Fødselsnavn | Georges Henri Denis Arcand |
---|---|
Fødsel |
25. juni 1941 Deschambault , Canada |
Nationalitet | Canada |
Erhverv | Instruktør , manuskriptforfatter , skuespiller |
Bemærkelsesværdige film |
Nedgangen fra det amerikanske imperium Jesus af Montreal De barbariske invasioner |
Denys Arcand , født den25. juni 1941i Deschambault ( Quebec ), er instruktør , manuskriptforfatter , skuespiller og producent af Quebec-film . En filmskaber med en meget varieret stil gennem hele sin karriere, han er især anerkendt internationalt for sine to store succeser: Det amerikanske imperiums tilbagegang og dets efterfølger, 18 år senere: Les Invasions barbares .
I begyndelsen af 1960'erne studerede Denys Arcand historie ved University of Montreal. Det har blandt andre professorer, Maurice Séguin og Michel Brunet, grundlæggere sammen med Guy Frégault fra Historical School ved dette universitet og tænkere af Quebecs neonationalisme. Desuden ser vi i hans film Det amerikanske imperiums tilbagegang karakteren Mario (spillet af Gabriel Arcand), der giver Diane Léonard, lektor i historie (spillet af Louise Portal), en kopi af en bog af Michel Brunet, Our fortid, the til stede og os .
Han er søn af Horace Arcand og Colette Bouillé. Denys Arcand er ægtefælle til Denise Robert , en producent med speciale i almindelige film. Han er bror til antropolog Bernard Arcand , kriminolog Suzanne Arcand og skuespiller Gabriel Arcand .
Denys Arcands arbejde afspejler transformationen af Quebec-biografen . I en første periode er hans arbejde sammensat af stærke og kritiske dokumentarværker samt en fiktiv biograf dybt forankret i den sociokulturelle virkelighed i Quebec.
Denys Arcands arbejde er ofte gennemsyret af begreber og emner, der er allestedsnærværende inden for den sociale sfære i Quebec, hvor instruktøren opererer. Den cinematografi Arcand viser en Quebec virkelighed på en æra strækker sig fra 1970 til begyndelsen af det XXI th århundrede. Ved at tage fat på temaerne nationalisme , fagforening og korruption tillader denne instruktørs film en historisk forståelse af Quebec gennem enten fiktion eller dokumentarfilm. Han fortæller således historien om provinsen gennem sit filmværk.
Den nationalisme er et tema behandles tidligt i arbejdet i Denys Arcand, og der er et meget vigtigt emne. Han præsenterer virkeligheden i et Quebec-samfund gennem de nationalistiske film, han producerer. En af hans første dokumentarfilm med en nationalistisk smag, Quebec: Duplessis et après ..., som havde premiere i 1972, udforsker valget i 1970, konsekvenserne af den stille revolution i Quebec og arven fra Maurice Duplessis . Arcand diskuterer konteksten af folkeafstemningen i 1980 om komfort og ligegyldighed , der blev udgivet i 1981, og de politiske og sociale virkninger af denne folkeafstemning i The American Empire's Decline fra 1986. Fra Quebec-nationalismens perspektiv, vigtige historiske øjeblikke for provinsen som alle har haft en identitetsindflydelse på Quebec-samfundet, bliver derfor besøgt i disse film.
Ud over sin interesse for nationalisme bruger Arcand også sin yndlings kunst af biografen til at afsløre visse spørgsmål om unionisme for Quebecers. Arcand havde til formål at afsløre de uretfærdigheder, som middelklassen oplevede, og udtænkte dokumentarfilmen On est au coton , der blev offentliggjort i 1970. Han adresserede derefter de dårlige arbejdsvilkår for arbejdere i tekstilfabrikker og den tilsyneladende ustabile beskæftigelse. At være en kamp, hvor arbejdernes nederlag er uundgåelig. Presset fra tekstilindustrien, der fører til censur af den pågældende film, vidner om et samfunds ønsker og et behov for forandring i arbejdslivet og tekstilfabrikker. Andre spørgsmål om fagforening, såsom strejker og problemer relateret til den offentlige sektor, præsenteres mere grundigt i Hospitalets arbejdstagers kamp , en film, der dukkede op i 1975. Rollen som sammenslutningen af nationale fagforeninger diskuteres også. Derefter fortsatte han i 2003 sin kritik af fagforeninger og også af sundhedssystemet i Les Invasions barbares .
Denys Arcand var også interesseret i korruption fra 1970'erne, med en af hans første film, der behandlede emnet, Réjeanne Padovani i 1973. Pengernes magt og en desværre udbredt praksis med bestikkelse af institutioner tager fat. Udseende i The Barbarian Invasions . Uærlige politikere og mafiaer , der indvarsler fremtiden for et korrupt demokrati, er også tegn på Arcand i Réjeanne Padovani . Hospitalarbejdernes kamp udviser en mere propagandistisk facet af Quebec-korruption ved at afmystificere problemerne i den offentlige sektor. Denne kamp, som diskuteres i denne film, omgiver en falsk informationskampagne planlagt af Quebec hospitaladministrationer. Et meget storslået portræt af Quebec og dets institutioner bliver derfor portrætteret i The Hospital of Hospital Workers .
