Farve



Den information, vi har kunnet samle om Farve, er blevet omhyggeligt gennemgået og struktureret for at gøre den så nyttig som muligt. Du er sandsynligvis kommet her for at finde ud af mere om Farve. På internettet er det let at fare vild i et virvar af sider, der taler om Farve, men som ikke giver dig det, du gerne vil vide om Farve. Vi håber, at du vil fortælle os i kommentarerne, om du kan lide det, du har læst om Farve nedenfor. Hvis de oplysninger om Farve, som vi giver dig, ikke er hvad du søgte, så lad os det vide, så vi kan forbedre denne hjemmeside dagligt.

.

Maleri af Claude Monet .
”Maleren har på sin palet af farver og maler farve, det er ret simpelt. "

Den farve er opfattes visuelt fra overfladen udseende eller lys-baserede, uden at være nøje forbundet ham om spektrale fordeling af lys , der stimulerer den nerve specialiserede celler placeret på nethinden kaldet kegler . De nervesystemet transmitterer og processer den impuls til den visuelle cortex .

Den kunstneriske tilgang til farve giver vejledninger til forfining af opfattelsen af ​​farve og anvendelse af pigmenter  ; den kemiske tilgang studerer farvestoffer  ; den fysiske tilgang adresserer farve gennem spektral analyse  ; den fysiologiske tilgang forbinder opfattelsen med det visuelle system; den psykofysiske tilgang fører til kolorimetri og farvesyntese . Den filosofi har forsøgt siden gamle grækere , at knytte begreberne farve.

Farven bruges til at kode information. Et reduceret antal nuancer undgår tvetydighed. Brugen af flag har betydet, at på havet og andre steder, de "farver" udpeger efter metonymi den nationale flag , som i et bymiljø den bemaling og farvede uniformer kan kalde "farver" tøj eller tilbehør er karakteristiske for en klub. Eller en gruppe .

De mentale foreninger af farverne giver dem en symbolik , som kan variere noget alt efter kulturer og individer .

Tilgange til farve

"Det er svært at definere farven"

Sap 2009 , s.  7

Afhængigt af omstændighederne kan farven betegne mere eller mindre varierede tegn. Farven på en overflade kan omfatte blankt eller mat udseende  ; i andre tilfælde kan det tværtimod kun indikere, hvad der fjerner opfattelsen af sort , grå og hvid , som siges at være "farveløs".

Afhængig af fremgangsmåden bruger beskrivelsen af ​​farven forskellige udtryk og metoder.

Kunstnerisk tilgang
Kunstnernes tilgang, som i det væsentlige er praktisk, udnytter fysiologiske og kemiske tilgange, som hun ofte har inspireret. Men mens de to andre er på udkig efter objektive tegn på farver, det vil sige en måde at kode det i overførbare tekster, så en person, der er ufølsom over for farver, med succes kan bruge den farve, der er angivet ved en kode, er kunstnere afhængige af visuel opfattelse og uddannelse. Den kunstneriske tilgang giver i princippet ingen regel eller mål, men kun de indikationer, der sandsynligvis vil organisere opfattelsen i kategorier af farver og lette implementeringen af ​​pigmenterne. Det indebærer anerkendelse af den kognitive karakter af farveopfattelse, raffineret ved træning og praksis.
Kemisk tilgang
Farve er en kombination af stoffer ved oprindelsen af ​​farveopfattelse. Den kemiske tilgang producerer nomenklaturer for produkter og farver og bemærker mulighederne for blanding. Den Witt teori forbinder strukturen molekylære af farvestofferne på deres absorptionsspektrum . Det definerer kromoforer og auxochromer og forbinder den kemiske tilgang til den fysiske tilgang til farve.
Fysisk tilgang
Lys er elektromagnetisk stråling defineret ved dets spektrale analyse , det vil sige fordelingen af intensitet som en funktion af bølgelængde . Monokromatisk stråling defineres som at have al sin energi i en enkelt bølgelængde, og den kan matches med en farve.
Fysiologisk tilgang
Farve stammer fra eksistensen af ​​specifikke nervereceptorer i øjet , keglerne , hvoraf der er tre typer hos mennesker. Farven er defineret af de tre intensiteter, der er resultatet af filtrering af lyset med de tre filtre, der svarer til disse tre typer kegle. Et uendeligt antal fysisk forskellige lys kan resultere i samme farve. Farver, der opfattes af det menneskelige øje, kan repræsenteres af en tredimensionel farvemodel .
Psykofysisk tilgang
Farve er en opfattelse, der reagerer på lysstimuli . To lys, hvis fysiske spektrum er forskelligt, men som emnerne ikke kan skelne mellem siges at være metameriske . Undersøgelsen af ​​metamerer gør det muligt med definitionen af ​​en vilkårlig hvid at etablere forestillingen om komplementære farver, at definere purpurerne som komplementærerne til de farver, der ikke har nogen, og en lysfarvet generelt med en intensitet, en dominerende bølgelængde og en ren excitation .
Kognitiv tilgang
Farve er en fornemmelse, som vi mentalt forbinder med de objekter, der producerer dens mest markante udtryk. Identifikationen af ​​farvede fornemmelser med kategorier er en læringsproces, mere eller mindre omfattende afhængig af person. Det tillader bevidst brug af farver i tegn og involverer deres ubevidste deltagelse i symboler.
Filosofisk tilgang
Den farvesyn er et filosofisk problem, idet alle de nævnte tiltag giver en farve definition, der kun gælder med væsentlige begrænsninger.

Sammenligning af tilgange

Hvis det undertiden er vanskeligt at relatere disse begreber, skyldes det, at hver af fremgangsmåderne bruger tilnærmelser, der er egnede til deres specialitet, men som ikke finder anvendelse andetsteds.

Den fysiske tilgang er ligeglad med opfattelsen; det betyder ikke noget, om strålingen er synlig eller ej. Så længe deres usammenhængende natur gør det nødvendigt at studere stråling ved deres magt, kommer de under radiometri , uanset om de er synlige eller ej.

Undersøgelsen af ​​synligt lys og farve har dog en vis praktisk og industriel interesse. Siden renæssancen har kunstnere og forskere forsøgt at basere viden om lys og farve på mere systematiske oplevelser, mindre individuelle og mere overførbare forestillinger og at relatere det til de områder af viden, der styres mere og mere af matematiske modeller. Denne forskning førte til oprettelsen i begyndelsen af XX th  århundrede af fotometri , der er et vægtet radiometri af den menneskelige visuelle følsomhed, og kolorimetri baseret ene og den anden på de vigtigste eksperimenter psykofysiske hvor deltagernes erfaringer reagere på stimuli, der er så enkle som muligt . Disse metoder har ledsaget industriproduktioner, især fotografering og farve-tv og computerskærme.

Stimuli af kolorimetri er af to slags: blænde farver , præsenteret isoleret, så de ikke ser ud til at høre til noget objekt, og overfladefarver præsenteret med en anden reference eller sammenligningsskygge. Hele det kolorimetriske system er baseret på reaktionen på dets stimuli. Men kunstnere og farveudøvere er vel klar over, at en skygge opfattes forskelligt afhængigt af dem omkring den. I 1960, kunstner Josef Albers forelagde sit Farve Interaktion med  ”En farve er næsten aldrig set som det virkelig er, som det er fysisk. ” Mange lærere omtaler afvigelser og illusioner opfattelser, der ikke matcher farvemodellen, idet de glemmer, at kolorimetri formodes at give en videnskabelig repræsentation af opfattelsen. Denne tilgang skaber kun vanskeligheder for dem, der sætter sig som mål at være praktiserende, håndværkere af farve: kolorimetri giver kun en meget dårlig redegørelse for farver i det komplekse miljø, hvor de bruger dem.

