slutningen af ​​1878 uden at tælle de oversættelser, der blomstrer i Europa, blev der solgt 1.600.000 eksemplarer i Storbritannien og over Atlanterhavet.

Kritikken frigav enten aldrig: Percy Fitzgerald  (i) alene skrev fem bind af pickwickiennes-undersøgelser med noter, kommentarer, gåder, tvivl, hvoraf den mest berømte er hans bog om erindringer, der blev offentliggjort i 1903; GK Chesterton sagde i 1906, at "Pickwick er noget ædlere end en roman" ( noget ædlere end en roman  " ), "som om guderne var gået hen for at gå over England" ( en følelse af, at guderne er gået rundt i England  " ), og 1954 JM Dent and Sons udgaven gengiver en af ​​hans analyser ved introduktion; WH Auden tilføjer i mellemtiden til Chesterton ved i et berømt essay at hævde, at romanen er "den reviderede myte om menneskets fald" ( en mytisk genfortælling af menneskets fald  " ). Bestemt andre kritikere hævder, at bogens strakte struktur ikke gør det til en roman, og baseret på denne analyse inkluderer AE Dyson det ikke blandt Dickens 'fiktive værker i sin The Inimitable Dickens og foretrækker at betragte det som en slags filosofisk fortælling i vene fra Voltaire .

Tegn

Det er hensigtsmæssigt at præsentere karaktererne, før man tackler detaljerne i handlingen, da dens overflod af omstridende filosofisk-komisk farce forbliver uklar, medmindre dens hovedaktører allerede er kendt. Dette er desuden den metode, der er foreslået af de fleste udgaver af bogen: JL Dent and Sons, der tager en introduktion til den allerede nævnte tekst af GK Chesterton , viser den lige før det første kapitel med en opdeling efter køn. I den venstre kolonne vises de mandlige tegn, i den højre de kvindelige tegn, en forskel, der sandsynligvis forklares ved, at det faktisk er mændene i denne historie, der spiller hovedrollerne og forbliver fra start til slut. undtagen enke Bardell, handlingens vigtigste drivkræfter. Øverst dækker de to kolonner imidlertid navnene på grundlæggeren af Pickwick Club , Samuel Pickwick, og medlemmerne af "Correspondent Members Association", Augustus Snodgrass, Tracy Tupman og Nathaniel Winkle.

Imidlertid består Pickwick Papers i alt tres mandlige og 22 kvindelige karakterer, der direkte deltager i handlingen. Derudover er der seksten tegn fra historierne rapporteret under fordøjelserne, hvilket giver i alt otteoghalvfems, hvortil fortælleren selv er tilføjet. Forresten er det en af ​​Dickens 'mest folkerige romaner, hvilket gør det irrelevant at nævne det fuldt ud her.

Hovedpersoner

De udgør den lille kohorte af rejsende:

Samuel pickwick

Hvor er han fra

Hvor kommer Mr. Pickwick , forsamlingens dekan, fra efter en succesrig karriere i erhvervslivet Dickens skrev, at ideen til karakteren kom til ham før ideen til romanen. "Jeg havde ideen om Mr. Pickwick" ( jeg tænkte på Mr. Pickwick  " ), skriver han i sit forord fra 1847, og resten fulgte.

Hvad angår navnet, blev det lånt fra en bestemt Moses Pickwick, luftfartsselskab, der driver Bath-London-forbindelsen og ejer af hoteller i Bath , især White Stag Inn ( White Hart ), indarbejdet i kapitel 35, da Pickwickians overgav sig i denne by. . Pickwicks karakter ændres i løbet af historien, men Dickens benægter at have virkelig ønsket ham: snarere end Mr. Pickwick, bemærker han i samme forord, det er det udseende, læseren giver ham, der har varieret, så meget det er sandt at den vane, man tilegner sig mennesker, især når de er så originale og lunefulde som Mr. Pickwick, "tvinger en til at se nærmere på og anerkende det bedste ved at være under de overfladiske træk" ( det er ikke før vi er bedre bekendt med ham, at vi normalt begynder at se under disse overfladiske træk og kende den bedre del af ham  ” ).

Således blev adjektivet Pickwickian ( Pickwickian ), udover henvisningen til Pickwick Club (se næste afsnit), antaget at betyde, som Paul forklarer Davis, "ethvert uvenligt ord har mistet sine negative konnotationer" ( "Et  ukomplimentært ord, der har mistet dens nedsættende konnotationer  ” ); dette semantiske mirakel stammer naturligvis fra dets første noget tvungne betydning, når Blotton for at komme ud af situationen efter at have kaldt Mr. Pickwick en humbug ( ryger ) forsikrer ham om, at den betydning, der tilskrives, er "à la Pickwick" ( Pickwickian ); men dens betydning blev tykkere med det faktum, at Mr. Pickwick, altid yderst sympatisk, også var blevet, omend sent, en klog mand.

Endelig betegner navnet "Pickwickian" ( Pickwickian ) i romanen, derefter i den populære fantasi, en veldefineret kategori af individer, medlemmerne af Pickwick Club; dermed den nødvendige brug af det franske hovedbogstav, der angiver deres tilhørsforhold til en gruppe, der assimilerer med en etnisk gruppe og derudover enhver person, hvis fysik eller karakter eller endog begge dele minder om Dickens karakter.

Hvem er han

Samuel Pickwick  : hovedperson, grundlægger af Pickwick Club, månens ansigt, upåklagelig barbering, små runde briller som hans ansigt og kraftig overvægt, han adskiller sig fra de andre medlemmer. Hans alder synes først uhensigtsmæssig for en kollektiv Bildungsroman, især, specificerer Paul Davis, at det fra starten er det han, der definerer, skaber på en måde, en ny verden, usædvanlig og uhørt., Hvor alt er omvendt. Et levende paradoks, denne pensionerede forretningsmand informerede derfor i princippet, som i øvrigt er en videnskabelig observatør, ganske vist selvudråbt, men beæret mentor for en gruppe mennesker yngre end ham selv, der udgør en oprigtig repræsentant for erfaring og for erfaren visdom, i virkeligheden besidder uskyld og naivitet hos et barn, som "hans medfødte godhed gør det ude af stand til at se verden andet end i velvillige og optimistiske termer i det ekstreme" ( hans medfødte godhed gør ham ude af stand til at forestille sig verden i noget andet end det mest velvillige og optimistiske udtryk  ” .

Hans guider

  • Augustus Snodgrass  : mennesket siges at være "af poesi", pakket ind i en frakke selv "poetisk" med en krave af hundeskind (kapitel 1), der faktisk tager sig selv for en digter, men hvis fortæller er omhyggelig med ikke at citere eller have ham sig kun en af ​​hans linjer. Han forelsker sig i Miss Emily Wardle, ender med at gifte sig med hende og leve lykkeligt i Dingley Bell (kapitel 57).
  • Tracy Tupman  : allerede i en alder af modenhed og behæftet med kompromisløs fedme, der betragter sig selv som den type romantiker i kærlighed og transfixed. Hans dominerende lidenskab ( herskende lidenskab ) er kærligheden til det "fair sex". Dickens har dog et blødt sted for ham: han giver ham en ungdommelig iver og entusiasme, der gør vidundere med Rachel Wardle, han er en rigtig gammel pige i halvtredserne, men når denne virksomhed blev ødelagt, fordi den blev anset for uhensigtsmæssig, giver han ham en klog forløsning ved at lade ham trække sig tilbage med værdighed og være tilfreds med beundring af de pengeløse gamle damer i Richmond (kapitel 57).
  • Nathaniel Winkle  : ven af Mr. Pickwick, angiveligt fremragende rytter og ekspert i skydevåben, der viser sig farligt ude af stand til at håndtere sine monteringer og rifler. Han gifter sig med frøken Arabella Allen og begynder gradvist at ligne sin gamle far, mindre skaldethed (kapitel 50). Den eneste virkelige arving til sportsmændene designet af Robert Seymour, dens funktion er at skabe tilsyneladende uløselige situationer, hvor tegneserien møder det farlige, latter og spænding, hvilket gør en fremragende kombination. U angerelig blunderer, han vækker sin mentors vrede, men ender altid med at blive tilgivet. Han er en folie, en udløser for usædvanlige episoder, en karakter, som Dickens har fortyknet af selve konsistensen af ​​hans uforbederlige klodsethed, og at han endte med at synkronisere som en god borger.
  • Sam Weller  : en tidligere sko-shiner i en kro, forfremmet til Mr. Pickwicks betjent , en uudtømmelig kilde til rådgivning i form af ordsprog og aforismer, der er blevet berømte. Produkt af både gaden og rejsen (hans far, Tony, er en kusker), Sam kombinerer den dobbelte Cockney- viden om byboeren og landevejen. Hans indtræden på scenen ændrer romanens situation: lige så åndelig som Jingle, men meget mere sammenhængende (hans historier har hale og hoved og inkluderer en moral), har han kunsten at være til tjeneste uden at forsøge at vise sig. Han bliver efterhånden Pickwicks alter ego og også hans modgift , hans oplevelse, der neutraliserer hans mesters primære uskyld. Pickwick-Weller-parret hævder sig gradvist som historiens omdrejningspunkt, mens Pickwick Club er noget marginaliseret. Kort sagt, opsummerer Paul Davis med Weller, Pickwick har fundet sit centrum, de adskilt episoder forbinder som alkymien mellem de to tegn gelaterer.
  • Alfred Jingle  : stykke tilføjet fra dag ét og integreret i historien uden altid at være til stede; skuespiller, omrejsende charlatan, bemærkelsesværdig for hans urimelige anekdoter i den ekstravagante og vandrende “telegraf” -stil; I modsætning til Pickwicks retoriske opblussen er Jingle i stand til at reducere eksistensen til et minimum af fornemmelser og returnere dem til et par substantiver og verb. Han er også, og på denne måde spiller han en ikke ubetydelig rolle i handlingen, forfatteren af ​​noget mindre end hæderlige eskapader, fordi han, udstyret med en protansk natur ( protean ), spiser sine ofre væk ved straks at inkarnere ved sine gaver af mime og forklædning, det mindste af deres ønsker. I modsætning til Weller er det et væsen uden moral, ikke ved bevidst vilje, men ved en medfødt disposition, "manglen på service til andre" ( ingen forestilling om at tjene andre  " ). Godt behandlet også i sidste ende, han sluttede sin karriere, al gæld betalt, alle retssager ryddet under håndfladerne i de vestindiske kokospalmer .

Sidekicks

De udgør bagvagten i London eller bliver oftere mødt under rejsen i provinserne.

  • Mr. Wardle , landets hovmester , landmand, ejer af et gårdsparadis, Manor Farm i Dingley Dell, god ven af Mr. Pickwick.
  • Joe , en tjener hos Wardles, en stor fyr, der fylder sig selv og falder i søvn overalt, under alle omstændigheder og til enhver tid. Hans patologiske narkose gav et navn til en form for søvnapnøsyndrom , "  Pickwicks syndrom  ".
  • Rachael Wardle , søster til hr. Wardle, den gamle pige, der løb væk med hr. Jingle.
  • Job Trotter , Mr. Jingles tjener, snedige og hykler, hvis list kun afsløres i starten af ​​en scene, fordi han ligesom kamæleonen straks skifter farve til servil føjelighed.
  • Hr. Perker , en af hr. Pickwicks advokater .
  • Mary , den velformede kvindelige tjener  " , den hemmelige kærlighed til Sam Weller, der komponerer et digt til hende til Valentinsdag.
  • Fru Bardell , enke, ejer af Mr. Pickwicks lejligheder , skaberen af ​​uheldige misforståelser og anstifteren af ​​retssagen.
  • Emily Wardle , en af ​​Wardle-døtrene.
  • Arabella Allen , ven med Emily Wardle.
  • Ben Allen , bror til Arabella, overdådig og spredt medicinstudent.
  • Bob Sawyer , ven og medstuderende til Ben Allen.
  • Hr. Serjeant Buzfuz , advokat for fru Bardell i hans juridiske tvister med hr. Pickwick.

Resumé

Pickwick Club i London beslutter i at stifte en såkaldt "korrespondance" -forening, hvoraf fire medlemmer rejser for at rapportere om deres oplevelser.

I løbet af deres første fase bliver Pickwickianerne slået af en kusk, der tager dem til spioner midt i en fjendtlig tilskuer. De skylder deres frelse til Alfred Jingle, der rejser med dem til Rochester . Jingle viser sig at være en eventyrer, der er interesseret i rige kvinder og underminerer Winkle fra en irriterbar D r Slammer, der forårsager i en duel .

I Chatham var Pickwickianerne vidne til militære manøvrer, hvor de blev skubbet rundt; de møder også hr. Wardle, den lokale landskvinde, der inviterer dem over til sit hjem i Dingley Bell på sin gård på Manor Farm. Gæsterne ankommer til sidst på trods af en ulykke, og på Manor Farm spiller kort, damer damerne, hører historier, jager og ser en cricketkamp. Hr. Tupman forelsker sig i Rachel, hr. Wardles gamle pigesøster, mens hr. Snodgrass finder sig glad i sin datter Emily. Imidlertid bliver Tupman fortrængt af Jingle, der, hans mønster hjælper, løber væk med Rachel. Mr. Pickwick og Mr. Wardle forfølger dem til London, hvor de med hjælp fra advokaten Perker køber Jingle og dermed redder Rachel fra et ægteskab, der er lovet til katastrofen.

I London mødte Mr. Pickwick Sam Weller, en sko-shiner og handyman, som han straks hyrede som kammertjener. Sam er en kyndig, vittig og intelligent Cockney med en knytnæve så skarp som tungen. Mr. Pickwick forklarer til sin værtinde, fru Bardell, at han lige har taget en tjener, men hans indviklede måde at præsentere ting på får hende til at tro, at han foreslår hende, og brudt af følelser kollapser hun bare i armene når de tre andre venner ankommer.

I løbet af romanen forkæler kusk Tony Weller, far til Sam, der havde ulykken med at gifte sig med en evangelistisk enke , skrøbelig og alkoholiker, i en uendelig gentagen kommentar om farerne ved ægteskabet. Fru Bardell indgiver på sin side en klage over hr. Pickwick for brud på hans løfte.

I mellemtiden rejser Pickwickians til Eatansville, hvor de er vidne til et valg, hvis vold kun matches af absurditeten. Pickwick og Winkle bliver hos Mr. Pott, ejer af en partisanblad, og Winkle bliver trukket ind i familiens skænderier. Pickwickians er inviteret til et kostume-parti givet af en lokal litterær berømthed, fru Leo Hunter. Under fejringen snubler Mr. Pickwick over Jingle, som han forfølger til nabobyen. Jingle, lærer han af sin tjener, har blikket rettet mod en ung skolegrænser, og Mr. Pickwick beslutter at forhindre forbrydelsen. Desværre er disse oplysninger kun en lusk, der fører Pickwick til en alvorlig skuffelse, hvilket får ham til et gigtangreb.

Pickwickians samles i Bury St. Edmunds , hvor Mr. Wardle holder et jagtparti, hvor Mr. Pickwick, der er tilstrækkeligt genoprettet fra sine følelser, kan deltage. Der lærer han fru Bardells tilgang til Dodson og Fogg, to skæve advokater. Så han vendte tilbage til London for at få råd.

Han hører, at Jingle er i Ipswich , hvor han straks går for at afmaske ham. En misforståelse i en kro fører ham til retfærdighed, repræsenteret lokalt af en lille tyran, der selv er tyranniseret af sin kone, og i hvis datter Jingle er interesseret. Pickwick frigør sig ved at afsløre, at Jingle bare er en eventyrer på et lavt niveau.

Pickwickians vender tilbage til Wardles til julefester og Isabellas bryllup. Snodgrass retter stadig Emily og Winkle bliver forelsket i Arabella Allen, Wardle-pigers ven.

Valentinsdag i 1831 fandt hr. Pickwicks retssag sted; Serjeant Bufuzs retorik og retsforfølgningserklæringer giver ham en skyldig dom og omkostninger, som han nægter at ære.

Han har to måneders pusterum, før Dodson og Fogg kan få ham arresteret. Så han benyttede lejligheden til at tage sine ledsagere til Bath , hvor Winkle blev forvirret med en ret moden kvinde og måtte flygte til Bristol  ; der lærer han, at hans elskede Arabella holdes skjult af sin bror. Sam og Pickwick kommer til undsætning og sørger for, at Winkle har kontakt med hans smukke og fortæller hende om hans intentioner.

De to måneder er gået: Pickwick, tilbage i London, er fængslet i Fleet Prison , hvor han kun finder nød, snavs og elendighed og kortvarigt udsættes for to rovdyrs handlinger. Der opdager han, at Alfred Jingle udsættes for et voldsomt regime og kommer ham til hjælp, beordrer Sam til at forlade sin tjeneste, men sidstnævnte bliver selv arresteret for gæld for at blive hos ham. Overvældet af den enorme nød, der omgiver ham, forbliver Pickwick tilbageholdende i det rum, han har lejet, hvorfra han kun forlader kort om aftenen. Han deltager således i ankomsten af ​​fru Bardell, der selv er fængslet for gæld, fordi hun ikke kan betale sine advokater. Hans hjerte begynder at vakle, og snart, anmodet af Winkle, der giftede sig med Arabella og har brug for hans forbøn med sin far og svoger, beslutter han at betale alt: hans skyld på grund af retfærdighed, fru Bardell og Jingles gæld.

