Fødselsnavn | Julien Henri Nicolas Duvivier |
---|---|
Fødsel |
8. oktober 1896 Lille , Frankrig |
Nationalitet | fransk |
Død |
29. oktober 1967 Paris , Frankrig |
Erhverv |
Instruktør manuskriptforfatter |
Bemærkelsesværdige film |
La Belle Équipe Pépé le Moko End of the Day Panik Don Camillos lille verden Her er tiden for morderne |
Julien Duvivier , født den8. oktober 1896i Lille og døde den29. oktober 1967i Paris , er en fransk instruktør . Han satte sit præg på fransk biograf i perioden 1930-1960. Blandt hans mest originale film er Pépé le Moko , Panique og Here is the time of the assassins . Berømt for sin sorthed og hans pessimisme havde han ikke desto mindre en af sine største offentlige succeser med sin Don Camillo .
Søn af en produktionschef Julien Duvivier blev født den 8. oktober 1896i Lille .
Han debuterede på råd fra Pierre Bertin som teaterskuespiller i 1916 i Odéon under ledelse af André Antoine . Denne råder ham til at orientere sig mod biografen, stille på det tidspunkt. Dette gjorde han, da han kom til Gaumont i 1918 som manuskriptforfatter og assistent til Louis Feuillade , André Antoine og Marcel L'Herbier ; derefter meget hurtigt som instruktør.
I 1919 lavede han sin første film, Haceldama ou le prix du sang , et vestligt skud i Corrèze, som ikke var særlig vellykket.
I 1920'erne beskæftigede flere af hans film sig med religiøse emner, Credo eller Tragedien i Lourdes (manuskript af Georges d'Esparbès ), L'Abbé Constantin og La Vie miraculeuse af Thérèse Martin . Hans filmografi er dog aldrig begrænset til et bestemt tema. Og i 1926 skød han L'Homme à l'Hispano med Georges Galli .
I 1930'erne sluttede Duvivier sig til produktionsselskabet Film d'Art , der blev grundlagt af Marcel Vandal og Charles Delac , i ni år , hvor han praktiserede teamwork. Med David Golder , i 1931, hans første talende film og den første taleoplevelse for Harry Baur , havde han sin første succes.
I 1934 markerede Maria Chapdelaine sit første samarbejde med Jean Gabin . Derefter med La Bandera i 1935 erhvervede han talentene fra dialogforfatteren Charles Spaak , der tidligere var samarbejdspartner med Feyder , Grémillon , Allégret og L'Herbier, som han ofte arbejdede sammen med. Han viser stadig, i 1935, Golgotha , den oprindelige vision om Kristi lidenskab .
Efter optagelsen af The Golem , i 1936, en fantastisk film, begyndte han at skyde La Belle Équipe med Jean Gabin, Charles Vanel og Raymond Aimos , et flagskibsværk, vidne til ånden i Popular Front , hvor fem hjemmesko, der har vundet lotteriet, køb en kro ved vandet. Efter at have været anset for for pessimistisk, pålægger producenterne til Duviviers bekymring en lykkeligere afslutning. Hvis de to slutninger stadig eksisterer, er det den optimistiske version, der blev udnyttet i teatrene.
Tre film hænges derefter sammen: L'Homme du jour , i 1936, en mindre film med Maurice Chevalier , derefter Pépé le Moko og Un carnet de bal , i 1937, to mesterværker. Pépé le Moko , der kaster os ind i Algiers underverden, driver Jean Gabin til rang af international stjerne.
I 1938 skød Duvivier for MGM i USA en biografi om Johann Strauss , The Great Waltz .
I 1939, tilbage i Frankrig, instruerede han La Fin du jour , hvor pensionerede teaterskuespillere kæmper for at redde deres aldershjem. Vi finder der Michel Simon , som en gammel skuespiller cabotin, og Louis Jouvet , som en gammel "ung premier", der stadig tror på hans forførelseskraft. Det er uden tvivl instruktørens mest bevægende film og ifølge ham hans favorit. Duvivier fortsætter derefter La Charrette fantôme , en fantasifilm tilpasset romanen af Selma Lagerlöf , og, i 1940, så og så far og søn med Raimu , Michèle Morgan og Louis Jouvet, en familiekronik, der ikke kan vises i Frankrig indtil krigens afslutning. Til trods for sin distribution betragtes denne film som mindre, hvis ikke en fiasko.