Josef Albers bemærker, at "videnskab og liv ikke altid er de bedste venner" . Når hensigten er at træne kunstnere, der er eksperter i farver, skal der tages højde for interaktionen mellem farver. Det er en praktisk læring, der viser, at opfattelsen af ​​farver er en kognitiv evne . Forskning skrider frem på den ene side fra postulaterne i formens psykologi og for nylig ved undersøgelser af neurovidenskab .

Farver af farvestoffer

De vigtigste forestillinger om farve blev først udviklet af farvestoffer og kunstnere, der ved deres erhverv anvender dem. Disse forestillinger er tilgængelige for alles oplevelse, selvom læring og erfaring giver praktikere større finesse og visionssikkerhed. Videnskabelig forskning baseret på fysik, fysiologi og eksperimentel psykologi har søgt måder at basere de samme forestillinger på en fysisk måling .

Hovedkoncepter

Disse eksperimenter er baseret på de opnåede resultater ved blanding af pigmenterne. Det forstås, at vi starter fra en hvid støtte.

Værdi
Vi skelner først værdierne, dvs. lysstyrken, mellem hvid og sort. Selvom værdier skelnes fra faktiske farver, er estimering af værdierne for et repræsenteret emne den første opgave med farverepræsentation, i modsætning til tegning, som primært beskæftiger sig med konturer.
Den traditionelle metode til vurdering af værdi er at blinke, nærme sig nattesyn, som ikke opfatter farver.
Livlighed
Livets livlighed er graden af, hvad der adskiller den fra en grå. En lys farve kan tydeligt skelnes fra en anden med samme værdi i modsætning til en kedelig eller lys farve.
Dit
Den tone eller tone angiver den farve, som vi ser, mens ordet ”farve” også kan betegne den maling, der bruges til at skabe det. Tonerne er grupperet i kromatiske felter, der afspejles i sproget.
Skygge
Farvetoner er de små forskelle mellem toner med samme betegnelse. Ultramarinblå kan siges at være en blå nuance, mens ægte ultramarin og Guimetblå , som er lidt mere purpur, er nuancer af ultramarin.
Elementære nuancer
Mange toner vedrører flere farvefelter på samme tid. Der er rødlige gule og grønlige blues. Men der er ingen gul tendens til blå, eller rød tendens til grøn; så Ewald Hering kalder gul i modsætning til blå og grøn i modsætning til røde, elementære nuancer .
Primære farver
Når to pigmenter blandes, opnås en tredje farve, som kan være farven på et andet pigment. De farver, der ikke kan opnås ved blanding, siges at være primære . Med moderne pigmenter kan der i de fleste tilfælde opnås en tilstrækkelig farveskala med tre primærfarver, en gul, en blå og en rød.
Supplerende farver
Ved blanding af to pigmenter kan den resulterende tone virke helt farveløs, generelt mørkegrå. Når dette er tilfældet, siger vi, at farverne er komplementære .
Farvecyklus
Ved at blande pigmenterne kan du passere umærkeligt fra en lys tone til en anden, gennem en cyklus, der går gennem alle de primære farver. Fra rød til gul går vi gennem appelsinerne og derefter tilføjer blå til gul, vi rekonstruerer en række grønne. Endelig tilføjer vi det blå af det røde, vi får serien af ​​purpur. Disse toner placeres generelt på en disk, så de komplementære farver findes modsat på den samme diameter. Toner opnået ved blanding findes på linjen, der forbinder deres komponenter; således findes kedelige toner i det indre, og sort er i midten.

Den farvehjul organiserer lyse farver ved nærhed.

Varme og kolde farver
I den kromatiske skive siges det, at tonerne tæt på den orange pol er varme, og de tæt på den blå pol siges at være kolde . Midtfarvetoner, grå, lilla og grønne har ikke ”varme” i sig selv; men det kan siges om ethvert par toner, at den ene er varmere end den anden. Vi “varme” og “seje” toner ved at tilføje en lignende farve, der bringer dem tættere på de orange og blå poler.
Tone og skygge
Colourists professionelle sprog har udviklet en række praktiske anvendelsesbetingelser, som ikke nødvendigvis har en præcis og universel definition.

Afledte studier og filosofi

Nogle forfattere, selv om de ikke har været professionelle brugere af farver, har skrevet om dem baseret på, hvad kunstnere og farvestoffer har at sige om dem og fra sensoriske oplevelser, der er egne eller deles med andre. I det gamle Grækenland , Demokrit postulater at farver hører til fantasien af beskueren; Platonspørgsmål i Phaedo om rene farver; Aristoteles rangerer farver online fra sort til hvid. Isaac Newton viser, at hvid er en blanding af mindst to farvede lys, hvilket ved dette brud med den praktiske viden fra udøvere fremkalder nye spørgsmål.

Indflydelsen fra Goethes afhandling om farver (1810) mærkes den dag i dag. Arthur Schopenhauer skrev i relation til Goethe om dette emne On Vision and Colors (1816).

Herings farveteori var i hans tid ikke relateret til fysisk eller fysiologisk forskning. Han modsatte sig kraftigt det trikromi, som Helmholtz forsvarede , med en model, hvor vision skelner mellem hvid-sort, blå-gul og rød-grøn opposition. Baseret på den psykologiske undersøgelse af perception er denne model, hvoraf Schrödinger har vist den matematiske ækvivalens med trikromien, siden blevet bekræftet af undersøgelser inden for neurovidenskab .

Siden det antikke Grækenland har filosoffer rejst problemet med farvernes karakter, genstande eller et eksisterende koncept og muligheden for forhold mellem farver uafhængigt af observatører. Filosofen Ludwig Wittgenstein er også forfatter til Notes on Color, der blev offentliggjort efter hans død. Disse tekster vedrører mere nøjagtigt klassificeringen af ​​farvede opfattelser.

James J. Gibson foreslog i årene 1979 en økologisk tilgang til visuel opfattelse, der betragter visionen om farver i dens funktion af forholdet mellem arten. For eksempel trives et bestøvende insekt, der er i stand til at skelne farven på de blomster, som det føder sig på; mens pollen fra de mere farverige blomster, som den ofte besøger, spredes bedre.

Pigmenter

Erhvervet af farve købmand affødt en industriel produktion aktivitet af farvestoffer, som i system kataloget af pigmenter, der kan anvendes til fremstilling af farvede fornemmelser.

Pigmenter producerer unikke farver. De klassificeres i overensstemmelse med de kategorier, der anvendes af alle fagfolk, der beskæftiger sig med farver, kunstnere, garverier , printere , møbler fabrikanter og andre.

At skelne farver er en professionel færdighed. En forskel, der ikke er åbenbar for de fleste, kan virke væsentlig for en person, der er vant til at komponere farver hver dag, såsom en maler eller en printer.

Mens specialister er meget opmærksomme på farven, der produceres af pigmenterne, de bruger, er der ingen måde at kende deres nøjagtige tone, før de har set dem. Derudover vil dette sandsynligvis variere over tid.

  • Nogle gange producerer blanding af flere pigmenter eller et pigment og et bindemiddel en forbindelse med en anden farve, hvilket ændrer resultatet. De kinetikken af den kemiske reaktion kan gøre det vanskeligt at straks indse problemet: for eksempel kan man blande hvid og rød for at opnå en lyserød, og de to pigmenter reagerer i et par måneder for at danne en sort forbindelse.
  • Eksponering for lys eller luft har ofte en tendens til at mindske eller modificere farvestoffer af pigmenter.

Handelsnavne på kunstneriske eller dekorative farver afhænger af nationale traditioner, kommercielle processer eller producenternes vilje. For at undgå uklarheder viser et internationalt indeks over farvestoffer dem i henhold til en unik kode.

Pigmentnomenklatur

Pigmenter, der henvises til i henhold til International Color Index , en database, der er indarbejdet i USA og England, kodes af bogstavet N , hvis de er naturlige, eller P , hvis de er syntetiske, efterfulgt af et tilsvarende bogstav til det kromatiske felt .