Hans mission med Ben Allen i Bristol, stærkt hjulpet af en god drink alkohol, går godt. Derefter kommer mødet med hr. Winkle Sr. i Birmingham , som nyheden om ægteskabet synes at irritere og afsky i højeste grad.

Tilbage i London betaler Pickwick Dodson og Fogg, sender Jingle og hans tjener til Vestindien for at genopbygge et liv og lærer, at Snodgrass er ved at kidnappe Emily. Han er tolken af ​​parret med Mr. Wardle, der ender med at give sin velsignelse. Ægteskabet fejres i hr. Pickwicks nye hjem. Sam Weller gifter sig med sin mangeårige kurator Mary. Pickwick Club er opløst, men Samuel Pickwick bliver gudfar for børnene til hans tidligere rejsekammerater.

Synopsis

Ifølge Margaret Drabble er det eneste link til romanen forholdet mellem " Corresponding Society", der forlod vejene, og Pickwick Club, som forblev i London. Det hele, skriver hun, er en række løsrevne hændelser af forskellige karakterer uden defineret handling, præget af uafhængige fortællinger eller historier fortalt gennem møder. Det er derfor tilfreds med at give en kronologisk oversigt over de vigtigste begivenheder. Faktisk betyder længden af ​​teksten, multiplikationen af ​​eventyr, konstant ændring af steder, sidehistorier, afvigelser, at den enkelte oversigt er magtesløs til at fange dens rigdom, og dermed valget af en komplet og detaljeret oversigt , i det tilfælde det passer Paul Davis, Charles Dickens fra A til Å .

Historiens udfoldelse

Første del (april 1836)

1 . : Pickwick Club mødes og beslutter at oprette en "Association of Corresponding Members" kendt som Corresponding Society , hvis vedtægter foreskriver, at den rejser over hele landet og sender sine rapporter til hovedkvarteret i London. Gruppen vil blive ledet af grundlæggeren af ​​klubben, der bærer hans navn, Samuel Pickwick, præsident, bemærkelsesværdig for sin teori kendt som Tittlebats , udsat i sin første bog Theory of Tittlebats . Mr. Pickwick vil blive ledsaget af tre andre herrer, Tracy Tupman, stor beundrer af det smukke køn, Augustus Snodgrass, digter og Nathaniel Winkle, der er afhængige af den såkaldte "sport" -praksis.

Midt i hans indledende tale afbrydes Mr. Pickwick af Mr. Blotton, en handelsmand, der kalder ham en " humbug " . Det efterfølgende argument aftager, når hr. Blotton indvilliger i at anerkende, at ordet skal tages " i sin pickwickianske forstand" .

2. Pickwickianerne gik på vejen den næste dag, men Pickwick fik en dårlig start: de noter, han tog om sin samtale med en kusk, appellerede slet ikke til sidstnævnte, og det krævede en fremmed indblanding at få ham ud af hvad der var galt med ham. bliver et dårligt skridt. Den rejsende, pakket ind i en grøn kappe, går også til Rochester; og samme aften låner hr. Tupman ud til denne fremmede og svarer på navnet Alfred Jingle, skuespiller af hans erhverv, dragt af Mr. Winkle, så han kan ledsage ham til en bold. Ny hændelse i aften: denne gang er det Jingle fornærmet en D r Slammer, militærlæge i regimentet i garnison. Den næste morgen får Mr. Winkle et besøg fra et sekund af de fornærmede; der er en fejl i gerningsmandens identitet, men hr. Winkle trækker sig ikke tilbage og går til duellen, hvor udvekslingen ikke bliver genkendt af sin modstander.

Anden del (maj 1836)

3 . Den næste morgen introducerer Jingle Pickwickians til en rejsende skuespiller, Dismal Jemmy, der tilbyder at fortælle en historie. Dermed begynder den første afvigelse af bogen, kendt som ” Klapvognens fortælling” , om livet til en fattig døende klovn. Når D r Slammer og hans venner dukker op, er de overraskede over at være i nærværelse af Tupman og den grønne mand, der fornærmede dem under aftensbolden. Imidlertid, da han indså, at Jingle kun er en rejsende skuespiller, opgiver Slammer sit formål og gentager ikke sin provokation.

4 . Den næste dag, militære manøvrer ved Chatham- regimentet  : Mr. Pickwick befinder sig fanget mellem to fronter og møder Wardles, som også er kommet for at hjælpe med manøvrene. Hr. Wardle er ingen ringere end den lokale gentleman, landskirken , der straks inviterer Pickwickians til Manor Farm .

5 . På vej til gården skræmmer passagerernes klodsede opførsel hestene, som rejser sig og vælter deres bil, så meget at gæsterne ender med at ankomme meget sent og udmattede af træthed efter at have gået mere end ti kilometer.

Tredje del (juni 1836)

6 . Pickwickians slutter sig til firmaet for brætspil. Tupman smiler alle til Rachel, Wardles gamle tjenestepige. Den lokale præst reciterer et eget digt, "Vert est le lierre" ( The Ivy Green ), og begynder på en historie, det andet i bogen: " The Convict's Return" .

7 . Den næste morgen er viet til et jagtparti, hvor den påståede snigskytte Winkle til Rachels forfærdelse skader Tupman, uden alvor er det sandt. Eftermiddagen er viet til en cricketkamp mellem Dingley Bell og Muggleton; En middag følger, hvor Jingle vises igen.

8 . Mens hans venner deltager i middagen, opdrætter Tupman Rachel i haven, hvor Joe mellem to lur overrasker dem. Gæsterne, ganske berusede, vender tilbage fra deres libations og Jingle benytter lejligheden til at underholde damerne med sine historier. Da han opdager, at Tupmans romantik er blevet opdaget, råder han hende til straks at opgive Rachel og vende tilbage til Emily, familiens niece til familien. Så snart det er sagt, er det ham, der overtager efter Rachel, der tilsyneladende er meget glad.

Del fire (juli 1836)

9 . De nye elskere flyver; Wardle og Pickwick, der betragter dette eventyr som katastrofalt for Rachel, gik i forfølgelse, men ligesom de indhenter dem, vælter deres bil til Jingles forbløffelse på stien.

10 . London, " White Hart Inn" : Sam Weller har travlt med at skinne sko; Wardle og Pickwick giver ham plads til at vise dem det rum, hvor Jingle og Rachel boltrer sig. Wardle tilbyder Jingle £ 120  at forlade, hvilket han straks accepterer. Med det giver han Mr. Pickwick sin ægteskabskontrakt med til enhver kommentar: "C'est pour Tuppy" ( Its for Tuppy ), det vil sige Tupman, som sætter Pickwick ved siden af ​​sig selv.

11 . Tilbage på gården lærer Pickwick, at Tupman, plaget af selvmordstænkning, forlod tilflugt i "The Leather Bottle" ( The Leather Bottle ) fra Cobham . Endnu et løb mod tiden, men Tupman, der sidder foran et generøst måltid, ser godt ud. En anden opdagelse: en sten med en underlig inskription, som Pickwick afkoder før sengetid: "The Manuscript of a Madman" ( A Madman's Manuscript ), et dokument givet af præsten i Dingley Bell. Den næste dag beslutter de rejsende at vende tilbage til London for at rapportere deres opdagelse.

Femte del (august 1836)

12 . Pickwick opfordrer uheldigvis sin værtinde, enke Bardell, til helt forkert at tro, at han foreslår hende at gifte sig med hende. Hun kaster sig i hans arme, bevæger sig, indtil hun besvimer, i det nøjagtige øjeblik, hvor Pickwickianerne kommer ind, vidner til trods for sig selv om fakta. Den misforståelse er først lige begyndt: i virkeligheden, har Pickwick spurgte hans værtinde om det hensigtsmæssige i at ansætte en tjener, som han gør på eftermiddagen: Det er Sam Weller, den skopudsning af kroen i White hjorte.

13 . Pickwickianerne tager til Eatansville for at observere valget mellem Blues ("Blues") og Buffs "(Chamois").

14 . Pickwick Winkle ophold hos Mr Pott, den irriterende redaktør for Gazette Etansville ( Etansville Gazette ), resten af ​​gruppen ned til "Inn of the Peacock" ( Peacock Inn ), hvor en omrejsende erhvervsdrivende fortæller dem "Representantens historie ”( Bagmans historie ).

Del seks (september 1836)

15 . Pickwickians inviteres til en   udklædt ' country party ' hjemme hos fru Leo Hunter, en dame der er lokalt kendt for sin kærlighed til litteratur. Det handler om at lære uddannede mennesker at kende ( kloge ) og se værtinden recitere hende "Ode til en døende frø" . Midt under festlighederne vises Jingle, forklædt som Mr. Charles Fitz-Marshall. Mr. Pickwick, meget overrasket, jager ham væk og tager af sted i forfølgelsen af ​​ham så langt som "L'Auberge de l'Ange" i Bury St. Edmunds.

16 . I denne by lærer Sam af Job Trotter, at Jingle er ved at flygte samme aften med en elev fra skolen, der drives af frøken Tompkin, og Pickwick, der er fast besluttet på at modarbejde denne plan, roser gården for etableringen af, så vi kan rapportere fakta til Miss Tompkins på det rette tidspunkt. Imidlertid har ingen i denne gård hørt om Charles Fitz-Marshall og endnu mindre af hans plan: det er en dårlig vittighed, og Sam og Wardle træder ind for at redde Pickwick fra dette nye rod.

17 . Mr. Pickwick, i grebet af et gigtangreb efter hans skuffelse, bruger tre dage på at skrive historien om perlen ( Parish Clerk ), som han læser til Mr. Wardle.

Del syv (oktober 1836)

18 . Hr. Winkle er overrasket over, at hr. Pott kalder ham en "slange" og viser ham en artikel i en rivaliserende tidsskrift, der antyder, at han er involveret i skyldige handlinger med sin kone. Denne misforståelse blev hurtigt løst, men Mr. Pickwick fik besked om, at enke Bardell havde indgivet en klage for tilsidesættelse af sit løfte.

19 . Mens han er på jagttur med Wardle, skræmmer Winkle Mr. Pickwick ved at bruge sin riffel uden forskel. Frokost på græsset, hvorefter Pickwick, slået ud af for meget koldt slag , falder i søvn i en trillebør, hvor kaptajn Boldwig finder ham, der ved at tage ham til en ubuden gæst skubber ham til landsbyens pund. Sam og Wardle kommer ham til hjælp, og en rasende Mr. Pickwick truer med at forlade stedet for at sende kaptajnen til retten.

20 . Tilbage i London går Mr. Pickwick til advokaterne til fru Bardell, Dodson og Fogg, som han vredt kalder "banditter" ( skurke ). Da hans egen advokat er fraværende, begiver han sig på jagt efter ekspeditøren, Mr. Lowten, som han finder på værtshuset for " Magpie and Stump" .

Ottende del (november 1836)

21 . Til en gruppe advokatpræster, der er samlet på kroen, fortæller en gammel mand The Tale of the Queer Client .

22 . En bil kørt af Tony Weller, Sams far, fører Sam og Pickwick til Ipswich på jagt efter Jingle. På den måde, Mr. Pickwick møder Peter Magnus der går der til at bede om hånd Miss Witherspoon, som han mødte ved korrespondance. På vandrerhjemmet, der byder dem velkommen, spiser Pickwick og Magnus sammen, så går Mr. Pickwick vild i gangene og bosætter sig i det forkerte rum, hvor han finder sig ansigt til ansigt med en middelaldrende kvinde i gule krøller.

23 . Den næste morgen løber Sam ind i Job Trotter, der fortæller ham, at Jingle forbereder endnu en badass, som Sam sværger at modarbejde.

Anden del (december 1836)

24 . Møde mellem Peter Magnus og frøken Witherspoon; frieren praktiserer det forførelsesråd, Pickwick gav ham dagen før, og det går vidunderligt. Men når han introducerer sin fremtidige kone til Pickwick, viser hun sig at være den dame, Pickwick overrasket på sit værelse. Hverken hun eller Pickwick er i humør til at fortælle, hvad der virkelig skete, hvilket gør Magnus gal af jalousi. Da Witherspoon ser, at tingene bliver dårligt og risikerer at ende i en duel, indgiver de en klage over Mr. Pickwick og Tupman til dommeren og borgmesteren George Nupkins, der arresterer dem og fører dem med fuldt udsyn over alle gennem gaderne. byen. Sam Weller flyver til deres hjælp, men arresteres også.

25 . Sam gennemboret Jingles mørke mønstre, der faktisk vedrører dommerens datter. Pickwick, bevæbnet med disse oplysninger, åbner sig for Nupkins og afslører for ham den skurk, der brygger. Pludselig løslades fangerne.

26 . Tilbage i London sender Pickwick Sam for at betale sin husleje til fru Bardell, fortælle hende, at hun har orlov og bede hende om opfølgningen på hendes klage. Hun svarer, at hun slet ikke har ændret sig og er fast besluttet på at gå for retten.

Del ti (januar 1837)

27 . Sam går til "Marquis de Granby" ( Marquis of Granby ) i Dorking for at se sin far Tony og hans svigermor. Der finder han også hr. Stiggins, åndelig guide til evangelisten fru Weller, der tilbringer sin tid på pubben og fortsætter med at låne penge fra hr. Weller. Sam råder sin far til at slippe af med denne fyr, men bliver mødt med en mild afvisning fra chefen om, at han ikke forstår noget af ægteskabets indviklede forhold.

28 . Pickwickianerne vender tilbage til Dingley Dell til juleaften og juledag og bærer en stor torsk og flere tønder østers i deres bagage. De fejrer også brylluppet mellem Isabella Wardle og hr. Trundle, deltager i sæsonbestemte festligheder, brætspil, generelle sundhedsdyr og kram under mistelten.

29 . I slutningen af ​​årvågen fortæller Mr. Wardle historien " The Goblins Who Stole a Sexton" .

Del ellevte (februar 1836)

30 . Jul: Frosten er her, og det glade selskab gør sig klar til at gå på skøjter på isen. Ankom to medicinstuderende, Benjamin Allen, bror til Arabella, som Mr. Winkle straks fortærer med øjnene, og Bob Sawyer. Vi taler om kirurgisk morgenmad, og Bob Sawyer gør dygtighed på isen, mens hr. Winkle ser ud til at være så ude af stand, at hr. Pickwick kan anvende ham til epithet pickwikienne af "humbug" ( humbug ). Pickwick prøver det også, administrerer et par glider og kollapser derefter under isen, hvorfra han trækkes gennemblødt ud. Endelig adskiller gæsterne sig ved Bob Sawyers invitation til en bachelorette-fest i sit hjem i London.

31 . Tilbage i hovedstaden modtager Winkle, Snodgrass, Tupman og Sam Weller stævning fra Dodson og Fogg for at optræde som vidner på vegne af fru Bardell. Mr. Pickwick, såret af manglen på skrupler hos disse advokater, fortæller Perker, at han ikke vil give dem en krone, uanset hvad der sker ved retssagen, der allerede er sat til. Perker beroliger ham, forsvaret, forsikret af Serjeant Snubbin, efter at have skærpet sin strategi, som Pickwick giver samtykke til på den udtrykkelige betingelse, at Snubbin tydeligt siger, at han er overbevist om sin uskyld.

32 . Det er den lovede fest hos Bob Sawyer i Lant Street; Picwickians underholder sig så højt, at i de tidlige morgentimer er kvarteret i skak, og fru Raddle, værtinden, der allerede er forbitret af ubetalte huslejer, sparker alle ud.

Tolvte del (marts 1837)

33 . Sam komponerer et Valentinsdag- digt til Mary, Nupkins tjenestepige, som han underskriver med Mr. Pickwicks navn . Tony, hans far, overbeviser ham om at ledsage ham til en forening, der anbefaler temperament ( The United Grand Junction Temperance Association ) for at bevise hykleriet fra Stiggins, der prædiker afholdenhed, mens han konstant er fuld.

34 . Retssagen mellem enke Bardell og Mr. Pickwick finder sted på Valentinsdag. Vidner, der så fru Bardell i de anklagedes arme, manipuleres let af advokater. Sam, både undvigende og klog, gør sit bedste for at komme sin herre til hjælp, men juryen beslutter i fru Bardells favør og tildeler hende £ 750  i erstatning, som hr. Pickwick sværger aldrig at være frikendt.

Del trettende (april 1837)

Den "  Royal Crescent  " i Bath , hvor Pickwickians bosatte sig.

35 . To måneder før dommen bliver eksigibel, beslutter Mr. Pickwick at tage til Bath . Undervejs møder han Mr. Dowler, der introducerer ham til ceremonimesteren i den store hal med de mistede trappetrin i de termiske bade ( Assembly Room ), Mr. Angelo Cyrus Bantam, MC , der ligner en dandy.

36 . Pickwickians og Mr. Dowler slår sig sammen i en bygning i Royal Crescent , "Royal Crescent", hvor Mr. Pickwick i en skuffe støder på et manuskript med titlen " The True Legend of Prince Bladud ). Alle ligger i sengen undtagen fru Dowler, igen til en fest, hvorfra hendes kusker bringer hende tilbage klokken tre om morgenen, hvilket vækker Winkle. Han går for at åbne døren, som den voldsomme vind lukker med det samme, og han befinder sig udenfor i en natkjole med damen. Beboerne i huset ender med at vågne op efter deres tur, og Dowler angriber Winkle, som han beskylder for at have kidnappet sin kone, og som han forfølger midt om natten i den berømte allé.

