Filmisk farvelægning



Den information, vi har kunnet samle om Filmisk farvelægning, er blevet omhyggeligt gennemgået og struktureret for at gøre den så nyttig som muligt. Du er sandsynligvis kommet her for at finde ud af mere om Filmisk farvelægning. På internettet er det let at fare vild i et virvar af sider, der taler om Filmisk farvelægning, men som ikke giver dig det, du gerne vil vide om Filmisk farvelægning. Vi håber, at du vil fortælle os i kommentarerne, om du kan lide det, du har læst om Filmisk farvelægning nedenfor. Hvis de oplysninger om Filmisk farvelægning, som vi giver dig, ikke er hvad du søgte, så lad os det vide, så vi kan forbedre denne hjemmeside dagligt.

.

Den film farvelægningsmetode er en proces med at tilføje farve til filmen i sort og hvid , i sepia , eller tegnefilm . De første anvendelser af denne teknik tilbage til begyndelsen af XX th  århundrede . Udviklingen af digital behandlingssoftware har gjort det muligt at udnytte den fuldt ud. Colorization bruges af en række årsager, herunder specialeffekter eller gendannelse af farvefilm.

Processen kritiseres undertiden, når den bruges til farvning af gamle film i sort og hvid, især af spillefilm af fiktion eller gamle dokumentarfilm. Nogle hævder , som Writers Guild of America , at brugen af ​​denne proces er en form for "kulturel hærværk".

Delvis farvning

Den første farvningsteknik består i at tilføje farver til sort / hvide film ved hjælp af farvestoffer. De allerførste film fra Méliès eller Edison , og især sløredansene af Annabelle Moore , er eksempler på de første farvninger, der er lavet ved at anvende direkte på filmen af anilinblæk . Den første farvede spillefilm er Jesu Kristi liv og lidenskab , stencileret i 1903 af studiet af Julienne Mathieu og Segundo de Chomón i Barcelona.

I Paris var fru B. Thuilliers studie kendt og leverede Star Film ( Georges Méliès 'selskab ). Han beskæftigede 220 arbejdere, der behandlede filmene som på en samlebånd, hvor hver var ansvarlig for en farve.

Omkring 1906 , Pathé rationaliseret produktionen ved at bruge stencils: dette var den ”Pathécolor” proces. En række stencils, så mange som farver, skæres ud ved hjælp af en strømaftager ; de er lagt oven på hinanden på den positive kopi af originalen; hver farve afsættes efter hinanden. Teknikken svarer til polykrom trykning.

I 1916 blev Handschiegl- farvelægningsprocessen (efter navnet på dens opfinder Max Handschiegl ) opfundet til filmen Joan of Arc ( Joan the Woman ) af Cecil B. DeMille . Et andet eksempel er den tidligere Handschiegl-filmen The Phantom of the Opera i 1928 , hvor karakteren af Lon Chaney bærer en kappe lyserød, mens resten af ​​scenen er monokrom. Scenen er sepia, og kappen er malet rødt med en stencil. Derefter påføres en sulfidopløsning overalt undtagen på de malede dele, hvilket gør sepiaen til en blå farve.

Delvis farvning anvendes i dag med digitale teknologier på sekvenser taget i farve at stilisere reklamer , musik videoer eller tv-shows og øge kunstneriske muligheder.

Total farvelægning

Med fremkomsten af ​​farve-tv var der omkring 1965 en efterspørgsel efter gamle tegnefilm, der hjalp med at finansiere farven på de sort / hvide klassikere. Til dette blev de originale linjer gengivet på celluloid, og farven blev derefter tilføjet mere eller mindre som for en normal farve tegneserie, det vil sige billede efter billede. På computere kan studierne tilføje farve til sorte og hvide film ved at tonede filmene digitalt, konturer farves først, og derefter er farvelægningen afsluttet. Den indledende proces blev opfundet af canadierne Wilson Markle og Brian Hunt og blev først brugt i 1970 for at tilføje farve til monokrome billeder af Apollo-programmet .

Farvelægning begynder normalt med et monokromtryk af filmen; en ny kopi er lavet af det originale negativ, hvorfra der laves en videokopi af høj kvalitet. Teknikere, assisteret af en computer, identificerer det grå niveau på hvert objekt i hvert billede og noterer alle bevægelser. En computer tilføjer farve til hvert objekt, mens det grå niveau forbliver det samme. Denne teknik blev patenteret i 1991.

