Fidelio

Fidelio
Leonore Beskrivelse af dette billede, kommenteres også nedenfor Günther Treptow (Florestan) og Karina Kutz (Leonore)
i en forestilling af Fidelio
ved den tyske opera i Berlin , iSeptember 1945. Nøgledata
Venlig Singspiel
N ber af handlinger 2
musik Ludwig van Beethoven
Brochure Joseph Ferdinand von Sonnleithner

Original sprog		 tysk

Litterære kilder		 baseret på libretto af Jean-Nicolas Bouilly for Léonore ou l'Amour conjugal , musik af Pierre Gaveaux

Sammensætning datoer		 1804 , 1805 , revisioner i 1806 , endelig version i 1814
Score
autograf		 Artaria- publikation , Wien, 1814
Skabelse 20. november 1805
Teater og Wien Wien

Fransk skabelse		 1825
Odeon Theatre Paris

Efterfølgende versioner

Bemærkelsesværdige forestillinger

Tegn

Airs

Handling I

Akt II

Fidelio , op. 72, er den eneste opera af Ludwig van Beethoven , komponeret i 1804 og i en endelig version i 1814 . Librettoen er af Joseph Sonnleithner .

Dets hovedtemaer er opsigelsen af ​​vilkårlighed, som legemliggøres af guvernøren for et spansk fængsel, opfordringen til frihed og især ægteskabelig kærlighed, der skubber Leonore , forklædt som en mand, til at risikere sit liv for at befri sin mand. Florestan.

I henhold til selve traditionen i Singspiel inkluderer værket talte dialoger.

Sammensætning

Operaen blev bestilt fra Beethoven af ​​baron Peter von Braun, der netop havde købt teatret an der Wien . Libretto er hentet fra et stykke af Jean-Nicolas Bouilly med titlen Léonore ou amour conjugal , oversat af Joseph Sonnleithner , sekretær for Theater an der Wien . Bouilly selv blev inspireret af en nyhed under revolutionær terror  : en kvinde havde ansat forklædt som fængselsmand for at befri sin mand fra Tours fængsel.

Beethoven ser meget højt på sine idealer om frihed og broderskab . Fidelio er så emblematisk for disse temaer, at komponisten ikke vil tøve med at omarbejde sit arbejde tre gange, så det endelig opnår den håbede på succes. Den første forestilling fandt sted på Theater an der Wien den20. november 1805. Det første publikum er dette20. novemberFranske officerer, der ikke sætter pris på arbejdet, betjent af et dårligt orkester. Værket trækkes tilbage efter tre forestillinger. I december samme år, under et møde med Lichnowskys , blev Beethoven aftalt med hjælp fra Stephan von Breuning, men modvilligt til at foretage nedskæringer, fusionere de to første akter og komponere en anden ouverture. Det omarbejdede arbejde gives videre23. marts 1806og opnår en halv succes. Men ved den anden forestilling trækker Beethoven arbejdet tilbage efter en skænderi med direktøren for teatret. Det er først efter en lang pause, at operaen vises igen23. maj 1814med den nye librettist Friedrich Treitschke . Beethoven foretog adskillige ændringer og komponerede den endelige version af ouverturen. Beethoven ledte stadig mere døve repræsentationen, "hjulpet" af Michael Umlauf (som senere skabte symfonien nr .  9 ). Succesen denne gang er vedvarende.

Åbningerne

I løbet af de forskellige revisioner komponerede Beethoven fire ouverturer til sin opera. Det er sandsynligt, at åbningen, der blev spillet i oprettelsen af ​​den første version, var den, der nu kaldes åbning nr. 2 af Leonore (eller åbning af Leonore II); det er en stor symfonisk side, der præsenterer al operaens bevægelse fra fængslets tunge og mørke atmosfære, handlingens dramatiske natur, ankomsten af ​​Don Fernando meddelt af det berømte trompetopkald og den ekstatiske glæde ved frigørelsen. Beethoven reviderede det til oprettelsen af ​​den anden version, i 1806; denne version, åbningen nr .  3, foretrækkes i dag frem for den forrige og blev et koncertstykke i sig selv.