37 . Sam inviteres til en aften ("  et sværd  ") af oppustede betjente med forspænding og nedladning, hvor hans skarpe tunge, sat med et par velfølte epiter, tømmer disse farverige balloner. Den næste morgen meddeler Pickwick ham, at Winkle er forsvundet, og han beder ham om at lede efter ham.

Del fjortende (maj 1837)

38 . Winkle er i Bristol, hvor han boede på Auberge du Buisson ( The Bush Inn ). Under en tur i byen støder han på Bob Sawyer, der arbejder der som apoteker. De to venner får følgeskab af Benjamin Allen og bruger deres dag på at drikke. Tilbage på kroen finder Winkle, som i mellemtiden har lært om tilstedeværelsen i byen Arabella, Benjamins søster, Dowler, komme, skræmmende og beder om hans tilgivelse og forsoning. Sam ankommer også og insisterer på at bringe Winkle tilbage til Bath, men Winkle overtaler ham til at blive i Bristol for at lede efter den unge Arabella Allen.

39 . Pickwick lærer om Winkle's kommende og gående og satser også på at finde Arabella. Sam møder Nupkins 'tidligere tjenestepige, Mary, som netop er flyttet til Bristol, og forsikrer hende om, at Arabella holdes under kommunikation i et nærliggende hus. Han klatrer et pæretræ for at se hende på sin aftenvandring i haven, formår at tale med hende og sætter en date med Winkle til næste aften. Winkle går der, ledsaget af Pickwick og Sam, og hvis han ender med at tale med Arabella, bliver de tre venner, der er taget til marauders i nattens mørke, tvunget til at opgive stedet i al hast.

40 . Her er de tilbage i London, og Pickwick, de to skæbnesvangre måneder, der er gået, arresteres efter ordre fra den officielle dommer ( sheriff ); Perker råder ham til at betale den pålagte bøde, men gerningsmanden erklærer sig imod at berige Dodson og Fogg-firmaet og siger, at han foretrækker Fleet-fængslet .

Femtende del (juli 1837)

41 . Pickwick er i fængsel, forfærdet over cellernes tilstand, hvor nogle indsatte opbevares. Når han lejer en seng til vagten, vækkes han midt om natten af ​​tre berusede fanger. De er Mivens, Smangle og en tredje unavngiven mand, der får ham til at købe alkohol og cigarer.

42 . Den næste morgen blev han sendt til en smal, luftløs celle, som han delte med to berusede, en præst og en slagter. Da han lærte, at han har råd til et separat rum, lejer han et fangerværelse for £om ugen og giver fogten, Mr. Roker, 27 shilling til nogle møbler. Så går han på rekognoscering og besøger kvartererne for dem, der ikke kan finde bolig på deres bekostning. Der støder han på Jingle og Job Trotter, og med medfølelse giver han Trotter penge, vender tilbage til sit værelse og sender den trofaste Sam væk i hele sin fængslingstid.

43 . Sam beder straks sin far om at indgive en klage mod ham, så han arresteres for gæld, og her er han tilbage i fængsel med alt udstyr til en kusk. Pickwick tilbyder sin hjælp til at tilbagebetale kreditor til Sams bekymring, der nægter under påskud af, at han i princippet ikke kunne berige en dårlig mand.

Del sekstende (august 1937)

44 . Pickwickians besøger fængslet. Winkle meddeler, at han skal være væk et stykke tid, og at han gerne ville have ledsagelse af Sam, hvilket hans status som fange gør umulig.

45 . Tony Weller, Susan og Stiggins besøger Sam. Stiggins spiser i fængselsbaren og begynder derefter at forelægge Sam. Pickwick tager Sam for at se Jingle og Trotter, og Sam lærer, at hans herre, den "engel i strømpebukser og leggings." ( Engel i strømpebukser og gamacher  ” ), forsynet ham med et værelse, mad og tøj. Fængslets forsømmelse er sådan, at Mr. Pickwick i fortvivlelse begrænser sig til sine lejligheder i tre måneder med undtagelse af en lille aften.

46 . Mod slutningen af ​​juli tager fru Bardell og flere af hendes venner for at spise te på "The Spaniards of Hampstead" ( The Spaniards of Hampstead ). Mens de chatter lykkeligt, vises Mr. Jackson fra firmaet Dodson og Fogg, hvis mission, siger han, er at køre fru Bardell til en date. Faktisk er det i fængsel, at han tager hende for ikke at have betalt omkostningerne som følge af retssagen. Ved en tilfældighed med at hjælpe denne fængsling vender Mr. Pickwick sig væk uden et ord, men Sam sender efter Perkers advokat.

Syttende del (september 1837)

47 . Den næste morgen på 10:00 Perker ankommer til Fleet Street og forklarer Mr. Pickwick, at han er den eneste, der kan få Widow Bardell ud af fængslet. Mr. Pickwick har ikke noget ønske om det, men Perker dingler fra ham, at han vil blive anerkendt som den, der afslørede Dodson og Fogg's onde praksis for verden. Han viser ham også et brev fra fru Bardell, der fritager ham for al skyld og beskylder advokatfirmaet for at have konstrueret sagen. Og her er Winkle og hans nye forlovede, Arabella Allen, som også har brug for Mr. Pickwick for at gribe ind på deres vegne med Mr. Winkle Sr. samt Benjamin Allen. Dette er for meget, Mr. Pickwick overtales til at betale omkostningerne og kan derfor forlade fængslet. Han benytter lejligheden til at afvikle Job Trotter og Jingle's gæld og også fru Bardells gæld, der straks frigøres.

48 . Bob Sawyer og Ben Allen har en plan: hvis Bob gifter sig med Arabella, vil han være økonomisk ude af skoven; ak, nyheden om Arabellas ægteskab når dem, og Ben er ked af det. Det kræver al overtalelse af Pickwick og en god dosis alkohol for de to venner at acceptere den fremtidige union. Det besluttes, at Allen vil ledsage Mr. Pickwick under sit interview med Winkle's far.

49 . Tilbage på kroen møder Pickwick for anden gang den enøjne hawker, der fortæller ham " Historien om Bagmans onkel" .

Del attende (oktober 1837)

50 . Den næste morgen er Pickwick, Sam, Bob og Ben på vej til Birmingham, hvor hr. Winkle Sr. bor. Efter hyppige vandede stop, ankommer de endelig og meddeler nyheden om det næste ægteskab; Hr. Winkle forbliver upåvirket, deraf skuffelsen og vrede hos de rejsende, der tager vejen tilbage til London.

51 . Regnvært tvinger dem til at blive på "La Tête du Sarrasin" ( Saracens hoved ) i Towcester . Der finder de Pott, redaktøren for Eatansville Gazette , og Slurk, leder af den rivaliserende avis, The Independent of Eatansville . En voldsom kamp opstår, som Sam slutter ikke uden problemer.

52 . London: Sam lærer, at hans fars anden kone er død, han går for at trøste ham. Tony fortæller sin søn, at Susan forstod godt inden hun døde, at religion havde skadet hende, havde ødelagt hendes liv og deres ægteskab. Han forklarer, at han siden sin enke er blevet chikaneret af en kohorte enker, der prøver at tiltrække hans opmærksomhed. Stiggins, den påståede åndelige guide, spørger om, hvad den afdøde efterlod ham som en arv og nægter at tro, at det ikke er i hans testamente. Herefter griber Tony ham i snaren, løfter ham op og kaster ham ud i et hestetrug.

Nittende og tyvende del (november 1837)

53 . Den næste morgen, tidligt, besøger Pickwick kontoret Perker, hvor han med glæde modtog taknemmelighed fra Jingle og Job Trotter på vej mod Vestindien ( Vestindien ). Ankom Dodson og Fogg, der meget høflige hævder deres gebyrer; men vreden stiger i Pickwick, der forfølger dem ved at råbe til dem "Tyve!" », Og det er meget lettet, at han er vendt tilbage.

54 . Wardle lærer, at Snodgrass og hans datter Emily er blevet forelsket i hinanden, hvilket generer og irriterer ham meget. Endelig lader han sig overbevise om at acceptere den planlagte union.

55 . Sam Weller ledsager sin far Tony til kontoret for Solomon Pell, Susans eksekutoradvokat. Hun testamenterede £ 200  til Sam og resten af ​​hans ejendom til Tony. Pell giver retlig sanktion mod testamentet, og mægler Wilkins Flasher afvikler midlerne. Tony ender med det ryddelige beløb på £ 1.180  .

56 . Han giver disse penge til Mr. Pickwick, der beder ham om at administrere det, hvilket Pickwick først nægter og derefter skifter mening, minder Tony om, underholder ham om den kærlighed, hans søn har til Mary og erklærer sig klar til at oprette en forretning for dem. . Sam bekræfter imidlertid sin vilje til at forblive i sin tjeneste. I denne periode går hr. Winkle far anonymt til sin fremtidige svigerdatter, som han finder absolut charmerende, hvilket pludselig forsoner ham med sin søn.

57 . Pickwick beslutter at sætte en stopper for sine rejser og opløser Pickwick Club. Han flyttede til et hus i Dulwich, hvor snart alle venner, der var samlet i haven, blev brylluppet mellem Snodgrass og Emily Wardle fejret. Derefter var det Sams tur til at gifte sig med Mary og få børn, mens han fortsat var tro mod Mr. Pickwicks tjeneste. Winkles er for deres del bosat i det kvarter, hvor Mr. Pickwick er kendt for alle og enstemmigt respekteret.

Rekapitulation

I lang tid blev Bardell-Pickwick-episoden betragtet som det vigtigste, om ikke det eneste plotelement i denne slingrende roman. Imidlertid viste Sylvère Monod i 1968, at siden udvikler tre delplots, der bidrager til, hvad Dickens selv kaldte det "en temmelig harmonisk" ( en tolerant harmonisk helhed  " ): først etableres forholdet mellem hr. Wardle og Pickwick, derefter forfølgelsen af ​​Jingle , endelig "sagaen Weller" . Til dette tilføjer Monod, at nogle episoder ikke vedrører nogen af ​​disse elementer. Hvad Dickens angår, er han i sit forord af 1847 enig med alle: "Det synes mig måske ønskeligt i dag, at disse kapitler blev syet sammen med en mere solid retningslinje, men sådan som de er, sådan er de blevet designet" ( ”  Jeg kunne måske ønske mig nu, at disse kapitler blev trukket sammen på en stærkere tråd af almen interesse, stadig, hvad de er, de var designet til at være  ” ). Det, der dog dominerer, er rejsen, ruten, stoppestederne, hændelserne, milepæle for denne "peregrination og [denne] udforskning", som forfatteren taler om.

Pickwickian-ruten

Den geografiske rute

Efter at have forladt London , gik Pickwickians først til Rochester og vendte derefter tilbage. Deres anden ekspedition er for Cobham , også i Kent , så vender de tilbage til deres udgangspunkt. Ny escapade, denne gang til Eatansville, hvor der afholdes valg, derefter til Bury St. Edmunds i det nærliggende amt, Suffolk , hvorfra de vender tilbage til London igen. Derefter er det i Ipswich , hovedstaden i det samme amt, at de mødes, inden de igen vender tilbage til London. Sam tager vejen til Dorking , cirka 25  miles syd i Surrey , og Picwickians rejser til Dingley Dell, igen nær Rochester i Kent, og vender derefter tilbage til London. Bath- ekspeditionen i det sydvestlige England i amtet Somerset , efterfulgt af escapaden til Bristol i udkanten af Gloucestershire , derefter tilbagevenden og fængsling i Fleet-fængsel i London. Efter at de Pickwickians gå til Birmingham i det centrale England i West Midlands , tilbagevenden til London, og endelig Mr. Pickwick trækker sig tilbage til Dulwich , syd for hovedstaden.

Hvilket giver: London-Rochester-London-Cobham-London-Eatansville (Sudbury []) - Bury St. Edmunds-London-Ipswich-London-Rochester (Dingley Bell) -London-Bath-Bristol-London-Birmingham-London - Dulwich.

Hver tur med en uventet udvikling, som kun sker to gange, efterfølges af en tilbagevenden til London, der fungerer som en base for nye eventyr. I stedet for at følge en rute er det derfor en rækkevidde fra hovedstaden. Det første stop er i Kent, hvor Dickens tilbragte den bedste del af sin barndom, og hvor han altid vil se tilbage. De andre fører Pickwickians i de omkringliggende amter op til fyrre kilometer, nogle gange mere, som Eatansville og Bury St. Edmunds, der repræsenterer næsten 113  km . Sams tur til Dorking er kort, knap 31  km . De fjerneste ekspeditioner er dem, der fører vest og sydvest til Bath og Bristol, omkring 145  km , såvel som til Birmingham, næsten 165  km .

Lokalets farve

Hvert af de besøgte steder er underlagt en særlig farve, der ændres i henhold til de begivenheder, som hovedpersonen oplever, hvilket gør det muligt at måle dens udvikling. I dette er London privilegeret simpelthen fordi det hele tiden vender tilbage der, og at det også gennemgår sine strengeste tests der.

Når de rejser til Rochester, er Pickwickianerne overfyldte med en næsten infantil naivitet: den østlige del af hovedstaden lever under tegnet på en fars og homoseksuel uskyld godkendt af den Edeniske ejendom Wardles i Dingley Bell. Derimod hersker uærlighed og list i London, når man undersøger Jingle. Allerede er uskyld beskadiget, og Dingley Bell bliver en lejlighedsvis tilflugt, hvor man kan vende tilbage for at genvinde et moralsk helbred.

Følgende eventyr finder sted i den nordøstlige del af hovedstaden. Der er også bedrag: rigget valg i Eatansville, falskheden i cirklen, der tilbeder fru Leo Hunter, dårlig vittighed fra Bury St. Edmonds, indviklinger af nupkins i Ipswich. I løbet af denne rejse er Pickwick tvunget til at vende tilbage kortvarigt til London, hvor det juridiske kikærhus og retssagopstillingen venter ham. Der er igen et behov for at genoplade, og det er den korte tilbagevenden til Dingley Bell til jul, der genoplader det mindre selvsikre hjerte i menneskelig godhed. London kræver det igen, hvor det ustoppelige juridiske snyd sejrer. En omdirigering er nødvendig, forudsat at turen til Bath hvor en uventet pest raser, gulvets snobberi fra kælderen.

Men her er en nobel udfordring: Winkle elsker med en smuk lidenskab, og han skal hjælpes. Derfor ændres romanen, bedraget trækkes tilbage, og den underminerede dyd genvinder i betydning og endda i magt. London og dets uhyggelige fængsel kommer ikke til slutningen: Pickwick og Sam, alene, humaniserer dette ulykkessted, et af de mest frastødende, farlige og triste, der findes. Pickwick, forstærket af hans betjentes troskab, giver endelig den velgørenhed, der bor i ham, frie tøjler, og når han forlader, ser hovedstaden ud til at have mistet lidt af sit mørke og dets skadelighed.

Metamorfosen af ​​websteder

Det sidste eventyr mod vest (Bristol) og det nordvestlige (Birmingham) styrker metamorfosen: det handler om bestemt at fremme den søde følelse, der er legemliggjort af den unge Winkle. Derefter slipper London af alle sine trusler og ved endda hvordan man kan være imødekommende: de kærligheder, der er skitseret, de fagforeninger, som man længes efter, afsluttes der Mr. Pickwick og hans ledsagere søger tilflugt der, bestemt ikke i hjertet af tingene, men i udkanten af ​​anodyne Dulwich, som hovedstaden endnu ikke har omfavnet. Med erfaring blev den første uskyld forstærket, fremover lettet for sin naivitet, og farven på stedet fulgte fremskridt hos Mr. Pickwick og hans ledsagere, der på trods af klodsethed, udbrud eller excentriciteter alle endte som gode borgere.

Denne metamorfose af steder, en afspejling af sjæles, bærer et navn, som kritikere let giver ifølge John Ruskin til romantiske beskrivelser  : det er den ynkelige fejlslutning , det vil sige ifølge ordbogen. Larousse fra "den tilskrivning til menneskelige følelsers natur " .

Transport og vandrerhjem

Pickwick Papers er placeret i det sydlige England mellem 1827 og 1831, på et tidspunkt hvor storhedstid for vognbusser og vogne, coachingsdage som engelskmennene siger, begyndte at tælles, da jernbanenettet udviklede sig. Ved at give denne tilbagetog i nogle få år har Dickens til hensigt at fejre nostalgi for vejen med sine hestevogne, dens kuskere, dens støvede stier, dens asfalt eller asfalterede veje, dens kroer.

Køretøjer

Generelt beskrives rejser detaljeret, ofte i en luksus af spænding, håb og glæde. Forbindelser mellem forskellige eventyr, vognmænd eller hestevogne er en kilde til hændelser, ulykker og møder. Således går hjul i stykker, modstridende heste gør oprør, kuskene bliver vrede, men også den usigelige Alfred Jingle, Peter Magnus, kaptajn Fowler rekrutteres; og en af ​​de indbyrdes fortællinger fortæller eventyr om et forladt køretøj. Disse biler er et hurtigt og sikkert transportmiddel: rejser tager generelt ikke mere end en dag, selv ikke fra London til Bath  : Pickwick Papers er en roman med hastighed, passage, afgang og ankomst.

