Royal Chapel (Ancien Régime)

Dauphin Louis de Guyenne kan lide at spille orgel i lang tid og har sit eget kapel. Det betjenes af en kapellan , en underkapellan, en første kapellan , seks kapellaner, tre kapellfunktioner , en kaptajnmester, fire musikalske børn og to almissetjenere. Han døde i 1415.

Da englænderne (inklusive 32 kapellaner) kom ind i hovedstaden i 1419, måtte kapellet flytte. Etableret i Poitiers fejrer det to masser hver dag med den nye kong Charles VII . Hans personale er ikke den afdøde konge, men de samme som dem, der embedsførte, da han var delfin.

I denne vanskelige periode forblev kapellet af kongen og dronningen af ​​Frankrig beskyttet af paverne. I maj 1352 gav pave Klemens VI kapellet sine privilegier ved tyr.

Fejring af festen for den ubesmittede undfangelse i det kongelige kapel

Hvis dogmen om den pletfri undfangelse ikke blev vedtaget før i 1854, er traditionen ret gammel. I Frankrig sin fest i det kongelige kapel går tilbage til slutningen af det XIV ^th  århundrede . To kapellaner af kong Charles VI , Pierre d'Ailly og Michel de Creney , anbefalede denne fest til ham efter at have teologisk slået en aragonsk læge Jean de Montson. Sidstnævnte lærte, at den hellige jomfru Maria blev født med arvesynden og er blevet fordømt siden 1387. Ifølge denne anbefaling begynder kapellet, sandsynligvis i december 1389, at fejre det.

Mester Johannes Ockeghem

Blandt kongens mestre i middelalderen udøvede Johannes Ockeghem under regeringen af ​​tre konger, Charles VII , Louis XI og Charles VIII .

Som kantor til hertugen af ​​Bourbon kapel flyttede han til Moulins . Derefter blev han inviteret til fransk domstol og blev komponist og kapellan i kapellet i Karl VII, derefter kaptajn. Bosat i Tours forblev han i tjeneste hos Louis XI under sidstnævnte regeringstid, i kapellet på slottet Tours , derefter i Plessis-lez-Tours . Hellig i 1461 tildelte kongen ham i 1465 titlen ”mester i kongens sangkapel. "Det er den største komponist i XV ^th  århundrede . Det antages, at et af hans mesterværker, Requiem , er komponeret til begravelsen af ​​Charles VII eller Louis XI. Dette er en af Requiem polyfoniske ældste.

Ifølge nylige undersøgelser har kapellet i 1486 under Karl VIIIs styre tolv sangere, hvis mester er Johannes Ockeghem . Men det er sandsynligt, at dette tal stabiliserede sig under denne komponists funktion.

Under regeringstid af Valois-Orléans og Valois-Angoulême

Louis XII og det kongelige kapel

Josquin des Prés , også en af ​​tidens mest berømte komponister, ville have været en mester under Louis XIIs regeringstid , fordi det er muligt, at hans motet De profundis clamavi blev skrevet under begravelsen af ​​denne konge i 1515 Men vi har endnu ikke fundet nogen tekst, der bekræfter dette. Vi ved dog, at komponisten i 1501 sluttede sig til Louis XII på Château de Blois .

Efter dronning Anne af Bretagne død i 1514 blev kapellet midlertidigt udvidet. Det huser de fleste af dronningens tidligere kantorer, og det følgende år under begravelsen af ​​Louis XII består kongens kapel af 25 musikere, herunder otte kantorer af den afdøde dronning samt for første gang en organist , Pierre Mouton .

Denne konge er stadig knyttet til en legende, der forklarede oprindelsen til forhøjningens motet . Det er sandsynligt, at dens virkelige oprindelse var en reform af den liturgiske sang med den ambrosianske ritual i renæssancen:

Etablering af kongen af ​​musik og det store kapel af François I ^er

Fra François I ^er regeringstid øges King Chapel's rolle betydeligt.

På XVI ^th  århundrede, François I ^is skaber flere nye afgifter, herunder "King of Music". Det vil blive reorganiseret af Henri IV i de første år af hans regeringstid.

François I ^er , en stor elsker og sandsynligvis også en musikkomponist, reformerer i 1520 King Chapel til "Chapel of music." I 1526 oprettede kongen et andet kapel, ”Plain-chant Chapel”, til daglige gudstjenester, hvor det første var forbeholdt kirkelige fester. Nogle gange kommer de to kroppe sammen til højtidelige ceremonier som en “Grande-Chapelle”.

De placeres under ledelse af en kapelmester, en højtstående kirkelig, men uden en musikalsk funktion. Han er ansvarlig for liturgien, ceremonierne og hele personalet for at sikre den musikalske præstation.

I henhold til Madrid-traktaten måtte Dauphin François og Henri i 1526 blive gidsler i Madrid for at kongen kunne frigøres. En skriftefader, en præst , to feltpræster , en kontorassistent i kapellet ledsage dem til deres kontorer, indtil den ældste søn af François I ^st tilbagevenden til kongeriget Frankrig.