Kategorier af farveindekset
Brev Nøgleord Betyder
R R ed Røde, nogle lyserøde, lilla og brune
O O rækkevidde Appelsiner, nogle orange brune
Y Y gule Gul, orange gul
G G reen Grønne, grønlige gule, noget turkis
B B læste Blå, turkis
V V iolet Violer, purpurblå, nogle lyserøde
Br Br ejer Brun, noget gul
Bk Bk Sort og grå
W W hite hvid

Et klassificeringsnummer følger disse bogstaver

Eksempel:

PO73 er Pigment Orange nr .  73 , kemisk diketo pyrrolo pyrrol , en skygge vermilion (vermilion), tæt på den virkelige vermilion ( cinnabar ).

Dette nummer repræsenterer rækkefølgen af ​​registrering i databasen. Det koder kun for den kemiske sammensætning. To forskellige tal betegner to kemisk forskellige stoffer, men disse pigmenter kan give samme farve.

Farvekort

De farveprøver er samlinger af farvepigmenter er forbundet med et navn eller anden reference. Trykt præsenterer de en farve, som når de stadig er nye, nærmer sig tonen opnået med disse pigmenter. Deres klassificering kan være vilkårlig, så længe farverne er få; den krydser generelt den kromatiske skive, som den er udtænkt af kunstnerne. Ved at systematisere ankommer vi til farvetabellen for Michel-Eugène Chevreul (1838).

Pantone

Blandt farvesamlingerne skiller Pantone- farvekortet med tusind farver sig ud for dets princip. Hver af de præsenterede toner svarer til en blanding i specificerede proportioner af ti farveblæk blandet inden udskrivning.

Hicketers terning

Den terning Hickethier repræsenterede et forsøg på at kode i et tusind farver, print resultater trikromatiske. Det repræsenterer ikke farverne, men midlerne til at opnå dem; udskrivningsteknikken ( dybtryk , forskydning ), som påvirker sammensætningen af ​​blækkene, og den hvide understøtning, der absorberer dem mere eller mindre, kan føre til væsentligt forskellige resultater.

Munsell System

Den Munsell kolorimetriske systemet definerer TVC parametre: farvetone ( (en) hue ), værdi kromaticiteten hvori kromaticiteten eller niveauet af farvning opfylder definitionen på mætning.

Systemet er baseret på ideen om at gøre perceptuelle forskelle så konstante som muligt. Skalaerne for de tre størrelser er derfor forskellige fra dem, der anvendes i fotometri og psykofysik. Han bruger fem primære nuancer, blå, grøn, gul, rød og lilla, hvilket resulterer i fem andre sekundære nuancer, mellem hvilke der er ni mellemprodukter, hvilket således ankommer til i alt hundrede nuancer. Værdierne og kromaticiteten er placeret på skalaer, der giver lige store afvigelser for perceptuelt identiske værdiafvigelser.

Identifikationen af ​​farver i Munsell-systemet sker ved henvisning til et atlas, der indeholder farverne produceret med pigmenter, under standardiseret belysningsmiddel.

Farvefysik

Når fysik begynder med Isaac Newton at være interesseret i farve, ændrer den sin betydning radikalt. Indtil da var farve en attribut for objekter; i tilfælde, hvor det ikke vedrørte det, blev det sagt at være "spektralt", uvirkeligt. Baseret på sine erfaringer med prisme hævder Newton, at farve er en egenskab af lys. Fysik har til hensigt at gå ud over den følsomme oplevelse, som den anser for upålidelig. Det forbinder altid farve med monokromatisk stråling , muligvis forbundet med akromatisk baggrundsstøj , selvom et antal spektre kan give den samme farve.

Lysspektrum

Det synlige lys er den lille del af det elektromagnetiske spektrum, der er synligt for det menneskelige øje . Grænserne for det synlige spektrum er kun defineret ved konvention. Følsomheden er maksimal omkring en bølgelængde på 540  nanometer . Den falder gradvist på begge sider af denne værdi og reduceres til omkring 0,1%, når den øges eller formindskes med en tredjedel. De afhænger af metoderne til måling af følsomhed og varierer fra person til person. Den spektroskopi studerer fordelingen af lysenergi mellem bølgelængderne.

Et lys, hvoraf en enkelt bølgelængde bærer al energi, siges at være monokromatisk . Bølgelængderne for monokromatiske lys er hver især forbundet med en farvet opfattelse.

Farverne på monokromatiske lys er regnbuens .

Spektrum og farvetoner
Oplevet farve Bølgelængde i vakuum ( nm ) Frekvens ( THz ) Fotonenergi ( eV )
Infrarød   > ~ 1000 til 780 <~ 300 til 384 <~ 1.6
rød 615 ~ 800 til 605 ~ 375 til 483 ~ 1,6 til 2,0
orange 595 ~ 605 til 584 ~ 496 til 513 ~ 2,0 til 2,1
gul 580 ~ 584 til 573 ~ 513 til 532 ~ 2.1 til 2.2
grøn 550 ~ 573 til 490 ~ 532 til 612 ~ 2,2 - 2,5
blå 465 ~ 490 til 466 ~ 612 til 643 ~ 2,5 til 2,7
lilla 430 ~ 466 til 380 ~ 643 til 789 ~ 2,7 - 3,3
ultraviolet   <~ 300-400 > ~ 1000-750 > 3.3

Monokromatiske lys giver en farverig fornemmelse, men det omvendte er ikke sandt; ikke alle nuancer, der giver en farverig fornemmelse, er monokromatiske.

Farveproduktion

Lysemissionen kan produceres i to fænomener:

  • Den filament er en lysemission af en genstand på grund af varmepåvirkningen: flammen af et stearinlys, det smeltede metal, solen ... Den ideelle objekt, hvis elektromagnetiske emission udelukkende skyldes varme kaldes sort legeme . Dens spektrum er kontinuerligt, og dets fordeling mellem bølgelængder, inklusive infrarød og ultraviolet, afhænger af temperaturen . Jo højere farvetemperaturen er , desto mere energi fordeles over korte bølgelængder (blå, ultraviolet).
  • Den luminescens tilhører visse organer til at udsende fotoner uden temperaturændring: lysdioder, lysstofrør, ildfluer, CRT ... Spektret kan være diskontinuert eller have betydelige toppe ved bestemte bølgelængder.

Interaktionen mellem lys og stof producerer farver i henhold til flere mekanismer: absorption, diffusion, refraktion (eller dispersion), interferens og diffraktion.

Absorption

Varianter af gulerødder valgt for deres forskellige farver

Den absorption af lys producerer de fleste af de farver, som vi ser i hverdagen.

De fleste stoffer, især pigmenter og farvestoffer, absorberer visse bølgelængder mere end andre.

Eksempel - Farven på gulerødder:

De kerner indeholder et molekyle kaldet β-caroten , der absorberer bølgelængder mellem violet og grøn. De afspejler det, der er tilbage, den del af spektret fra rød til grøn, der giver farven orange.

Når guleroden også indeholder anthocyaniner , absorberer den desuden bølgelængder fra det grønne område, og det ser ud til at være lilla.

Den absorberede energi lagres normalt som varme. Dette forklarer for eksempel, at en sort genstand vil være varmere i solen end en hvid genstand.

Imidlertid returnerer nogle stoffer energien fra absorberet stråling med en anden bølgelængde. Således absorberer et fluorescerende farvestof energien fra forskellige strålinger og udsender det igen i en mere synlig form, hvilket giver en fluorescerende farve, der er lysere end de omgivende.

Diffusion

Den diffusion er det fænomen, hvorved en stråling som lyset afbøjes i flere retninger ved interaktion med objekter.

Den Rayleigh-spredning forekommer, når partikelstørrelsen er lille, mindre end nogle få tiendedele nanometer. Den spredte intensitet er omvendt proportional med den fjerde effekt af bølgelængden: violetblå ved 400  nm er ti gange mere spredt end rød ved 700  nm . Virkningen af kvælstof og ilt molekyler i den jordens atmosfære bevirker således farven på himlen og den af solnedgang .

