Det kongelige kapel i Versailles



Den information, vi har kunnet samle om Det kongelige kapel i Versailles, er blevet omhyggeligt gennemgået og struktureret for at gøre den så nyttig som muligt. Du er sandsynligvis kommet her for at finde ud af mere om Det kongelige kapel i Versailles. På internettet er det let at fare vild i et virvar af sider, der taler om Det kongelige kapel i Versailles, men som ikke giver dig det, du gerne vil vide om Det kongelige kapel i Versailles. Vi håber, at du vil fortælle os i kommentarerne, om du kan lide det, du har læst om Det kongelige kapel i Versailles nedenfor. Hvis de oplysninger om Det kongelige kapel i Versailles, som vi giver dig, ikke er hvad du søgte, så lad os det vide, så vi kan forbedre denne hjemmeside dagligt.

.

Det kongelige kapel i Versailles
Indvendig udsigt fra det kongelige galleri.
Indvendig udsigt fra det kongelige galleri.
Præsentation
Tilbede romersk-katolske
Vedhæftet fil Stift Versailles
Geografi
Land Frankrigs flag Frankrig
Område Ile-de-France
Afdeling Yvelines
By Versailles
Kontakt information 48 ° 48 '18' nord, 2 ° 07 '20' øst
Geolokalisering på kortet: Yvelines
(Se placering på kort: Yvelines)
Det kongelige kapel i Versailles
Geolokalisering på kortet: Île-de-France
(Se situation på kort: Île-de-France)
Det kongelige kapel i Versailles
Geolokalisering på kortet: Frankrig
(Se situation på kort: Frankrig)
Det kongelige kapel i Versailles

Den Kapel af Versailles-slottet er en statelige kapel beliggende i Versailles-slottet , nær hjørnet dannet af fløj af kongens Grand lejlighed og nordfløjen.

Fem helligdomme efterfulgte hinanden ifølge slottets arkitektoniske omdannelser. Det nuværende kapel blev velsignet i 1710, efter et byggeprojekt startede i 1687. Det er den del af slottet, der er blevet mindst ændret af historien.

Historisk

Fire på hinanden følgende helligdomme, der var placeret forskellige steder, gik forud for det nuværende kapel. For at tillade suverænen at deltage i tilbedelse fra galleriet på første sal stiger alle på to niveauer.

Begyndelsen (1663-1682)

Fra 1663 blev der anbragt et trangt fristed nordøst for slottet på stedet for det nuværende forgyldte kabinet af Madame Adélaïde . I 1670 førte udvidelsen af ​​slottet til flytning af kapellet mod syd til stedet for den nuværende Salle des Gardes de la Reine. Musikerne tager deres plads i stueetagen.

Et nyt kapel, velsign ham , er installeret på stedet for det nuværende rum kendt som Coronation . Det dækker et areal på næsten 250  m 2 og er designet efter en barlong- plan . Pilastre og søjler strukturerer første sal, hvor en balustrade udvider det kongelige galleri på tre sider. De cantors og musikere er installeret på samme niveau som den suveræne, mod øst af bygningen. Et stort orgel med to buffeter blev bestilt i 1679. Charles Le Brun designede indretningen. På den sydlige væg forbinder en monumental altertavle de to niveauer og giver et link til hvælvet. For sidstnævnte er der planlagt et spektakulært projekt, som det fremgår af en model fra 1675. I et stykke repræsenterer kompositionen Gud Faderen i hans herlighed på siden af ​​alteret og på den anden side, men uden nogen kontinuitetsbrud . , Saint Michael dræber de oprørske engle . Dette projekt, af en ny slags, minder om de formler, som Giovanni Battista Gaulli derefter implementerede i Rom om hvælven til Gesù  : der finder vi den samme behandling af grupper af karakterer, lys og skyer, der udhuler rummet.

Et midlertidigt fristed (1682-1710)

I 1682 flyttede retten til Versailles. Le Bruns projekt blev opgivet. Den Midi fløj er bygget og kapellet indtager en midlertidig placering mod nord, mod hulen af Tethys . Det tager layoutet af det tidligere fristed. Mere ædru, dets dekorative program fokuserer primært på julen Jouvenet altertavle indrammet af to engle. Tribunen har to søjler til søjler, der understøtter en arkitrav . Et stort kryds dækker taget. De sangere og musikere er indkvarteret i galleriet på første sal.

I stueetagen er der placeret to sekundære alter dedikeret til Saint Louis og Saint Thérèse , skytshelgen for det kongelige par. Et tredje alter, prydet med et maleri af Peter af Cortona , ligger i galleriet.

Kapellet er rigt forsynet med hellige skibe, ornamenter og liturgiske bøger. Disse skatte er næsten helt forsvundet. Kun en overdådig gradvis og antifonar tilbage , belyst i 1686 af Invalides værksted og adskillige store pladesongbøger, der er kalligraferet af kopiisten Philidor mellem 1701 og 1703.

Kapellet fra 1682 er designet som midlertidigt og vil blive brugt i 28 år: det er fristedet, som Ludvig XIV vil have kendt bedst. Store ceremonier finder sted der, såsom receptioner i Helligåndens rækkefølge i 1688-1689 eller ægteskabet mellem hertugen af ​​Bourgogne i 1697.