Omkring 1537 udnævnte kongen Pierre Duchâtel til kapellan efter hans forgængers Guillaume Petits død, den Dominikanske og store teolog. Med dette nye præst meget påvirket af Erasmus ånd går kapellet ind i renæssancen.

Han oprettede funktionerne som første kapellan og mester i Oratoriet, under ordre fra Frankrigs store kapellan , sandsynligvis i 1523.

I 1543 udnævnte suverænen for første gang en kapelmester , kardinal François de Tournon . Han kommer fra en meget berømt familie og er en mand af høj kvalitet, især på grund af hans talent som diplomat og hans dybe viden inden for teologi, filosofi og historie.

Rygtet om Frans kapel I ^st vokser igen. I 1543 udnævnte kongen kardinal Antoine Sanguin de Meudon til storpræst i Frankrig efter kardinal Jean Le Veneurs død , en stor tilhænger af kongen. Det følgende år blev mester for Oratory Jacques d'Annebault kardinal af pave Paul III . Kapellet ledes af tre kardinaler til François I ^ers død .

Da kongen døde i 1547, Music Kapel havde 23 musikere: seks haute-contre ( alter drenge), seks størrelser , fem lav-tællere , tre feltpræster til høje masserne, komponisten Pierre Sandrin og to sous -masters, Claudin de Sermisy og Louis-Hérault de Servissas.

Claudin de Sermisy er den vigtigste komponist i kapellet i François I ^er . Han var allerede undermester i 1532. Han skrev mange verdslige skuespil, og hans vigtigste hellige værker er af høj kvalitet, ligesom hans tolv masser.

Nye officerer under Henry IIs regeringstid

Henrik II etablerede privilegier for kapelembedsmænd i 1554.

I 1547 bevarer kardinalen i Tournon sin mesterfunktion i kapellet, dagen for begravelsen af ​​kong François I ^er , for sammen med to andre kardinaler modtog han "otte elle og en halv fin skarlagen til 12 pund lyset" og " til Clercs des Chapelle, seks ells & dimie ved 4 pund al ” . Den nye konge Henry II afskaffede imidlertid de tre funktioner som Grand Chaplain of France , Master of the Oratory og Master of the King's Chapel. Derfor er der ved kapellet kun den første kapellan, Jean Gagnée , tilbage af de vigtigste officerer . Disse undertrykkelser er bestemt en politisk manøvre, selvom kongens kone, Catherine de Medici , selv allerede har et betydeligt antal kapellaner og kapellaner, såsom den fremtidige kardinal Bernardo Salviati , den rigdom , som Medici-huset gør, at de sandsynligvis er mere mange end dronning Eleanor af Habsburg .

Det er muligt, at en af ​​undermestrene, Louis-Hérault de Servissas, måtte træde tilbage fra sin stilling, fordi han forlod kapellet det år.

Kongen gendannede alle tre funktioner i det samme år. Han udnævner biskoppen af Cahors , Paul de Caretto (eller Carretto), kaptajnens mester. Sidstnævnte kommer fra en af ​​de ældste og berømte familier i Italien . Som sin far inviterer han mange berømte italienere til sin domstol. Fra nu af vil kongens kapel altid omfatte kirker fra store familier. I 1553 døde Paul de Caretto. Jean de La Rochefoucauld udnævnes til erstatning. Ved hans død, hans nevø François de La Rochefoucauld han lykkedes 1584. Dette hus viser var særligt fremtrædende i retten i kong Frans I ^st som François I ^is de La Rochefoucauld , bedstefar John, var godfather kongen og havde navngivet Hej M.

Hvis kong Henry II sender breve patent til fordel for kapellet om de tilbud, der er forbeholdt kapellaner og kantorer, er der næppe nogen skrifter om det musikalske felt under hans regeringstid. Uden at være ligeglad er musikken sandsynligvis ikke lidenskabelig søn af François I ^er . På den anden side etablerede han ved edikt i 1554 kapellets privilegier i brevpatentet til Henri IV, 9. marts 1606.

Desuden vil Claudin de Sermisy på trods af problemerne med autoritetsfølgen fortsætte sin funktion. De to nye undermestre bliver Guillaume Belin og Hilaire Rousseau.

Charles IX, stor elsker af religiøs musik

I det daglige liv i Charles IX har kongens kapel en vigtig plads. Derfor er personalet på sidstnævnte godt beskyttet.

Uddannet af preceptoren Jacques Amyot , deltager Charles IX meget ofte i messen, synger med kantorerne og beskæres . Han støttede kraftigt kapellet under hans regeringstid. Omkring 1565 oprettede kongen en anden funktion af kirkelig mester for ”Slottets kapel”, der havde de samme rettigheder og samme myndighed over kantorerne, ligesom det som “Musikkapellet”. Udnævnt til storpræst i Frankrig , biskop Amyot, der havde deltaget i Rådet for Trent , hjalp fremragende kongen og hans kapeller.