Når partiklerne er større, forårsager de Mie-spredning, som ensartet påvirker alle lysfrekvenser. Sådan forårsager vanddråber den hvidgrå farve af skyer eller tåge.

Brydning

Den brydning afbøjer en bølge, når dens hastighed ændres ved at passere fra et medium til et andet. Generelt øges brydningsindekset med faldende bølgelængde, så purpur er mere afvigende end røde.

Dette fænomen nedbryder hvidt lys i dets forskellige komponenter for at danne for eksempel regnbuer, som vi ser i naturen eller gennem et prisme.

Diffraktion og interferens

Den iridescence af en sæbeboble eller en oliefilm på overfladen af en pyt kommer fra et fænomen af interferens mellem bølgelængderne reflekteres af de to overflader meget tæt på en af de andre.

Når bølgerne rammer en hindring, spreder de sig i alle retninger. Hindens kant fremstår som en sekundær kilde. Dette fænomen kaldet diffraktion gør det muligt at konstruere, med netværk af forhindringer, der er anbragt i en afstand, der er sammenlignelig med lysets bølgelængder, enheder, der gør det muligt at analysere, ved interferens, lyset ved nøjagtigt at lokalisere de tilstedeværende bølgelængder. Denne proces er grundlaget for spektroskopi .

Overfladen på en compact disc er sådan en diffraktionsgitter, hvilket forklarer iridescensen af ​​det lys, der reflekteres på den.

Den strukturelle farve er forårsaget af interferensfænomener relateret til objektets mikroskopiske struktur, der afbryder det modtagne lys, såsom sommerfuglvinger.

Det visuelle apparats fysiologi

Øje

Den øjet af hvirveldyr har to typer af receptorer. De stænger tillader scotopic vision , ved lave lysniveauer, perifert syn, motion detection. Kun keglerne , mindre følsomme, gør det muligt at skelne objekterne i henhold til den spektrale fordeling af lyset, der kommer fra dem, der definerer, for alle arterne, visionen om farverne .

I dagtimerne har det menneskelige øje maksimal lysfølsomhed med en bølgelængde på ca. 555  nm , hvilket svarer til en gulgrøn farve. Den solenergi belysning på jorden har sit maksimum lidt under 500  nm , i blågrønne. Om natten er den maksimale følsomhed omkring 507  nm , men farverne er ikke synlige.

Mennesker har tre typer kegler. Nogle dyr har mindre eller slet ingen, andre mere. De fleste pattedyr, ligesom katten, har to typer kegler - -  dikromatisme . Rotten er monokromatisk og opfatter ikke farver. De fleste fugle er trichromater som mennesker, men duen er pentachromat takket være 5 typer kegler.

Øjet er modtageligt for en række elektromagnetiske stråler, hvis bølgelængde højst er 380-450  nm til 700  nm . Dette spektrum er mindst skadeligt for seende væsener; bølgelængder kortere end 380  nm ville skade øjets molekylære struktur, mens de længere end 720  nm kunne forårsage strukturelle skader.

Menneskeligt øje

Menneskelige øjenstænger tillader syn ved svagt lys De er mættet fra 500 fotoner i sekundet og er derfor kun aktive i penumbra. Keglerne aktiveres med 10 fotoner i sekundet, hvorfor vi ser sort / hvid, når lyset er svagt.

Det menneskelige øje har normalt tre typer kegler grupperet hovedsageligt på en- millimeter - diameter fovea , nedsænkning af makulaen (gul plet) nær centrum af nethinden , et par grader fra den optiske akse. Disse tre typer receptorer er

  • L ( lange ) kegler , følsomme over for lysbølgelængde i vakuum fra 470 til 630  nm (blågrøn til rød), med et maksimum ved 555  nm, som er en grøn-gul.
  • M ( medium ) kegler , følsomme over for bølger af mellemlang længde, fra 440 til 595  nm (blå til orange område), med et maksimum ved 525  nm , i det grønne.
  • S-kegler ( korte ), følsomme over for korte bølger, omkring 290 til 470  nm (rækkevidde af violet til blågrøn), med et maksimum ved 420  nm , en violetblå ( Sève 2009 , s.  19).

Humane fotoreceptorer er i alt følsomme over for et bånd af bølgelængder i området fra ca. 400 til 700  nm .

Kombinationen af ​​disse tre følsomheder bestemmer følelsen af ​​farve hos mennesket. Med tre typer receptorer beskriver alle farveskrivningssystemer det med tre værdier på tre akser.

Nerveveje

Nerveimpulsen fra kegler og stænger, grupperet efter områder i ganglionceller og bipolære celler, passerer gennem synsnerven ind i den laterale genikulære krop . Det behandles i et område af hjernen kaldet den primære visuelle cortex , som er forbundet med mange specialiserede veje til flere cervikale synsområder.

Keglerne, hvis spektrale følsomhed er udvidet, genererer ikke fornemmelser af rød, grøn og blå. Det er det visuelle apparat som helhed, der gennem komplekse processer forbinder de differentierede signaler, der kommer ud af det, med opfattelse af farve. Modsætningen mellem M-receptorer og L-receptorer lokaliserer farve på den grøn-røde akse, mens kontrasten mellem deres sum og tilstrømningen fra S-receptorer lokaliserer opfattelsen på den blå-gule akse.

Ændringer i farveopfattelse

Farvesyn forværres med alderen, især på grund af ændringer i absorptionen af ​​de forskellige optiske dele af øjet.

Problemer med farvesyn eller dyschromatopsia kaldes ofte farveblindhed . Den komplette mangel på farvesyn kaldes achromatopsia .

Farveopfattelse

Den psykofysiske selv opgaven med at forbinde de fysiske fænomener i menneskelige opfattelser, studere en persons respons på en stimulus defineret fysisk og gentage eksperimenterne med et tilstrækkeligt antal emner til at opnå et gennemsnitligt respons.

Til bestemmelse af farveopfattelse er omtrent monokromatiske stimuli tilgængelige, opnået ved spredning af hvidt lys. Vi kan blande disse farvede lysstråler i kontrollerbare proportioner og bede emnet om at justere proportionerne, så de opfattede farver, enten i to dele af synsfeltet eller i rækkefølge, er identiske.

Basale koncepter

Metameriske farver
Ved hjælp af denne enhed bekræftes det først, at det menneskelige øje ikke er i stand til at skelne mellem farven på noget monokromatisk lys blandet med lidt hvidt fra tilføjelsen af ​​to andre monokromatiske lys med bølgelængde og valgt intensitet.
Eksempel - Opfattelse af gul:

Motivet kan finde en intensitetsindstilling for to monokromatiske lys, den ene rød (bølgelængde, 650  nm ), den anden grøn (bølgelængde 500  nm ), således at deres blanding ikke kan skelnes fra hinanden. 'Et gult monokromatisk lys (bølgelængde 580  nm) ) suppleret med en lille mængde hvidt lys.

To lysfarver med forskelligt fysisk spektrum, der producerer den samme farvede fornemmelse, kaldes metamerer .

  • Denne identitet opretholdes, hvis vi multiplicerer lysstyrken på alle disse lys med den samme mængde.
hvidt lys
Det spektrum af lys, der findes i naturen, er variabelt. Kilderne er generelt glødende, hvad enten det er sol eller kunstig belysning, men deres lys transformeres ofte af fysiske fænomener, såsom dem der får himlen til at være blå. Vi kan fra den sorte krop definere et ideelt objekt, hvis emissionsspektrum kun afhænger af temperaturen , et kontinuerligt spektrumlys, der helt bestemmes af dets farvetemperatur . Den Internationale Kommission for Belysning har defineret fem belysningsartikler , som kan karakteriseres ved deres farvetemperatur, hvoraf de mest almindelige er A ( 2.885  K repræsenterer husholdningens glødelampe) og C ( 6.774  K , lys af gennemsnitsdagen). Det valgte lysstof til en række kolorimetriske målinger er hvidt .
Supplerende farver
Efter at have defineret et lys som hvidt ,

Vi kalder komplementære farverne på to monokromatiske lys, hvis kombination i passende forhold giver et lys af metamerisk farve til det lys, der er defineret som hvidt.