Imidlertid er længden og den dramatiske karakter af disse to ouverturer produceret med den semi-komiske duo, der åbner Act I sådan en kontrast, at Beethoven reducerede den til en forestilling (som faktisk aldrig fandt sted) i Prag i 1807; det er sandsynligt, at åbningen nr .  1 på trods af dens nummer eller denne version. Endelig tilvejebragte Beethoven til oprettelsen af ​​den endelige version i 1814 sin opera, nu med titlen Fidelio , med en ny, kortere ouverture i ånden af ​​en optakt til bedre at introducere handlingen i Act I Imidlertid efter et spørgsmål om nøgle ændring, måtte Beethoven transponere sin overture fra C-dur til E-dur, og han mistede tid, hvilket forklarer, hvorfor under premieren på23. maj 1814, åbningen var ikke klar, og vi var nødt til at erstatte den med en anden åbning, vi tror, ​​at den er mere for Athens ruiner end for Prometheus-skabningerne . Beethoven afsluttede endelig den fjerde ouverture, der blev spillet under den anden forestilling den25. maj.

I begyndelsen af XX th  århundrede, Gustav Mahler introduceret traditionen med at spille åbningen Leonore III, før den endelige ( n o  16), efter duoen n o  15. Denne pause i den sag kan begrundes med den højtidelige karakter af finalen , som kun ender med ankomsten af ​​en deus ex machina . Dette arrangement gør det muligt at rekapitulere hele operaens handling, før den dybe betydning, løsrevet fra selve historien, trækkes fra den af ​​koret i en samlet effekt, der kan huske den niende symfoni . Denne tradition, undertrykt dagen efter Mahlers afgang, fortsatte med Bruno Walter , Wilhelm Furtwängler og Leonard Bernstein .

Instrumentering

Orkestret består af en piccolo , to fløjter , to oboer , to klarinetter , to fagotter , en kontrabas , fire horn , to trompeter , to tromboner , pauker og strygere . Der er også en trompet bag kulisserne.

Argument

En statsfængsel Spanien , nær Sevilla , i XVII th  århundrede  : Florestan er fængslet i isolation ved kendelse af Don Pizarro, den glubske guvernør i statsfængsel. For at befri ham forklæder hans kone Leonore sig som en mand under navnet Fidelio og kommer på arbejde i fængslet.

Handling I

I fængsels indre gårdhave.

Marzelline, datteren til fængsleren Rocco, har hoffet af portieren Jaquino ( Duo: "Jetzt, Schätzchen ..." ), men hun er hemmeligt forelsket i Fidelio, der har vundet sin fars tillid ( "O wär ich schon mit dir verein " ). Når Fidelio ankommer og vender tilbage fra byen med forsyninger og breve, afsløres Marzellines kærlighed til Fidelio ( Quattuor: ”Mir ist so wunderbar” ). Rocco er for denne union, men er bekymret over det fremtidige pares indkomst ( "Hat man nicht auch Gold beineben" . Fidelio stiller spørgsmålstegn ved Rocco om fangerne og lover ham ufejlbarlig hjælp ( Trio: "Gut, Söhnchen, gut hab immer Mut ” Don Pizarro ankommer i mellemtiden og lærer ved en missivitet den forestående ankomst af ministeren Don Fernando. Af frygt for at denne vil opdage Florestans uberettigede fængsel, beslutter han at fjerne sin fange ( " Ah! Welch! "Ein Augenblick " ). Han sender en af ​​sine håndlangere for at se Don Fernandos ankomst og advare ham og beder Rocco om at dræbe Florestan, men han nægter at gøre det og vil kun være ansvarlig for at grave Florestans grav. ( Duet:" Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile ” ) Fidelio, der har hørt alt, mistænker at det fremtidige offer er hendes mand og beder himlen om at give ham håb ( “ Komm, Hoffnung ” ). Rocco skal lade fangerne ud en tur i lyset ( Kor) : "O welche Lu st ” ) men Florestan er ikke blandt dem. Rocco beder Fidelio om at hjælpe ham med at grave graven ( Duo: "Wir beide graben nur das Grab" ). Pizarro vender tilbage og bebrejder Rocco for at have sluppet fangerne ud. Rocco foregiver årsdagen for kongens navn, men modtager ordren om at returnere dem til deres celle.