I 1561 vedtog han en ordinance for at forbedre kantorernes ressourcer gennem privilegierne fra store kirker og katedraler i riget. Under sin fars Henri IIs regeringstid modtog selv Guillaume Gallicet, kantor, kanon og overinspektør for dette kapel kun 140  pund i løn. I januar 1567 bekræftede han ligeledes oplægget "hvormed det blev tildelt kantorer, kapellaner, gejstlige, officerer og børn af musikalske og fulde sangkapeller, kantorer i kammeret, kapellaner og gejstlige fra Kongens oratorium til tage frugter og indtægter, sammen den daglige og manuelle fordeling af værdighederne og fordelene, som vil blive leveret, mens de er i tjeneste for hans Majestæt, og til afgift for det antal, der er angivet deri. " Denne edik blev afsendt i april 1554 af Henry II. I september 1472 sendte han endnu en gang sit eget brevpatent, som ville blive bekræftet af Henry III i 1584 og Henry IV i 1594. Imidlertid ville deres privilegier ikke nødvendigvis blive respekteret, selv ikke hundrede år senere:

"Mellem undermestre, kapellaner, kantorer, kapellernes børn, talestol, hans majestætiske kammer, begunstigede og officerer fra det hellige kapel i Paris og andre, der er ansat i hans majestæt, ansøgere om en anmodning indsat i dom af Rådet den 19. juni 1668. på den ene side & doïen, kanoner og kapitel i den kongelige og kollegiale kirke Saint Quentin i Vermandois, tiltalte på den anden. "

-  Dekret truffet af statsrådet af 22. november 1678. der regulerer den tid, hvorunder de kanoner, der er embedsmænd i kongens kapel og oratorium

Fra regeringstid af François I ^er , en kirkemusiker, sagde Antoine Subiet Cardot og fik et stort ry i kapellet. Charles IX udnævnte denne Avignon-biskop af Montpellier omkring 1572. Da han forlod kapellet, rekrutterede kongen, en stor musikelsker, en anden stor person. Han organiserede ankomsten af Roland de Lassus fra Bayern . Men Charles IX døde i 1574, før komponisten ankom til Paris.

Selvom "Kongens musik" er forbeholdt den kongelige familie, synger den 24. februar 1586 ved den højtidelige begravelse af Pierre de Ronsard , gammel ven af ​​Charles IX (forfatteren havde været hans kapellan ), der blev afholdt i kapellet på kollegiet i Boncourt fra Paris.

Henry III og den romerske liturgi

For at kæmpe mod protestantismen forvandlede kong Henry III kongens kapel til et ægte taleskab i den romerske liturgi.

Da "Plain-chant Chapel" blev dronningens i 1585, blev alle funktioner igen tildelt "Music Chapel" af Henri III .

På det tidspunkt led Kongeriget Frankrig religionskrigene . Under denne suveræne regeringstid fejrer kapellet hver dag sine kontorer ligesom klostrene og respekterer timernes liturgi i henhold til brevier og den romerske missal . Fejringen begynder klokken seks om morgenen i nærværelse af kongen, undtagen når han er i kampagne. Derudover skal hun under kongens officielle frokost søndag synge hele måltidet.

Det er sandsynligt, at det kongelige kapel tidligere fejrede Officium Gallicanum i stedet for den romerske ritual. Det var derfor Henry III, der etablerede brugen af ​​den romerske liturgi, sandsynligvis omkring 1583.

Liturgien findes allerede i kvartaler:

"Hans Majestæt, der ønsker at anerkende alle dem, fra hvem hun skal betjenes af hvert distrikt, beordrer, at den tredje dag i den første måned i hver af de nævnte distrikter uden nogen fejl skal præsenteres for ham af den nævnte Grand-Aumosnier, Oratorisk mester og Maistre de la Chapelle, hver for dem, der kommer ind i de nævnte kvarterer, og som, hvis de ikke findes den dag, ikke vil modtage noget fra deres nævnte kvarter, som vil blive givet til dem, der har tjent i deres sted, i henhold til det memorandum, der skal reddes, underskrevet af Hans Majestæt, hvorved de, der tjener, skal betales fra det nævnte kvarter og ikke andet. "

Imidlertid sendte kongen i 1587 en ny og lang regulering, der specificerede kapellens funktion:

"At alle de fra hans majestætts kapel såvel som musikken herfra, som Prestres, kapellaner og gejstlige fra kapellet, vil tjene fremover fra den første dag i januar 1587 ved semester i det nævnte kapel: at vide , seks lave tællere , seks størrelser , fem høje tællere , to fældetoppe, fem kapellaner , fire gejstlige af kapel og en precepteur i grammatik, der udgør niogtyve pr. semester hver. Og for oratoriet, fire kapellaner og fire præster fra kapellet, der er otte for hvert semester og normalt seks børn til at tjene i kapellet. "

Den sidste linje er skrevet i kongens egen hånd: ”Dette er den ordre, som jeg beordrede til at være suyvie, at begynde på den førnævnte dag i januar i mit kapel. "

Forordningen bekræfter igen brugen af ​​den romerske liturgi uden undtagelse. Derefter, ligesom for klostrene, bringes begyndelsen af ​​de daglige gudstjenester frem til fem om morgenen "hver dag hvert år" som matiner . Til julens tjenester og de sidste tre dage af Holy Week starter de kl. Fire timer eller endnu tidligere. Messe fejres klokken ni og vesperne klokken fire undtagen i fastetiden . Selvfølgelig skal ros , prime , tierce og sext respekteres, medmindre kongen er nødt til at ændre dem.