  • Parene af komplementære varierer, hvis lyset, der defineres som hvidt, ændres.
  • Med det hvide fra den normaliserede kilde C har de monokromatiske lys med bølgelængde mindre end 492  nm (svarende til farver fra rød til gulgrøn) komplementære bølgelængder større end 567  nm . Monokromatiske lys i området 492  nm til 567  nm har intet monokromatisk komplement.
  • Hvis forskellen mellem bølgelængderne for to monokromatiske lys er mindre end den, der adskiller dem fra deres komplement, har et lys sammensat af disse to lys en metamerisk farve til det af et monokromatisk lys med tilsat mellemliggende bølgelængde til hvidt lys.
Lilla
Tilsætningen, i variabel andel, af de monokromatiske lys placeret i enderne af spektret giver serien af lilla farver .
  • Et lys sammensat af to bølgelængder, der er mere fjernt end de komplementære, har en lilla metamerisk farve.
Dominant bølgelængde og mætning
På grund af tilføjelses- og multiplikationsegenskaberne kan det siges, at enhver opfattet farve er metamerisk for tilføjelsen af ​​en farve af monokromatisk lys og hvidt lys. Vi udleder heraf, at det også er en metamer for subtraktion af dets komplementære farve til hvidt lys. Denne beregning gør det muligt at definere purpurerne som lys med negativ intensitet og dermed placere dem i farveområdet. Enhver farve kan således defineres af en bølgelængde, en intensitet og andelen af ​​monokromatisk lys i forhold til helheden. Disse tre størrelser kaldes intensitet , dominerende bølgelængde og renhed af excitation . De definerer fuldt ud lys.

Farven er karakteren, der adskiller lys med samme intensitet, den dominerende bølgelængde og mætning karakteriserer farven.

Farven, bortset fra dens lysstyrke, der er helt defineret af to parametre, kan vi repræsentere farverummet på en graf, kromaticitetsdiagrammet .
Trikromi
Ved at tage for hver bølgelængde en passende enhed, der tager højde for den relative lyseffektivitet af hvert monokromatisk lys, kan man ud fra additivitets- og multiplikativitetsegenskaberne for den menneskelige lysfølsomhed beregne en lysmetamer af enhver farve fra tre vilkårligt valgte monokromatiske lys.

de tre valgte monokromatiske lys er de tre primærvalg for denne repræsentation.

  • De primærvalg skal opfattes som meget forskellige farver.
  • Man kan konstruere trikromien ud fra ethvert lys på bekostning af en komplikation af beregningerne, forudsat at ingen af ​​de tre primærvalg er metameriske for en kombination af de to andre.
  • Denne beregning adskiller sig fra en lyssyntese ved, at de monokromatiske koefficienter kan være negative. Især uanset de grundlæggende monokromatiske lys, der er valgt, er en af ​​koefficienterne negativ for alle de andre monokromatiske lys.
Trichromatic koordinater
Efter at have defineret farve som det tegn, der skelner mellem to lys med samme intensitet, kan vi reducere de trikromiske koefficienter, så deres sum altid er lig med 1. Der er stadig to værdier, som kan bruges til at etablere et kolorimetrisk diagram.
  • Når man ved at blande de tre primære monokromatiske lys kan opnå en metamerisk farve af den, som man søger at finde i diagrammet, udledes koefficienterne straks.
  • Når en metamer ikke kan opnås fra de primære monokromatiske lys, som det er tilfældet med andre monokromatiske lys, bestemmes koefficienterne indirekte ved at finde koordinaterne for en metamer af et lys sammensat af det ukendte lys og af kendt monokromatisk lys. Vi opnår således negative koefficienter.
CIE-diagrammer
I 1931 foreslog Den Internationale Kommission for Belysning et diagram baseret på monokromatiske lys med bølgelængder 700  nm (rød), 546,1  nm (grøn), 435,8  nm (blåviolet). Kommissionen forbedrede repræsentationen ved bedre at adskille fornemmelserne af luminans og krominans med diagrammerne CIE XYZ , derefter CIE UVW (1960), CIE U'V'W ' (1976) og især de ikke-lineære ensartede kromatiske systemer CIE Lab og CIE LUV .
Referenceobservatør
Fra de åbenlyst noget variable resultater opnået med de forsøgspersoner, der deltog i eksperimenterne, etablerede CIE de konventionelle kurver, der er karakteristiske for en referenceobservatørs respons på farvede visuelle stimuli. Disse kurver bruges nu til at definere farverne ved beregningsoperationer ud fra deres fysiske spektrum uden behov for visuel sammenligning af en gruppe fag.

Bestemmelse af farvefølsomhed

Bestemmelsen af ​​visuel følsomhed og især farvedifferentieringstærskler har været genstand for adskillige psykofysiske undersøgelser , der især er udført for at bestemme de mest økonomiske betingelser for belysning og transmission af et tv- billede i farver.

Farvemål og indstillinger

Kolorimetri er det sæt af metoder og konventioner, der gør det muligt at bestemme en farve uafhængigt af observatøren, ligesom bestemmelsen af ​​en fysisk størrelse. Det er baseret på statistikkerne over emnernes svar på farvede visuelle stimuli i henhold til psykofysikens principper. Det er nødvendigt for industrielle forbindelser, der kræver substituerbare menneskelige agenter.

Eksempel - Scanning og digital retouchering:

At være i stand til at måle og kode værdierne for en farve hjælper med at sikre farvetid under scanning eller digital retouchering. Den ICC-profilen af en computing enhed tillader software til automatisk at udføre farve gennemførelse i henhold til dets egenskaber, uden behov for en specialist verificeret test.

Den industrielle oplevelse af farve skabte gradvist modeller med stigende kompleksitet. Et internationalt organ oprettet i 1913, Den Internationale Kommission for Belysning , offentliggør metoder og tabeller, der tjener som en reference for kolorimetri.

I øjeblikket er farvesættet oftere defineret af dets tre karakteristika af nuance, mætning og værdi eller lysstyrke ( HSV eller HSL ). CIE Lab- systemet, der er tæt på det, men konstrueret mere matematisk, har en stigende tendens til at erstatte det i avancerede kolorimetriske systemer.

Farverne beskrevet af disse systemer er lys. Når farverne skyldes pigmenter, afhænger farven af ​​belysningen.

Farver, der smelter sammen under belysning af en farvetemperatur, kan se anderledes ud under hvid med en anden temperatur.

Eksempel:

En blå pigment phthalocyanin (PB15) kan forveksles med et pigment berlinerblåt (PB27) på baggrund af et stearinlys, farvetemperatur 1850  K . Deres farve er anderledes under belysning af magre typer farvetemperatur dag 5500  K .

Selvlysende lys, der er baseret på lysstofrør eller lysdioder, kan lyse med en metamerisk farve af en sortkropshvid, mens deres spektrum kun viser striber. De kan således fremstille utydelige toner, der ser anderledes ud under andre lys og adskiller sig fra andre, som ellers ikke skelnes fra.

Dette skaber derfor referenceproblemer. Vi finder i CIE Lab- systemet begrebet Delta E , der udtrykker forskellen mellem to farver (Lab 1 og Lab 2). De matematiske formler, der bruges til at flytte fra en reference til en anden.

Kendskab til farver

Den vedvarende afvigelse mellem modeller baseret på refleksion over kunstneres uddannede opfattelse, såsom dem fra Goethe og Hering , og en trichrom-model baseret på responsen på stimuli så forenklet som muligt, var ikke tilfredsstillende, og forskning har drevet undersøgelsen af visuelt apparat.