Vandrerhjem

Mange hændelser, misforståelser, tvister opstår i kroer, hvoraf elleve er nævnt i romanen, hver med sit traditionelle og ofte skøre navn. Således deltager læseren igen Auberge du Cerf blanc ( The White Hart Inn ), der virkelig eksisterede og blev revet ned i 1889, Auberge de la Bouteille de cuir ( The Leather Bottle Inn ) i Cobham., Au Grand cheval blanc ( The Great White Horse ) i Ipswich, Le Sanglier bleu ( The Blue Boar ) på Leadenhall Market, Hôtel du Cerf blanc ( The White Hart Hotel ) i Bath, La Cloche ( The Bell ) i Berkeley Heath, The Old Royal Hotel i Birmingham, The Hop Pole Inn i Tewkesbury, The Bush Tavern i Bristol, Englen i Bury St. Edmunds (stadig blomstrende) og The Golden Cross Hotel i Charing Cross i London.

De er mærkelige etablissementer, ofte på gulve, med gallerier og svingende korridorer; vi spiser der og især drikker vi rigeligt (således er bordet "rigeligt dækket af stegt fjerkræ, bacon, øl og et cœtera" [ godt dækket med en stegt høns, bacon, ale og et ceteras  " ] af "The Leather Bottle" ), undertiden uden tilbageholdenhed. Dickens glædede sig over at beskrive dem og bringe dem til live, som han kendte dem, da han som reporter besøgte dem.

De afbrudte historier

De er især til stede i den første del. Langt fra at være fyldt har de ifølge Robert L. Patten en strukturel funktion, for så vidt deres mørke er imod den solrige historie om Mr. Pickwick.

Ni fortællinger

I alt prikker ni historier på romanen. Den første er mimingen John, The Stroller's Tale ("Fortællingen om vandreren", der dør af alkoholisme og mishandler sin familie). Derefter fortælles, at den dømte John Edmunds, The Convict's Return ("The convict 's Return ", angrende ansvarlig for hans forældres død). Det efterfølges af historien om den gale forfatter, Madman's Manuscript . Mere heroisk er The Bagman's Tale . Så kommer historien om skolemester Nathaniel Pipkin, Parish Clerk , hvis helt mister Maria Lobbs og hendes arv af hensyn til en smuk fætter til Maria. Følger den af ​​fangen George Heyling, der kaldes The Strange Client ("The Strange Client") og fortæller den uhyggelige historie om den fordømte mand, der, når han løslades fra fængslet, hævner sig sin stedfar uden hast, men med et badge. . Gabriel Grub fortæller historien om den “misantropiske bedeau stjålet af alverne”, der konverterer ham til at elske sin næste. Så kommer historien om den uheldige prins Baladud, Den sande legende om prins Baladud ("Den sande legende om prins Baladud", der gør oprør mod sin onde far og synker i den mørkeste nød). Endelig slutter serien med historien om Jack Martin, The Bagmans Onkel ("The Peddler's Uncle", en beruset, der under en spøgelsesfuld tur redder en dame, der er offer for to banditter).

Tematisk rolle

Fra et strengt litterært synspunkt er disse indbyrdes forskellige historier, der bevæger sig væk fra romanens komiske tone, ikke skrevet godt nok til at danne værdifulde enheder alene. De deltager dog i de store temaer, for så vidt som de vilde, voldelige, uhyggelige, melodramatiske, de også taler om forholdet mellem far og søn, om virkningerne af alkohol (undertiden gavnlig i historien, skræmmende i historien), af udviklingen af ​​mennesker (Gabriel Grubs udvikling tager Pickwickian-eventyret i omvendt retning). Med dem bryder mareridtstrande Pickwickians gode natur uden at opløse den, fordi de forbliver i parentes, og mens historien formodes at fortælle reelle fakta, forbliver de fortællinger fra fantasien. Ved et subtilt narrativt trick projiceres således flere lys på temaerne uden at bryde den generelle tone.

Kontekst og kilder

Mode af sportshistorier

Specialmagasiner

Med hjælp fra den rigdom, der blev fremkaldt af den industrielle revolution , fik den urbane middelklasse magt over provinsadelen, gentlenien , og adopterede gradvis landdistrikterne: især jagt blev et "emblem for denne forandring" ( "Et  emblem af dette magtskifte  ” ). Aviserne kan lide at fortælle rævejægernes eventyr og misadventures: to tidsskrifter konkurrerer endda med hinanden i iver, The Sporting Magazine  (in) , oprettet i 1792 og givet til pennen af ​​"Nimrod", alias Charles James Apperley  (in) og det nye Sporting Magazine , der blev grundlagt i 1831 af RS Surtees  (in), der skaber en ny slags helt, Jorrocks købmanden, hvis lidenskab og adressen for ræven er lig med dens ædle forgængere, men ikke motivets eller dets uelegance vulgaritet af opførsel.

Andre tidsskrifter foretrækker at latterliggøre denne middelklasse på jagt efter god fritid ved at skildre den i al sin akavet neofyt: dermed succesen med det allerede citerede digt af William Cowper , John Gilpin (se Hablot Knight Browne ), der fortæller misforholdene hos en draper, hvis hest bliver båret på en familieudflugt. Der er andre som Epping Hunt of Thomas Hood , hvis helt fattige, en anden købmand, ikke er langt fra at blive spidse i stedet for det rådyr, han begærer. Det var sædvanligt på det tidspunkt at kalde slægten Cockney , navnet simpelthen betyder "rejst i London" og henviser endnu ikke til arbejderklassen i de østlige kvarterer.

En grafisk genre parallelt

Samtidig oplever den grafiske genre også et boom; efter Thomas Rowlandson forrige århundrede, James Gillray tidligt XIX th  århundrede Cruickshank i hans tegneserie Almanak ( Comic Almanak ), John Poole  (i) i The New Monthly Magazine  (i) (1814-1884), Robert Seymour sig selv i en serie af illustrationer fra Richard Penns Maxims and Hints for an Angler, and Miseries of Fishing (1833) har prøvet det med en vis succes. Der er andre, såsom eventyrsport, der allerede er nævnt, af Londons købmand portrætteret af Robert Smith Surtees  (i) (1805-1864). Dickens er bekendt med alle disse publikationer, og desuden er han på forslag af sin redaktør enig i, omend halvt hjerteligt, at inkludere karakteren af ​​Nathaniel Winkle i sine The Pickwick Papers , som en hyldest til den originale designer af serien.

Latterliggørelse og selvopdagelse

Denne genre "taler" til Dickens, skriver David Parker, fordi den ligesom hans skitser af Boz vedrører social mobilitet, et emne, som han hurtigt forstod, at han kan knytte det til erhvervelse af visdom. Hendes nye fabel vedrører således middelklassens fremskridt, men også hendes egen opdagelse alene ( dens selvopdagelse ). Pickwickianerne har derfor et kald for at gøre sig latterlige, men langt ud over landets forfølgelser, der traditionelt hånes, men også, i modsætning til deres forfædre, at lære at lære lektionen: Disse tegn, faktisk, og dette er Dickens originalitet, er bestemt at ændre sig, hvilket i sidste ende gør deres sociale tilknytning sekundær. Hvad Mr. Pickwicks anliggender var i hans tidligere liv forbliver ukendt for os, og status for de andre medlemmer af klubben er ved præsentation i kapitel 1 kun angivet ved skrå hentydninger, deres navn, almindeligere og resultatet af tidligere geografisk forskning foretaget af Mr. Pickwick, Hornsey , Highgate , Brixton og Camberwell .

En anden forskel: hvis ambitionen med William Cowper eller Hood's pseudohelte forbliver meget begrænset (en rundtur på hesteryg, rytterdeltagelse i en jagt), viser Mr. Pickwick på sin side straks at være på jagt efter videnskabelig viden , der stillede sig op som en filosof og krævede hensyn i denne eneste egenskab, som hans nære venner, overbevist om at dele sin fad, naturligvis giver ham, selvom han forbliver, er det insinueret fra begyndelsen, vigtigt at komme videre: ”lyt til hans hjerte mere end hans hoved ” ( ”  lyt til hans hjerte, mindre til hans hoved  ” ), for eksempel.

De nære ledsagere sigter også efter ekspertise, forførelse for hr. Tupman, poetisk succes for hr. Snodgrass, sportsøvelse for hr. Winkle. Imidlertid bærer de vanen med beskæftigelse, som ifølge David Parker henviser til en vis overfladiskhed i henhold til ordsprog, omvendt i dette tilfælde, at vanen gør munken; Mr. Pickwick tværtimod ikke bærer professoren eller den inspirerede filosofs emblemer, et tegn på, at forfatteren har højere ambitioner for ham.

Indflydelsen fra forfattere af XVIII th og begyndelsen af det XIX th  århundrede

Det , Athenaeum  (in) tilbyder en opskrift, der forblev berømt: to pund Smollett , tre ounce Sterne , en håndfuld kroge og et "grammatisk tip" ( et grammatisk strejf ) af Pierce Egan  (in) . Smollett og Sterne er to forfattere fra det foregående århundrede, hvis karakterer rejser med jordskab for den ene og ironisk sentimentalitet for den anden. Mere moderne, Hook er en forfatter, der er berømt for sine tegneserier, og Egan er en forfatter-illustrator, der specialiserer sig i byens eventyr ledsaget af sine egne tryk. De anbefalede ingredienser er derfor rejseeventyret, en dosis ironisk stemning, sarkasme og satire, grafisk observation.

Dickens fulgte dette råd: hans fars lille bibliotek indeholder de store værker fra tidligere århundreder, og han værdsætter Smollett , især Roderick Random og Humphrey Clinker , Daniel Defoe og hans Robinson Crusoe og Moll Flanders , franskmanden Lesage , hans Gil Blas de Santillane og hans halt djævel  ; men det har indkvarteret på sin egen måde: det XVIII th  århundrede, han hellere efterlignet Henry Fielding , at han tilpasset retorikken mock-heroisk , road eventyr, og også, at anvende terminologien i Kingsley, køn tegneserie romance (sentimentale tegneserie roman) at sprøjter Joseph Andrews og Tom Jones uden at forsømme den patetiske vene, som han lærte ved at læse The Vicar of Wakefield af Oliver Goldsmith , som hans gengivelse af fængselsscener delvis er gældsat.

Under XVIII th  århundrede, den store mester forbliver Cervantes og dets grundlæggere grunde: føreren af uskyld ledsaget af erfarne kammertjener, reproduceres, fra prototypen Don Quixote - Sancho Panza , parret Samuel Pickwick, Sam Weller (som bærer samme fornavn ), og også klubber, dueller, natlige eventyr og andre elementer "bliver hovednøgle" ( lagermønstre ). Mange andre store historie kan bemærkes: Ifølge Paul Schlicke, satire mod Nupkins er "  Shakespeare  ", en, der påvirker Stiggins er "  johnsonienne  " ( D r Johnson, 1709-1784), og selv Washington Irving (1783 1859) er indkaldt til gamle teltcoacher, hestevogne og julefester: af alle disse ingredienser tilføjer han, "Dickens opnåede en særdeles dickensisk blanding" ( blandingen var karakteristisk Dickensian  " ).

Dickens 'personlige oplevelse

På mange måder fandt Dickens dog kun en rollemodel i sig selv. Robert L. Patten understreger, at han bruger steder, han kendte som barn, journalist eller advokatekspert som baggrund. Hans fars fængsel for gæld i 1824 gjorde ham fortrolig med fængselsverdenen; hans krøniker i Morning Chronicle kaster ham i kontakt med daglige nyheder: Derfor er skænderiet mellem Mr. Pickwick og Blotton i det første kapitel baseret på oratoriske jouster hørt i parlamentet mellem Canning og Brougham; Eatansvilles valgskridt blev drevet af Sudbury's svig i 1835 og Ipswich, som betændte krøniken i ; retsscenen minder om sin egen beretning om Norton-Melbourne-skandalen, berygtet af berømmelsen af ​​den tiltalte, premierminister Lord Melbourne personligt, retsforfulgt for utroskab af den ærede George Chapple Norton, advokat, parlamentariker, men også voldelig mand til Caroline Norton , barnebarn af Richard Brinsley Sheridan og stor skikkelse af Londons saloner ved hendes skønhed, hendes intelligens og hendes kultur. Foruden modellerne fra det forrige århundrede låner hans figurer meget fra det moderne tegneserieteater, for eksempel fra The Boarding House (" The Boarding House "), en allerede gammel farse, der med glæde holder rampen, og selv Wardles ser ud ligesom komedie stereotyper , til pladsen-headed familie mand, døtre blive gift, den jaloux gammeljomfru tante. Endelig vises nogle af de valgte navne på gravstenene i Chatham eller i kontobøgerne fra Ellis og Blackmore , tidligere arbejdsgivere.

Derudover, som John Sutherland påpeger, giver teknikken til offentliggørelse fra måned til måned, som han virkelig indvier med The Pickwick Papers , Dickens straks den åndedrag og indramning, han har brug for. John Sutherland forklarer faktisk, at boghandlen faldt i 1830'erne, netværket af distributører faldt, og boghandlerne lukkede butikken. Med den månedlige offentliggørelse går distributionen i hænderne på det journalistiske system, der dækker hele territoriet og sikrer således takket være de cirkulerende biblioteker , hjemmeleverancer, der når ud til alle husstande: En fordel, men bindende for forfatteren, der måned efter måned er hans pligt til at begejstre, skabe forventning, og til hvem ingen svaghed tilgives. Derudover skaber det såkaldte "magasin" -format andre forpligtelser: et strengt begrænset antal sider, en vis dosis aktualitet, selvom det camoufleres af en kronologisk tilbagetrækning og medskyldige referencer. Alt dette, skriver Adam Roberts, betyder , at læseren med Dickens ' The Pickwick Papers bliver en af ​​mestrene i fantasiens arkitektur. Humor kan for eksempel kun virke, hvis den "genkendes", tegn accepteres kun, for så vidt de svarer, selvom de er beregnet til at udvikle sig, til allerede identificerede typer  osv.

Endelig, som Adam Roberts igen påpeger, giver nogle af hans samtidige, især Thackeray , Bulwer-Lytton , Wilkie Collins , Dickens, uden at han altid er klar over det, noget at male igen, tilføjer - han, at han ved hvordan man naturligt gøre Dickens til alt: således med The Pickwick Papers , "vidste hans geni på en markant måde, hvordan man kunne skære et sted resolut adskilt i sin tids roman" ( Dickens eget geni, i betydelig betydning, adskiller ham fra romanen af ​​hans alder  ” ). Faktisk skriver Robert L. Patten, " Det er ikke kilderne, men sauce piquante , der har været relativt uigennemtrængelig for analysen, men den krydrede sauce  " ( Det er ikke kilderne, men den krydrede sauce , der har forblev relativt uigennemtrængelig for analyse  ” ).

Fremstillingen af ​​romanen

Hvad dette første roman, der ifølge GK Chesterton , "forsøge at fortælle ti historier ad gangen" ( Han forsøger at fortælle ti historier på en gang  " ), gør man Dickens, skriver Chesterton, lægger fantasier og oplevelser fra sin barndom i potten, indsætter nyheder, der ikke er relateret til hans pointe, begynder episoder og efterlader dem ufærdige. Imidlertid specificerer han yderligere, han har en vision, “det er visionen om det Dickensianske univers, labyrinten af ​​hvidkalkede veje, kortet fyldt med uhyggelige byer, tordnende biler, markederne lyder af klamring, de rasende kroer, mærkelige svimlende silhuetter . Telle est la vision de Pickwick ” ( “  Det var visionen om Dickens verden - en labyrint af hvide veje, et kort fyldt med fantastiske byer, tordnende busser, klodsede markedspladser, uhyggelige kroer, mærkelige og svimlende figurer. Pickwick  ” ) . Derudover, som og dens avancerede, stiger bogen og mestrer ( kraftfuld og mesterlig ). Det er en roman, et epos, en bølge af fantasi og også en visdomsbog, komponenter, der undertiden er arvet fra tradition, oftest originale, og hvis sammenlægning ifølge Chesterton forbliver unik i sin art.

Komponenten af ​​picaresque oprindelse

Fra den pikareske roman har The Pickwick Papers mange ingredienser: et vejeventyr, der transporterer passagerer fra kro til kro i byer, hvor tilfældigheden oftere end deres valg kaster dem uden at være i stand til at; et centralt par støbt fra den cervanteske prototype, mesteren og hans kammertjener, den ene uskyldig og den anden klog; passerende møder, hvoraf nogle samles i gruppen, hvis kun for en scene; fordærv i form af mange rapporterede historier.

Modellen afviger dog fra den første beskrivelse. Den dystre helte med et rødmodig og kikkertansigt, klædt på gammeldags måde, en hærdet ungkarl, er allerede i en vis alder med en fortid i erhvervslivet. Intet i ham af den sultne unge roué på jagt efter lykke (og ofte ofte lykke), heller ikke efter den skeletridders vildfarne, der fortæres af ridderlige fantasier. Som opsummeret Robert L. Patten, "er hans velnærede krop symbolsk for sin forskel fra den traditionelle picaro " ( Pickwicks velfodrede krop er symbolsk forskel fra den traditionelle picaro  " ). Desuden kommer hverken han eller hans følge fra et marginalt eller kriminelt samfund og tænker ikke på list eller bedrag for at komme ud af problemer. Endelig er det ikke helten, der fortæller sin egen historie, men en facetfuld fortæller, hvis indtrængen, ærligt talt eksplicit eller diskret implicit, aldrig ophører med at guide læseren.