Hvis kapellet fuldt ud respekterer den romerske brev og missal, synges salmen Exaudiat te Dominus altid ved afslutningen af ​​messen for kongens og to dronningers velstand såvel som hans stats ro, især for at " give afstamning au Roy til ære for Gud. " Det er bemærkelsesværdigt, at i henhold til smagen af kongen i den syngende drone er ofte udføres, før det bliver så sædvanligt i XVII ^th  århundrede .

Nogle gange udfører kapellet processioner til Notre-Dame de Chartres-katedralen eller til Notre-Dame de Cléry-Saint-André-basilikaen efter kongen, der beder til Notre Dame for at få fødslen til en mandlig arving. Kapellet under regeringstid af Henry III betragtes som det mest liturgiske kongekapel i sin historie. Det blev kaldt "domstolsetiketten".

La Chapelle stødte på store vanskeligheder, da dens mester, François de La Rochefoucauld , forlod hovedstaden for at støtte ligaen i hans bispedømme Clermont . Selv den store kapellan i Frankrig , Jacques Amyot , der altid har været trofast mod kong Charles IX og Henri III, allierer sig med indbyggerne i Auxerre . Men takket være den første kapellan, Nicolas Fumée , og oratoriets mester, kardinal Pierre de Gondi , blev den restaureret mod slutningen af ​​året 1590. Den nye kaptajnmester, Philippe du Bec , blev udnævnt i 1591 .

Kapel med almindelig sang

Dronning Catherine de Medici er den sidste protektor og beskytter af sletten kapell.

Grundlagt i 1526 af kong François I ^er , sørger "chant Chapel" for cirka tres daglige messer.

Kapellet består af:

• en kapelmester;
• tolv kantorer eller kapellaner  ;
• en kapel kontorist
• en muldyr til at bære kisterne.

Cantors og kapellaner skal kende perfekt salmodien , sangens notationer og timernes liturgi .

I 1585 blev dette kapel tilskrevet dronning Catherine de Medici, fordi hendes søn, kong Henry III , måtte nedbringe sine udgifter drastisk. Efter dronningens død i 1589 blev sletten kapel fjernet. I løbet af sin regency forsøger Marie de Médicis at genoprette det, men det lykkes ikke.

"Prinsesse, god kristen og meget hengiven, ofte med sin påske og deltog hver dag i den guddommelige gudstjeneste, ved hendes vespers og ved sine messer, som hun gjorde meget behagelig, lige så meget som hengiven af ​​de gode kantorer i hendes kapel, hun havde været nysgerrig efter at finde det mest udsøgte. "

-  Abbed Brantôme

Da det blev grundlagt, instruerede en enkelt kirkelig mester de to kapeller. Det var Charles IX, der skabte funktionen ”kaptajnens mester” omkring 1565. Dette betød udvidelsen af ​​”Kongens musik”. Han udnævner Félix Vermond, dekan for Valence, til stillingen. Det er sandsynligt, at Jean-Baptiste Bencivenni, abbed i Bellebranche , også udnævnes af den samme konge. Han er italiensk, tidligere kapellan og bibliotekar ved Catherine de Medici.

Navnene på hans sidste tre mestre er kendt. I 1574 efterfulgte Nicolas Fumée abbed de Bellebranche. Cirka fire år senere bliver Nicolas Brulart de Sillery den sidst udnævnte mester. Mestrene i kapellet Plain-chant Chapel vil have været mindre prestigefyldte i hierarkiet end mestrene i Music Chapel, selvom sidstnævnte bliver Keeper of the Seals of France and then Chancellor of France .

Under Bourbons regeringstid

Under Henri IVs regeringstid

Fra Henri IVs regeringstid omfatter kapellet officielt tre organer: kapellet, salen og stalden. Sidstnævnte, der stammer fra de militære musikalske tropper, består oprindeligt af trompeter , tamburiner og fem . Først reserveret til udendørs præstationer, bruges den derefter til at ledsage bolde. Kammeret består af en vokalgruppe og et par spillere af instrumenter som harpe og lut for at kunne spille musik i salen, som er receptionssalen. Musikerne placeres direkte under submasteren . Under fejringer med stor pomp, kommer disse tre kroppe sammen.

I marts 1594 bekræftede kongen privilegierne ved kapellet, der blev tildelt af Charles IX . Så den 9. marts 1606 øgede han dem kraftigt ved brevpatent.

