Fødsel |
30. oktober 1836 Rom , Italien |
---|---|
Død |
28. juni 1914 Milano , Italien |
Begravelse | Monumental kirkegård i Milano |
Nationalitet | Italiensk (17. marts 1861 -28. juni 1914) |
Uddannelse | University of Padua |
Aktivitet | Arkitekt , forfatter |
Far | Silvestro Boito ( d ) |
Arbejdede for | Brera Academy of Fine Arts , Polytechnic of Milan |
---|
Casa di riposo pr. Musiker |
Camillo Boito , født den30. oktober 1836i Rom , døde den28. juni 1914i Milano , er en italiensk arkitekt og forfatter .
Søn af Silvestro Boito og ældre bror til den berømte forfatter og musiker Arrigo Boito , Camillo Boito studerede i Tyskland og Polen, inden han vendte tilbage til Italien til Padua og endelig til Akademiet i Venedig under ledelse af Pietro Selvatico (1803-1880). I 1862 giftede han sig med sin fætter Celestina, hvorfra han adskiltes kort efter. I 1887 giftede han sig for anden gang grevinde Madonnina Malaspina dei marchesi di Portogruaro.
Forfatter af Scapigliatura , han er forfatter til noveller ( Vain Stories (1876), New Vain Stories (1883)), herunder især Senso , tilpasset til biografen af Luchino Visconti ) og Un corps , tilpasset i opera af Kharálampos Goyós .
Arkitekt underviste han fra 1860 til 1908 i Academy of Fine Arts i Brera og fra 1865 til 1908 ved Higher Technical Institute i Milano .
Blandt hans arkitektoniske præstationer kan vi nævne Palazzo delle Debite i Padua (1872-1874) og i samme by Museo civico (1879), men den største præstation i hans karriere var casa Verdi , et hvilested for byggede musikere i Milano (1899-1913).
Det spiller også en vigtig rolle i debatten om genopretning af arv. I sit essay Conserver ou Restaurer iscenesætter han to tegn, symbolske repræsentanter for positionerne for Eugène Viollet-le-Duc og John Ruskin , som han fører dialog, indtil han foreslår en syntese og en slags forsoning mellem disse synspunkter. Han giver således meget plads til udøverens tvivl, insisterer på den nødvendige ydmyghed hos restauratøren, men også på nytten af visse indgreb. Hans arbejde vil i 1931 have indflydelse på tegnerne til Athens charter .
Vi har husket anekdoten fra Boito, der en dag har bedt om en skala for at verificere, om en restaurering, der syntes at være autentisk, virkelig var autentisk og indså, at han var blevet bedraget. Derfor hans krav om, at ”restitutioner, hvis de er vigtige, og tilføjelser, hvis de ikke kan undgås, ikke fremstår som gamle værker, men som værker i dag. " . Restauratorens indgreb skal derfor udføres i en anden stil eller et andet materiale, bære et tegn, en dato og være blottet for ornamentik. Men for alt det, bør forskellene ikke sværge og kun være i detaljer. Boito antager denne modsigelse og grundlægger genoprettelsesarbejdet.