De første farvningsteknikker gav et billede med lave kontraster og bleg, flad og vasket farver. Siden 1980'erne er teknologien forbedret. En af de største problemer med farvelægning er mængden af ​​arbejde, der er involveret. For eksempel for at farve et stillbillede opdeler kunstneren det først i zoner og tildeler derefter en farve til hver zone. Denne tilgang, kaldet "metode efter segmentering", kræver et langt og kedeligt arbejde for at opnå korrekte segmenter.

Dette problem stammer fra det faktum, at der aldrig har været en fuldautomatisk algoritme, der er i stand til nøjagtigt at identificere grænserne for komplekse eller uklare områder, såsom grænsen mellem karakterens ansigt og hår. Farvelægningen af ​​en bevægelse kræver at følge stien til disse områder fra et billede til et andet.

Flere virksomheder har meddelt, at de har oprettet automatiske zonesporingsalgoritmer:

  • Legend Films beskriver kernen i deres teknologi som at genkende forgrundsmønstre og komponere baggrunden i masker mellem rammer. I processen farves baggrundene separat i en sammensat ramme, der samler alle data til en scene og også gemmer forskydninger på grund af kamerabevægelse. Når forgrunden er farvet, anvendes baggrundsmasken ramme for ramme.
  • TimeBrush Studios-processen, der er baseret på Neural Net-teknologi, siger de producerer mættede og præcise farver med klare linjer og ingen tilsyneladende blødning, hvilket er omkostningseffektivt og velegnet til lav budgetfarvning samt tv-udsendelser og biografvisninger.
  • Et team af forskere ved Benin School of Computer Science and Engineering, Hebrew University of Jerusalem , har skabt en interaktiv metode, der ikke kræver præcis manuel detektion eller målrettet sporing: det fungerer på det enkle princip, at pixels lukker i rum og tid, og med et lignende grå niveau, skal have samme farve.

Restaurering

Brug af amatøroptagelser

Et antal tv-shows optaget i farve i begyndelsen af 1970'erne blev optaget på bånd, der blev slettet af økonomiske årsager. I nogle tilfælde blev der produceret sort / hvide optagelser til eksport til lande, der endnu ikke havde farve-tv.

Et bemærkelsesværdigt eksempel er BBCs femdelte Doctor Who-serie kaldet The Demons . Kun en af ​​episoderne overlevede i farve, de andre eksisterede kun i sort og hvid. Den eneste farveversion var videooptagelse af dårlig kvalitet af en forkortet version udgivet i USA. I 1990'erne kombinerede BBC sit farvesignal med det sort / hvide signal fra Broadcast-versionen, hvilket resulterede i en farveversion af meget god kvalitet. Denne restaurering blev betragtet som en stor succes af fans og teknikere.

Fra parasitter

Analoge farvesendingssystemer blev designet med tanke på bagudkompatibilitet .

Således er krominanssignalet (farve) typisk i den samme kanal som signalets luminans (lysstyrke), moduleret til en fast frekvens, kendt som farvesubbæreren . Sort-hvide fjernsyn afkoder ikke denne ekstra farveinformation i underbæreren og bruger kun luminans til at give et monokromt billede. På grund af den begrænsede båndbredde i videokanalen bløder imidlertid chromasignalet på luminanskanalen, hvilket forårsager chroma-gennemgang og chromaprikker på sort / hvide fjernsyn. Dette betragtes normalt som en gener i analog udsendelse.

Men for kinegrammer fremstillet af sorte og hvide tv-skærme gik teknikere ikke med filtre for at eliminere denne interferens. Derfor indeholder disse kopier på sort / hvide film parasitter, der gør det muligt at finde den originale farveinformation.

Ideen om at inddrive disse oplysninger blev oprindeligt foreslået af Jacques Insell-forsker hos BBC. I praksis er det imidlertid af flere grunde ekstremt kompliceret at hente denne farveinformation.

Farve burst mangler i denne kopi. Denne reference skal derfor udvindes fra den fase af chromapunkterne, der, repræsenteret ved deres vandrette position på skærmen, bestemmer farven på de rekonstituerede farver. Forvrængninger i kopiens geometri på grund af arten af ​​optagelsesfysikken fra et CRT-fladskærm betyder, at der skal anvendes en transformation for at udlede den indledende position for chromapunkterne i showet.