Eustache du Caurroy er en vigtig undermester for Henri IV . Komponisten skriver især et Requiem , kendt som "Requiem of the Kings of France", udført under hans begravelse. Dette værk bliver den officielle musik til den kongelige begravelse indtil 1789.

Begravelse af kong Louis XIII, 19. maj og 22. juni 1643

Kong Louis XIII, en stor elsker af hellig katolsk musik.

Under Louis XIIIs regeringstid gennemgik kapellet få ændringer. Kongen elsker dybt musikken, som det kongelige kapel synger ved de store masser, som han med lethed deltager i. Nogle gange blandes han endda med musikere. Under hans regeringstid, som under Henri IV, tællede kapellet enoghalvtreds mennesker: en kirkelig mester, otte kapellaner såvel som fire kapelpræster, to undermestre , to kornettspillere , seks kordrenge samt hans to grammatik vejledere, to fyldte toppe, otte høje tællere , otte størrelser og otte lave tællere .

Under hendes bryllup med Anne fra Østrig i 1615 flyttede kapellet til Bordeaux til fejringen: ”Messen slutter med Kanticle of Allegress sunget af King of Music. ” Som hovedkapel er Christophe de Lestang , biskop af Carcassonne , en af ​​hovedpersonerne, der leder ceremonien.

Hvis det kongelige kapel forbliver i traditionen, begynder ny musik at charme kongen. Disse inkluderer motetter komponeret af oratorier , med tilnavnet "Fædre med en smuk sang", fra den orden, der blev grundlagt i Paris i 1611. Louis XIII vil lade dem fremføre af kapellet.

Ved begravelsen af Louis XIII synger kapellet ved basilikaen Saint-Denis musikken fra massen af Eustache du Caurroy  :

”Four Aumosniers en Rochet bar de fire hjørner af Poësle, biskoppen af ​​Meaux First Aumosnier klædt i sine pontifiske tøj, idet biskopperne i Dardanie og Saint Brieu ved sin side rejste liget, efter at Kapellet Musik havde sunget Vespers for de døde; før vognen, hvor kroppen var tilbage, sang musikken i kapellet igen en Deprofondis og en Libera . ......... dagen for den store gudstjeneste, der blev markeret den 22. juni, blev Musique du Roy informeret om at være der, de sessioner, messen begyndte, begyndte; ......... den gamle og nye religiøse i klosteret var i Aubes nær Alteret med præster fra kapellet og kongeriget; Roy's Music sang messe. ......... Messen, der var afsluttet der, var en generel almisse, der blev distribueret af Aumosniers du Roy til mere end ti tusind fattige mennesker, til hvem ud over de penge de gav strømper, kjoler og sko. M de Bernage Doyen des Aumosniers spiste ved stormesterens bord, velsignede kødet der og sagde nåde for Grand Aumosnier: nådene sagde, musikken fra kongens kapel sang, Laudate Dominus omnes gentes . "

Under Louis XIVs regeringstid

Inden for musik forårsagede Sun King en enorm centralisering af hans tids bedste musikere. Alle ønskede at få en funktion ved retten, især i det kongelige kapel. For eksempel for at vælge fire undermestre i 1683 præsenterede femogtredive kandidater sig.

Indtil Ludvig XIVs regeringstid delte det kongelige kapel sin liturgiske funktion med Notre-Dame de Paris-katedralen og Sainte-Chapelle . Solkongens regering vil forstyrre denne balance, og Versailles Palads bliver med tiden en uimodståelig magnet, der tiltrækker alle talenter. Forståelse for, at musik kan hjælpe med at styrke fyrstenes prestige, beslutter han at påtage sig det eneste ansvar for magten på alle områder inklusive hellig musik. Han deltager stadig i den daglige masse, som Louis XI og Henri III gjorde , en masse beriget af tre moteter på latin.

Undermesteren og hans pligt

Den unge konge vedtager et kvartersystem og lancerer en konkurrence i 1683. Fire stedfortrædende mestere for kapellet vil fremover dele deres opgaver, tre måneder om året, ifølge kvartalerne januar, april, juli og oktober. Jean-Baptiste Lully råder ham til at sikre et større udvalg af musik.

Undermasteren skal undervise i musik til et dusin drenge kaldet " siderne i kapellet", fulde medlemmer af koret, hvor de synger den høje del ( sopranpartiet, fordi der ifølge fransk tradition ikke er nogen har ingen kvinde eller castrato i kapellet). Assisterende studielærere giver disse børn generel uddannelse. Undermesteren er ansvarlig for at øve den liturgiske slange for den høje messe sunget søndag og under religiøse festivaler. Han komponerer også musik, traditionelt monodisk , men frem for alt polyfonisk , som synges under lave masser og kongelige gudstjenester. Komponister skal derfor være i stand til at skrive hans store moteter .

På det tidspunkt eksisterede to typer messer i det kongelige kapel i Versailles.