På den anden side, hvis der er satire og humor god og i overflod, udøves de mindre på bekostning af det miljø, man støder på, end mod hovedpersonerne, at deres klodsethed eller deres naivitet står i modsætning til sammenlignet med mennesker, der krydser deres vej. Således er det de, der oftest befinder sig i tvivlsomme eller latterlige situationer: mens Gil Blas krydser en mur med et spring, hejrer Mr. Pickwick sig over den med store vanskeligheder, løftet i en armlængde. Af Sam og falder tungt på den anden side uden at være i stand til at rejse sig. Den anden scene, det vil sige den første af turen, præsenterer allerede et mønster, som gentages fra episode til episode: Mr. Pickwick finder det hensigtsmæssigt faktisk at begynde sine observationer i den lejede bil, der kører gruppen ved Rochester terminal, og hans uskyldige spørgsmål modtager lurede eller groteske svar, som han tager pålydende - hesten er toogfyrre  osv. - så meget, at kusken snart bliver mistænksom, så krigsførende og spekulerer på, om han ikke har påbegyndt spioner på udkig efter misbrug, velkendt for ham, begået af hans erhverv.

Pickwicks sidste udvej er i sig selv en anden ydmygelse: en dårligt klædt, men tilsyneladende klog rejsekammerat, der sætter alle på deres plads: "Der går du, # 924, tag dine øre og forsvind, og hvad dig angår, ærede herrer, […] nok af din vrøvl ... ” ( “  Her, nr. 924, tag din billetpris og tag dig selv af - respektable herrer […] ingen af ​​din vrøvl  ” ). Og når hr. Winkle i Rochester på sin side er offer for en irriterende militærlæge, hjælper den fremmede stadig dem, men forstærket med vrede og ydmygelse er han ikke, lærer de, end en rejser skuespiller, der narrede dem med sit geni for metamorfose og hans patters virtuositet, begge fremragende egnet til hver situation og til hver samtalepartner (kapitel 3).

Hvilke tegn valgte Dickens Fire modne humbugs . Under disse betingelser er det faktisk ikke underligt, at den allerførste episode er nok til at afsløre disse Pickwickians for, hvad de er, inkompetente dårligt stillede, på trods af deres foregivelser, til at møde en verden fuld af gåder, den "proletariske" snæversyn af en trænermand og en uudslettelig militærprotokol. Heltene skylder deres frelse til ekspertisen i en simulator uden rang eller moralsk sans ( lav klasse og samvittighed  " ), en vulgær "Alfred Jingle", genial mystifier, derudover fræk, som Dickens bruger som en joker fra det andet nummer og gennem hele sin episke. På sin egen måde, ligesom Sam Weller, er Jingle blevet uundværlig, hans rolle er styrket; Skaberen af ​​begivenheder og katalysator for åbenbaringer, bliver marionetten lidt efter lidt ved sine eskapader og hans tricks, til sidst ved hans forsømmelse, til en mester til at "få folk til at tænke".

På trods af alt forbliver en udvalgt picaresque-kvalitet i Mr. Pickwick, skriver Robert L. Patten, som betjent Sam Weller opsummerer på sin billedlige måde: ”Tak til hans gamle gamacher. Tak være mig, hvis jeg ikke tror, ​​at hans hjerte blev født femogtyve år efter hans krop, i det mindste ” ( “  Velsign hans gamle gamacher. Velsignet, hvis jeg ikke tror, ​​at hans hjerte må have været født fem og - tyve år arterie er i det mindste krop!  ” ). Sam hylder her den ungdommelige ånd hos sin mester nar, og netop, tilføjer Patten, ligger en god del af humorens historie i forskellen mellem denne ånd og beholderens rundhed. Men det er denne ungdommelige ånd, der lancerer den tåbelige pensionerede mand i det ukendte, bevis på, at dette er mere end en simpel tegneserieproces.

Den populære komponent: Sam Weller

For så vidt Pickwickians og især deres mentor ikke er i stand til korrekt at observere den verden, de har sat sig til at analysere, vises England i begyndelsen af ​​århundredet først i modsætning til bagsiden af ​​tilbageslagene på grund af deres inkompetence. Det var først med Sam Wellers ankomst, at tingene endelig blev set på stedet, og at det absurde, hvor karakterer og læsere var nedsænket, kunne forklares. Der er et paradoks her, som GK Chesterton påpeger  : Sam Weller, en betjent, giver historien alvor. Ud over det faktum, at han fortrænger i humor Mr. Pickwick, som bliver hans hovedmål, giver han al sin ære til intrigerne, fordi han alene introducerer dens væsentlige komponent: det engelske folk ( Sam Weller introducerer det engelske folk  " ).

Sam Weller er faktisk, tilføjer Chesterton, det store symbol for den engelske befolkning: "hans uophørlige strøm af sunde absurditeter" ( Hans uophørlige strøm af sanselig vrøvl  " ), denne permanente ironi, denne "guddommelige hån" tilhører de "små mennesker . ”( Den engelske fattige ) og han legemliggør ånden i gaden. Nu ”kan læseren bare være alene og griner folk, nu hvor han har fundet nogen at gøre” ( “  Læseren kan ikke fortsætte med at være hvid, bare glad for at grine af folk med, når han har fundet nogen, han kan grine med  ” ). Plus, i modsætning til de traditionelle mester-tjener-par, der ofte har en slyngelbetjent og en snydt mester, her, selvom Sams ironi ofte fungerer mod Pickwick, bliver ingen af ​​dem skadet af deres forening: Weller er ikke noget af trickster og Pickwick forbliver en mand med god vilje. Således påpeger Chesterton, "Sam Weller repræsenterer på en måde en glædelig viden om verden og Pickwick en endnu mere glædelig uvidenhed om den samme verden" ( Sam Weller står på nogle måder for en munter viden om verden; Mr. Pickwick står for en endnu mere munter uvidenhed om verden  ” ).

Chesterton finder en anden dyd i denne forbindelse: i denne bog blottet for patos , forklarer han, garanterer Sam Weller på en eller anden måde følelsens oprigtighed. Når det kommer til at blive i fængsel for Pickwick, er det først og fremmest et principspørgsmål, mens det for Sam straks er et spørgsmål om troskab og derfor om kærlighed. På trods af hans bestræbelser på at begrænse sin medfølelse afslører Dickens en ømhed, der er uovertruffen andre steder uden nogensinde at bryde den kontinuerlige strøm af humor: så meget medvirkenhed mellem to væsener, der er så forskellige og bliver komplementære, ligner kærlighed, og Sam Weller rører ved det sublime, når han besøger hans far efter hans anden kone død. Ingen foregivelse i dem at hævde, at den døde kvinde var forskellig fra, hvad hun virkelig var, en frygtelig skurk, forklarer Chesterton; deres respekt går til døden og til mysteriet om menneskelig svaghed. I denne scene skriver han, “måske for første og sidste gang Dickens rammer den patetiske værdighed . Han begynder med at begrænse sin medfølelse og derefter give den frie tøjler ” ( “  Han holder tilbage på sin medfølelse, og bagefter lod han den gå  ” ). Patosen forbliver her privat, "smal" ( smal patos ), i modsætning til hvad det senere bliver, "offentlig, smitsom, en slags mæslingjournalistik" ( smitsom, offentlig, som om det var mæslingens journalistik  " ).

Temaet for romanen

Tematisk forening

Robert L. Patten påpeger, at der fra starten er frø til en tematisk forening: Dickens starter i en fart, kaster op virvler af sterotyper, vittigheder med drengestreger, et sprog, der endnu ikke er forsikret, og han opnår, at Steve Marcus kalder en ” transcendens […] en repræsentation af livet […] der passer ind i den ideelle vision om menneskelige relationer i samfundet ” ( “  [en] transcendens […] en repræsentation af livet, der opfylder denne vision [...] af de ideelle muligheder for menneskelige relationer i samfundet  ” ).

Denne forening passerer gennem de tegn, der defineres indbyrdes efter en kontrastmetode, som Dickens indvier i The Pickwick Papers, og som han udvikler gennem hele sit arbejde. Det er ved at modsætte sig dem, at han afslører sagen om deres væren; ikke kun bliver de ført til at kollidere med hinanden og med verdenen, men hver og en måles også af målestokken for sin leder, som selv vinder i psykologisk dybde ved kontakt: således bliver billedet gradvist sammensat af hans holdning til kvinder, venner, bøller, besejrede fjender, selvinteresserede ægteskaber, ægte kærlighed, rejser, alkohol, god mad, snobberi.

Dickens vælger et meget stort portrætgalleri, som han konstruerer hierarkisk: på øverste etage er den nærmeste perfektion af den centrale karakter i modsætning til de helte, der vises i de indbyrdes forskellige historier; nedenfor konfronterer den medfødte godhed af en Sam Weller ungdommens spredninger repræsenteret af Bob Sawyer og Ben Allen. Ved siden af ​​ledsagerne, der hver gnider skuldrene med de andre og alle med verdens perversitet, ledes til at genkende, acceptere og reparere deres gensidige fejl. I sidste ende lykkes det at opnå en moralsk status, der går fra scenen med typiske karakterer i traditionel komedie til god, velordnet borgerlig som deres mentor; selv Alfred Jingle, denne kloge rascal, der blev taget op undervejs, kender en form for nåde, som hans lidelser i fængsel synes at have fortjent, da Pickwick ved at købe sin frihed giver ham en mands værdighed.

I denne forstand fungerer fængselsepisoden som en katalysator: mørket er meget reelt der og ikke fiktivt som i eventyr; Hvad er faktisk verdens fejl og træk med hensyn til de lidelser, den skjuler Venner, fjender, alle kommer sammen i samme båd: Pickwick tager to måneder på at ordne tingene og tager derefter beslutsomt siden af ​​tilgivelse, velgørenhed og på samme tid modenhed. Det er i sidste ende den almægtige demiurge, der sejrer over ondskabens kræfter, sikrer fred i hjerterne og skaber det lille paradis, en ydmyg replika af Dingley Bell, der samles i Dulwich.

"Instinctive Christian Benevolence" (Robert L. Patten)

Jem Huxley bemærkede til Mr. Pickwick som "dagen om morgenen og livets morgen, det er det samme" ( Morgenen på dagen og livets morgen er kun for meget ens  " ). En anden farverig måde at udtrykke det på, James R. Kincaid begynder sin artikel om The Pickwick Papers ved at fremkalde symbolikken i julen, som han skriver er kernen i romanen med denne kraft, udtrykt af Dickens i kapitel 28, af tilbagevenden til os de tabte illusioner fra vores unge år ( Glad, glad jul, der kan vinde os tilbage i vrangforestillingerne fra vores barnslige dage  " ). Jul, specificerer han, symboliserer generobringen af ​​friheden og den glæde, som romanen fejrer. Robert L. Patten tilføjede, at virkelig minded ungdom og meget af humor er meget mere end en komisk proces, men temaets ophavsmand Hvad udvikler Dickens og understreger også vigtigheden af ​​jul, strand af harmoni, fred og velvilje, hvor "synger ånd Mr. Pickwick" ( ånd Mr. Pickwick synger  ' ), hvor selv gamle fru Wardle, som regel, hvis kæft, åbner dansen på armen af sin vært.

Fra denne primære uskyld skal Pickwick bevare "den instinktive kristne velvilje" ( dens instinktive kristne velvilje  " ), autentisk og altruistisk, som han blev begavet med, netop det, der tværtimod illustrerer fortællingen om præsten i Dingley. , “Convictens tilbagevenden”. I modsætning til Heyling, den stakkels helt af Jack Bambers "Tale of the Weird Customer" denne gang, har Mr. Pickwick på grund af sine eventyr hverken kendt skyld eller afsavn. Men i fængsel finder han sig ansigt til ansigt med unge udroskab, der for hurtigt er stødt på vulgæritet og med midaldrende mænd, der viser en ukendt bleghed og besejret opførsel. Der lurer faren: Mr. Pickwick risikerer at blive fanget i netene i den grimme verden, der har ødelagt ungdommen og fyret velvilje.

"Picaresque uddannelse" (Robert L. Patten)

Skifter Mr. Pickwick virkelig Kritikere er radikalt delte på dette punkt: Barbara Hardy og John Hillis-Miler benægter det; Edgar Johnson og KJ Fielding siger det. Robert L. Patten på sin side taler om "metamorfose": den pompøse lærde bliver en ydmyg studerende, den trofaste reporter bliver en effektiv diplomat, den irriterende rejsende bliver til en tankevækkende gentleman. Det er rigtigt, at to guider på en måde tog ham i hånden, uvilligt for den falske mester Jingle, hvis eskapader skal forhindres eller repareres, til hans største lykke med den fremragende lærer, der er Sam Weller. Fra denne tilknytning fødes de første knopper for en bevidsthed, først og fremmest accept af, at han, udelukket til sin egen sagacity, er ude af stand til at udforske verden. Sam har længe været opmærksom på tingene: Han vidste allerede med sit første job at måle folk "fra skoen til toppen snarere end fra hjertet til bunden" ( fra skoene op snarere end fra hjertet ned  ") ), og nu lærer han meget enkle ting til sin herre, blind indtil da på trods af hans enorme teleskop, for eksempel at mange mennesker ikke som ham har råd til tønder østers, og at andre kun har bunkerne af Waterloo Bridge for deres hjem . Han ved i det mindste, som han udtrykker det så godt, "at spille spring-frø med bekymringerne" ( ved spring-frø med livets problemer  " ), som giver ham mulighed for at guide sin elev i livets labyrint, som om der er næsten ikke i labyrinten af ​​korridorer på "L'Auberge du cheval blanc". Imidlertid er han ikke fri for naivitet (tror han ikke, før han vendte tilbage til denne absurditet, sin herre i stand til at gå på kompromis med forsvarsløse damer) Hvilket også viser sig at være genstand for korrektion. Lektionen er imidlertid hurtigt assimileret, og den giver ham ideen om, i Fleet Prison , at besejre Pickwicks forudfattede ideer, som er blevet skadelige, med lignelsen om "Princippet, der dræbte sig selv for at bevise det". Pludselig ændres blikket, og kærlighed sejrer virkelig ikke længere af verden generelt, men af ​​andre i særdeleshed, en veluddannet og klog kærlighed denne gang, et produkt af den ene uskyldige velvilje og den andres optimistiske kynisme.

Hvordan måles denne ændring Oprindeligt bevæger Mr. Pickwick sig i en verden, der, selv om den er vildledende og vred, løser sine problemer på komiske måder. Det er kun de indskudte historier, der fortsætter deres ubarmhjertige onde logik, indtil det er for sent. Syv af dem, påpeger Robert L. Patten, er koncentreret i de tidlige dele, der illustrerer livets farer, før Mr. Pickwick støder på en lignende, først retssagen, derefter og frem for alt fængsling, dens virkelige indrejse og ikke ved fuldmagt, ud i mørket. Det er betydningsfuldt, at den tiende historie, der fortæller visionen om Gabriel Grub, er i centrum af romanen (tiende del), som et sidste resumé af truslerne udsat for de ni andre og også et positivt eksempel på omvendelse, siden blikket heltens misantrop bliver opmærksom og hjælpsom. Denne strategisk placerede fortælling tjener derfor som et hængsel, teknik til handlingen og moralsk for den generelle ordning.

"Kærlighedens triumf" (Robert L. Patten)

Fra homo gloriosus til seriøs elsker

Triumfen er ikke let; de comedy marionetter i begyndelsen, Dickens gradvist ændrer dem fra homines gloriosi i alvorlige elskere: Winkle, Snodgrass og Sam finde en ideel soulmate, Pickwick selv forelsker sig i en anden, mindre i kødet, men mere omfattende, den menneskelighed han gør sin egen . For ham som for de andre har vejen ikke været let. Især Tupman, den første til at elske, er plaget af sin kontakt med foregivelse, når det ikke er falskhed, og hans evne til at elske er alvorligt beskadiget; Snodgrass udsættes også for faldet, og det tager måneder at komme sig efter det. Det er i dette diagram, at WH Auden skelner myten om menneskets fald , så almindeligt for mange victorianske værker  : Wuthering Heights ( Emily Brontë ), Jane Eyre ( Charlotte Brontë ), Le Moulin sur la Floss ( George Eliot ), Richard Feverel test  (in) ( Meredith ), der henviser til al udvisning af et naturparadis, der huser uskyld. I The Pickwick Papers eksisterer dette paradis, reduceret, lukket og beskyttet, hvilket snart forstyrrer en uventet og brutal invasion, der spreder sine medlemmer og dislokerer dens sikkerhed, og som kun ufuldstændigt rekonstitueres i slutningen i sin oprindelige harmoni.

De fire invasioner

Robert L. Patten identificerer fire slags invasioner i romanen, først destruktive, derefter konstruktive, da lidt efter lidt drages en lære af dem.

Den første er Jingles arbejde, denne "slange" ( slange i græsset ), der glider ind i bilen, derefter til Dingley Bell, og som skjult bag sin sproglige facade opfatter, hvad der sker der med skarphed. Paradoksalt nok delt af fed fyr tilbøjelig til at sove. Harmonien, der er brudt af den utrolige kidnapning, repareres bestemt, da Rachel bringes tilbage til folden, men Tupman, såret i sin sjæl eller simpelthen irriteret, flygter til Cobham, hvor den gode mad fra "The Leather Bottle" viser sig, han er sandt, genoprettende.

Den anden invasion er den af ​​fru Bardell, hvis ubestridelige god tro er blevet vildledt af hendes lejers verbale inhabilitet: Mr. Pickwick ødelægger således modvilligt sin oase af Goswell Street og forbereder sig en skuffende i morgen, især som hans bedste venner , alle mennesker af deres ord, var direkte vidner.