Sun King's sidste store byggeplads (1687-1710)

Overalt på byggepladsen modnes det arkitektoniske projekt langsomt, som Jules Hardouin-Mansart giver sin endelige form. Påvirket af ultramontan arkitektur passer det alligevel ind i den franske tradition for palatinske kapeller, men fremstår som et manifest for modernitet.

I 1682 flyttede Domstolen og regeringen til Versailles. Ved denne lejlighed blev der oprettet en permanent tjeneste for det kongelige kapel. Louis XIV overgav det til et samfund af missionsfædre . Også kaldet Lazarists, disse sønner af Saint Vincent de Paul er anbragt i slottet. "Den endelige bygning af de nye Versailles, et sted for nu evig bøn, var at kombinere karakteristika ved et kongeligt fundament med et palatinsk kapel".

Et ufærdigt projekt: kuppelen inspireret af Invalides

Det første projekt med et kapel med en central plan midt i nordfløjen blev formuleret i 1679 og startede i slutningen af ​​1684. Det minder om François Mansarts begravelsesrotonde for Bourbons i Saint-Denis-basilikaen men endnu mere Invalides kuppel , et andet kongeligt fundament, der er betroet Lazaristerne .

”Af tydelig Ultramontane- inspiration , der fremkalder en begravelsesfunktion, var Versailles-kuppelen for radikal en innovation til at blive accepteret. Dette stykke autonom arkitektur og i en overvældende højde ville utvivlsomt have forstyrret balancen i den nye Versailles, der blev bygget. Stedet blev derfor ikke færdiggjort, men det var alligevel at efterlade et mærke i paladsets topografi, hvor hovedbygningen adskiller de to gårde i den nordlige fløj med en usædvanlig bredde, der er bygget på fundamentet. "

Mansarts plan

Den endelige placering af kapellet blev fundet i 1687. Ligesom i 1672 har bygningen en Barlong- plan . Den har en oprindeligt rektangulær seng. Det stiger på to niveauer. På første sal grænser et galleri reserveret til kongen ud mod alteret hele skibet. Forud for kapellet er to overlejrede forhaller, der giver adgang til den nordlige fløj .

Webstedet blev afbrudt i ti år af krigen i League of Augsburg . Han genoptog derefter, at Jules Hardouin-Mansart tiltrådte bygningsovervågningen .

Efter Hardouin-Mansarts død i , Louis XIV påtager sig funktionerne som opsigter for sine egne bygninger. Assisteret af Robert de Cotte afsluttede han projektet, både arkitektonisk og dekorativt, på to år. ”Monumentet er helt innovativt i sit design, især i dets indvendige layout. Især brugen af ​​gratis søjler og vandrette arkitrer i antik stil dukkede ikke op igen før et århundrede senere i kirken Saint Philippe du Roule i Paris. Denne indvendige peristyle, rejst på et arkadegulv, bidrager til det meget specielle slankhed i Det Kongelige Kapel ”

Det , er kapellet velsignet af kardinal de Noailles , ærkebiskop af Paris .

Arkitektur og udvendig indretning

"Plan samlet for bedre at svæve mod himlen, smal facade af facader, højt tag, engang overvundet af en lanterne: henvisningerne til Sainte-Chapelle rejst i 1240'erne af Saint Louis i hjertet af hans palads i Paris, er indlysende "

Taget

Kapellet var oprindeligt designet til ikke at overstige højden af ​​paladsets tage. Men snart, det er betydeligt højere. 43 meter højt, er den overvundet af et kors i den østlige ende.

Med sit hævede tag hævder kapellet sin arkitektoniske autonomi. ”Udskiftningen af ​​det koroniske med det ioniske på ydersiden såvel som udskiftningen af ​​ildkande med statuer på den ydre balustrade var to vigtige faser i befrielsen af ​​kapellens ydre højde med hensyn til modellen af facader med udsigt over haven. Ikke desto mindre ville den slanke silhuet af kapelletaget dominere paladsets masse uden at knuse det ”.

Fra 1705 udviklede webstedet et i det væsentlige ornamentalt sprog. En stor kongekrone, placeret på en pude og et blytæppe, skulle dække toppen. Det er en lanterne, der er næsten 12 meter høj, overvundet af et kors, der vil overvinde bygningen. Instrueret af Nicolas Berja, Jean Dedieu , Jean François, Jean de Lapierre, Pierre Lepautre , Offement, Claude Poirier, Jean Poultier, Jean Voiriot og Jean Hardy, den består af en åben tracery-balustrade og otte trækolonner beklædt med bly med sammensatte hovedstæder, hoveder af kjeruber og blomster af blomster med arkivolter, otte konsoller og fleuroner, der er overvundet af blade af vand, en torus af acanthusblade og et kors anbragt på en klodset klode.

Taget er prydet med mønstre, relieffer og runde bosser i bly, en gang forgyldt. Repræsenterer fleur-de-lis, kvaster, blomster og palmetter, en torus af spisepinde, roterende palme grene, konsoller og dobbeltkonsoller, campaner og keruber, postfriser, kongekroner, cartouches og baser, de udføres af kunstnere, der har arbejdet med lanterne. Sidstnævnte tåler ikke dårligt vejr og svækker taget. Den blev deponeret i 1765. Efter denne ødelæggelse blev gruppen af ​​engle, der lå mod øst, modificeret omkring 1766.