• Den store kirkelige messe, der afholdes hver søndag inklusive palmsøndag , på årets største festivaler, nemlig påske , pinse , allehelgensdag og jul , samt nytårsdag , stearinlys , hellig torsdag og fredag ​​hellig . Det er pladesang , derfor hovedsageligt sammensat af gregoriansk sang . Det udføres af "Chapelle-musikken" siden François I ^er , det vil sige et organ af musik og kapellet af officerer fra store masser, herunder otte præstepræster og musikere.
• Lavmasse er en daglig messe (Ludvig XIV tøvede ikke med at deltage i messen), herunder et stort motet femten minutter, et lille forhøjningsmotet og et motet Domine fac regem salvum i slutningen af nattverdet . Det blev udført af "Chapelle de plain-chant", men siden 1585 også af "Chapelle-musique".

Michel-Richard de Lalande , den mest berømte undermester i det kongelige kapel i Versailles, under Louis XIVs regeringstid.

Naboskabssystemet fungerer dog ikke korrekt. Således påtager de tre undermestre, der blev udnævnt i 1683, ikke deres funktion i modsætning til Michel-Richard de Lalande . På kongens sandsynlige initiativ kumulerer han alle de vigtige positioner undtagen organistens. Den 6. januar 1700 fik han alle kvartaler af komponisten af ​​kammermusikken. Fra 17. juli 1709 spillede han kun rollen i et semester ud af to. Endelig en ^st juli 1715, opnåede han alle dele af sub-mester i det kongelige kapel.

Dette distriktssystem er oprindelsen til en ny tradition. I løbet af sit kvarter fra oktober til december ønskede De Lalande at berige liturgien i denne sæson og organiserede en fejring af festen for Saint Cecilia , musik og musikers skytshelgen den 22. november 1687. Den blev afholdt i kirken Notre -Dame de Versailles fra den første til den anden vesper . Musikken, der spilles, samler "stor bifald" ifølge Mercure galant, og Louis XIV beslutter at forny fejringen hvert år. Traditionen bevares indtil i dag, for eksempel på Schola Sainte Cécile i Paris.

Instrumentalist

Det kongelige kapel gennemgik flere omvæltninger efter anmodning fra kongen.

Kapellet under Louis XIIIs regeringstid havde kun to keglespillere . Det er sandsynligt, at Louis XIV beordrede Henry Du Mont og Pierre Robert til at bruge violer. Ved at citere modsætningen fra Rådet for Trent ville en af ​​disse to undermestre, sandsynligvis Pierre Robert , have forsøgt at overtale kongen til at opgive denne idé. Men Ludvig XIV foretrak at lytte til råd fra Jean-Baptiste Lully , der kendte monarkens smag, som komponerede tolv store moteter i symfoni (på det tidspunkt betød dette udtryk "instrumentalt ensemble"), især hans Te Deum , skønt han ikke har nogen forpligtelse ved kapellet.

Motellet Te Deum LWV 55 blev udarbejdet i hemmelighed og blev udført af Lully og hans musikere i 1677 til dåb af hans ældste søn Louis, hvor kongen er fadder. Dens indvirkning var betydelig. Henrettelsen af Te Deum- moteter vil derefter være forbeholdt overinspektøren og ikke til kapelens stedfortrædende mester.

Derfor er de instrumentalister, der er kendt som “symfonister af kapellet,” betalt på kassetten til Louis XIV, officielt forlovet. Der er fire violintoppe , to tyske fløjter ( tværgående fløjter ), tre akkompagnementsdele ( højtæller , størrelse og femte), tre violinbasser , en cromorne- bas , en fagot og en teorbo eller "af den store violinbas ".

Tilsætningen af ​​så mange instrumentalister i liturgisk musik vil dog fortsat være en undtagelse i Versailles. I 1750 skrev fader Léonard Poisson: ”Store kirker som Lyon og Sens indrømmer ingen anden [ end stemmen i fællesskab ]. Og det er først for nylig, at Sens Church har indrømmet instrumentet kaldet Slangen […] Kardinal Bona siger, at der ikke er noget organ i pavens kapel. Lyons kirke har hverken et eller noget andet instrument. "

Castrato og kvinders stemmer

Med hensyn til voice over (sopranen) vil kapellet udvikle sig på to punkter i Louis XIVs regeringstid.

På den ene side er castrati forlovet, fordi kongen værdsætter sangen. I 1697 havde kapellet ni, hvoraf fem var italienske. I 1679, havde kongen udnævnt Paolo Lorenzani rekruttere i Italien "fem smukke stemmer," nemlig kastrater, før han begyndte sin stilling som forstander for den kammermusik af dronningen, 1 ^st januar 1680 var rekrutteringen skulle gøres i Italien, fordi brugen af ​​castrati var ikke tilladt i Frankrig på trods af godkendelse af rekruttering af disse af pave Sixtus V i 1589.