Hans arbejde som dokumentarfilmskaber, perfekt i tråd med det arbejde, der blev udført på National Film Board of Canada NFB (se Direct Cinema ), skubbede imidlertid redigeringsstrukturen andetsteds. Ved fine modspil, ved dialektik - for eksempel Arcand, der demonstrerer lige så meget uoverensstemmelsen mellem arbejderne som de uretfærdigheder, de udsættes for - formår han, uden nogensinde at gøre brug af fortællingen, til at gengive videnskabelige sociale og politiske synteser. Redigering af hans film er derfor mindre gennemsigtig og naturalistisk end for hans kolleger i NFB : Arcand favoriserer demonstration frem for dramaturgi i dokumentaren, han gør udstrakt brug af parallel redigering, billedet med dets frie i kontrapunkt og konstruerer således betydning i den måde, som filmessayet er på.
I hans fiktion, der begynder med La Maudite Galette , ser Arcand gradvis ud til at integrere sin viden om det direkte ud over en klassisk æstetik, der fremkalder Jean Renoir . Denne tidlige klassicisme udelukker dog ikke en vis formalisme i kompositionen og iscenesættelsen, som kan sammenlignes med Gilles Groulx 'arbejde , som han ikke skjuler sin beundring for.
Som mange intellektuelle i sin tid tillægger Arcand stor betydning for det europæiske intellektuelle liv. Han bliver også nødt til at lide af censur ved ONF , hans film On est au coton, hvor digteren Gerald Godin havde samarbejdet, var skjult i næsten 20 år af agenturet. Arcand sluttede sig også til filmskaberen Gilles Groulx . Han anses for at være en af Quebec-filmskaberne, der oftest led politisk censur.
I en anden periode, som man kunne kalde amerikansk, og startende med sin skuffelse over resultatet af folkeafstemningen om Quebecs suverænitet i 1980 valgte Arcand personlig frigørelse. I denne periode lavede han to film på engelsk.
Selvom han er stærkt påvirket af en bestemt industriel måde i skrivningen af scenarierne og skæringen, arbejder han altid med en kynisk afstand samvittighedsspørgsmålene, fordyber sig i det intellektuelle, sætter spørgsmålstegn ved idealismens og rationaliseringens fejl, som en Machiavelli. undrer sig over komfort og ligegyldighed .
International succes kom med The Decline of the American Empire i 1986 , en film han skrev og instruerede (nomineret til en Oscar). Tre år senere blev hans film Jesus of Montreal , Jury Prize i Cannes , nomineret til " Bedste udenlandske film " ved Oscar-ceremonien i 1989 . Indvielsen kommer med Les Invasions barbares , en film, der vandt Oscar for bedste film på et fremmed sprog 2003. Den blev også tildelt på filmfestivalen i Cannes : Marie-Josée Croze modtog prisen for bedste skuespillerinde, mens Denys Arcand fik Palme du bedste manuskriptforfatter . Filmen vandt også i Paris Césars for bedste film , bedste instruktør og bedste manuskript , hvilket er førstegang for en Quebec-film.
”Unge mennesker i dag vil gerne starte stabile familier. De vil gerne tage modellen af deres bedsteforældre. "
- Dokumentar Les Héritiers du mouton noir .
”Fædre spiller generelt ikke en god rolle i Quebec-litteraturen og dramaturgien. De er ofte syndebukke for vores forfattere og især vores forfattere. Fraværende, svaghjertet, pusillanimøs, når de ikke er fulde eller voldelige, genkender jeg aldrig i disse portrætter min far, min bedstefar eller mine onkler, solide, rolige og respektfulde mænd. [...] Roberts far havde været i flåden, min forblev der hele sit liv. Ligesom ham var han tavs. "
- Forord skrevet af Denys Arcand til teksten til stykket "887" af Robert Lepage).
Denys Arcand har arbejdet flere gange med visse skuespillere i hans spillefilm.
Skuespiller | The Cursed Galette (1972) | Réjeanne Padovani (1973) | Gina (1975) | Ovid Plouffes forbrydelse (1984) | Nedgangen i det amerikanske imperium (1986) | Jesus af Montreal (1989) | Of Love and Human Remains (1993) | Glad Golgata (1996) | Stardom (2000) | The Barbarian Invasions (2003) | The Dark Ages (2007) | The Reign of Beauty (2014) | Det amerikanske imperiums fald (2018) |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Gabriel Arcand | |||||||||||||
Marcel Sabourin | |||||||||||||
René Caron | |||||||||||||
Dorothy Berryman | |||||||||||||
Dominique michel | |||||||||||||
Remy Girard | |||||||||||||
Pierre Curzi | |||||||||||||
Yves Jacques | |||||||||||||
Gilles Pelletier | |||||||||||||
Johanne Marie Tremblay | |||||||||||||
Gaston Lepage | |||||||||||||
Ellen David | |||||||||||||
Benoît Briere | |||||||||||||
Macha Grenon | |||||||||||||
Marie-Josée Croze |