Imidlertid blev disse tekniske forhindringer endelig overvundet i 2008, og software skrevet af udviklere Richard Russell fra Color Recovery Working Group blev brugt. De resulterede til sidst i udsendelsen af ​​episoder af Army Dad og Doctor Who, der således gendannede i farve.

Integrationen

Colorization bruges undertiden til at integrere gamle filmoptagelser i farvefilm. For eksempel bruger den amerikanske film Thirteen Days , instrueret af Roger Donaldson og udgivet i 2000 , optagelser, der er optaget i 1962 under den cubanske missilkrise , som er blevet farvet.

Fuldfarvet spillefilm Sky Captain and the World of Tomorrow af Kerry Conran , der blev udgivet i 2004 , som allerede gør udstrakt brug af digitale specialeffekter, indeholder også scener fra 1940'erne af Sir Laurence Olivier farvet til lejligheden.

I sin spillefilm Aviator , Martin Scorsese subtilt blandet sort og hvid narrative skud fra premieren af Hells Angels (1930) med skud fra premieren iscenesat i 2003 med det cast af hans film. Farvelægningen af ​​sort / hvid blev designet til en normal trikrom gengivelse, så hele redigering af de gamle billeder og dem, der blev taget til filmen, korrigeret for at svare til en tofarvet gengivelse af technicolor , i tråd med datidens teknologi . Scorsese brugte også farvede billeder af Jane Russell fra den sort / hvide film The Outlaw samt luftkampkampscener fra filmen Hell's Angels .

Farvelægning af spillefilm og serier

I midten af 1980'erne udløste processen betydelig kontrovers, efter at filmen The Invisible Couple ( Topper ) fra 1937 i 1985 blev den første sort-hvide film, der blev omdistribueret i farve efter farvning.

Fortalere for processen påpegede, at den kunne give sort-hvide film mulighed for at nå ud til et nyt publikum, der ikke kender dette format. Modstanderne klagede over, at processen ikke var udviklet, og at selvom den blev forbedret, kunne den ikke transponere de lyssammensætninger, der var valgt specifikt til en gengivelse i sort og hvid, som ikke nødvendigvis ville være tilpasset farven. Nogle af de personligheder, der er imod processen, inkluderer Roger Ebert , James Stewart , John Huston , George Lucas og Woody Allen . Også nævnt var kunstneriske valg, som instruktøren på tidspunktet for optagelsen måske ikke godkendte, såsom det visuelle nik til karakteren af ​​Violette Bick i Life is Beautiful , stadig klædt i lilla i den farvede version.

Den amerikanske mediemogul Ted Turner var engang en fortaler for farvelægning ved at ansætte San Diego- baserede amerikanske filmteknologier . Da han i juli 1988 meddelte pressen, at han overvejede at farve Citizen Kane , udløste hans kommentarer et råb. I januar 1989 rapporterede Associated Press , at to virksomheder producerede farvetest på "Citizen Kane" til Turner Entertainment. Kritik steg med rapporten fra Associated Press, at filmskaber Henry Jaglom huskede, at Orson Welles kort før sin død bad ham om at beskytte Kane mod farvning.

Den 14. februar 1989 meddelte Turner Entertainment-præsident Roger Mayer, at farvelægningsarbejdet for "Citizen Kane" blev stoppet:

Vores advokater har gennemgået kontrakten mellem RKO Pictures Inc. og Orson Welles og hans produktionsselskab, Mercury Theatre Inc., og på baggrund af deres anmeldelse har vi besluttet ikke at fortsætte med farvning af filmen. ... Selvom en retsmedicinsk test kan bekræfte vores lovlige ret til at farve filmen, kan kontraktens vilkår læses for at forbyde farvning uden tilladelse fra Welles arvinger.

Turner ville senere hævde, at det var en vittighed, der blev gjort for at drille farvestrålingsdræbende, og at han aldrig havde til hensigt at farve filmen. Dels på grund af denne kontrovers skal alle film, der vises på tv eller video i USA, og hvis udseende er blevet ændret på nogen måde (inklusive beskæring ), at filmen "blev ændret i forhold til den originale version".