Akt II

I Florestan-fangehullet, derefter på fængselsplatformen til den sidste scene.

Florestan beklager i sin mørke fangehul sin tragiske situation, men accepterer Guds vilje ( "Gott, welch Dunkel igår" ). Han fremkalder det trøstende billede af sin kone ( Duet med obo: "In des Lebens Frühlingstagen" ), inden han genoptager halvbevidsthed. Fidelio og Rocco ankommer, der er færdig med at grave graven ( Duet: "Nur hurtig stærk" ). Medfølende tilbyder de Florestan lidt vin og et stykke brød ( Trio: “Euch werde Lohn” ). Graven gravede, Rocco giver et signal, og Don Pizarro dukker op, fast besluttet på at stikke Florestan, men Fidelio griber ind og afslører sin identitet og truer Pizarro med et våben. Udkigssignalet signaliserer ankomsten af ​​Don Fernando og Don Pizarro er tvunget til at forlade fangehullet for at byde ministeren velkommen og efterlade parret til deres genforening ( Duo: "O Namenlose Freude" ). Ministerens ankomst fører til løsladelsen af ​​fangerne ( Kor: "Heil sei dem Tag" ). Don Fernando opdager fængslingen af ​​Florestan og fortabelsen af ​​Don Pizarro. Han beordrer løsladelsen af ​​Florestan, der drives af sin kone. Koret begynder finalen, der fejrer ægteskabelig kærlighed ( “Wer ein holdes Weib errungen” ). Dette sidste svarer til temaet for Ode til Glæden fra 9 th  symfoni .

Forskelle mellem versioner

Mellem 1805-versionen og den endelige version fra 1814 ændrede Beethoven gradvist intriket og fik det til at gå fra tre akter til to akter, hvilket lette temaet for den intime kærlighedsaffære med Marzelline for at fokusere det på kærligheden mellem Florestan og Leonore.

Så den oprindelige version inkluderede:

Den omfattede ikke en af ​​de to afsluttende salmer ( "Heil sei dem Tag" ) og præsenterede en meget anden version af finalen ("Wer ein holdes Weib errungen").

Tolke

Under kreationer

Fidelio roller
Rolle Stemme Første version 20. november 1805 Tredje version 23. maj 1814
Leder Ignaz von Seyfried Michael umlauf
Florestan, en fange tenor Friedrich Christian Demmer Giulio Radichi
Leonore, hans kone sopran eller mezzosopran Anna mildere Anna Milder-Hauptmann
Rocco, fængselsmand lav Rothe Carl Friedrich Weinmüller
Marzelline, hendes datter sopran Louise Müller Theresa Bondra
Jaquino, Roccos assistent tenor Skjult Früwald
Don Pizarro, guvernør for fængslet bas baryton Sebastian mayer Johann michael vogl
Don Fernando, kongens minister lav Weinkopf Ignaz Saal
To fanger tenor og bas
soldater, fanger, almindelige mennesker

Den anden version af operaen udført den 23. marts 1806samler de samme kunstnere som den forrige med undtagelse af Joseph August Röckel  (de), der tager rollen som Florestan.

Senere

Vi skal huske det sted, som Wilhelmine Schröder-Devrient besatte i karakteriseringen af ​​titelrollen både med hensyn til stemme og temperament. Sangeren overtog denne rolle som dramatisk sopran i en opførelse fra 1822 til den store tilfredshed for komponisten, der var til stede i rummet. Den 15. juni 1833 i London sang hun det i Covent Garden , hun blev dækket af bifald . Derefter blev rollen tildelt både dramatiske sopraner og mezzosopraner.

"Fidelio" er det kodeord, der skal give Bill Hartford spillet af Tom Cruise i filmen Eyes Wide Shut af Stanley Kubrick i 1999 (vi kender Kubricks lidenskab for komponisten).

