Raoul Peck

Raoul Peck Beskrivelse af dette billede, også kommenteret nedenfor Raoul Peck under præsentationen af ​​sin film The Young Karl Marx på Berlinale 2017 (foto af Maximilian Bühn). Nøgledata
Fødsel 9. september 1953
Port-au-Prince , Haiti
Nationalitet Haitisk
Erhverv Direktør
Manuskriptforfatter
Producer
Bemærkelsesværdige film Jeg er ikke din neger
Lumumba
Den unge Karl Marx

Raoul Peck [ ɣ a u l p ɛ k ] , født den9. september 1953i Port-au-Prince , er en haitiansk instruktør , manuskriptforfatter , film producer og politiker .

Nomineret til Oscar 2017 i 2017 for bedste dokumentar for I Am Not Your Negro , instruerede han især Lumumba , en film inspireret af historien om Patrice Lumumba og hans rolle i uafhængigheden af ​​Den Demokratiske Republik Congo samt Le Jeune Karl Marx , en film der fortæller Karl Marx og Friedrich Engels ungdom i Tyskland , Paris og London .

Han var også kulturminister for Republikken Haiti fra 1995 til 1997. Filmskaberen var præsident for Fémis fra januar 2010 tiljanuar 2019.

Rute

Hans første år under Duvalier- diktaturet var præget af "hans fars forsvinden i flere dage og mindet om hans mor, der uddannede sig til at skyde i haven".

I 1961 valgte hans far, en landbrugsingeniør, at flytte væk fra landet og var en del af den første kontingent af haitiske lærere, der blev rekrutteret til Den Demokratiske Republik Congo , med tanken om, at "fransktalende sorte" ville være mere passende for erstatte de belgiske ledere, der var flygtet fra katastrofen med en mislykket dekolonisering.

Atten måneder senere, i 1963, kom Raoul Peck sammen med sin far i Léopoldville sammen med resten af ​​hans familie. Hans forældre bliver der i otteogtyve år. Hvad ham angår, fortsatte han sine sekundære studier i De Forenede Stater og i Frankrig .

Mens han studerede ingeniørvidenskab og økonomi ved Humboldt Universitet i Berlin , militærede han til venstre og overvejede at vende tilbage ulovligt til Haiti, ligesom mange andre studerende før ham for at kæmpe mod diktaturet: ”Hvad ingen af ​​os ikke vidste på det tidspunkt, det er det vi ville have været forventet selv inden vores ankomst, og vi ville være blevet dræbt, da CIA systematisk fordømte magten på plads, alle de potentielle "undergravende".

Journalistik og filmdebut

Han arbejdede derefter som journalist og fotograf fra 1980 til 1985 og instruerede flere korte dokumentarfilm, der stadig var i Tyskland. I 1982 producerede han De Cuba traigo un cantar , der beskriver besøget i Vestberlin af den cubanske gruppe "  Carlos Puebla y los Tradicionales", skaberen af ​​den berømte sang Hasta Siempre Comandante , i anledning af en større koncert for freden.

Han trådte ind i det tyske akademi for film og tv i Berlin , hvor han instruerede Leugt , hvis emne var Ronald Reagans besøg i Berlin, hvilket fremkaldte voldelige demonstrationer. Så i 1983 fulgte han op med Exzerpt, hvor han på baggrund af en tekst af Samuel Beckett tog et kritisk og legende blik på Grüne Woche , den største tyske mad- og landbrugsmesse.

Derefter er god jul Deutschland en præsentation om lektionerne i historien 1. juledag 1984 i Tyskland af Helmut Kohl . Mens han stadig var i DFFB, skød han sin første spillefilm , Haitian Corner . Til denne film optager Raoul Peck i New York . Han fremkalder vanskeligheden for en mand, der er forvist i denne by og tidligere tortureret af onkel Macoutes , at glemme og vælge mellem hævn eller tilgivelse den dag, han tror, ​​han anerkender sin tidligere tortur. Han dimitterede fra DFFB i 1988 ved at skrive et manuskript med forfatteren Jean-Claude Charles, Mission Technique , der aldrig blev realiseret.