John Hustons modstand mod farvning af hans film førte efter hans død til en tre-årig fransk retssag, udløst af en farvet version af When the City Sleeps . Turner Entertainment beslutter at farve filmen og indgår en aftale med den franske kanal La Cinq om at udsende denne farvede version. John Hustons arvinger er imod det og anlægger en retssag mod udnyttelsen af ​​denne version, de afvises i USA. Den 12. juni 1988 protesterede Société des Réalisateurs Français mod frigivelsen af ​​filmen, der var planlagt til 26. juni 1988. Den 23. november 1988 blev Quand la ville dort forbudt at udsende i Frankrig. Men den 6. juli 1989 blev La Cinq vandt i appel og sender filmen videre(dagen efter årsdagen for Marilyn Monroes død ). Den 28. maj 1991 ophævede kassationsretten og annullerede den dom, der blev afsagt den 6. juli 1989, og dømte til fordel for filmproducentens arvinger, idet de hævdede, at denne transformation af arbejdet ikke kan udføres i moralsk navn rettigheder uden samtykke fra kunstneren eller hans efterfølgere i titel. Anjelica Huston , filmskaberens datter brugte med succes fransk ophavsretslov til at etablere retspraksis i 1991, som forhindrer distribution eller udsendelse i Frankrig af enhver farvet version af en film mod den oprindelige skabers eller hans arvinger. I USA var en af ​​de største konsekvenser oprettelsen af ​​National Film Preservation Act fra 1988 (Public Law 100-446). Denne lov forbyder nogen at distribuere eller bevidst vise offentligheden en film, der er blevet ændret på nogen måde, eller en sort / hvid film, der er blevet farvet og er en del af det nationale filmregister , medmindre disse film ikke er mærket: afslører specifikke oplysninger. Denne lov oprettede også det nationale filmregister .

På grund af de høje omkostninger ved processen stoppede Turner Entertainment med at farve filmene i kataloget. Med fremkomsten af DVD- teknologi dukkede farvelægning op igen. Fordi DVD-formatet er så meget mere fleksibelt, kunne studios tilbyde seerne begge versioner på den samme disk, og farvet filmoptagelse virkede således rentabelt igen. Et par virksomheder bragte endda de første farvede versioner af 1980'erne ud, for eksempel den "komplette" af Laurel og Hardy i en DVD-boks.

Sony Pictures Entertainment vil have nye farvede versioner af Three Stooges- film, der er lavet af West Wing Studios til distribution på DVD, hvilket genoptager kontroverser om farvelægning, selvom en sort / hvid-version vises på hver disk. Til dette havde studiet adgang til det originale tilbehør og dekorationer for at perfektionere de farvede versioner (modstandere vil sige, at farverne derefter blev valgt til deres sort / hvide gengivelse).

Legend Films er et andet stort farvestofstudie. Deres patenterede automatiserede proces blev brugt til at farve mere end 100 film mellem 2003 og 2007. Shirley Temple Black , Jane Russell , Terry Moore og Ray Harryhausen arbejdede sammen med virksomheden for at farve deres egne film eller deres yndlingsfilm. To bemærkelsesværdige film, som legender har arbejdet med, er Reefer Madness , en cannabisfilm, hvor visse farvekombinationer blev brugt i et forsøg på at skabe en psykedelisk effekt i seeren, og Plan 9 fra det ydre rum (1959), bredt kendt som "den værste film nogensinde lavet ". I 2007 farvede Legend Films Life is good ( It's a Wonderful Life ) for Paramount Pictures og elsker at synge og danse ( Holiday Inn ) i 2008 for Universal Pictures .

I 2005 udgav Sony Pictures Home Entertainment den første sæson af My Beloved Witch ( Bewitched ) på DVD . Da denne serie blev skudt i sort og hvid, satte Sony to versioner i kassen: en med de originale episoder og en anden med farveepisoderne. Et år senere blev den anden sæson af My Beloved Witch og den første sæson af Jinny of My Dreams ( I Dream of Jeannie ), en anden serie ejet af Sony, udgivet på samme koncept. Disse film blev farvet af Dynacs Digital, et farvestofstudie i Patna , Indien, der siden er forsvundet.

Farvede dokumentarer

Colorization bruges meget ofte til dokumentarfilm . TV-showet Beatles Anthology viser farvede sekvenser, herunder fortolkningen af All You Need Is Love from the Our World special (1967). I denne dokumentar begynder denne scene i sort og hvid som i originalen, før den blandes i tilsyneladende realistiske psykedeliske farver. I dette tilfælde var farveskemaet baseret på fotos taget på samme tid som optagelsen, så på en måde er farven effektivt "autentisk".