Til tagryggen lavede Guillaume Coustou og Pierre Lepautre to identiske grupper på tre gyldne blyengle, der måler 210  cm . Den første gruppe bærer palmer, et symbol på håb i opstandelsen . Den anden understøtter korset. Memoiret om de to billedhuggere, dateret 1707, specificerer: "1707. Udførelse af modellen, støbningen og jagten af Guillaume Coustou og Pierre Lepautre efter deres hukommelse: at have lavet og færdiggjort modellen til en gruppe på tre børn på seks og en halv fod [2,10 m.], sagde børnene prydet med draperier og to store vinger, hvilke børn er på skyer, der understøtter et palmetræ, der er otte og et halvt meter højt [2,76 m.], og en krone af blomster tyve inches i diameter [0,54 m.], Efter at have forsynet med plasterne til jordens støtte ... For den anden gruppe børn ledsaget af deres vinger, skyer, forhæng, krone og palme, efter stempling med jord i modellerne fra den første, efter at have samlet sig delene, efter at de er retoucheret, bearbejdet og færdiggjort ... ikke længere har lavet formene til ledningerne til de to nævnte grupper, efter at have gjort kernerne forstærket med jern såvel som de nævnte forme, efter at have udglødet det hele, kastet, smeltet føringen ... For at have repareret, mejset hele den nævnte gruppe es, samlet og svejset dele, fendere og forhæng, hvor de er anbragt og stoppet på plads, svejset med pinde og forbindelsesstænger…; skøn på 1000  pund for jordmodellen, 700 pund til stempling af modellen og fremstilling af hul, 4.300  pund til smeltning og 2000  pund til reparation og jagning; rate i 1707 (nævner deltagelse af billedhuggerne Philippe Bertrand , René Frémin , Robert Le Lorrain og Jean (eller Jean-Melchior) Raon) og 1709, derefter fuld betaling på 8.000  pund i 1710 ”. Forgyldningen udføres af Guillaume Desauziers.

Udendørs statuer

I 1705 blev 28 statuer af apostle og evangelister , kirkefædre og allegorier om katolske dyder placeret på den udvendige balustrade. Dette ensemble fremkalder de store præstationer i det barokke Rom og leves med en stærk og innovativ ånd, hvilket især fremgår af de to figurer skulptureret af Guillaume Coustou .

Programmet indeholdt fireogtredive figurer: de fire evangelister , de tolv apostle , de fire fædre til den latinske kirke , de fire fædre til den græske kirke , otte dyder og protektorer for det franske monarki, Saint Louis og Charlemagne . De sidste to figurer og fire dyder blev undertrykt. Imidlertid indikerer betalinger til Granier for en figur af forsigtighed og til Le Lorrain for videnskab og visdom samt til Théodon for årvågenhed begyndelsen på en henrettelse. Hver billedhugger skal fremstille en lille voksmodel, som han vil placere på modellen af ​​kapellet ved Palais des Tuileries  ; derefter en anden større, i jorden, 2 meter høj; og til sidst et gips lavet på stedet for at vurdere effekten. Hver skulptur består af fire lag Augy- og Tonnerre-sten, leveret af entreprenøren Joyneau fra 1705 til 1707. En plan for kapelletaget, tegnet af bygningsovervågeren bestemmer placeringen af ​​de figurer, der skal stilles, med navnene på deres billedhuggere. Det generelle parti blev respekteret: apostlene på begge sider af skibet, kirkens fædre over korets fremskrivninger, evangelisterne ved sengen og dyderne over jomfruens kapel . Der er nogle forskelle mellem projektet og realiseringen.

De 28 statuer af den ydre balustrade skyldes:

Philippe Magnier , Saint Jacques le Majeur .
  • Philippe Magnier , St. Thomas- statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of the Chapel, 1 re  statue from the west);
  • Jean-Baptiste Théodon , Saint Jacques le Mineur , statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of the Chapel, 2 e  statue from the west);
  • Philippe Magnier , Saint Jacques le Majeur , statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 3 e  statue from the west);
  • Jean-Baptiste Théodon , Saint André , statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of the Chapel, 4. th  statue fra vest);
  • Claude Poirier, Saint Paul , statue, sten Torden, H. 260  cm (High Court of the chapel, 5. th  statue from the west);
  • Claude Poirier, Sankt Peter statue sten Thunder, H. 260  cm (High Court of kapellet, 6 th  statue fra vest);
  • Guillaume Coustou , St. Jerome , statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of the Chapel, 7. th  statue fra vest);
  • Guillaume Coustou , St. Augustine , statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 8. th  statue from the west);
  • Pierre Lepautre , Gregor den Store , statue, Pierre de Tonnerre, H. 260  cm (Øvre gård af kapellet, 9 th  statue fra vest);
  • Pierre Lepautre , St. Ambrose , statue, sten Thunder, H. 260  cm (High Court of kapellet, 10 th  statue fra vest);
  • Corneille van Cleve , Lukas , statue, Tonnerre sten, H. 285  cm (med sokkel) (Chevet, 1 st  statue fra syd);
  • Corneille van Cleve , Saint Mathieu , statue, Tonnerre sten, H. 283  cm (med sokkel) (Chevet, 2 nd  statue fra syd);
  • Corneille van Cleve , St Mark statue, sten Thunder, H. 283  cm (med sokkel) (Chevet, 3 e  statue fra syd);
  • Corneille van Cleve , Saint John , statue, sten Thunder, H. 283  cm (med sokkel) (Chevet, 4 th  statue fra syd);
  • Jean Poultier, St. Basil , statue, sten Thunder, H. 276  cm (med sokkel) (Low Court Chapel, 1 re  statue fra øst);
  • Jean Poultier, St. Athanasius , statue, sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Low Court Chapel, 2 e  statue fra øst);
  • Simon Hurtrelle, St. Cyril , statue, sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Low Court Chapel, 3 e  statue fra øst);
  • Flamen Anselm, Saint Irenæus , statue, sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (lav Court Kapel, 4 th  statue fra øst);
  • Flamen Anselm, St. Philip statue sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (lav Court Kapel, 5 th  statue fra øst);
  • Flamen Anselm, Saint Barthélemy , statue, sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (lav Court af kapellet, 6 th  statue fra øst);
  • Jean-Louis Lemoyne , St. Simon , statue, sten Thunder, H. 276  cm (med sokkel) (lav Retten i kapellet, 11 th  statue fra øst);
  • Jean-Louis Lemoyne , Saint Thaddée eller Jude , statue, Pierre de Tonnerre, H. 276  cm (med sokkel) (Lower gården af Kapel, 12 th  statue fra øst);
  • Jean Lapierre og Pierre Bourdict, Saint Barnabas , statue, sten Thunder, H. 260  cm (lavere domstol i kapellet, 13 th  statue fra øst);
  • Jean Lapierre, St. Matthias , statue, sten Thunder, H. 260  cm (lavere domstol i kapellet, 14 th  statue fra øst);
  • Sébastien Slodtz , Religion , statue, sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Lady Chapel, 7 th  statue fra øst);
  • Pierre Granier , Justice statue, sten Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Chapel of Our Lady, 8 th  statue fra øst);
  • Robert le Lorrain , La Charité , statue, Pierre de Tonnerre, H. 292  cm (med sokkel) (Chapelle de la Vierge, 9 th  statue fra øst);
  • François Barois , Tro , statue, sten Thunder, H. 260  cm (Lady Chapel, 10 th  statue fra øst).

Et fristed med stor indretning

"Gennemførelsen af det Kapel Royal afholdt mellem 1708 og 1710, de bedste kunstnere i XVIII th  århundrede spirende, som oversatte sten og male et komplekst ikonografiske program og opvokset kapellet til rang af Sanctuary store kulisser. Væsentligt for Versailles-indretningen smelter kongens ophøjelse ind i en tæt og videnskabelig teologisk diskurs, der udfolder sig fra den mindste skulpturelle søjle til den malede hvælving og den udvendige balustrade ”.

Af kapellets samlede budget på to og en halv million pund afsættes næsten en million til malet og skulpturel dekoration.

Maleriets ophøjelse

Antoine Coypel , hvælvet.
Antoine Coypel , hvælvet: Gud i herlighed.

Under arbejdet blev fire høje vinduer og dobbelte buer fjernet for at opnå et stort samlet rum, der var egnet til modtagelse af en malet hvælving. "Arbejdsdokumentet udarbejdet itrækker et overordnet program, der er centreret om repræsentationen af Kristi liv og i tribunens hvælvinger om apotheose fra de tolv apostle  ”. Arbejdet begyndte i efteråret 1708.

Udsmykningen af ​​det store hvælving blev først betroet Charles de la Fosse , valgt af Louis XIV . Men efter drabet på sin beskytter Jules Hardouin Mansart , skal maleren oprindeligt henvendte begrænser sig til opstandelsen , i blind fire af apsis .

Over kongens tribune skaber Jean Jouvenet La Pentecôte , struktureret af fiktive arkitekturer.

Den centrale del af hvælvet er overdraget til Antoine Coypel , en voksende figur i fransk maleri. Han skaber en imaginær bygning, gennembrudt med tre åbninger mod himlen, der viser Gud Faderen i sin herlighed og på begge sider engle, der bærer lidenskabens instrumenter .

Realiseringen af ​​de tolv apostle faldt på brødrene Bon og Louis de Boullogne . De maler også en koncert med engle, der synger Dominen, salvum fac Regem i kapellens akse over orgelhuset.

Skulpturens triumf

De korinthiske hovedstæder i søjlegangen, udviklet i 1699, tager en antik model.

Skulpturen manifesteres i relieffer, der animerer væggene.

I 1708 skabte Jean de Lapierre til orgelgalleriet trofæer af musikinstrumenter overvundet af relieffer af barnmusikere.

I skibet er hver søjle prydet med en lettelse, der fremkalder en episode af lidenskaben , ”behandlet på to forskellige sprog: allegorisk og mystisk for spandrel relief, eksplicit, endog historisk, for det underliggende trofæ. Der foreslås således en betydning af læsning, der finder sit kulminationspunkt ved helligdomens søjle på siden af evangeliet , hvor de to sprogformer smelter sammen, hvor opstandelsens allegoriske engel er på samme tid som i bibelhistorien ".

”Betragt fra projektets fase var udsmykningen af ​​de religiøse trofæer i Versailles en formidabel blomstrende grund. Et sandt laboratorium for kunstnerisk skabelse, kapellet hjalp med at definere de vigtigste former for en særlig frugtbar genre, illustreret med ikke mindre end hundrede og ti reliefs i kapellet i stueetagen ”.