Derefter anmodet af en producent om et emne om en schweizisk læge i Afrika, der gør sin "nedstigning i helvede", før han returnerer "befriet" til sit hjemland, fremsætter Raoul Peck et modforslag og forsøger for første gang at starte et fiktionsprojekt. omkring Lumumba . Spørgsmålet opstår allerede fra den "sorte" heltes synspunkt, i modsætning til den sædvanlige tilgang til at fortælle denne slags historie gennem en "europæisk" karakter, bedre accepteret af finansmændene (eksempel: Steve Biko i Cry Freedom ). Stillet over for de åbenlyse vanskeligheder, beslutter han i stedet at lave en kreativ dokumentar, der bliver i 1991 Lumumba, en profets død , over den congolesiske leder, far til det tidligere belgiske Congos uafhængighed, myrdet iJanuar 1961. Han ønsker at give det tilbage en plads i kontinentets historie. ”Mens jeg arbejdede på manuskriptet, indså jeg, at ud over en biografisk dokumentar om denne karakter var der en mere intim historie, der var skjult: mine forældres (min mor arbejdede på hotellet i byen Léopoldville. Hun var den første for at fortælle mig om Lumumba) og historien om haitianere, der kom til arbejde i Congo ” . Det handler om at fortælle den "store historie gennem personlig historie - eller omvendt", et komplekst projekt fra alle synspunkter, en personlig, kunstnerisk og politisk oplevelse, der vil bestemme alle andre film, der kommer.

To år senere vender du tilbage til et mere specifikt haitisk emne med The Man on the Quays , en fiktion om begyndelsen af duvalierisme og etableringen af ​​terrorprocessen gennem øjnene på et otte år gammelt barn i "En lignelse om virkningen af ​​et diktatur, af en spænding for en social krop ". Historien om "Sarah, en kvinde, der accepterer sine dæmoner fra fortiden og beslutter at leve med dem" gør det muligt for hende at være i officiel konkurrence på filmfestivalen i Cannes .

I 1994 består dokumentarfilmen Desounen, dialog avec la mort af ”en rejse gennem haitisk territorium, der vidner om haitianernes ekstraordinære overlevelseskapacitet takket være kreativitet, visdom og… dialog med døden. Samme år med Haiti, hundens tavshed , dokumenterer direktøren konfrontationen mellem den konstitutionelle præsident i eksil, Jean-Bertrand Aristide og hans premierminister Robert Malval, der forblev i landet som en virtuel fange af putchist-soldaterne.

Raoul Peck opnået i 1994 , for manden på havnen prisen for bedste spillefilm på 4 th Festival of African Cinema af Milano og Nestor Almendros Pris uddeles af den amerikanske organisation Human Rights "Human Rights Watch”; seks år senere tildelte den samme organisation hende Irene Diamond Prize for hendes arbejde til fordel for menneskerettigheder .

Politisk erfaring

I 1996, mens han underviste i instruktion og manuskriptforfatter ved New York University Film School , blev han bedt om at gå ind i premierminister Rosny Smarths regering som kulturminister i Haiti. På et tidspunkt, hvor den omgivende biografverden synes mere og mere langt fra "hans" virkelighed og står over for beslutningen om at arbejde konkret og kollektivt for forandring i sit land, accepterer han midlertidigt at lægge sit erhverv som filmskaber til side og handle som filmskaber. vende tilbage til Haiti.