Tredje pause spiller Mr. Winkle "slange" i Eatansville. Alt sker så, som om uskyld alene ikke er i stand til at bevare sin harmoni fra de destruktive kræfter, der angriber den: når Pickwick beslutter at gribe ind, bliver han narret af Jingle, der ved at lege med ham giver ham rollen som angriber til hortus conclusus fra Westgate House, hvor så mange unge piger holder ly. Han skrider fremad og satte sig som en for stor slange øverst på et træ for højt, han formår at overraske den blide marivauding af Winkle og Arabella, en autentisk kærlighed den ene, som han genkender som sådan.

Endelig er den fjerde invasion Fleet-fængslet, der ved at holde Pickwick de facto ødelægger sin hyggelige kokon af sølvbachelor. Fængslet, et hundrede gange pund, steril have: det er Spike park , som Jingle kalder det, "spareparken". Også her bestræber Mr. Pickwick sig, fortsat primus inter pares , for at gøre godt. På en måde er det han, der nu invaderer, da han besøger stedene til de mest sordide hjørner: men i lyset af de faldne menneskers lidelser er hans gode vilje stadig magtesløs, og besejret trækker han sig tilbage i sit værelse , ikke af indfald eller dødsfald, men kun fordi han lige har indset sin lillehed, hans ineffektivitet: Nå, han ved, at han er ubrugelig.

Folk i brevet og åndens

Desuden fortsætter Robert L. Patten, omvæltningen af ​​den "smukke have med harmoni" ( fair harmoni haven  " ) er ikke kun fysisk. Rollefordelingen afslører det straks: på den ene side mænd, der kun vedrører forretning; på den anden side dem, der bryr sig om menneskeheden. De første talebrev, de andre ånd; for nogle er sprog et redskab til bedrag, for andre er det et middel til åbenbaring, uanset hvor akavet de bruger det. I den første kategori findes advokaterne, lægerne, skuespillerne, ministrene for tilbedelse, pedanterne; i det andet folk som Mr. Wardle og især Sam og hans far Tony, der kun spiller rollen som uhøflige skyldnere for at tjene en god gerning. At se bort fra brevet er farligt: ​​faktisk er det parafraser, der fører Mr. Pickwick bag lås; men at anvende det på reglen, ligesom Buzfuz og pastor Stiggins, evangelisten, hvis principper ødelægger og dræber, er en måde at bedrage sig selv og skade andre på samme tid.

Mr. Pickwicks sande pensionering

Da Mr. Pickwick, som James R. Kincaid skriver, afsluttede sin egen uddannelse "underkastet en reduktiv udfordring for hans identitet og overgik fra Mr. Pickwick en leder af en mand, en løsrevet lærd, en gentleman, til en velvillig mand, så simpel menneske " ( gennemgår en reduktiv spørgsmålstegn ved identitet. M. Pickwick som leder af mænd, en løsrevet videnskabsmand, en gentleman, en velvillig mand og simpelt menneske  " ), når han ikke længere er bekymret for dette, der skyldes til ham, men fra hvad der skyldes andre, når de "rigtige" par, Winkle og Arabella, Snodgrass og Emily, Sam og Mary, endelig genforenes, og hans indsats har betalt sig, kan han meddele sin pensionering, den anden i virkeligheden , da han ikke har været på arbejde i lang tid, men den, han virkelig fortjente, efter oplevelsen af ​​fængslet, ved hans kærlighedsaktivisme. Hans pilgrimsrejse tjente hans uddannelse og hans ledsagere, men gavner også fortælleren og læseren, da den latter han genererede førte dem fra buffoonery til refleksion. Han bragte par sammen, forenede familier, far, søn og døtre, brødre og søstre: For at bruge Tony Wellers udtryk tjente han som en "god kusker, som et link, der forbinder celibat med ægteskab" ( en kammerat, en slags o 'forbindelseslink mellem mellem singleness og ægteskab  ' ).

Således blev i sidste ende tilfreds den tredobbelte rolle, som han oprindeligt havde tildelt sig selv: at korrigere sin grove uvidenhed om livets mørke side, tilegne sig en mere nøjagtig forståelse af begrebet velvilje, demonstrere nødvendigheden og værdien af ​​velgørenhed. Hvis der er en moral, konkluderer Robert L. Patten, kan den sammenfattes i to forestillinger: ”Vi skal handle på troen på overbevist optimisme og udøve velgørenhed over for alle. " ( Man skal handle på grundlag af en bestemt optimisme og øve velgørenhed over for alle.  "

Måden at skrive på

En alvidende fortæller

Romanens fulde titel, der inkluderer ordene papirer og postume (papirer, postume dokumenter), antyder, at det kun er en samling noter, breve, dagbøger og referater. Fra starten tager historien dog en anden drejning. Fortæller Boz formodes at udføre noget redigeringsarbejde, rydde klubdokumenter op og præsentere dem i en samlet, sammenhængende historie. Meget hurtigt glider denne rolle dog bagefter og en tredjepersons fortæller overtager åbent. Denne nykommer har sine præferencer: selvfølgelig har han alvidenhed og dens to hovedattributter, allestedsnærværende og klarsyn, da han ser og hører alt og overalt, uanset om han er i hjertet af verden eller ej. 'Handling; han kan også komme ind i hovederne og læse tanker der.

Men dette er ikke hans yndlingsindstilling: han foretrækker at holde sig udenfor og se showet, øjne og ører vidt åbne, som om tegnene bevæger sig på en scene: han beskriver derefter deres fysiske udseende, deres bevægelser og frem for alt rapporterer, hvad de sige. Alle har et ekstraordinært stærkt sprog, der giver dem liv i en lang række roller, der konkurrerer i mangfoldighed, overflod, ekstravagance, endda hårdt.

Som i teatret tilhører handlingen i The Pickwick Papers derfor det umiddelbare, det her og nu: læseren er sammen med fortælleren for at deltage i scenerne, og hvis fortidens tidspunkter brugt i historien henviser til det foregående årti, dette er kun et litterært kunstværk, så de mindste detaljer vises med det samme, og de mindste ord rapporteres.

"Ventriloquists of Dickens" (Nicola Bradbury)

Nicola Bradbury bemærker, at Dickens ofte uddelegerer sin humor til buktemænd . Nogle, som historiefortællere, hvis rolle slutter, når deres historie er slut, er af mindre betydning. To spiller en strukturel rolle i romanen, og deres diskurs er karakteriseret til det ekstreme, episodisk for det første på grund af hans fravær, næsten permanent for det andet, sikrer dem en forrang over de andre tegn.

Alfred Jingle

Indtast først Alfred Jingle, hvis økonomiske samtale går uden noget grammatisk link, hvilket giver det en formidabel dramatisk indflydelse, som det f.eks. Fremgår af Donna Christinas groteske eventyr, som han fortæller i bilen i andet kapitel:

Storslået væsen elskede mig til distraktion-jaloux far-høj-sjælen datter-smuk engelskmand-Donna Christina i fortvivlelse-preussisk syre-mave pumpe i min portmanteau-operation udført gamle Bolero i ekstase-samtykke til vores fagforening-sammen hænder flod af tårer-romantisk historie-meget.  "

"Pragtfuldt skabning-elskede mig vanvittigt-jaloux far-ædel-sjæls datter-smuk engelskmand-Donna Christina i fortvivlelse-preussisk syre-mavepumpe i min bagagerum-succesfulde operation gamle Bolero til englenes samtykke til vores fagforbundne hænder og flod af tårer-romantisk historie-meget. "

”Historien, fortsætter Nicolas Bradbury, spiller humlebånd med absurditet [...], fyldt med action […], der skiller sig ud med en thriller. ” ( ”  Fortællingen springer ind og ud af absurditet […], actionfyldt […], dukker op med al detektiv af detektivfiktion.  ” )

Mens Fleet Prison er udmattet og sulten, på grænsen til smerte, ændres formen på hans tale ikke, selvom det makabere indhold er blevet ynkeligt:

”  Intet snart - ligge i sengen - sulte - dø-forespørgsel - lille knoglehus - fattig fange - almindelige fornødenheder - hysj det op - herrer fra juryfogedens håndværkere - hold det nøje - naturlig død - krigsførers ordre - begravelsesarbejde - tjener ham lige - overalt - slip gardinet.  "

"Snart intet mere liggende på sengen - intet at spise-død-efterforskning-lille knogle-kasse-fattig fange-minimum daglige behov-sag hushed op-medlemmer af juryen i tilfælde af fogder-ingen bølge-naturlig død-dom af dommerens begravelse sidste klasse-velfortjent-færdig-gardin ned. "

Jingles nervøse, rykte improvisationer, skriver Nicolas Bradbury, er som en afspejling af bogens kaotiske oprindelse. Ankomsten af ​​Sam Weller i kapitel 10 indvarsler en mere vedvarende udvikling, og med den finder romanen virkelig sin retning.

Sam Weller

Sam Weller, undertiden assisteret af sin far Tony, er i virkeligheden Dickens 'anden buktemand.

Sam har en følelse af repartee, som helt sikkert vil vække latter, som læseren indser fra sit første møde på kroen, hvor han vokser kundernes støvler: således rapporteres denne korte udveksling: "Nummer tyve - to vil have hans støvler - Spørg nummer toogtyve, hvis han vil have dem nu, eller hvis han vil vente, indtil han har dem ” ( ”  Nummer toogtyve vil have hans støvler - Spørg nummer toogtyve, om han får dem nu, eller vent, indtil han får dem  ” ).

Men hans egenart er først og fremmest at udtrykke sig på en ordspræklig måde ved at aflede betydningen af de ordsprog, han bruger, eller ved at fabrikere dem fra bunden. Florence E. Baer definerede det typiske mønster af sin tale: "" _________ "som" _________ "sagde, når (som, og) han (hun)" _________ "" ( " _________ "som ________ sagde, når (som, og ) (s) han ________  " ), dvs. et citat, hvor forfatteren " navngives eller identificeres simpelthen " ( navngivet guld ellers GODKENDELSE  " ), derefter en sætning eller sætning, der projicerer citatet i et radikalt andet lys eller placerer det i et helt uoverensstemmende sammenhæng, alt sammen ofte ironisk . For eksempel, men her, hvis der er ironi, er det velvilligt: ​​i kapitel 23, når fru Weller, den skrøbelige kloge evangelist dør af at drikke for meget, dør, besøger Sam sin far og finder ordet i slutningen ved blot at sige to ting, noget overflødige; den første: "I hvert fald skulle det ske, og det er sket, som den gamle dame plejede at sige efter at have giftet sig med fodmanden, der kan ikke gøres noget ved det nu, ikke Mary" " ( Hows'ever, [...] det ville være - og var, som den gamle dame sagde, at hun havde giftet sig med fodmanden - Kan det ikke hjælpe nu, kan det ikke, Mary  " ); og det andet lige så passende: ”Det er slut, og vi kan ikke gøre noget ved det, og det er en trøst, som de altid siger i Tyrkiet, når de har det forkerte hoved. " ( Det er forbi og kan ikke hjælpes, og det er en trøst, som de altid siger i Tyrkiet, hvis de skærer den forkerte mands hoved af.  " )

"Wellerismerne"

Ordet "  wellerism  ", tilføjer Florence E. Baer, ​​blev opfundet et par år efter Pickwick omkring 1845, og denne sprogform, som var blevet en genre i sig selv, var genstand for universitetsstudier allerede i 1867. Når det er sagt, skønt Dickens hævdede, at wellerismen i sin roman var sin egen , påpeger Florence E. Baer, ​​at denne udtryksform ikke stammer fra Sam Weller eller hans far, men hører til en mundtlig tradition, der var fremherskende i de fattige distrikter i London under den første halvdel af det XIX th  århundrede; det er endda blevet opført og analyseret på det tidspunkt af Henry Mayhew, der offentliggjorde interviews "med de fattige i London" ( med de fattige i London  " ), der var tættere på deres sproglige sprog.

Fra et strengt litterært synspunkt stammer "wellerisms" imidlertid fra ordsprogene, der udgør essensen af Sancho Panzas tale , forgængeren og den spanske modstykke til Sam Weller. I modsætning til dem dog omkring firs procent af Sams er sygeligt eller forholde sig til spørgsmål vedrørende gæld, ugerninger ulykkeligt ægteskab, misantropi, social uro, som om Dickens havde uddelegeret en mission. Meget af sin sociale satire til hans foretrukne talsmand.

Latter og humor

Mens Dickens tager de mørkere aspekter af livet i betragtning, især de fængselsforhold, han beskriver i kapitlerne om flådefængsel, hvis han også viser en stor respekt af visse institutioner, konstruktøren, retssystemet, religion, for eksempel, hans bog tilbyder ingen alternativer, ikke engang til fordel for debitorer, der ligesom sin egen far kender fængsling; hans pointe synes snarere at ville bevare krønikken om livets omskifteligheder og fordømme deres overdrivelser, men gennem komedie og latter. Således er hans humor frem for alt situationeløs med karikaturfigurer , som læseren let kan genkende omkring sig: den skæve advokat, den realistiske proletar, den naive borgerlige  osv.

Den sprudlende livsglæde

Pickwick Papers præsenteres frem for alt som en lysende bog, hvis emne er glæden ved at leve, venskab, sympati, varme og hygge ved menneskelige relationer. Ikke sikkert og hurtigt, skarpt øje, skarpt blik, ømt hjerte, bogen gnistrer og dens livlige prosa, dens mousserende dialoger, dens variationer og dens overdrivelser fejrer med deres eneste overflod frihed, åbenhed, ungdommens horisont. Dette er hvad James R. Kincaid i Dickens og latterens retorik kaldte "  Visionen fra trillebåren  ", en hentydning til afsnittet i kapitel 19, der beskriver lyksalighed fremkaldt af stansen, der beslaglægger Mr. Pickwick, når han synker i søvnen til de velsignede i bunden af ​​en trillebør, det strålende ansigt, det solrige smil, latteren på læberne, øjet glitrende af glæde.

Den pågældende lyksalighed er resultatet af alkohol, ægte trylledrik med magt til at berolige skænderierne, til at genoprette orden, forudsat at Kincaid kaldte en "behagelig hellighed" ( behagelig hellighed ). Imidlertid tilføjer han, efter episoden af ​​flåden, at denne potion, selvom den aldrig bliver afvist, bliver mindre og mindre effektiv: det er fordi den kun sikrede illusoriske sejre, da mange flygter ud af virkeligheden, og at når den virkelige verden repræsenteret af loven hævder sig selv, alkohol og den flyvning, den fremkalder, forbliver inaktiv. Men visionen fra trillebåren forbliver nu baseret på mindre ustabile værdier forankret i en form for transcendens.

Tilmelding gennem latter

Humor er her et overtalelsesvåben. Det er faktisk gennem latter, at læseren finder sig lidt efter lidt tilsluttet sammen med Mr. Pickwick og hans familie for at fordømme lovens strenghed, princippernes stivhed. I begyndelsen er Mr. Pickwick kun en god buffoon, i slutningen af ​​romanen er han en gammel ven, vores gamle ven , skriver Dickens, endda tilføjer Kincaid, "vores gud" ( vores gud ) i sin nye Eden  : en yderst maskulin verden, og som det fremgår af, ud over de hundreder af sexistiske vittigheder, udstødelse mod "gamle piger" med behov for kærlighed, som Rachel Wardle, der er forsvundet, og det sekundære sted, der er overladt til kvinder, blødt og diskret . Kincaid forklarer, at læseren faktisk kommer tættere på helten hurtigere end den undertiden længe ventede fortæller: mod slutningen af ​​romanen fulgte hans konvertering den af Mr. Pickwick, hvis nyhed han lærte at dele visdom, mens Dickens - for det handler faktisk om ham - foregiver at stadig være i tvivl. Subtil og smart blanding af humor, den ene latter er lidt ude af trit med den andres, inden de to kommer sammen og overlapper hinanden i konklusionen.

"Kløften mellem stil og substans" (David Parker)

Mere end en stilistisk proces skriver David Parker om denne forskel, at det er et centralt tema i romanen, så sandt er det, at skrivemåden i Dickens er en del af sig selv og udvikler budskabet. Pickwikiens vælger faktisk en stilistisk status, der går ud over dem, hvilket afspejles med “ondskab” ( buet ) af den fortællende stemme. Således udsættes læseren for en omdirigering af burlesken, klangene fra den episke flosser til en pompøs hævelse, der ifølge Parker er typisk for den journalistiske jargon, der hersker i begyndelsen af ​​århundredet, som samtidig understreger absurditeten. af emnet og uansvarligheden af ​​den fortællende stemme.

Da Mr. Pickwick vokser i visdom, opgiver Dickens gradvist denne teknik og viser således, at hans fortæller også modnes. Beskrivelsen giver derefter plads til dialog, uden at ondskabet imidlertid slettes fuldstændigt, hvilket fra tid til anden minder os om den vej, der stadig skal følges for dem begge. Således siger Parker i en scene fra flåden i kapitel 42, Mr. Pickwick observerer en fange, der ringer til en fængslet slagter: straks genoptager deres ledsagere i fangenskab slagterens traditionelle råb, der hver dag annoncerer ankomsten af hans bod i en gade eller et kvarter. Ved denne enkle proces, skriver Parker, viser Dickens den medvirkenhed, der forener Pickwick med fortælleren, sammen "frastødende sordid af den moraliserende komfort af filantropi" ( afværger ubehag med behagelig filantropisk hellighed  " ). Læseren advares således, tilføjer han, at han opfatter virkeligheden her på trods af fortællingen snarere end takket være den.