François-Antoine Vassé lavede otte trofæer til kapellens søjler i 1708. De inkluderer attributter for kulten og det katolske hierarki, prydet i deres base med en medalje eller en kartouche .

Indretning

En række søjler strukturerer første sal. Det deltager i rejsen af ​​bygningen, som den bringer lethed og soliditet til. I stueetagen anvendes dog søjler.

Det er oprindeligt planlagt at dække væggene med marmorbeklædninger. Dette projekt blev opgivet, uden tvivl som et resultat af udviklingen af ​​kongelig smag: væggene er dækket af liais sten , hovedsageligt fra stenbruddene i Saint Leu d'Esserent .

Marmorbelægningen er sandsynligvis designet til at reagere på polykromien i hvælvingerne . Dens layout ser ud til at afspejle et hvælving, der stadig understøttes af dobbeltbuer  : ortonormalt gitter af sorte bånd kantet med hvidt, hvor geometriske rum er placeret symmetrisk.

Galleriet har forgyldt bronze balustre placeret på sokler og støtter Serravezza marmor håndlister . Det er flankeret af to kabiner eller lanterne.

Møbler i ny stil

Fra møbelinspireret sten forbliver kun alterene og orgelet, der er designet specielt til bygningen og bliver ubevægelige efter destination. Oprindeligt er der også boder, en prædikestol, tilståelser og møbler til brug for kongen og hans familie. Tæpper dækker gulvet.

Højalteret

Den høje alter indtager arcade af helligdommen, helt skjult af herlighed altertavlen . Sættet er lavet i forgyldt bronze af Corneille Van Clève i 1709 og 1710. Basreliefet af Den døde Kristus klagesang i forgyldt bronze fungerer som antependium . Det lukker lidenskabscyklus udskåret på skibets søjler og helligdommen.

Sekundære alter

Nicolas Sébastien Adam , Martyret for Saint Victory .

De ni andre alter i kapellet er dedikeret til det hellige sakrament , den hellige jomfru og de vigtigste skytshelgener for den kongelige familie: Saint Louis , Saint Anne , Saint Thérèse , Saint Philippe , Saint Charles , Saint Victoire og Saint Adelaide .

Fire alter er overvundet af malede altertavler.

På jomfruens alter, på første sal i galleriet, placeres Bebudelsen af Louis de Boullogne .

Til kapellet i Saint Louis malede Jean Jouvenet Saint Louis og bad for de sårede og fik dem til at hjælpe efter en kamp .

For de andre altere er der kun planlagt relieffer af bronze. De vil kun blive henrettet under Louis XV . Nicolas Sébastien Adam instruerer Le Martyre de sainte Victoire med forværret teatralitet. I Saint Charles Borromeo, der beder Gud om ophør af pesten i Milano , bruger Edme Bouchardon klassisk sprog.

Orgelet

Orgelhuset skjuler det aksiale vindue. Dette dristige arrangement, der tager en idé formuleret af Bernini til Louvre- kapellet , afspejler musikens prestige.

Orgelkassen, designet af Rudolph Garrels i 1710 og skulptureret af Philippe Bertrand , er dekoreret med en basrelief, der repræsenterer David, der spiller harpe. Musikkongen er omgivet af buttede keruber, et yndlings tema for den næste generation. Normalt er orgelet placeret over indgangen. Her sidder den over alteret, hvortil hovmændene vendte ryggen mod kongen. Monarkens prie-Dieu indtager derfor det sted, der traditionelt er forbeholdt orgelet, på første sal, vendt mod alteret. Mere end firs kugler bruges. Kun buffeten er klassificeret som historiske monumenter . Det vises på listen fra 1862 , som formaliserer beskyttelsen af ​​Versailles domæne.

Instrumentet er værket af postbudene Robert Clicquot og Julien Tribuot . Det blev omarbejdet i 1871 af Aristide Cavaillé-Coll . I 1936 besluttede Orgelkommissionen at gendanne den originale enhed og bestilte et nyt orgel fra Victor Gonzalez . Anses utilstrækkelig autentisk blev sidstnævnte demonteret i 1989. En omhyggelig genopbygning på samme måde som Clicquot med sine transformationer fra 1736 og 1762 blev udført af Jean-Loup Boisseau og Bertrand Cattiaux i 1994 og indviet den 18. og.

Orgelet er sammensat som følger:

I Grand-Orgue C1 til D5 uden første C #
Humlebi 16 ′
Holde øje 8 ′
Humlebi 8 ′
Top af fløjte i ut3 8 ′
Prestant 4 ′
Stor tredjedel 3 1 / 5 '
Nasard 2 2 / 3 '
Doublet 2 ′
Fjerde 2 ′
Tredje 1 3 / 5 '
Stor kornet V
Levere IV
Bækken IV
Trompet 8 ′
Bugle 4 ′
Menneskelig stemme 8 ′
II Positiv ut1 til d5 uden første ut #
Holde øje 8 ′
Humlebi 8 ′
Prestant 4 ′
Fløjte 4 ′
Nasard 2 2 / 3 '
Doublet 2 ′
Tredje 1 3 / 5 '
Larigot 1 1 / 3 '
Fuldt spil VI
Trompet 8 ′
Cromorne 8 ′


Kobling
Pos./GO
GO / Story
Gå Tirasse
Rystende stærk og blød
III Story sol2 til d5
Horn V
Trompet 8 ′
Oboe 8 ′


IV Echo sol2 til d5
Horn III
Bourdon / Fløjte 8 ′ / 4 '
Menneskelig stemme 8 ′


Pedal ut1 til fa3 med la0 på første ut #
Fløjte 8 ′
Fløjte 4 ′
Trompet 8 ′
Bugle 4 ′
Organister

Fra 1995 til 2010 holdt Michel Chapuis orgelet restaureret af Boisseau og Cattiaux. Han bistås af Marina Tchebourkina , international koncertist og musikolog, der laver flere optagelser og udgiver forskellige undersøgelser om dette orgel. Han forblev æresorganist indtil sin død i 2017.