På den anden side inviterer kongen sekulære og professionelle sangere og ikke nonner. Således Mercure Galant rapporter, ved kendelse af Ludvig XIV, en af de to døtre af sub-mester Michel-Richard de Lalande , sandsynligvis Jeanne, synger i kapellet i september 1702 under festen for Fødselskirken af Jomfru . Hun var kun 15 på det tidspunkt. Denne komponist skriver derefter liturgiske værker beregnet til hans døtre og hans kone, Renée-Anne Rebel, sanger siden hendes barndom. Sidstnævnte er den ældre søster til Jean-Féry Rebel og derfor tanten til François Rebel , fremtidig leder af Royal Academy of Music , for den spirituelle koncert og for Royal Academy of Music ( Paris Opera ).

Organist

Anklagen for organist fra Det Kongelige Kapel, der oprindeligt var pålagt en enkelt musiker, blev opdelt i kvarterer i 1693 efter ankomsten af François Couperin . Sidstnævnte besatte denne funktion i januar-kvartalet indtil 1730. Jean-Baptiste Buterne var ansvarlig for april-kvartalet, Guillaume-Gabriel Nivers i juli- kvartalet og Nicolas Lebègue for oktober- kvartalet .

Sæde af det kongelige kapel

Nuværende kongelige kapel i Versailles-paladset , indviet i 1710 under Louis XIVs regeringstid .

Det kongelige kapel forbliver ved Château de Saint-Germain-en-Laye i starten af ​​solkongens regeringstid. Derefter flyttede hun til Versailles under arbejdet med det nye slot mellem 1673 og 1682 i kroningslokalet , indtil Ludvig XIVs domstol flyttede definitivt til Versailles i 1682. Kongen organiserede derefter i april 1683 en anden konkurrence for at rekruttere fire nye undermastere blandt 35 kandidater. Kongen ønsker at forny kapelholdet efter denne rejse. Imidlertid har Royal Chapel endnu ikke et rum dedikeret til det. Den indtager midlertidigt salonen i Hercules , mens den venter på, at dens eget kapel endelig skal indvies i 1710. De dyre krige, især den spanske arv , forsinkede opførelsen af ​​denne sidste bygning.

Udviklingen af ​​det kongelige kapel

Da solkongen døde i 1715, havde det kongelige kapel aldrig været så udstyret med i alt hundrede og ti korister ( sopran , haute-contre , tenorer , baritoner og bas ) og tyve instrumentalister ( violer og violer , violinbasser , teorbo , fløjter , obo , bas cromorne , slanger og fagot ). Dette koster over hundrede tusind kroner om året for Louis XIV .

Fader Oroux konkluderede i 1777: ”Uanset hvad der måtte være tilfældet med denne retssag, som nu ser ud til at være besluttet til fordel for undermestrene , betændte Lullis forsøg kun mere og mere ønsket Louis XIV om at introducere symfonien i kapellet. "

Ludvig XIVs regeringstid vil være kapelens apoteose og dens svanesang.

Afvisning og forsvinden af ​​det kongelige kapel

Efter Louis XIVs død i 1715 begyndte det kongelige kapel straks at falde.

Først i starten af ​​1716 forlod retten pludselig Versailles til Paris, hvor regenten , Philippe d'Orléans , holdt sine yndlingsmusikere. Kardinal Melchior de Polignac forblev stadig kaptajn i et par måneder. Men der er kun lidt information om det kongelige kapel i denne periode. Vi ved, at den nye mester, Charles-Louis-Auguste Le Tonnelier de Breteuil , ikke længere respekterer den tradition, der blev etableret før, mens regenten i 1720 forsøger at halvere kapelomkostningerne fra hundrede tusind kroner til halvtreds tusind.

Bestemt kong Louis XV genoprettede retten i Versailles i januar 1723 og udnævnte fire stedfortrædende mestre, herunder Michel-Richard de Lalande, der forblev i hans sted. Men kapellet visner mere og mere, og ingen ønsker eller ved, hvordan man forhindrer dets tilbagegang. I Paris bliver Concert Spirituel gradvist centrum for hellig musik og tiltrækker talentfulde musikere. I 1740 blev Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville hilst velkommen med stor pomp i Versailles som kvartmester i juli måned. Men han var også en emeritusviolinist af Concert Spirituel, der fra 1755 blev dens direktør.

I 1749 mistede Det Kongelige Kapel sin sidste store beskytter, Armand Gaston Maximilien de Rohan , kardinal såvel som stor kapellan i Frankrig siden 1713. Med hyppige ændringer inden for det har kapellet ikke den samme stabilitet som i det foregående århundrede.

I 1760, efter mester Louis-Guy de Guérapin de Vauréal , biskop af Rennes , blev ingen udnævnt til at erstatte ham. I august det følgende år afskaffede kong Louis XV denne kirkelige funktion. Fra nu af er kapellet under ordre fra Frankrigs store kapellan . Antallet af musikere er kraftigt reduceret med det samme edikt, idet konsolideringen af ​​forskellige afdelinger af den kongelige musik genudnævnes til "Det store kapel" med navnet, der allerede er givet af François I ^er .

Endelig i august 1792 udfældede den franske revolution slutningen af Ancien Régime- monarkiet, og det kongelige kapel forsvandt i samme hvirvel.