I slutningen af ​​bogen opløste Mr. Pickwick sin klub, mens han forsvarede gyldigheden af ​​hans nylige eventyr:

Jeg vil aldrig fortryde at have brugt størstedelen af ​​to år på at blande mig med forskellige varianter og nuancer af menneskelig karakter: useriøs, da min stræben efter nyhed måske har vist sig for mange [...] adskillige scener, som jeg ikke havde nogen tidligere forestilling om, er gået ind på mig - jeg håber at udvide mit sind og forbedre min forståelse. Hvis jeg kun har gjort lidt godt, stoler jeg på, at jeg har gjort mindre skade, og at ingen af ​​mine eventyr vil være andet end en kilde til underholdende og behagelig erindring for mig i livets tilbagegang. Gud velsigne jer alle!  "

”Jeg vil aldrig fortryde at have brugt næsten to år på at deltage i forskellige kategorier og varianter af menneskelig natur: min søgen efter nyhed syntes måske at være useriøs for […], men der var mange scener, som jeg ikke havde nogen idé om. Har afsløret sig for mig for jeg håber, udvidelsen af ​​mine synspunkter og forbedringen af ​​min forståelse. Jeg har ikke gjort meget godt, men jeg tror, ​​jeg har gjort endnu mindre skade, og jeg er af den opfattelse, at ingen af ​​mine eventyr vil få betydning, undtagen at give mine gamle dage behagelige og morsomme minder. Gud velsigne dig ! "

Stil og substans er endelig i harmoni, konkluderer David Parker.

Tilpasninger

I teatret

Komiker Charles Laughton , en af ​​Mr. Pickwicks kunstnere (bar 1940).

Tre scenetilpasninger dukker op i London, mens romanen stadig er i gang, en af ​​Edward Stirling, en anden af ​​William Leman Rede og den sidste af William T. Moncrieff. Disse skuespil tilføjer visse episoder til historien, og kun den sidste sandsynligvis vil blive en succes, mener Davis, fordi den inkluderer karakteren af ​​Sam Weller spillet af WJ Hammond. Dickens gør oprør mod plagiering, men Moncrieff vælger at forsvare sig ved ros: emuleringen af ​​en sådan stor mester, eventyrens sjove karakter, det uovertrufne aspekt af intriger, der kræver opfindelse, mens det ville være så rart at tappe ind i nogle overlegen essens materiale  osv.

Pickwickmania  ", som Paul Davis kalder det, gav anledning til mange andre kald identificeret af Philip Collins i sin Cambridge Bibliografi om engelsk litteratur fra 1969, idet han udfyldte og udfyldte en liste udarbejdet i 1936 af William Miller i Dickensian , under titel Imitationer af Dickens . Romanen skylder også sin episodiske struktur for at have tjent som kilde til korte skuespil, en slags skitsere , der f.eks. Vedrører Bardell v. Pickwick , iscenesat i 1871 af John Hollingshead fra den faktiske gengivelse foretaget af Dickens under hans offentlige læsninger, med JI Toole som sergent Buzfuz og Miss E. Farren som Sam Weller. En Pickwick Frank C. Reilley nød en vis berømthed i 1927-1928 på scener i Washington DC, New York og London med den berømte Charles Laughton i titelrollen.

På biografen

Seks stumfilm blev skudt fra 1913 med temaet Pickwick , den mest succesrige tilbageværende The Adventures of Mr. Pickwick af Thomas Bentley i 1921, med Frederick Volpe i titelrollen, som han var glad for for ofte at have holdt den på scenen. ; en anden forestilling af skuespiller i denne film, den af ​​Bransby William i Buzfuz. Den eneste talende film, der beskæftiger sig med emnet, stammer fra 1952 med en produktion af Noel Langley og hovedrollerne af James Hayter (Mr Pickwick), Nigel Patrick (Jingle) og Harry Fowler (Sam Weller).

På fjernsynet

Radio og musik

Michael Pointer lister femten tv-tilpasninger af romanen i sin Charles Dickens fra 1996 på skærmen . Den ældste, 35 minutter fra en Anthony Coates-opera, Mr. Pickwick , stammer fra 1936. Pickwick Papers var også den første fra de diktensiske romaner, der blev tilpasset af BBC i 1952 i syv episoder. I 1985 udgav samme BBC en ny 12-delt version med Nigel Stock som Mr. Pickwick.

Radioen tilbød mange versioner af den, især BBC7, med Simon Cadell og Freddie Jones , som blev sendt den 25,, the15 og og 14 og . Hyldest til S. Pickwick Esq. PPMPC er en optakt (2. bog) til klaver af Claude Debussy .

Antony Hopkins komponerede The Pickwick Suite i 1952.

Den musikalske Pickwick  (i) er komponeret af Leslie Bricusse og Cyril Ornadel libretto af Wolf Mankowitz; først instrueret af Bernard Delfont, begyndte hun sin karrierePalace Theatre i Manchester med Harry Secombe som Mr. Pickwick. Det blev derefter overtaget deni West End på Saville Theatre  ( indtil ) indtilefter 694 forestillinger, iscenesat af Peter Coe, koreografi af Leo Kharibian, scenografi af Sean Kenny og kostumer af Roger Furse. Det, værket åbner på Broadway Theatre i New York i en iscenesættelse af den samme Peter Coe, en koreografi af Lynne og stadig med Harry Secombe i titelrollen. Et af de mest populære numre fra denne musical er If I Ruled the World .

Tillæg

Bemærkninger

  1. John Macrone (1809-1837) døde pludselig i september 1837 kort efter offentliggørelsen. Det var for at hjælpe sin enke, at Dickens hjalp med at lave The Pic-Nic Papers .
  2. De pågældende venner er medforfattere Ainsworth og Bulwer-Lytton .
  3. I virkeligheden er hans tegninger bedømmes positivt, men da han ikke er ekspert i gravering, han hyrer en professionel, der skuffer ham, spontanitet ikke længere er der, han mener, og hans illustrationer synes livløs. Og inspiration. Han afleverer dem dog, da offentliggørelse er nært forestående. Forlagets reaktion bedrøver ham helt ud til slutningen af ​​hans dage uden at bebrejde Dickens selv, som han beundrer og fejrer i flere af hans værker, herunder den bemærkelsesværdige Dickens drøm ("Dickensian Dream").
  4. Tolv år senere forklarer Thackeray indirekte, hvorfor han ikke blev udvalgt, da han tilstod sin "manglende evne til at tegne en hest, en hund eller en hvilken som helst jagtscene" ( Jeg har ikke den mindste idé om, hvordan man tegner en hest, en hund eller en sportslige scene af enhver art  ” ).
  5. Der findes også teorien om det samme navn, fysiognomi , en metode baseret på ideen om, at iagttagelse af en persons fysiske udseende og hovedsagelig ansigtsegenskaber, kan give indsigt i deres karakter eller karakter.
  6. Forkortelsen bruges af maleren-munken Fra Lippi Lippi i digtet med samme navn af Robert Browning .
  7. Engelsk, i modsætning til fransk, skelner ikke engelsk mellem stavningen af ​​navnet og adjektivet, begge med store bogstaver.
  8. Dickens forklarer i en note, at denne teori var inspireret af en afhandling af John Hill med titlen Dissertation on Stittleback , og at den tjener ham til at parodiere alt, hvad der vedrører filosofi og videnskab. På dette tidspunkt i historien finder Pickwick faktisk glæde af at behandle barnlige eller latterlige motiver på en så seriøs måde, at hans "Pickwickian" -publikum bliver vundet af hans refleksionskraft og dybden af ​​hans analyser. Ganske vist har han alle filosoffers eller videnskabsmænds optræden, men hans absurde teori tjener i Dickens og kræsne læsers øjne til at deflate hvad han er i starten på trods af hans fremragende intentioner, en ballon af veltalenhed hul, fordi af videnskabsmanden og filosofen har han hverken strenghed eller engang iver at arbejde. Den intime bevidsthed om hans intellektuelle overlegenhed giver ham dog i det mindste i hans øjne ret til at forkæle sig selv med at modsige og endda irritere dem, hvis meninger eller handlinger han hverken godkender eller respekterer.
  9. Den engelske adjektiv sport , her, primært refererer til jagt og, i mindre grad, fiskeri, som det afspejles i frontispice designet af Robert Seymour. Kan dog tilføjes noget fysisk træning som løb.
  10. Farver, der repræsenterer partierne Tory og Whig .
  11. Fête Champêtre er skrevet på fransk og i kursiv i teksten.
  12. Misforståelsen forklares tydeligt i en kort introduktion af Sylvère Monod til et kapitel med titlen "Komikeren" helliget Bardell-sagen mod Pickwick: "Retssagen for brud på ægteskabsløftet bragt mod Mr. Pickwick af fru Bardell, hans tidligere værtinde , er baseret på en misforståelse: Efter at have besluttet at tage Sam Weller i hans tjeneste, ville Mr. Pickwick forberede jorden ved at meddele til den respekterede enke, at tilstedeværelsen ved hans side af en lykkelig ledsager ville ændre hans og hans drengs liv. ; overvældet af denne tvetydige erklæring havde fru Bardell besvimet i hr. Pickwicks arme; hans tre venner, Tupman bud, Snodgrass den sentimentale og Winkle sportsmand, var ankommet i mellemtiden; På tilskyndelse af Dodson og Fogg, indrømmet mere eller mindre skæv, fremsatte fru Bardell derefter et erstatningskrav. Derfor er retssagen […] ” .
  13. Som navnet antyder, er en bantam en dværghøne specielt beregnet til udsmykning af gårdspladsen.
  14. Fru Leo Hunter, der går forbi en lokal digterinde, er omgivet af en lille gårdhave, der foregiver at svælge i sine vers, og som svømmer, når hun lytter til groteske påvirkninger som:

    ”Hvordan ville jeg se på dig, liggende på min mave uden et suk; hvordan uden følelser ser du dø sådan på en log, O kvalmende frø! Således jagede de i deres vilde råb og deres brutale sammenbrud dig fra glæden ved dit sump med en hund, Frø, der udløber! "

    ”  Kan jeg se dig pantende, liggende / på din mave uden at sukke; / Kan jeg ikke bevæge mig se dig dø / på en log / udløbende frø! / Sig, har djævle i form af drenge, / Med vild halloo og brutal støj, / Jaget dig fra sumpede glæder, / Med en hund, / Udløbende frø!  " .

  15. Angus Wilson finder i Sam Weller kulminationen af ​​den lange række af tjenere fra Sancho Panza, dem, trofaste, listige, gnides i verden, der tjener Tom Jones, Peregrine Pickle, Roderick Random  osv.
  16. Byen Dulwich blev bestemt ikke tilfældigt valgt af Dickens, først på grund af dens geografiske placering i den sydlige kant af London i et ikke-beboelsesområde, derefter på grund af dets navn, der indeholder adjektivet kedeligt (kedeligt, kedeligt), det vil sige langt fra støj og blink af foregivelse, kort sagt en Morneville .
  17. Tony Weller udtrykker sig her på en farverig måde og henviser ikke kun til ægteskabssammenslutninger, men mere generelt til den ensomhed, der er brudt af andres forretning.
  18. Edward Stirling (1809-1894), dramatiker og teaterdirektør, lavede en specialitet i at producere stykker baseret på Dickens 'arbejde, før de blev afsluttet, ofte til hans vrede, nogle gange til hans tilfredshed.
  19. William T. Moncrieff (1794-1857) er bedst kendt for sin Tom og Jerry , valg af Eatansville og Grand Dronningens kroning Parade . Han befandt sig i konflikt med Dickens, især efter frigivelsen af Nicholas Nickleby, hvor han troede, at han blev henvist direkte til i kapitel 48.