Siden 2010 har fire internationalt anerkendte franske organister og lærere hver især haft instrumentet i fire år ("by quarter"), som under Ancien Régime  :

Modtagelse og eftertiden

Kapellet er placeret under navnet Saint Louis . Denne forfader til Louis XIV, hans skytshelgen og hans model, byggede Sainte-Chapelle , et arkitektonisk relikvie designet til at indeholde tornekronen . Det parisiske monument vil tjene som model for religiøs arkitektur. Louis XIVs bygning blev inspireret af den.

Moderniteten, den arkitektoniske bias og indretningen af ​​Versailles-kapellet vækker både kritik og ros.

Vaultens lodrethed, der bryder den alvorlige vandrette linje i nordfløjen , er hårdt fordømt. Det berømte citat fra hertugen af ​​Saint-Simon opsummerer angrebene:

”Dette smukke kapel i Versailles, så dårligt proportioneret, der virker som en ild ovenfra og ønsker at knuse slottet. "

Ikke desto mindre har bygningen beundrere. Luigi Vanvitelli blev inspireret af det til kapellet i Caserta-paladset .

Det ultramontane dekorative sprog hævder sig i sine elementer:

  • rækkefølge af halvrunde arkader i skibens stueetage;
  • Korintisk rækkefølge af første sal;
  • buet hvælving med gennemtrængninger, som en stor malet cyklus dækker helt;
  • allegorier om dyder i høj lettelse, der kroner vinduerne på tribunen;
  • belægning med polykrom marmor;
  • statuer ved foden af ​​den ydre balustrade.

”Mens man er enig med Louis XIVs religiøse politik , er kilderne til denne arkitektoniske romanskhed utvivlsomt knyttet til det kongelige kapells liturgiske tradition. Langt fra at være den entydige refleksion af en indflydelse, der er gennemgået uden skelnen, bruger kapellet disse elementer i det tridentinske ordforråd inden for en syntaks, der afhænger af den store franske tradition ”.

Død i 1715 havde den store konge næppe tid til at nyde et fristed, der var så længe forberedt. Men dette kapel vidner om hans fromhed. I dag er det den mest autentiske del af slottet. Sparet af revolutionen , der logger liljerne til søjlerne på første sal, undgår den omstruktureringen af XIX -  tallet .

”Denne arkitektoniske perle, der er genstand for ekstraordinær finansiering, der overstiger to og en halv million pund, kan betragtes som testamentet for en monark i slutningen af ​​hans regeringstid. Uden tvivl er dette det mest detaljerede og velholdte monument i Versailles af Louis XIV . "

- Alexandre Maral, Louis XIV's sidste store byggeplads.

Billedgalleri

Moderne billeder
Historiske billeder

Restaurering

Siden , det udvendige af kapellet, meget nedbrudt efter tre århundreder, er genstand for en restaureringskampagne. Den første sektion vedrører tag og ramme, blypynt, statuer og skulpturelle dekorationer, farvede ruder og facader på de øverste etager. Det finder sted fra 2017 til 2020. Den største finansiering ydes af Philanthropia-fonden , statuerne er genstand for en adoptionskampagne.

Frédéric Didier , der leder operationen, planlagde at fjerne tilføjelserne til blyindretningen, der blev foretaget senere, hvilket gjorde taget tungere og forårsagede infiltration. Disse ornamenter vil derefter blive forgyldt, ligesom de fra Cour de Marbre .

Restaureringskampagnen giver også mulighed for elektrificering af kapellet, idet de få pletter, der er placeret langs hvælvingerne, erstattes af en enhed bestående af 2  km kabler og 400 projektorer.