Trikromanalysen tager højde for lysets virkning på sensorerne i nethinden og tillader syntese af farve, men den tager ikke højde for behandlingen af ​​nerveimpulser. Selv før de passerer ind i synsnerven, grupperes nerveudledningerne fra keglerne og konverteres til sum- og forskelssignaler, der lokaliserer opfattelsen på klarhedsakserne, rødgrøn opposition og blå-gul opposition.

Helmholtz antog, at hjernen dannede, ud fra nerveimpulser, der ufuldstændigt repræsenterer objekter i den omkringliggende verden, hypoteser baseret på erfaring, som den derefter aktivt søger at bekræfte. Denne ubevidste forskningsaktivitet er baseret på sædvanlige antagelser, for eksempel at en genstands farve ikke ændrer sig, eller at den regelmæssige struktur af en flise altid gentages, uanset belysning.

Farve konsistens

The Exchequer Adelson  : Den grå farve på firkant A er den samme som den på firkant B.
The Exchequer Adelson  : Den grå farve på firkant A er den samme som den på firkant B.

Procedurerne for kolorimetri gør det muligt at bekræfte, at i et veldefineret miljø opfattes en farve som identisk med en anden. Uden for laboratoriet er forholdet mellem lysstråling, der når øjet og farvesyn , meget mere udbredt. Mennesket tilskriver en genstand en farve og genkender den under meget varierede lysforhold. En beige genstand forbliver beige i solen og i skyggen og fra aften til morgen, som lysets til neonlysets; alligevel varierer lyset, det reflekterer tilbage til nethinden, betydeligt. Dette fænomen med konstant konstruktion af et objekts farve viser, at det visuelle system genkender lysets indflydelse og udleder objektets absorptionsspektrum. Den økologiske tilgang til visuel opfattelse anerkender i denne egenskab en fordel i interaktionen mellem mennesket og sit miljø ( Thompson 1995 ).

Tilpasning

Behandlet af hjernen deltager synsnervenimpulser i et kognitivt system . De sammenlignes med spor, der er tilbage i hukommelsen, forårsager en række reaktioner (øjenmobilitet, valg af elementære impulser) og kondenseres til identifikation af en farve med en struktur for at danne et sammenhængende billede.

Det er det, der gør det muligt for eksempel at tilskrive den samme nuance til to dele af det samme objekt, den ene til skyggen og den anden til lyset, hvorimod de fra farveimetriens synspunkt ikke er den samme farve .

Den kognitive proces gør farve til karakteren af ​​objektet, og denne vedtagelse af farve ved objektets form gør, som det er forstået, opfattelsen af ​​farve relativt konstant under forskellige lysforhold. Farve er en mere detaljeret karakter og mindre afhængig af lyset, der berører nethinden, end den kolorimetriske model antyder, hvilket kun måler stimuli og ikke de opfattede farver resulterer i syntese af farver. Formens psykologi trækker generelle regelmæssigheder fra ligheden mellem denne oplevelse og andre inden for andre opfattelsesområder.

Visuel kromatisk tilpasning er resultatet af den samlede overvejelse af en hel scene for at udlede objekternes sandsynlige farveegenskaber.

Interaktion mellem farver

Chevreul , eksperimentere med farve prøver kartoner XIX th  århundrede havde afsløret den lov samtidige farvekontrast .

De uddannelsesmæssige erfaringer beskrevet af Albers i sin Farve Interaktion viser, at i et komplekst billede, opfattelsen af farve, herunder dens klarhed, afhænger af de omgivende nuancer.

Disse eksperimenter inkluderer ikke elementer, der styrer det visuelle system til at forstå variationer i farve, såsom variationer i belysning.

Ændringer i opfattelse

Ifølge Sapir-Whorf-hypotesen organiserer farveleksikonet opfattelsen af ​​farver. Sprog og kultur er oprindelsen til forestillinger om farve. Nogle etnologer som Roger Brown har vist en sammenhæng mellem udtryk for farve og opfattelse og farvehukommelse.

Sprog har et lille antal ord, der direkte betegner en nuance uden at gå igennem det for et objekt, der normalt præsenterer det. I 1969 fremhævede Brent Berlin og Paul Kay en rækkefølge af sprogfarveudtryk: sort og hvid, rød, grøn eller gul, blå, brun, lilla eller lyserød eller orange eller grå. Europæiske sprog bruger alle disse udtryk. Sprog med få korrekte termer tager dem i rækkefølgen på listen. Denne model, i sin konkurrence med den foregående, havde stor indflydelse og udløste en masse forskning.

Farvefangst og reproduktion

Reproduktion af lysspektret

Den eneste kendte metode til at indfange og gendanne lysets spektrum uden henvisning til menneskelig farvet visuel opfattelse er interferensfotografering af Gabriel Lippmann (1891), som er dyr og skal implementeres.

Polychrome processer

Systemerne til optagelse og gendannelse af farver fra grundlæggende farver fungerer på basis af de principper, der ligger til grund for kolorimetri, ifølge metoder, der muliggør en omtrentlig, men effektiv gengivelse af farver.

Til farvefotografering anvendes trikromi universelt. Filtre, der adskiller spektret i tre dele, går forud for eller kombineres med den følsomme del.

Restitution kræver mindst tre grundlæggende farver, der ikke supplerer hinanden. De behøver ikke at være fangsten, og det er de ofte ikke. Reproduktionens grænser er de kombinerede fangst og restitution; hvis der imidlertid ikke har fundet behandling sted mellem de to, for eksempel at skifte kompromispunktet mellem baggrundsstøj og farvemætning.

Tag et farvet billede

Lysspektret er opdelt i tre områder, et blåt, et grønt og et rødt. For hvert lyspunkt oprettes tre værdier svarende til hver af disse komponenter.

For at nedbryde lys er to metoder mulige:

Efterfølgende subtraktion
anvendt i farve sølvfotografering, ved sensibilisering af farvestoffer og i video af dikroiske prismer . Det fungerer i to faser. En første adskillelse bruger den blå strålingszone og transmitterer resten (grønne zoner og rød zone). En anden adskillelse bruger det grønne strålingsområde og transmitterer resten rødt.
Prikkenes mosaik
bruges til autokrom fotografering, digital fotografering og single-sensor video. Den følsomme overflade er opdelt i elementer, der hver er forsynet med et filter svarende til et område af spektret.

Additiv syntese

Additiv syntese består i at producere farverne ved at tilføje, i velvalgte proportioner, lys, der kommer fra mindst tre kilder, hvis farver vælges for bedst at opfylde dette mål.

Eksempel - computerskærm:

Skærmene består af lyselementer, der er for tæt på hinanden til at skelnes individuelt, og som er i stand til at udsende en primær farve med den intensitet, der er bestemt af maskinens instruktioner.

Hvis de to grønne og røde komponenter på en elektronisk skærm er tændt, overlejres farverne på de tilknyttede elementer (sidestillede) , og vi får en gul farve, som igen opløses til grøn og rød, hvis vi ser på dette område af skærm gennem en underordnet konto .

Disse lys, kaldet primærfag, er normalt ikke monokromatiske, men de kunne være. Deres nøjagtige spektrale sammensætning afhænger af de fysisk-kemiske metoder til at opnå dem. De skal være tilstrækkeligt mættede. Syntese kan kun gøre farver mindre mættede end dets primærfarver. Alle mulige farver findes i kromatiseringsdiagrammet inde i polygonen bestemt af primærernes position.

De tre primære farver er normalt en rød, en grøn og en blå. Der er virkelig enhver interesse i, at de er tæt på fotografiets, da farverne uden for skæringspunktet mellem de to trekanter i kromatiseringsdiagrammet er utilgængelige.

Hvid består af en generelt ujævn mængde af disse primærvalg.

Eksempel - Det hvide fra YUV- modellen  :

I denne model, der bruges i tv , består hvid af 29,9% rød, 58,7% grøn og 11,4% blå.

Duotone

Et af de 500 patenter, der er indgivet af Edwin H. Land , skaberen af Polaroid- øjeblikkelig fotografering, vedrører en farvegengivelsesproces fra kun to grundfarver.