Efter atten måneders samlet kamp nægter premierminister Rosny Smarth den antidemokratiske drift af "god far Aristide  " og hans Lavalas- parti og trækker sig tilbage med fem af hans ministre, inklusive Raoul Peck. ”Hvad mit arbejde som filmskaber angår, har min overgang til politisk ansvar intet ændret grundlæggende, bortset fra kun at få lidt visdom. Snarere blev jeg trøstet i den vision, jeg havde om magten og dens tjenere, i min overbevisning om at afvise reglerne for et rigget spil, for ikke at acceptere færdige strukturer og ritualer, der formodes at være uforanderlige. Jeg har bestemt også forstået, at enhver reel ændring vil tage tid, og at enhver individuel indsats er dømt til fiasko i det lange løb. Reel forandring finder sted over tid og fra det bevidste kollektiv. "

Under slutningen af sit mandat, Raoul Peck arbejdede samtidigt på to kommissioner: i dokumentarfilmen Chère Catherine , bestilt af Catherine David , documenta kurator af Cassel , erklærede han: ”i løbet af denne tid i alt dette, jeg prøver at stjæle nogle sjældne øjeblikke af filme ved at eksilere mig igen i et par dage for andre projekter, andre nødsituationer ... Her og andre steder i al sin absurditet, absurditeten ved at filme en New York-historie i en lejlighed i Paris nær Bastillen ” . Det handler om korps kastet , en fiktion om eksil og hukommelse, "den røde tråd i mine film", som Pierre Chevalier , ansvarlig for fiktion om Arte , bad ham om at producere i flere år, og som markerer begyndelsen på hans samarbejde med producent Jacques Bidou.

Tilpasning af Patrice Lumumbas liv

Hans oplevelse af direkte politik forbrugt, erfaring, som han vil fortælle i sin bog Monsieur le Minister ... indtil slutningen af ​​sin tålmodighed beslutter Raoul Peck at vende tilbage til et projekt, der har været hans hjerte nær i årevis, for at nærme sig karakteren af Lumumba denne gang af en fiktion tilgængelig for offentligheden.

”Filmen er ikke en” tilpasning ”, den skal være en” sand historie ”. Jeg ønskede at udtrække den filmfortælling fra virkeligheden ved at holde mig så tæt som muligt. Jeg havde foran mig utallige historier og vidnesbyrd, bunker af bøger og artikler, ofte modstridende eller paternalistiske, altid uforenelige. En slags enorm samling, der ville have talt om mig og ”min” uden at jeg genkendte mig selv i det, og som tvang mig til at se historien gennem andres øjne.

I manuskript var det ofte nødvendigt at "reducere" virkeligheden, den var så kompleks, utrolig, skør og at afkode denne historie skrevet og oplevet modstridende af andre. Jeg tog lang tid på at gøre det, nogle gange trådte jeg tilbage, jeg skrev mere end otte versioner af manuskriptet, indtil den blev optaget, skrevet i samarbejde med Pascal Bonitzer .

Jeg ville naturligvis have ønsket at skyde i Congo , i det mindste nogle af det udvendige, som var særlig vigtigt for mig, men der var krig ... Zimbabwe blev valgt, fordi det er et roligt og fredeligt land, Schweiz i Afrika (vi er siden vendt tilbage)! Og i Mozambique , i Beira, der ligner ekstraordinært Leopoldville i 1960'erne. En by, der ikke har ændret sig siden de portugisiske bosætters afgang. "

Filmen Lumumba blev udvalgt til Cannes-instruktørens fortnight og drager også fordel af en supportoperation, der blev udført i ti afrikanske lande, som for første gang giver afrikanske udstillere mulighed for at præsentere en film fra syd i kølvandet på europæiske udgivelser og derefter amerikanske, som indviet filmen som en kritisk og kommerciel succes.

Arte: Fondsbørs eller liv

I 2000 lancerede Thierry Garrel , ansvarlig for dokumentarfilm om Arte , en samling på to gange fire dele, La Bourse et la vie, hvor han bad filmskabere om at "gendanne virkeligheden i al sin kompleksitet for at sætte så mange mennesker som muligt i stand til bedre at forstå den verden, hvor vi lever ” og især at vende tilbage til årsagerne til sociale forstyrrelser, mens vi opfandt skrifter, der skulle vises inden for en time af ikke-" fjernsynbare "data på forhånd : magten i penge, markeder, globalisering. Raoul Peck instruerer den første del, Profit og intet andet .