Tilsætningen af ​​kunstige farver i en dokumentarfilm kan dog også betragtes som bedrag, endda svig, hvis det ikke rapporteres til offentligheden inden visning.

Dokumentarserien Verdenskrig 1 i farve , der blev sendt på tv i 2003 og derefter udgivet på DVD i 2005 (udgivet i Frankrig under titlen 1914-1918 den store krig: 6 timers fuldfarvede arkiver ), anvendte farvningsteknikker. Denne serie blev forud for WWII- farvedokumentarer ved hjælp af autentisk farvefilm, men da farvefilm ikke eksisterede til biograf på tidspunktet for WWI , består serien af ​​farvede sekvenser og fotos. En fransk film af Jean-François Delassus om samme emne, 14-18: Støj og raseri , også farvet, udsendes i november 2008 på La Une de la RTBF og France 2 .

Den golfturnering USA i 1960 , oprindeligt udsendt i sort og hvid og registreres på billedrøret er blevet farvelagt for dokumentarfilm Jim Nantz Remembers . Det var første gang, at en større sportsbegivenhed blev udsendt farvet igen.

Anmeldelser af farvelægning

Teknisk synspunkt

I den farvede version af Casablanca , mens Humphrey Bogarts kostume var brun, forvandles han til et blåt kostume. Frank Sinatra ender med blå øjne, og Jeanette MacDonald finder sig blond, mens hun var rødhåret. Teknisk er det vanskeligt at gengive gråtoner, og den omhu, der tages med belysning, skygger og lys, slettes af processen.

Direktørers synspunkt

Woody Allen gik med støtte fra Brooks , Forman , Scorsese og Spielberg til senatet for at protestere mod farvning af sort / hvide film. Imidlertid er nogle instruktører ikke nødvendigvis imod det, for eksempel Henri Verneuil, der ville have beklaget, at de ikke havde været i stand til at skyde Koen og fangen i farver, eller Marcel Carné, der ikke var imod farvning af Paradisets børn , så Jacques Prévers enke var imod.

Interessenters synspunkt

Ingefær Rogers tog til Washington for at sige "Hvordan en skuespillerinde har det, når hun ser sig selv på en tv-skærm malet som en fødselsdagskage , " og James Stewart nægtede at få hendes ansigt malet "som et påskeæg . "

Noter og referencer

  1. (da) Essay: Casablanca i farve Jeg er chokeret, chokeret! - Charles Krauthammer - Tid , 12. januar 1987 Referencefejl: <ref>Forkert tag : navnet "Time" er defineret flere gange med forskelligt indhold.
  2. (da) Stooges DVD genopliver farvedebat - AP / MSNBC , 9. august 2004
  3. (i) Paul Læs og Mark-Paul Meyer , Restaurering af Motion Picture Film , Butterworth-Heinemann,, 368  s. ( ISBN  978-0-08-051619-6 , læs online ) , s.  181
  4. (i) Mr. Ruot og L. Didiée , The Pathé Kinematograph Color Process  " , Fotografisk Journal , Vol.  65, nr .  3,, s.  121-126 ( læs online )
  5. (i) Bregtje Lameris , Pathécolor:" Perfekt i Deres gengivelse af naturens farver "  " , Living Pictures. Journal of the Popular and Projected Images Before 1914 , vol.  2 n o  2, s.  46-58 ( læs online )
  6. (i) Betty Boop - farvelagt Cartoon Database
  7. (in) Filmens historie - About.com
  8. (in) Colorization - Museum of Broadcast Communications (MBC)
  9. (en) Patent: CA 1291260 - Canadian Patent Database, Canadian Intellectual Property Office (CIPO)
  10. (da) Hjemmeside for Legend Films Inc.
  11. (i) hjemmeside TimeBrush Studios
  12. (i) Farvelægning metode til farveløse scener - IsraCast.com, den 27. april, 2005
  13. (i) Doctor Who  : Restaureringen hold - BBC , 1 st januar 2004
  14. (in) Invisible Couple (1937) - Trivia - IMDb
  15. Gary R. Edgerton , "  Tyskerne bar grå, du bar blå på,  " Journal of Popular Film and Television , bind.  27, nr .  4,, s.  24–32 ( DOI  10.1080 / 01956050009602812 )
  16. (i) 10-K SEC arkivering, indgivet af American Film Technologies Inc. - EDGAR Online, Inc., January 25, 2000
  17. (in) TURNER, TED - Museum of Broadcast Communications (MBC)
  18. Associated Press , 30. januar 1989, Turner siger, at han tester for at farvelægge 'Citizen Kane'  " (Adgang til 5. januar 2014 )
  19. Vi ved aldrig, om Rosebud var rød,  " John Antczyk, Associated Press, 14. februar 1989 (adgang til 5. januar 2014 )
  20. (in) Citizen Kane (1941) - Trivia - IMDb
  21. En erklæring fra Society of French Directors Protester mod udsendelsen fra Five af en" farvet "film af John Huston  " , på lemonde.fr
  22. “  Franske domstolsregler kan farvelagt“ Asfaltjungel ”kan ikke sendes  ” , på apnews.com
  23. Tv-program fra 5. til 11. august 1989  ", Télé 7 jours , nr .  152,, s.  32 ( ISSN  0153-0747 )
  24. gengivelse af kassationsretten, borgerkammer, 28. maj 1991
  25. Marguerite-Marie Ippolito, billede, copyright og respekt for privatlivet , L'Harmattan, 2007 - s.  144
  26. Nima Taradji , “  Colorization and 'Moral Rights' of the Artist,  ”taradji.com ,(adgang til 6. februar 2015 )
  27. Turner Entertainment Co. v. Huston, CA Versailles, civ. ch., 19. december 1994, oversat i Ent. L. Rep., Marts 1995, kl. 3  ” , på peteryu.com (adgang til 13. august 2017 )
  28. Alan Riding , Filmdirektører vinder retssag om hårfarve ,  " New York Times , (adgang til 24. april 2009 )
  29. (i) Laurel & Hardy - The Collection (21-disc bokssæt) - DVDBeaver
  30. (da) West Wing Studios websted
  31. (i) Internet Beatles Album - Reference Library: Antologi Home Video
  32. (i) 1. verdenskrig i Farve - IMDb
  33. 14-18: Støj og raseri - Isabelle Rabineau, TopoLivres, 5. november 2008
  34. 14-18: Støjen og raseri - Frankrig 2
  35. Ordbog over biografcensur , Jean-Luc Douin, Ed. Puf, s.  110-111