Noter og referencer

  1. Maral, Alexandre, “Den progressive fremkomst af en model”, i L'Estampille-L'Objet d'Art , Specialudgave nr .  50, april 2010, s.  2-7 .
  2. Atelier des Invalides, In festo Conceptionis Beatae Mariae Virginis, Graduale et Antiphonale ad usum S. Ludovici Domus Regiae Versaliensis pro solemnioribus totius anni festivitatibus AD MDCLXXXVI , oplyst manuskriptsamling, Paris, Bibliothèque nationale de France.
  3. Maral, Alexandre, "Den sidste store byggeplads for Louis XIV", L'Estampille-L'Objet d'Art , Specialudgave nr .  50, april 2010, s.  8-17 .
  4. Guy Walton, s. 86-93
  5. Frédéric Didier , "Mellem jord og himmel", Notebooks of Versailles , 12, s. 13
  6. læse online
  7. Dato, hvor Hardouin-Mansart konsulterede sine kolleger ved Arkitekturakademiet for at få deres mening om andelen af ​​den nye bygning (Alexandre Maral, "Le Dernier Grand Chantier de Louis XIV", L'Estampille-L'Objet d 'art , specialudgave nr .  50, april 2010, s.  8-17 )
  8. læse online
  9. læses online
  10. Hukommelse , Arch. nat. 01 1784; CBR V 124, CBR V 318, CBR V 412.
  11. Guillaume Coustou, Saint Jérôme , Saint Augsutin , 1708, statuer, sten, H. 287  cm , Royal Chapel, udvendig facade, sydside, balustrade, Palace of Versailles
  12. Hukommelse af ornamenter, der skal foretages i kapellet af Versailles-slottet , udateret - 1704 - Arch. nat. 01 1784.
  13. Arch. nat. 01 1784; CBR V 511.
  14. Arch. nat. 01 17831 nr .  28
  15. Maral, Alexandre, “Un sanctuaire du grand décor”, i L'Estampille-L'Objet d'Art , Specialudgave nr .  50, april 2010, s.  18-28 .
  16. Maral, Alexandre, "Et fristed for den store indretning", i L'Estampille-L'Objet d'Art , Specialudgave nr .  50, april 2010, s.  18-28 .
  17. Maral Alexandre, "Møbler eller triumf for en ny stil", i L'Estampille-L'Objet d'art , Specialudgave nr .  50, april 2010, s.  36-45 .
  18. Det kongelige kapel i Versailles, Alexandre Maral, Arthena, 2011 .
  19. Corneille Van Clève, Den døde Kristus klagesang , 1709-1710, relief i forgyldt bronze, 61 x 219  cm , Versailles, kongeligt kapel, højalter, antependium.
  20. Louis de Boullogne , Bebudelsen , 1709-1710, olie på lærred, 357 x 222  cm , Versailles, nationalmuseet for slottene i Versailles og Trianon, kapel.
  21. Jean Jouvenet , Saint Louis bede for de sårede og gøre dem hjælpe efter en kamp , 1709-1710, olie på lærred, 285 x 172  cm , Versailles, nationalmuseet af slotte i Versailles og Trianon, kapel.
  22. Nicolas Sébastien Adam , Le Martyre de sainte Victoire , ca. 1737-1743, bronzeretning, 76 × 137  cm , Versailles, nationalmuseet for slotte i Versailles og Trianon, kapel. Hans tonede gipsmodello blev erhvervet af Versailles-museet i 2017
  23. Edme Bouchardon , Saint Charles Borromeo, der beder Gud om at afslutte pesten i Milano , ca. 1737-1744, bronze relief, 77 × 167  cm , Versailles, nationalmuseet for slottene i Versailles og Trianon, kapel.
  24. Meddelelse nr .  PM78001282 , Palissy-base , fransk kulturministerium
  25. Meddelelse nr .  PM78000806 , Palissy-base , fransk kulturministerium
  26. se Marina Tchebourkinas diskografi
  27. Saint-Simon, 1856-1858
  28. Defilippis, 1968
  29. Maral 2010 , s. 8-17
  30. Maral 2010 , s. 8-17
  31. Kapel restaurering side , på chateauversailles.fr
  32. læse online
  33. læse online
  34. Frédéric Didier, "Mellem jord og himmel", Notebooks of Versailles , 12, s. 14.
  35. Pierre de Boishue, "  Versailles-paladset, arbejde i retten  ", Le Figaro Magazine ,, s.  58-66 ( læs online ).

Bilag: kilder og yderligere referencer

Bibliografi

  • Jacques-François Blondel , Architecture françoise, eller Samling af planer, højder, sektioner og profiler af kirker, kongehuse, paladser, hoteller og de mest betydningsfulde bygninger i Paris , t.  4, s. 142 og s ,, Paris, Charles-Antoine Jombert, 1752-1756
  • Eudore Soulié , "Chapelle" , i meddelelse fra det kejserlige museum i Versailles , Paris, Charles de Mourgues Frères,( læs online ) , s.  3-6
  • François Bluche , Louis XIV , Paris, Arthème Fayard ,
  • (it) Felice Defilippis , Il palazzo reale di Caserta ei Borboni di Napoli , Cava dei Tirreni-Napoli: Di ​​Mauro,
  • Alexandre Maral , Det Kongelige Kapel i Versailles under Ludvig XIV: ceremoniel, liturgi og musik , Sprimont, Mardaga, udgaver af centrum for Versailles barokmusik, koll.  "Memoirer og dokumenter fra École des chartes, nr .  67",, 480  s., rapport af Thierry Sarmant, i Bibliothèque de l'École des chartes , 2004, bind 162, nr .  1, s.  251-253 ( læs online )
  • Alexandre Maral , Det Kongelige Kapel i Versailles. Den sidste store byggeplads i Louis XIV , Paris, Arthena , 2011
  • Pierre de Nolhac , Det Kongelige Kapel i Versailles , Versailles og Paris, kunstneriske og videnskabelige udgaver, 1912-1913
  • Pierre de Nolhac , Skabelsen af ​​Versailles , Versailles, L. Bernard,
  • Louis de Rouvroy, hertug af Saint-Simon , komplette og autentiske erindringer fra hertugen af ​​Saint-Simon om århundredet af Ludvig XIV og Regency , t.  6, Paris, Hachette , 1856-1858
  • Jean-François Solnon , Frankrigs domstol , Paris, Arthème Fayard,
  • Marina Tchebourkina, Orgelet til det kongelige kapel i Versailles, tre århundreder af historie . - Paris: Indfødte, 2010. - 256 s. ( ISBN  978-2-911662-09-6 ) .
  • Marina Tchebourkina, Orgelet til det kongelige kapel: fra Roy-Soleil til ... godt efter revolutionen , cd-pjece, Paris, Natives, CDNAT03, 2004. - s. 39–48 ( EAN  3760075340032 ) .