Klaverarrangementer og reduktion

Under Beethovens ledelse blev to reduktioner af operaen til stemme og klaver udført:

Et blæseinstrumentarrangement af den endelige version af ouverturen og ti arier er produceret af Wenzel Sedlak og udgivet af Artaria . Den første omtale af dets eksistens blev foretaget i en annonce, der blev offentliggjort i januar 1815.

Komponister, der har behandlet det samme emne

Tillæg

Diskografi og videografi

Denne liste præsenterer nogle særligt berømte optagelser af Fidelio i sin endelige version. De angivne sangere er henholdsvis Leonore, Florestan, Pizarro og Rocco.

Fidelio diskografi (endelig version)
år dirigent / orkester sangere Beliggenhed indspilning etiket kommentar
1941 Bruno Walter Metropolitan Opera Kirsten Flagstad , René Maison, Julius Huehn, Alexander Kipnis Koncert, Metropolitan Opera 22. februar 1941 Naxos "Rigtigt dokument om et par uerstattelige stemmer og om den visionære retning af Bruno Walter" . ( OCLC 315556207 )
1950 Wilhelm furtwängler Wien Philharmonic Elisabeth Schwarzkopf , Kirsten Flagstad , Anton Dermota , Julius Patzak , Paul Schöffler , Josef Greindl , Hanns Braun koncert, Festspielhaus Salzburg 5. august 1950 EMI / Opus Kura ( OCLC 658655948 og 70857731 )
1953 Wilhelm furtwängler Wiener Staatsopernorchester Martha Mödl , Wolfgang Windgassen , Otto Edelmann , Gottlob Frick 1953 EMI "Intensitet og dybde af retning, vokaltolkning domineret af den tragiske Leonore af Marta Mödl" .
1955 Karl Böhm Wiener Staatsopernorchester Martha Mödl , Anton Dermota , Paul Schöffler , Ludwig Weber koncert, Wiener Staatsoper 5. november 1955 Orfeo ( OCLC 706016730 )
1957 Ferenc FricsayOrchester der Bayerische Staatsoper Leonie Rysanek , Ernst Haefliger , Dietrich Fischer-Dieskau , Gottlob Frick Berlin 1957 Deutsche Grammophon "En stor version af Fidélio med en forbløffende Rysanek og en magert retning for tiden" . ( OCLC 953392325 )
1961 Otto Klemperer Covent Garden Orchestra Sena Jurinac , Jon Vickers , Hans Hotter , Gottlob Frick koncert, London , Royal Opera House 24. februar 1961 Vilje ( OCLC 165001053 )
1962 Otto Klemperer Philharmonia Orchestra Christa Ludwig , Jon Vickers , Walter Berry , Gottlob Frick Kingsway Hall, London 6. – 10., 12., 17. februar og 7. marts 1962 EMI / Warner Classics “Her er den mest romantiske version, men også den største læsning af værket og bestemt en af ​​de bedste optagede” . ”Galvaniseret af Klemperer giver sangere det bedste af sig selv. Uden tvivl en reference ” . ( OCLC 933523853 )
1969 Karl Böhm Dresden Staatskapelle Gwyneth Jones , James King , Theo Adam , Franz Crass Dresden 1969 Deutsche Grammophon ( OCLC 224991160 og 254480403 )
1970 Herbert von Karajan Berliner Philharmoniker Helga Dernesch , Jon Vickers , Zoltán Kelemen , Karl Ridderbusch 1970 EMI
1978 Leonard bernstein Wiener Philharmoniker Gundula Janowitz , René Kollo , Hans Sotin , Manfred Jungwirth Musikverein , Wien Februar 1978 Deutsche Grammophon ( OCLC 62039979 )
1978 Karl Böhm Bayerisches Staatsorchester Hildegard Behrens , James King , Donald McIntyre , Kurt Moll 1978 Orfeo ( OCLC 164595196 )
1979 Georg solti Chicago Symphony Orchestra Hildegard Behrens , Peter Hofmann , Theo Adam , Hans Sotin Medinah Temple, Chicago Maj 1979 Decca ( OCLC 705670530 )
1989 Bernard haitink Dresden Staatskapelle Jessye Norman , Reiner Goldberg , Ekkehard Wlaschiha, Kurt Moll Studio Lukaskirche, Dresden November 1989 Philips ( OCLC 802334254 )
2003 Simon rasler Berliner Philharmoniker Angela Denoke , Jon Villars, Alan Held, László Polgár Berlin Philharmonic 28. april 2003 EMI ( OCLC 553817850 )
2004 Nikolaus Harnoncourt