Under anden verdenskrig, i modsætning til Marcel Carné, der fortsatte sin karriere i Frankrig, forlod Julien Duvivier igen for at arbejde i USA for at lave fem film der: Lydia , i 1941; to skitsefilm: Seks skæbner med Charles Boyer og Rita Hayworth i 1942 og Obsessions i 1943 med Edward G. Robinson , Charles Boyer og Barbara Stanwyck ; derefter L'Imposteur , i 1943, med Gabin og Destiny , i 1944.
Da han vendte tilbage til Frankrig, fandt Duvivier det vanskeligt at genoprette forbindelse til succesen i 1930'erne. I 1946 blev Panique frigivet , tilpasset fra romanen Les Fiançailles de monsieur Hire af Georges Simenon . Filmen, der er kondenseret af menneskets natures mest uhyggelige instinkter, forbliver forfatterens mest personlige og mørkeste værk. Alligevel var det en bitter fiasko, både kritisk og offentlig, kritik, der beskyldte ham for et ønske om at vende tilbage til poetisk realisme før krigen. Duvivier fortsatte dog efter en kort omvej i Storbritannien i 1948 for Anna Karénine og et skud i Spanien for Black Jack i 1950 for at vende sig til Frankrig.
I 1951 instruerede han Sous le ciel de Paris , en film med stor originalitet, hvor vi i løbet af samme dag i Paris følger karakterer, hvis skæbner krydser hinanden. Samme år 1951 skød Duvivier den første del af Don Camillo, Le Petit Monde de don Camillo , som mødte øjeblikkelig populær succes, og som han selv gav en efterfølger, Le Retour de don Camillo , i 1953. Serien fortsatte under ledelse af andre direktører. I 1952 skød han La Fête à Henriette , indstillingen i afgrunden af en film, der blev produceret, hvor han parodierer sig selv i selskab med Henri Jeanson .
I Here is the time of the assassins , i 1956, finder vi Jean Gabin i rollen som en modig restauratør, der bliver snydt af en kynisk ung kvinde spillet af Danièle Delorme . En film noir og et portræt af en dæmonisk kvinde. Duvivier skød en anden stor film i 1958, Marie-Octobre , med Danielle Darrieux , Paul Meurisse , Serge Reggiani og Bernard Blier . En øvelse i stil, hvor elleve karakterer (ni mænd og to kvinder) udvikler sig i en enhed af sted, tid og handling med en allestedsnærværende, nysgerrig, næsten truende iscenesættelse med en konstant bekymring for filmens indramning og sammensætning . ' Samme år blev instruktøren inviteret til at deltage i juryen for filmfestivalen i Cannes .
I 1962 forkæler han en sidste gang i udøvelsen af filmskitser med Djævelen og de ti bud . Det følgende år, i 1963, kom Goosebumps ud , hvis manuskript blev tilpasset fra romanen Pull the peg ( Come Easy, Go Easy , 1960) af James Hadley Chase, og hvis plot har mange ligheder med Postman-lyde. to gange . Igen præsenterer Duvivier en karakter af skruppelløs tæve.
I oktober 1967, da produktionen af Diaboliquement vôtre blev afsluttet , hvor en mand mistede hukommelsen efter en bilulykke, var Duvivier udmattet. Det29. oktober 1967efter et hjerteanfald, mens han kørte sin bil, døde han på Boucicaut Hospital, hvor han ikke kunne genoplives. Han er 71 år gammel og efterlader en rig filmografi på næsten 70 titler, blandt hvilke er vigtige klassikere i verdensbiografen. Han er begravet på den gamle kirkegård i Rueil-Malmaison i Hauts-de-Seine . Hans kone Olga var død i 1955.