To synspunkter er taget af den samme scene. Den første, taget gennem et filter, der tillader bølgelængder mindre end 590  nm at passere , projiceres i hvidt lys. Det andet, taget med et filter, der tillader bølgelængder, der er større end den samme grænse at passere, projiceres i rødt lys. Fysisk har de projicerede lys kun rødt, mere eller mindre blandet med hvidt. Imidlertid mener alle observatører, at de også ser grønne og nogle endda gule (på genstande, som de ved er gule). Det er en anvendelse af loven om samtidig kontrast af farver . Dette patent har i modsætning til mange af Lands andre opfindelser ikke resulteret i nogen praktisk realisering.

En anden proces, der kan bruges til hudfarver, transmitterer det blå som en konstant baggrundsfarve. Da de andre farver generelt ikke er mættede, og den rene blå er mindre lysende end den grønne og den røde, ankommer man til billeder, der ikke er for kontrasterede, med en forsvarlig gengivelse af farverne, selvom skyggerne nødvendigvis er blålige. Dette princip blev brugt til visning af lysdioder, før de var tilgængelige med farven blå.

Subtraktiv syntese

I industrielle teknikker, der bruger en materialestøtte til farverne, som i filmfotografering , og i farveudskrivning opnås farverne med pigmenter, og der kan ikke være tale om at tilføje farver ved at blande lys.

I subtraktiv syntese er lysspektret opdelt i tre områder, et blåt, et grønt og et rødt. Syntese af farver udføres ved at fjerne en del af hver af disse dele af spektret. Subtraktionen udføres enten i gennemsigtighed af hvidt lys ved hjælp af filtre eller i diffus refleksion ved hjælp af pigmenter på en hvid understøtning, belyst af et hvidt lys.

Ideelle pigmenter af subtraktiv syntese
Pigmentfarve absorberet lad ske
gul blå rød og grøn
magenta grøn blå og rød
cyan rød blå og grøn

Jo flere pigmenter du tilføjer, jo mere lys absorberer du, og jo mørkere blandingen.

De sammensatte farver i det subtraktive syntesesystem kaldes tilknyttede grundlæggende farver for at differentiere dem fra additivsystemets primære farver. I modsætning til farverne i additiv syntese skal de lade et bredt bånd af bølgelængder passere.

Subtraktiv syntese fra farvestoffer gør det ikke muligt at opnå alle de farver, der er synlige for det menneskelige øje. Seerne er dog mere følsomme over for nøjagtigheden af ​​lavt mættede nuancer, såsom hudfarver, end for meget levende farver.

Sort produceres ved at blande de tre grundlæggende i fotografering, men ved udskrivning foretrækkes firefarvetryk med sort blæk som den fjerde farve.

Højere reproduktionskvalitet opnås ved at øge antallet af grundlæggende farver. Den Hexachrome bruger fem sort. Hvis disse farver tages bortset fra dem, der kan gengives af de første tre, udvider de det mulige kromatiske felt. Du kan også vælge pigmenter af lyse nuancer. Generelt blander trykpressen ikke pigmenterne, men sidestiller dem i prikskærme. Når farverne er blege, bliver de mindre prikker mere synlige. Lysere pigmenter gør det muligt at forstørre punkterne med en mindre synlig skærm. Det er af denne grund, at inkjetprintere tilføjer to til fem pastellfarver til de tre grundlæggende.

Betydning af farver

Farvekoder

Opfattelsen af ​​farver af de fleste mennesker tillader deres brug i signaler . Antallet af nuancer er begrænset til et tilstrækkeligt smalt repertoire til at muliggøre utvetydig identifikation under de fleste omstændigheder. Der er 11 kromatiske felter på fransk; dette er omtrent det maksimale antal farver, der kan bruges i en kode, der er tilgængelig for alle.  Dette link henviser til en side med disambiguation

Trafiklyssignalerne og farvekoden på alarmerne reduceres til tre nuancer, rød, orange og grøn på vejene, plus hvid i jernbanesignalering i Frankrig , rød, grøn og hvid til maritimt lys . Den internationale kode for maritime signaler bruger fem, hvid, sort, rød, blå, gul. Den heraldiske kender primært seks: sand (sort), sølv (hvid), guld (gul), Vert (grøn), Azure (blå), gules (rød).

Den farvekode modstandene når tolv farver, men som ikke kan i vilkårlig rækkefølge, de tilsvarende værdier tages fra en tabel; denne redundans gør det muligt at begrænse uklarheder. Den til identifikation af væsker i rørledninger omfatter i alt 20 konventionelle farver.

Et geografisk kort bruger konventionelle farver til at angive terrænets natur, vegetation, lettelse og politiske enheder. En berømt sætning siger, at fire farver er nok til at sikre, at to enheder, der har en fælles grænse, aldrig har samme farve.

Falsk farve

Teknologien til satellitbilleddannelse og medicinsk billedbehandling kan, afhængigt af deres anvendelse, observere forskellige frekvenser fra dem, der opfattes af det menneskelige øje, såsom infrarød. Ved beregning kan farverne på disse billeder derefter retoucheres for at vise de data, der er indsamlet i den usynlige del af spektret, med en synlig farve.

Vi taler derefter om falsk farve eller pseudofarver.

Symbolik af farve

"En sort, E hvid, jeg rød, U grøn, O blå"

Arthur Rimbaud , vokaler

Historikere, sociologer, etnologer og psykologer har undersøgt indflydelsen af ​​forskellige farver som tilknyttede symboler i forskellige kulturer med vigtige elementer i menneskelig aktivitet og psyke.

Farver generelt, idet de er i modsætning til gråhed så meget som lys og mørke, og kræver særlig indsats for at opnå dem, vedrører ofte udgifter, fest og luksus. I modsætning hertil kan ecru , hvid, sort relateres til afkald, som med munkene, og sorg.

Rød eller orange er farven par excellence; de civilisationer, der har færrest udtryk for farve, kender kun tre kategorier, hvid, sort og rød (eller farvet). Disse tre arkaiske farveklasser er hhv. Forbundet med de religiøse, produktive og krigerfunktioner i det indoeuropæiske tankesystem  ; de findes i mange nationale flag i denne region.

Vi forbinder generelt farver tæt på orange med varme, og dem tæt på blå med kulde.

Hver af hovedfarverne i et kromatisk felt har mere eller mindre generaliserede associationer på tværs af kulturer.

I en udvidet kunstnerisk debat, farve indsigelse, den XV th  århundrede til det XIX th  århundrede , tegning. I denne Querelle du coloris repræsenterer farven ved synekdoche sensualitet, mens tegningen betyder intellektuel strenghed.

Tillæg

Bibliografi

  • Josef Albers ( oversættelse  Claude Gilbert), Farves samspil , Hazan,( 1 st  ed. 1963).
  • Philip Ball ( oversat  Jacques Bonnet), Histoire vivante des couleurs ["  Bright Earth: The Invention of Color  "], Paris, Hazan,.
  • Maurice Déribéré , Color , Paris, PUF , coll.  "Que sais-Je" ( nr .  220),, 12 th  ed. ( 1 st  ed. 1964)( resume ).
  • Richard Gregory , The Eye and the Brain: The Psychology of Vision ["  Eye and Brain: The Psychology of Seeing  "], De Boeck University,
  • Yves Le Grand , Fysiologisk optik: bind 2, lys og farver , Paris, Masson,, 2 nd  ed..
  • Annie Mollard-Desfour , ordbog over farvede ord og udtryk. XX th og XXI th  århundreder , CNRS udgaver, coll. Ordbøger, udgivet efter volumen og farvefelter: Le Bleu (1998, 2004, 2013), Le Rouge (2000, 2009), Le Rose (2002), Le Noir (2005, 2010), Le Blanc (2008), Le Vert ( 2012), Le Gris (2015).
  • Michel Pastoureau og Dominique Simonnet , Le petit livre des couleurs , Paris, Éditions du Panama, koll.  "Points", (interviews).
  • Jean Petit , Jacques Roire og Henri Valot , Encyclopedia of painting: formulere, fremstille, anvende , t.  2, Puteaux, EREC,, især s.  145-176 "Farve og kolorimetri"
  • Isabelle Roelofs og Fabien Petillion , Color forklaret for kunstnere , Paris, Eyrolles,.
  • Claude Romano , Farve: cours , Paris, Éditions de la Transparence, koll.  "Filosofi",
  • Robert Sève , Science farve: Fysisk og perceptuelle aspekter , Marseille, Chalagam,.
  • (en) Evan Thompson , Color Vision: A Study in Cognitive Science and Philosophy of Science , Routledge,( online præsentation )
  • Libero Zuppiroli og Marie-Noëlle Bussac , traktaten Farver , Lausanne, pPur,.