Bibliografi

  • Anthony Slide, Nitrat vil ikke vente: A History of Film Preservation i USA , 1 st august 2000 ( ISBN  0-7864-0836-7 ) s.  9
  • Gary R. Edgerton, tyskerne bar grå, du bar blå , til IEEE Spectrum, vinter 2000
  • Michel Chion, "Colorisations", i J. Aumont, dir., La Couleur en cinéma , Cinémathèque française / Mazzotta, 1995 ( ISBN  88-202-1143-2 ) , s. 63-69.

Tillæg

Relaterede artikler

eksterne links

  • Heidi - Sammenligning af den analoge farvelægning af filmen Heidi (1937) lavet i 1980'erne og en moderne farvelægning lavet af Legend film [video]
  • Cerulean Fx - Et andet California Color Studio

Vi håber, at de oplysninger, vi har indsamlet om Filmisk farvelægning, har været nyttige for dig. Hvis det er tilfældet, så glem ikke at anbefale os til dine venner og familie, og husk, at du altid kan kontakte os, hvis du har brug for os. Hvis du på trods af vores bestræbelser mener, at det, vi har leveret om _title, ikke er helt korrekt, eller at vi bør tilføje eller rette noget, vil vi være taknemmelige, hvis du vil give os besked. At give den bedste og mest omfattende information om Filmisk farvelægning og ethvert andet emne er essensen af denne hjemmeside; vi er drevet af den samme ånd, som inspirerede skaberne af Encyclopedia Project, og derfor håber vi, at det, du har fundet om Filmisk farvelægning på denne hjemmeside, har hjulpet dig med at udvide din viden.

Opiniones de nuestros usuarios

Alice Olsen

God artikel om Filmisk farvelægning

Ove Hansen

Jeg fandt artiklen om Filmisk farvelægning meget nyttig, Tak

Nina Espersen

Jeg finder det meget interessant, hvordan dette indlæg om Filmisk farvelægning er skrevet, det minder mig om min skoletid. Sikke en dejlig tid, tak fordi du tog mig med tilbage til dem.

Susan Bonde

Jeg blev slået af denne artikel om Filmisk farvelægning, det er sjovt, hvor velafmålte ordene er, det er ligesom... elegant., Endelig en artikel om Filmisk farvelægning