Zürichs operahusorkester

Camilla Nylund, Jonas Kaufmann, Gunther Groissböck, Lazlo Polgar Zürichs operahus Maj 2004 Arthaus musik DVD NTSC 107111
2010 Claudio Abbado Lucerne Festival Orchestra Nina Stemme , Jonas Kaufmann , Falk Struckmann, Christof Fischesser Lucerne Festival koncert 12-15. August 2010 Decca ( OCLC 733267739 )
2015 Franz Welser-Möst

Wiener Philharmoniker

Adriana Pieczonka, Jonas Kaufmann , Tomasz Konieszny, Hans-Peter König Salzburg-festivalen 7._13. August 2015 United classica DVD

For Leonore i 1805-versionen:

For Leonore i 1806-versionen:

Bibliografi

Bemærkninger

  1. Dirigenten var Ignaz von Seyfried
  2. Dumangin-familiens arkiver
  3. Wenzel Sedlak (1776-1851), klarinettist, dirigent for Prinsen af Liechtenstein i begyndelsen af det XIX th  århundrede og direktør for sin Harmony . Han er også kendt for sine blæseinstrumentarrangementer af flere operaer af Rossini, Weber, von Winter og Cherubini.

Referencer

  1. Cooper 1991 , s.  429.
  2. Massin 1967 , s.  430.
  3. Tranchefort 1983 , s.  120.
  4. Élisabeth Brisson , guide til Beethovens musik , Éditions Fayard, 2005, s.  346 .
  5. Massin 1967 , s.  143.
  6. Titlen på operaen Fidelio blev pålagt i den endelige version af 1814. Titlerne på de tidligere versioner mellem Leonore og Fidelio er genstand for kontrovers - Se om dette emne Massin 1967 , s.  646–647
  7. Kaminski 2014 , s.  15; 16.
  8. Kaminski 2014 , s.  18.
  9. Massin 1967 , s.  89.
  10. Jean-Louis Dutronc, L'Avant-Scène Opera - Fidélio s.  88 .
  11. Fidelio pladehæfte , harmonieversion. Wien, c. 1815 , Ensemble Nachtmusique, dir. Eric Hoeprich (2003, Glossa GCD 920606) ( OCLC 423660876 ) .
  12. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  s. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , s.  572
  13. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  s. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , s.  571
  14. "Et mesterværk af intelligens og stil" . CD-guiden fra 1996: bind 1, klassisk repertoire , Marabout,1996( ISBN  978-2-501-02361-0 ) , s.  67
  15. Optagelse hyldet af en Diapason d'or i Diapason magasinet , april 2011, s.  112 .
  16. Den 1996 cd guide: Bind 1, Klassisk Repertory , Marabout,1996( ISBN  978-2-501-02361-0 ) , s.  67
  17. Den ideelle Disco: under ledelse af Bertrand Dermoncourt , Arles / Paris, Actes Sud,2012, 280  s. ( ISBN  978-2-330-00216-9 ) , s.  36
  18. Den 1996 cd guide: Bind 1, Klassisk Repertory , Marabout,1996( ISBN  978-2-501-02361-0 ) , s.  66
  19. Optagelse hyldet af en Diapason d'or i Diapason , januar 2010, s.  70 .
  20. Optagelse hyldet af “  5 diapasons  ” i bladet Diapason , juli 2011, s.  75 .
  21. Optagelse hyldet af “  5 diapasons  ” i bladet Diapason , september 2011, s.  92  ; af en diamant i Opéra Magazine , juli 2011; af "ffff" i Télérama , august 2011 og af en Gramophone Award 2012, fra magasinet Gramophone .
  22. Optagelse hyldet af “  5 diapasons  ” i bladet Diapason , september 2009, s.  90 .
  23. Optagelse hyldet med en "  Diapason d'or  " i tidsskriftet Diapason , nr .  442 fra november 1993.

eksterne links