Relaterede artikler

eksterne links


Noter og referencer

  1. en computerskærm ikke kan producere monokromatisk lys, repræsenterer de farvede rammer den bedst mulige tilnærmelse.
    Antag en sRGB- skærm . Farven svarer til skæringspunktet på kromatiseringsdiagrammet for det segment, der forbinder stedet for det monokromatiske lys med frekvensen, der er repræsentativ for området, til lysstyrken D65 med en lysstyrke, der afhænger af den spektrale lyseffektivitet .
  2. Modsigelsen med den kunstneriske forestilling om varme og kolde farver forklares med det faktum, at en sort krop, for eksempel et stykke jern, stråler, når det opvarmes, i det infrarøde, hvilket giver en følelse af varme uden farve, derefter i mørkerød, orange og hvid mens lyset fra den solløse himmel, som vinduerne på værkstederne vender mod, giver et stærkt lys, meget blåere uden varme.
  3. Det er blevet foreslået, at omkring 2-3% af kvinderne faktisk kan have fire typer af kegler; om dette emne se artiklen Tetrachromatism . Dette spørgsmål er kontroversielt ( Sève 2009 , s.  27).
  4. Det angivne interval er det, for hvilket den normaliserede absorbans er større end 1 / e fra det maksimale.
  5. Den farvegengivelsesindeks er en rating af kvaliteten af belysning til farvegengivelse. Det kvantificerer hindringen for, at visse lys med et uregelmæssigt spektrum placeres i identifikationen af ​​farver.
  6. Den dybtryk , fordi den bruger mere væske, som diffunderer farver, blade mindre se rammen.

  1. Alfred Binet , "  Maleriets mysterium  ", Det psykologiske år , bind.  15, nr .  15,, s.  307 ( læs online ).
  2. Sap 2009 , s.  4 citater Yves Le Grand , forord til Paul Kowaliskis bog , Vision et mesure de la couleur , Masson,.
  3. Étienne Souriau , "Farve: af Étienne Souriau (1892-1979)" , i Anne Souriau (dir.), Vocabulaire d'esthétique , Paris, PUF, koll.  "Quadriga",( 1 st  ed. 1990), 1493  s. ( ISBN  9782130573692 ) , s.  533-540.
  4. Richard Taillet , Loïc skurk og Pascal Febvre , Dictionary of Physics , Bruxelles, De Boeck,, s.  152.
  5. Den store 1972 , s.  80-105.
  6. Christophe Al-Saleh , hvad er en farve , Paris, Vrin, koll.  "Filosofiske stier",, 128  s. ( ISBN  9782711624874 , online præsentation ) , s.  8.
  7. Sap 2009 , s.  4 bemærker disse vanskeligheder.
  8. Sap 2009 , s.  6-7; The Great 1972 , s.  81.
  9. Albers 2013 , s.  6.
  10. Videnskab og livet er ikke altid de bedste venner  " , (en) Josef Albers , Kunst som Experience  " , Progressive Education ,( læs online )
  11. Albers 2013 .
  12. Sap 2009 , s.  6.
  13. Romano 2010 , s.  10-12.
  14. Jacques Bouveresse , "Er der en" farvelogik " , i Jacques Bouveresse og Jean-Jacques Rosat (retning), Opfattelsesfilosofier: Pḧenomenologi, grammatik og kognitive videnskaber , Paris, Odile Jacob, koll.  "Frankrigs gymnasium",( ISBN  2738113524 ) ; Thompson 1995 .
  15. Romano 2010 , s.  91-140.
  16. Thompson 1995  ; Romano 2010 .
  17. Michel-Eugène Chevreul , kromatiske cirkler af ME Chevreul, gengivet ved hjælp af kromokalkografi, ætsning og intaglio-tryk kombineret af R.-H. Digeon , Paris, Digeon,( læs online ).
  18. Sap 2009 , s.  231.
  19. Sap 2009 , s.  236-239.
  20. Den store 1972 , s.  42-48.
  21. Farvenavne og bølgelængder: AFNOR X08-010 ( Sève 2009 , s.  247) (standard annulleret i 2014)
  22. "Himlens farve", Taillet, Villain and Febvre 2013 , s.  153 og ibid s.  198 og 704 "Tyndall Effect"; Diffusion af lys .
  23. Sap 2009 , s.  43.
  24. Neil Campbell og Jane Reece , biologi , Pearson,( ISBN  978-2-7440-7223-9 ) , s.  198.
  25. Robert W. Rodieck ( trans.  Francoise og Olivier Koenig-Supiot Thoumine) vision , De Boeck,( ISBN  978-2-7445-0095-4 ) , s.  143 ; for hele sektionen Sève 2009 , s.  9-26.
  26. Sap 2009 , s.  23.
  27. Den store 1972 , s.  80-95 og Sève 2009 , s.  55-58 og 64-71 beskriver disse procedurer og deres mest generelle resultater.
  28. Sap 2009 , s.  16-24.
  29. Gregory 2000 , kap. 1. "Visioner af visionen".
  30. Sap 2009 , s.  4.
  31. Albers 2013 (1963); Déribéré 2014 , s.  65-69 giver andre eksempler.
  32. (i) Edwin H. Land , Color Vision og Natural Billede: Del I  " , Proceedings of the National Academy of Sciences , vol.  45, nr .  1,, s.  115-129 ( læs online )og (en) Del II  " , ibid. , Nr .  4, april 1959, s.  636-644 .
  33. Den store 1972 , s.  144.
  34. René Dennilauler , Farvefotografering ,, s.  14.
  35. AFNOR X08-100.
  36. Benoît Rittaud , "  Keplers formodning stadig 20 års verifikationer  ", La recherche , nr .  371,, s.  53 ( læs online ).
  37. Jacqueline Lichtenstein , veltalende farve: Retorik og maleri i den klassiske tidsalder , Paris, Flammarion,.

Vi håber, at de oplysninger, vi har indsamlet om Farve, har været nyttige for dig. Hvis det er tilfældet, så glem ikke at anbefale os til dine venner og familie, og husk, at du altid kan kontakte os, hvis du har brug for os. Hvis du på trods af vores bestræbelser mener, at det, vi har leveret om _title, ikke er helt korrekt, eller at vi bør tilføje eller rette noget, vil vi være taknemmelige, hvis du vil give os besked. At give den bedste og mest omfattende information om Farve og ethvert andet emne er essensen af denne hjemmeside; vi er drevet af den samme ånd, som inspirerede skaberne af Encyclopedia Project, og derfor håber vi, at det, du har fundet om Farve på denne hjemmeside, har hjulpet dig med at udvide din viden.

Opiniones de nuestros usuarios

Anders Rohde

Det er længe siden, at jeg har set en artikel om Farve skrevet på en så didaktisk måde. Jeg kan godt lide det

Maria Ladefoged

Endelig! I dag ser det ud til, at hvis de ikke skriver artikler på 10.000 ord til dig, er de ikke glade. Mine herrer indholdsskribenter, dette ER en god artikel om Farve., Ja

Claus Søndergaard

Det er altid godt at lære noget. Tak for artiklen om Farve.