Hovedmusikere har haft funktioner i Det Kongelige Kapel

• Guillaume de Machaut , digter og komponist (efter 1346 - efter 1364);
• Johannes Ockeghem , mester (ca. 1452-1497);
• Antoine de Longueval, mester (1515-circa 1525);
• Louis-Hérault de Servissas, undermester (1543 -1547);
• Claudin de Sermisy , undermester (1532 efter 1554);
• Guillaume Belin , undermester (efter 1547-);
• Hilaire Rousseau, assisterende mester (efter 1547-);
• Didier Leschenet, (1577 -);
• Nicolas Millot, (1577 - omkring 1585);
• Eustache Du Caurroy , undermester (ca. 1577 - 1609);
• Eustache Picot, sub-master (1609 - før 1643);
• Nicolas Formé , assisterende mester (1609 - 1638);
• Jean Veillot , undermester (1643 - 1661/1662);
• Thomas Gobert , assisterende mester (1638 - 1667/1668);
• Gabriel Expilly , undermester (1663 - 1668);
• Henry Du Mont , assisterende mester (1663-1683) og komponist (1672);
• Pierre Robert , assisterende mester (1663-1683) og komponist (1672);
• Michel-Richard de Lalande , assisterende mester (1683-1726) og komponist (1685-);
• Pascal Collasse , assisterende mester (1683-1703);
• Guillaume Minoret , undermester (1683-1714);
• Nicolas Goupillet , assisterende mester (1683-1693);
• François Couperin , organist (1693-1730);
• Guillaume-Gabriel Nivers , organist (1693 -);
• Nicolas Lebègue , organist (1693 -);
• Jean-Baptiste Buterne , organist (1693 -);
• André Campra , assisterende mester (1723-1740);
• Nicolas Bernier , assisterende mester (1723 -);
• Charles-Hubert Gervais , undermester (1723 -);
• Henry Madin , vicemester;
• Esprit Antoine Blanchard , assisterende mester (- 1740);
• Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville , assisterende mester (1740-);
• Charles Gauzargues , assisterende mester (1758-1774);
• François Giroust , mester efter undertrykkelse af den kirkelige mester (tidligere stilling som vicemester);
• François d'Agincourt , organist;
• Guillaume-Antoine Calvière , organist;
• Pierre-Claude Foucquet .

Liste over kirkelige mestre i Kongens Kapel (1543 - 1761)

Denne funktion adskiller altid kirkelige fra store familier; således kom Philippe du Bec fra huset til Bec-Crespin, en af ​​de ældste i Normandiet; Jean-François de Gondi var fra en gammel familie oprindeligt fra Firenze.

• François de Tournon (1489 - † 1562): 1543 - 1547, kardinal og ærkebiskop af Auch
• Paul de Carrette (1503 - † 1553): 1547 - 1553, biskop af Cahors
• Jean de La Rochefoucauld (- † 1583): 1553 - 1583, biskop af Auxerre af kong Henri II , derefter abbed i Villeloin , Cormery og Marmoutier
• François de La Rochefoucauld (1558 - † 1645): 1584 - 1591, biskop af Clermont
• Philippe du Bec (1519 - † 1605): 1591 - 1600, biskopper i Nantes og derefter ærkebiskop af Reims
• Christophe de Lestang (1560 - † 1621): 1600 - 1621, biskop af Carcassonne
• Jean-François de Gondi (1584 - † 1654): 1621 - 1643, første ærkebiskop af Paris
• Cyrus de Villiers de la Faye (1619 - † 1665): 1643 - 1665, biskop af Périgueux
• Charles-Maurice Le Tellier (1642 - † 1710): 1665 - 1710, ærkebiskop af Reims
• Melchior de Polignac (1661 - † 1741): 1710 - 1716, kardinal, ærkebiskop af Auch
• Charles-Louis-Auguste Le Tonnelier de Breteuil (1689 - † 1732): 1716 - 1732, biskop af Rennes
• Louis-Guy de Guérapin de Vauréal (1687 - † 1760): 1732 - 1760, biskop af Rennes

Funktionen som mester for det kirkelige kapel blev afskaffet i august 1761.

Liste over plainchant Kapel mestre XVI ^th  århundrede

• Annet Triorier (1550 - 1559)
• Félix Vermond: 1559 eller omkring 1565 -
• Jean-Baptiste Bencivenni: - 1574
• Nicolas Fumée  : 1574 - omkring 1578
• Nicolas Brulart de Sillery  : omkring 1578 - 1585

Kapellet med almindelig sang blev undertrykt i 1589.

Restaurering af det kongelige kapel

Efter sletningen blev det kongelige kapel restaureret under Louis XVIII og Charles X 's regeringstid . I 1816 blev Luigi Cherubini udnævnt til superintendent. Hans Requiem nr. 1 blev oprettet ved basilikaen Saint-Denis for at fejre jubilæet for Louis XVIs død 21. januar 1817 I 1817 komponerede han et andet værk Tantum ergo til kapellet [ score online ]

Noter og referencer

Referencer