Periodiske tidsskrifter og publikationer

I kronologisk rækkefølge for offentliggørelse:

  • Pierre Marcel , "  De dekorative malerier af kirken Invalides og kapel Versailles  ", Gazette des Beaux-Arts , 47 th år,, s.  265-280 ( læs online )
  • Léon Deshairs , "  upublicerede dokumenter om kapellet i Versailles-paladset  ", gennemgang af Versailles og Seine-et-Oise historie ,, s.  241–262, 61–85 ( læs online )
  • Léon Deshairs , “Basrelieffer af de små alter i kapellet i Versailles”, i La Revue de l'art ancien et moderne , 1906, s.  217-230 ( læs online )
  • Frédéric Didier , "Mellem jord og himmel", Notebooks of Versailles , 12 ( - )
  • Norbert Dufourcq , "  Orgelet til kapellet i Versailles  ", Den musikalske gennemgang , bind.  145,, s.  283–297
  • Paul Pradel , "  Symbolikken i kapellet i Versailles  ", Bulletin Monumental , bind.  96,, s.  335–355
  • (en) Fiske Kimball , “  Kapellerne i Château de Versailles  ” , Gazette des Beaux-Arts , bind.  26,, s.  315–332
  • Pierre Verlet , "  Tæpperne af kapellet Versailles XVIII th  århundrede  " Art Journal , Vol.  1-2,, s.  65–71
  • Norma Stevlingson , "  Organisterne, deres musik og organerne i det kongelige kapel i Versailles under Louis XIV's regeringstid  ", Colloque de Versailles ,
  • (en) Guy Walton , The Chapelle Royale  " , Eighteenth Century Life , bind.  ns, 2,, s.  86–94
  • Alexandre Maral  :
    • “  Den progressive fremkomst af en model  ”, L'Estampille-L'Objet d'Art , bind.  Særudgave nr. 50,, s.  2-7 Dokument, der bruges til at skrive artiklen
    • Den sidste store byggeplads for Louis XIV  ", L'Estampille-L'Objet d'Art , vol.  Særudgave nr. 50,, s.  8-17 Dokument, der bruges til at skrive artiklen
    • Et fristed for den store udsmykning  ", L'Estampille-L'Objet d'Art , vol.  Særudgave nr. 50,, s.  18-28 Dokument, der bruges til at skrive artiklen
    • Den forbløffende skæbne for en midlertidig bygning: det kongelige kapel i Versailles mellem 1682 og 1710  ", Bulletin fra Research Center for Versailles-paladset ,( læs online )
    • Det kongelige kapel i Versailles, arkitektur og dekoration  ", Bulletin fra National Society of Antiquaries of France 2010 ,, s.  252-258 ( læs online )
  • Marina Tchebourkina, “Tercentenary of the Royal Chapel of Versailles (1710–2010)” Versalia , Versailles, 2011. № 14. - s. 143–175 ( ISSN  1285-8412 ) .

Relaterede artikler

Webografi

eksterne links

Vi håber, at de oplysninger, vi har indsamlet om Det kongelige kapel i Versailles, har været nyttige for dig. Hvis det er tilfældet, så glem ikke at anbefale os til dine venner og familie, og husk, at du altid kan kontakte os, hvis du har brug for os. Hvis du på trods af vores bestræbelser mener, at det, vi har leveret om _title, ikke er helt korrekt, eller at vi bør tilføje eller rette noget, vil vi være taknemmelige, hvis du vil give os besked. At give den bedste og mest omfattende information om Det kongelige kapel i Versailles og ethvert andet emne er essensen af denne hjemmeside; vi er drevet af den samme ånd, som inspirerede skaberne af Encyclopedia Project, og derfor håber vi, at det, du har fundet om Det kongelige kapel i Versailles på denne hjemmeside, har hjulpet dig med at udvide din viden.

Opiniones de nuestros usuarios

Carina Markussen

I dette indlæg om Det kongelige kapel i Versailles har jeg lært ting, jeg ikke vidste, så nu kan jeg gå i seng

Jette Bang

Min far udfordrede mig til at lave mine lektier uden at bruge Wikipedia, og jeg sagde til ham, at jeg kunne gøre det ved at søge på mange andre sider. Heldigvis fandt jeg denne hjemmeside, og denne artikel om Det kongelige kapel i Versailles hjalp mig med at løse mine lektier. Jeg var næsten fristet til at gå til Wikipedia, da jeg ikke kunne finde noget om Det kongelige kapel i Versailles, men heldigvis fandt jeg det her, for så tjekkede min far min browserhistorik for at se, hvor jeg havde været. Kan du forestille dig, hvis jeg kom ind på Wikipedia? Heldigvis fandt jeg dette websted og artiklen om Det kongelige kapel i Versailles her. Det er derfor, jeg giver dig mine fem stjerner

Vera Berthelsen

Dette indlæg om Det kongelige kapel i Versailles har givet mig et væddemål, hvad mindre end en god score., Korrekt