Jean Renoir sagde om Duvivier: ”Hvis jeg var arkitekt og skulle bygge et biografmonument, ville jeg placere en statue af Duvivier over indgangen. Denne store tekniker, denne rigorist, var digter. Foruden Jean Renoir var Ingmar Bergman og Orson Welles især værdsatte Duvivier.
Duvivier er opfinderen af et univers af billeder, hvor den mest rå og ofte meget mørke realisme er gennemsyret af en usædvanlig fantasi. Efter Anden Verdenskrig giver han en lige så pessimistisk skildring af det franske samfund, som han viser domineret af hykleri, snæver klerikalisme, magerhed og feminin list.
Medmindre andet eller andet er angivet, kan informationen nævnt i dette afsnit bekræftes af Allociné- og IMDb- databaser .
År | Film | Hovedaktører | Bemærkninger |
---|---|---|---|
1919 | Haceldama eller blodprisen | ||
1920 | Ørnenes smerte | Gaby Morlay | co-instrueret med Dominique Bernard-Deschamps |
Reinkarnationen af Serge Renaudier | film forsvandt | ||
1921 | Rædslens tusmørke | ||
1922 | Roquevillards | ||
Orkan på bjerget | |||
Der Unheimliche Gast | Jeanne Helbling | dvs. Le Logis de l'horreur film optaget i Tyskland |
|
1923 | Refleksionen af Claude Mercœur | ||
1924 | Creed eller tragedien i Lourdes | ||
Hårde hjerter | |||
Life Remodeling Machine | |||
Det udødelige arbejde | |||
1925 | Abbed Constantine | ||
Hævnens nat | manuskriptforfatter | ||
rødt hår | |||
1926 | Manden i Hispano | ||
1927 | Jerusalems smerte | ||
Mademoiselle Beulemans bryllup | |||
1928 | Paris Tourbillon | ||
Eiffeltårnets mysterium | |||
1929 | Det guddommelige krydstogt | ||
Thérèse Martins mirakuløse liv | Janine Borelli | ||
Mor Hummingbird | Jeanne Dax | Se film på platformen europafilmtreasures.eu | |
1930 | Til damernes lykke | Dita Parlo | sidste stumfilm af instruktøren, senere lød |
År | Film | Hovedaktører | Bemærkninger |
---|---|---|---|
1941 | Lydia | Merle Oberon , Joseph Cotten | medforfatter: Ben Hecht genindspilning af A Prom Notebook |
1942 | Tales of Manhattan | Charles Boyer , Rita Hayworth , Ginger Rogers , Henry Fonda , Charles Laughton , Edward G. Robinson | dvs. seks skæbner filmskits |
1943 | Kød og fantasi | Edward G. Robinson , Charles Boyer , Barbara Stanwyck | dvs. Obsessions -filmskitser |
1944 | Bedrager | Jean Gabin | |
skæbne | Alan curtis | film af Reginald Le Borg , hvor Duvivier deltog uden at blive krediteret |
År | Film | Hovedaktører | Bemærkninger |
---|---|---|---|
1960 | Det store liv | Giulietta Masina , Gert Fröbe |
Das kunstseidene Mädchen medforfatter: René Barjavel |
Boulevard | Jean-Pierre Léaud , Pierre Mondy | medforfatter: René Barjavel | |
1962 | Det brændende kammer | Jean-Claude Brialy , Édith Scob , Claude Rich | medforfatter: Charles Spaak |
Djævelen og de ti bud | Michel Simon , Micheline Presle , Françoise Arnoul , Mel Ferrer , Claude Dauphin , Charles Aznavour , Lino Ventura , Fernandel , Alain Delon , Danielle Darrieux , Madeleine Robinson , Louis de Funès , Jean-Claude Brialy | film med skitser scenarie: Audiard , Barjavel , Jeanson ... |
|
1963 | Gåsehud | Robert Hossein , Jean Sorel , Catherine Rouvel | medforfatter: René Barjavel |
1967 | Djævelen din | Alain Delon , Senta Berger |