Referencer

  1. Bemærkning nr .: FRBNF38498027 i det generelle katalog over Frankrigs Nationalbibliotek .
  2. Peter Ackroyd 1993 , s.  109.
  3. Abraham Hayward, kvartalsoversigt , 1837, s.  59 .
  4. Paul Schlicke 1999 , s.  451.
  5. Edgar Johnson 1952 , s.  155.
  6. Andrew Sanders 1996 , s.  405.
  7. David Paroissien 2011 , s.  306, kapitel skrevet af David Parker.
  8. Paul Davis 1999 , s.  310.
  9. Paul Davis 1999 , s.  314.
  10. Paul Schlicke 1999 , s.  405.
  11. Dickens 1954 , s.  vii, introduktion af Gilbert Keith Chesterton .
  12. (in) James R. Kincaid, The Pickwick Papers: The Vision from the Wheelbarrow  " (adgang til 7. februar 2012 ) .
  13. Charles Dickens 1984 , s.  11.
  14. David Paroissien 2011 , s.  298, kapitel af David Parker.
  15. (in) Siden af ​​David Perdue: Charles Dickens, familie og venner  " (adgang til 29. januar 2012 ) .
  16. David Paroissien 2011 , s.  297, kapitel skrevet af David Parker.
  17. Charles Dickens 1984 , s.  15.
  18. Charles Dickens 1954 , s.  XVII.
  19. (in) Siden af ​​David Perdue Robert Seymour  " (adgang til 2. februar 2012 ) .
  20. (in) Siden af ​​David Perdue: Robert W. Buss  " (adgang til 2. februar 2012 ) .
  21. RW Buss, "  Min forbindelse med Pickwick-papirerne  ", 2. marts 1872, citeret af Walter Dexter og JWT Ley, Oprindelsen til "Pickwick , London, Chapman og Hall, 1936.
  22. (i) Johannes Velkommen, The Sporting World of RS Surtees , Oxford, Oxford University Press ,, s.  135 .
  23. (in) Siden af ​​David Perdue: Hablot Knight Browne  " (adgang til 2. februar 2012 ) .
  24. (i) Roy Porter, The Cambridge History of Science: attende århundredes videnskab 4 th udgave (vist) , Cambridge, Cambridge University Press ,, 912  s. ( ISBN  978-0-521-57243-9 , læs online ) , "Marginaliseret praksis", s.  495-497 .
  25. (in) The History of John Gilpin diverting by William Cowper  " (adgang 10. februar 2012 ) .
  26. Paul Schlicke 1999 , s.  452.
  27. Charles Dickens 1984 , s.  17.
  28. Charles Dickens 1984 , s.  18.
  29. Letters, Pilgrim, 1, 315 hn.
  30. Charles Dickens 1984 , s.  19.
  31. (i) William Jerdan, Den selvbiografi af William Jerdan: Med hans litterære, politiske og sociale erindringer og korrespondance løbet af det sidste halvtreds år , flyvning.  4, London, Arthur Hall, Virtue & Co.,, s.  365 .
  32. Charles Dickens, Letters, Pilgrim collection, 1.333-1 n, s.  658-662 .
  33. John O. Jordan 2001 , s.  20.
  34. Paul Schlicke 1999 , s.  455.
  35. (i) Charles Dickens, Pickwick Klubben , Oxford, Clarendon Press ,, 1002  s. ( ISBN  978-0-19-812631-7 ), med introduktion og noter af James Kinsley.
  36. Percy Hetherington Fitzgerald, minder om Charles Dickens, med en beretning om husholdningsord og hele året rundt og om bidragydere dertil , Whitefish, Montana, Kessinger Publishing ,, 428  s. ( ISBN  978-0-548-65366-1 og 0-548-65366-6 ).
  37. (i) GK Chesterton, Charles Dickens , London, Wordsworth Editions Ltd, 154  s. ( ISBN  978-1-84022-562-4 , læs online ) , s.  176, s.  41 .
  38. Charles Dickens 1954 , s.  v-xiii.
  39. (in) WH Auden, The Dyer's Hand and Other Essays , New York, Random House ,, "Dingley Dell and the Fleet", s.  407-428 .
  40. AE Dyson 1970 , s.  .
  41. Charles Dickens 1954 , s.  XXVII-XXVIII.
  42. Charles Dickens 1954 , s.  27.
  43. Charles Dickens 1954 , s.  XVIII.
  44. (in) Moses Pickwick  " (adgang til 7. februar 2012 ) .
  45. Paul Davis 1999 , s.  318.
  46. Paul Davis 1999 , s.  315.
  47. Paul Davis 1999 , s.  316.
  48. Paul Davis 1999 , s.  394.
  49. Paul Davis 1999 , s.  410.
  50. Paul Davis 1999 , s.  316-317.
  51. Paul Davis 1999 , s.  194.
  52. (in) roman resume  " (adgang til 18. februar 2012 ) .
  53. Margaret Drabble 1985 , s.  763.
  54. Paul Davis 1999 , s.  310-314.
  55. (in) The theory of Tittlebats  " (adgang til 6. februar 2012 ) .
  56. Sylvère Monod , Charles Dickens , Paris, Pierre Seghers redaktører, 1958, s.  128 .
  57. Charles Dickens 1954 , s.  653.
  58. Charles Dickens 1954 , s.  XV.
  59. (da) Places in The Pickwick Papers  " (adgang 19. februar 2012 ) .
  60. (in) Afstande mellem byer i England  " (adgang 20. februar 2012 ) .
  61. (in) Patetisk fejlslutning  " (adgang til 13. februar 2012 ) .
  62. (in) Oversættelse af patetisk fejlslutning  " (adgang til 13. februar 2012 ) .
  63. (in) The Pickwick Papers and the way the saga  " (adgang 19. februar 2012 ) .
  64. Alle sove- eller spisesteder, caféer og pubber  osv. er anført under “  Vandrerhjem, hoteller, caféer og pubber i The Pickwick Papers  ” (adgang til 25. februar 2012 ) .
  65. (in) Siden af ​​David Perdue  " (adgang 19. februar 2012 ) .
  66. Citeret af Paul Davis 1999 , s.  315.
  67. (in) The stories in The Pickwick Papers  " (adgang til 18. februar 2012 ) .
  68. David Paroissien 2011 , s.  299.
  69. (in) New Sporting Magazine  " (adgang til 10. februar 2012 ) .
  70. (in) Shorter Oxford English Dictionary , Oxford, Oxford University Press ,, 2.512  s. , s.  334.
  71. (i) Richard Penn, Maxims og gode råd til en Angler, og elendighed Fiskeri , Charleston, South Carolina, BiblioBazzar,, 98  s. ( ISBN  978-1-143-09848-2 og 1-143-09848-X ).
  72. Paul Schlicke 1999 , s.  453.
  73. Robert Smith Surtees, Jorrock's spøgelser og jollities: Jagt, skydning, racing, kørsel, sejlads, spisning, excentrisk og ekstravagant bedrift af den berømte sportslige borger, Mr. John Jorrocks fra St. Botolph Lane og Great Coram Street , Electronic Text Center University of Virginia Library, (i) John Jorrocks  " (adgang 14. februar 2012 ) .
  74. David Paroissien 2011 , s.  300.
  75. David Paroissien 2011 , s.  301.
  76. Charles Dickens 1984 , s.  20.
  77. Charles Dickens 1986 , s.  XXXIX.
  78. Angus Wilson 1983 .
  79. Paul Schlicke 1999 , s.  454.
  80. Charles Dickens 1984 , s.  21.
  81. (in) Valg i Sudbury i 1835  " (adgang 16. februar 2012 ) .
  82. Aloysius P. Dehnert, The Political Views of Dickens , Chicago, Loyola University, 276 sider, s.  149sq. , (da) Dickens and the Elections  " (adgang til 16. februar 2012 ) .
  83. (i) John Murray, The Life of ærede fru Norton, 1909  ” (adgang til 8. februar 2012 ) .
  84. LG Mitchell, Lord Melbourne, 1779–1848 , Oxford, Oxford University Press, 1997, s.  219-221 .
  85. (i) John Sutherland, viktoriansk Fiktion, Writers, Publishers, Læsere , Basingstoke, Macmillan ,, 224  s. ( ISBN  1-4039-3985-3 ) , .
  86. Paul Schlicke 1999 , s.  429.
  87. Paul Schlicke 1999 , s.  430.
  88. Charles Dickens 1954 , s.  VII.
  89. Charles Dickens 1954 , s.  X-XIII.
  90. (i) AA Parker, "  Litteratur og Delinquent. Picaresque Roman in Spain and Europe, 1599-1753  ”, i Edmond Cros, Bulletin Hispanique , 1968, bind 70, nummer 70-1-2, s.  160-164 .
  91. (in) Britannica Online Encyclopedia , The picaresque novel  " (adgang til 11. februar 2012 ) .
  92. Charles Dickens 1984 , s.  22.
  93. David Paroissien 2011 , s.  302.
  94. Charles Dickens 1954
  95. Charles Dickens 1984 , s.  20-21.
  96. Charles Dickens 1954 , s.  X.
  97. Charles Dickens 1954 , s.  XI.
  98. Charles Dickens 1954 , s.  XII.
  99. (in) Metoden står i kontrast i The Pickwick Papers  " (adgang 19. februar 2012 ) .
  100. (in) The Pickwick Papers: The Vision from the Wheelbarrow  "  " (adgang til 22. februar 2012 ) .
  101. Charles Dickens 1984 , s.  23.
  102. Charles Dickens 1984 , s.  22-23.
  103. Charles Dickens 1984 , s.  24.
  104. Charles Dickens 1984 , s.  25.
  105. Charles Dickens 1984 , s.  26.
  106. Charles Dickens 1984 , s.  802-804.
  107. Charles Dickens 1984 , s.  28.
  108. Charles Dickens 1984 , s.  29.
  109. James R. Kincaid, “  The Vision from the Wheelbarow,  ” Dickens and the Rhetoric of Laughter , “  The Pickwick Papers ,“ La vision from the wheelbarrow ”  ” (adgang til 24. februar 2012 ) .
  110. David Paroissien 2011 , s.  305.
  111. Charles Dickens 1984 , s.  30.
  112. henhold til Gérard Genettes terminologi , figur III , Paris, Seuil, Poétique, 1972.
  113. (in) Style in The Pickwick Papers  " (adgang 21. februar 2012 ) .
  114. David Paroissien 2011 , s.  153.
  115. Charles Dickens 1984 , s.  12.
  116. David Paroissien 2011 , s.  154.
  117. Charles Dickens 1984 , s.  599.
  118. David Paroissien 2011 , s.  155.
  119. Charles Dickens 1984 , s.  121.
  120. Florence E. Baer, ​​"  Wellerisms in the Pickwick Papers  ", Folklore , bind 94: ii, 1983, s.  173 .
  121. Charles Dickens 1984 , s.  315.
  122. Florence E. Baer, ​​"  Wellerisms in the Pickwick Papers  ", Folklore , bind 94: ii, Vancouver, BC, Routledge, 1983, s.  173 .
  123. (i) Henry Mayhew og Robert Douglas-Fairhurst ( red. ), London Labour og London Dårlig , Oxford, Oxford University Press , (første gang offentliggjort i 1851).
  124. Don LF Nilsen og Alleen Pace Nilsen (in) Charles Dickens's Humor, Irony, and Language Play  " (adgang 27. februar 2012 ) .
  125. (in) komiske elementer i The Pickwick Papers  " (adgang til 29. februar 2012 ) .
  126. Charles Dickens 1984 , s.  258.
  127. David Paroissien 2011 , s.  303.
  128. David Parker, "  Dickens's Archness  " The Dickensian , nr .  67, 1971 s.  149-158 .
  129. Charles Dickens 1954 , s.  798-799.
  130. David Paroissien 2011 , s.  304.
  131. Paul Davis 1999 , s.  366-367.
  132. Paul Davis 1999 , s.  246.
  133. Paul Davis 1999 , s.  317.
  134. (in) Mr. Pickwicks eventyrinternetfilmdatabasen .
  135. (in) The Pickwick Papers on the Internet Movie Database
  136. Se seriearket på IMDb-webstedet
  137. (i) Michael Pointer, Charles Dickens på skærmen: film, tv og video-tilpasninger , Lanham, Maryland • Toronto • Plymouth, UK, Scarecrow Press Inc., 240  s. ( ISBN  0-8108-2960-6 og 978-0810829602 ).
  138. (i) The Pickwick Papers til BBC i 1952Internet Movie Database (adgang 13 februar 2012).
  139. (i) The Pickwick Papers til BBC i 1985Internet Movie Database (adgang 13 februar 2012).
  140. (i) The PickwickPapers on BBC7  " (adgang til 13. februar 2012 ) .
  141. (i) The Pickwick Papers Suite  " (adgang til 13. februar 2012 ) .
  142. (in) Guide musicals  " (adgang til 13. februar 2012 ) .
  143. (in) Musical Pickwick  " (adgang til 13. februar 2012 ) .

Bibliografi

Tekst

Tekst på engelsk
  • (en) Charles Dickens, The Pickwick Papers , London, JM Dent & Sons Ltd,, 804  s., med en introduktion af GK Chesterton .
  • (da) Charles Dickens, The Pickwick Papers , Harmondsworth, Penguin Classics,, 953  s. ( ISBN  0-14-007435-X ), med en introduktion af Robert L. Patten, s.  XI-XXX , første gang udgivet i 1972.
  • (da) Charles Dickens, The Pickwick Papers , Harmondsworth, Penguin Classics,, 848  s. ( ISBN  978-0-14-043611-2 ), med en introduktion af Mark Wormald.
Tekst på fransk
  • (fr) Charles Dickens ( overs.  Pierre Grolier), The Posthumous Papers of the Pickwick Club , Tome 1 and 2 , Paris, Hachette ,.
  • (fr) Charles Dickens ( dir. ) ( overs.  Francis Ledoux, Sylvère Monod), Les Papiers posthumes du Pickwick Club , Paris, Gallimard , coll.  "Bibliothèque de la Pléiade" ( nr .  133),, 1488  s. ( ISBN  978-2-07-010169-6 ). Dette bind indeholder The Posthumous Papers of the Pickwick-Club and The Adventures of Olivier Twist .
  • (fr) Charles Dickens (  overs . Sylvère Monod), The Posthumous Papers of the Pickwick Club , Paris, Gallimard , coll.  "Quarto",, 1024  s. ( ISBN  978-2-07-282831-7 ). Genudgivelse af oversættelsen offentliggjort i 1958 i Bibliothèque de la Pléiade.

Generelle værker

  • (en) John Forster, Charles Dickens liv , London,, med AJ Hoppé-noter. London.
  • (en) Norman Page, A Dickens Chronology , Boston, GK Hall og Co.,.
  • (en) Michael Stapleton, Cambridge Guide to English Literature , London, Hamlyn,, 993  s. ( ISBN  0-600-33173-3 ).
  • (en) Margaret Drabble, Oxford Companion to English Literature , London, Guild Publishing,, 1155  s..
  • (da) Andrew Sanders, Oxford History of English Literature (revideret udgave) , Oxford, Oxford University Press ,, 718  s. ( ISBN  0-19-871156-5 ).

Specifikke værker

Om Charles Dickens liv og arbejde
  • (en) John Forster, The Life of Charles Dickens , London, JM Dent & Sons, 1872-1874.
  • (da) John Forster, Charles Dickens liv , London, Everymans bibliotek,, 486  s. ( ISBN  0-460-00782-3 ).
  • (en) Hippolyte Taine ( overs.  H. Van Laun), History of English Literature , New York,, oversættelse fra fransk.
  • (en) GK Chesterton, Charles Dickens , London, Methuen and Co., Ltd.,.
  • (en) GK Chesterton, påskønnelser og kritik af værkerne af Charles Dicken , London, JM Dent,.
  • (en) SJ Adair Fitz-Gerald, Dickens and the Drama , London, Chapman & Hall, Ltd.,.
  • (en) Gilbert Keith Chesterton, værdsættelser og kritik af Charles Dickens 'værker , London,.
  • (in) George Gissing, The Immortal Dickens , London, Cecil Palmer,.
  • (en) Una pave Hennessy, Charles Dickens , London, The Reprint Society,, 496  s., første gang offentliggjort i 1945.
  • (en) Hesketh Pearson, Dickens , London, Methuen, 1949.
  • (en) Jack Lindsay, Charles Dickens, en biografisk og kritisk undersøgelse , New York, Philosophical Library,, 459  s..
  • (da) Barbara Hardy, Dickens og det tyvende århundrede. Hjertet af Charles Dickens , New York, Edgar Johnson,.
  • (da) Edgar Johnson, Charles Dickens: Hans tragedie og triumf. 2 fly , New York, Simon og Schuster ,, 1158  s..
  • (da) J. Hillis-Miller, Charles Dickens, The World of His Novels , Harvard, Harvard University Press ,, 366  s. ( ISBN  978-0-674-11000-7 , læs online ).
  • (en) EA Horsman, Dickens and the Structure of Novel , Dunedin, NZ,.
  • (en) RC Churchill, Charles Dickens, fra Dickens til Hardy , Baltimore, Md., Boris Ford,.
  • (da) Steven Marcus, Dickens: Fra Pickwick til Dombey , New York,.
  • (en) KJ Fielding, Charles Dickens, En kritisk introduktion , London, Longman,.
  • (en) Christopher Hibbert, The Making of Charles Dickens , London, Longmans Green & Co., Ltd.,.
  • (en) FR & QD Leavis, Dickens the No <refvelist , London, Chatto & Windus ,, 371  s. ( ISBN  0-7011-1644-7 ).
  • (en) AE Dyson, The Inimitable Dickens , London, Macmillan ,, 304  s. ( ISBN  0-333-06328-7 ).
  • (da) Robert L. Patten, Charles Dickens og hans forlag , Oxford, Oxford University Press ,, 518  s. ( ISBN  978-0198120766 ).
  • (en) Angus Wilson, The World of Charles Dickens , London, Harper Collins Publishers Ltd.,( ISBN  0-14-003488-9 ).
  • (da) Michael Slater, Dickens and Women , London, JM Dent & Sons, Ltd.,, 465  s. ( ISBN  0-460-04248-3 ).
  • (en) Fred Kaplan, Dickens, A Biography , William Morrow & Co,, 607  s. ( ISBN  978-0-688-04341-4 ).
  • (en) Norman Page, A Dickens Chronology , Boston, GK Hall og Co.,.
  • (en) Peter Ackroyd, Charles Dickens , London, Stock ,, 1235  s. ( ISBN  978-0-09-943709-3 ).
  • (en) Paul Schlicke, Oxford Reader's Companion to Dickens , New York, Oxford University Press ,, 675  s. ( ISBN  0-19-866253-X ).
  • (da) Paul Davis, Charles Dickens A til Z: Den væsentlige henvisning til hans liv og arbejde , New York,, 432  s. ( ISBN  0-8160-4087-7 ).
  • (en) John O. Jordan, ledsager af Cambridge til Charles Dickens , New York, Cambridge University Press ,, 235  s. ( ISBN  0-521-66964-2 , læs online )
  • (da) David Paroissien, en ledsager af Charles Dickens , Chichester, Wiley-Blackwell ,, 515  s. ( ISBN  978-0-470-65794-2 ).
The Pickwick Papers
  • (en) James A. Wright, The Comic Imagination of the Young Dickens , Washington, University of Washington,. Ikke offentliggjort afhandling.
  • (en) WH Auden, The Dyer's Hand and Other Essays , New York, Random House ,, "Dingley Dell and the Fleet" , s.  407-428.
  • (en) Steven Marcus, The Blest Dawn ", Dickens: Fra Pickwick til Dombey , New York, Basic Books ,, s.  13-53.
  • (en) William Axton, Studier i engelsk litteratur (SEL) nr. 5 ,, "Enhed og sammenhæng i Pickwick Papers".
  • (en) Robert L. Patten, ELH: Engelsk litteraturhistorie, nr. 34 , Johns Hopkins University Press,, "Kunsten om Pickwicks interpolerede fortællinger".
  • (en) Steven Marcus, Daedalus, bind. 101, nr. 1 , Cambridge, MA 02139, Massachusetts Institute of Technology (MIT), koll.  "American Academy of Arts & Sciences","Gem struktur i Pickwick Revisited" , s.  183-202.
  • (en) NN Feltes, litteratur og historie: En tidsskrift for humaniora nr. 10 ,, "Momentet for Pickwick eller produktionen af ​​en varetekst" , s.  203-217.
  • (en) Kathryn Chittick, En romanforfatteres kvalifikationer: Pickwick Papers og Oliver Twist ", Dickens og 1830'erne , Cambridge, Cambridge University Press ,, s.  61-91.
  • (en) John Bowen, Andre Dickens: Pickwick til Chuzzlewit , Oxford, UK, New York, Oxford University Press ,.
  • (da) Jonathan H. Grossman, The Art of Alibi: English Law Courts and the Roman , Baltimore Editor = Johns Hopkins University Press,.
  • (in) Alex Woloch, The One vs. The Many: Minor Characters and the Space of the Protagonist in the Roman , Princeton, Princeton University Press ,.

Relaterede artikler

eksterne links

Online-udgaver

Bibliografi online

Anden kilde

Vi håber, at de oplysninger, vi har indsamlet om De posthume papirer fra Pickwick Club, har været nyttige for dig. Hvis det er tilfældet, så glem ikke at anbefale os til dine venner og familie, og husk, at du altid kan kontakte os, hvis du har brug for os. Hvis du på trods af vores bestræbelser mener, at det, vi har leveret om _title, ikke er helt korrekt, eller at vi bør tilføje eller rette noget, vil vi være taknemmelige, hvis du vil give os besked. At give den bedste og mest omfattende information om De posthume papirer fra Pickwick Club og ethvert andet emne er essensen af denne hjemmeside; vi er drevet af den samme ånd, som inspirerede skaberne af Encyclopedia Project, og derfor håber vi, at det, du har fundet om De posthume papirer fra Pickwick Club på denne hjemmeside, har hjulpet dig med at udvide din viden.

Opiniones de nuestros usuarios

Eva Schou

Nogle gange, når man søger oplysninger på internettet om noget, finder man artikler, der er for lange og insisterer på at tale om ting, der ikke interesserer en. Jeg kunne godt lide denne artikel om De posthume papirer fra Pickwick Club, fordi den går lige til sagen og fortæller præcis det, jeg gerne vil have den til at gøre, uden at fortabe mig i ubrugelig information., Det er en god artikel om De posthume papirer fra Pickwick Club

Pernille Nedergaard

Stor opdagelse denne artikel om De posthume papirer fra Pickwick Club og hele siden. Den går direkte til favoritterne

Johan Hviid

Jeg var glad for at finde denne artikel om De posthume papirer fra Pickwick Club., Dette indlæg om De posthume papirer fra Pickwick Club., Godt indlæg om De posthume papirer fra Pickwick Club., God artikel

Lisbet Svendsen

Endelig! I dag ser det ud til, at hvis de ikke skriver artikler på 10.000 ord til dig, er de ikke glade. Mine herrer indholdsskribenter, dette ER en god artikel om De posthume papirer fra Pickwick Club., Ja