I denne periode var Raoul Peck ud over sine aktiviteter som direktør også formand for Fonds Sud Cinema Aid Commission (april 2000 - April 2002), "Som tillod [ham] at få et empirisk kig på, hvad der skete rundt omkring i verden - mere end femogfirs berørte lande - og hvorfor på et givet tidspunkt indholdet, strukturer, rytme, selv scenarier fra samme region, mødtes på trods af hinandens specificiteter for at afspejle den samme uro, den samme vrede eller endda den samme nihilistiske fortvivlelse ”

Rwanda: Nogle gange i april

Efter Lumumba s succes i den USA , kabelkanal HBO , der har købt og derefter udsende filmen (den første udsendelse døbt i engelsk på amerikansk tv), tilbød Raoul Peck det projekt, der senere skulle blive Hotel Rwanda (United Artists, instrueret af Terry George ). Han begynder med at nægte og oprigtigt tænkt, at ikke blot et sådant folkedrab ikke kunne filmes, men at ideen om en "  Schindlers sorte liste " (som foreslået af anmodningen) ikke ville forklare noget til en allerede mættet offentlighed. Fordomme mod Afrika. , den politiske og historiske oprindelse af en sådan katastrofe. Raoul Peck stiller et vist antal betingelser, der generelt er "uacceptable" i USA: "ikke at lave en" amerikansk "film, at have politisk carte blanche, at have "  instruktørens cut  " , at være i stand til at fortælle historien set fra karaktererne Rwandas synspunkt, at være i stand til at skyde i Rwanda og til sidst at være i stand til at få en idé på stedet, før de beslutter. Mod alle odds accepterer Collin Collander , præsident for HBO Films, alle disse krav.

Raoul Peck rejste derfor til Rwanda i 2001, hvorfra han vendte tilbage vred og overbevist om behovet for at reagere på dette folkedrab . Uden at have endnu en præcis idé om, hvad der vil blive Nogle gange i april fordyber instruktøren sig bestemt tæt på det afrikanske land, som han betragter som ”sit andet hjemland”, i Rwandas historie med hjælp fra journalisten Madeleine Mukamabano. og forsøger at forstå Rwanda i dag. Han studerer flere rapporter, bøger og dokumenter og indsamler adskillige vidnesbyrd.

Lumumbas succes i Afrika (lokale fjernsyn udsender filmen - ulovligt - flere gange om året) åbner alle døre for den, og den kan skyde i Rwanda selv på trods af de indledende vanskeligheder (logistik, forsikring, menneskelige ressourcer). Denne oplevelse gør det muligt for andre produktioner at turnere i Rwanda det følgende år ( Shooting Dogs , Un dimanche à Kigali ). ”Denne film gav kun mening, for mig i dette land kunne historien etisk kun fortælles MED dem, der var hovedaktørerne, ellers ville jeg have følt mig en voyeur, en usurper. Hvordan fortæller du så endda en "uigenkaldelig" historie? Hvilke billeder? Hvilke historier? Enhver oversigt syntes for begrænset, for ufuldstændig, begrænset. Fra hvor ideen endelig foretager et valg blandt de sande vidnesbyrd, at genforene dem i samme familie og at finde dramatiske broer mellem dem over en periode på 10 år - 1994 til 2004 - og at skrive en historie eksploderede på parallelle tidsmæssige niveauer ” .

Personlige historier derfor med, i baggrunden, fremkaldelsen af internationale ansvar, det (tung) medvirken af Frankrig, den laissez faire i USA, opgivelsen af FN . En ambitiøs rækkevidde, der giver os mulighed for at nærme os problemet med folkedrab uden at lade Rwandans virkelighed i dag, 10 år efter tragedien, bortvise og også vise deres forvaltning af retfærdighed lokalt og i retten. De Forenede Nationers Internationale Straffedomstol i Arusha .

Som en del af den moralske aftale, som Raoul Peck havde indgået med rwandere, var de de første til at se filmen. Det er også en usædvanlig kendsgerning, at et amerikansk studie tillader verdenspremiere på sin film på afrikansk territorium. De to fremspring på en kæmpe skærm på Kigali- stadionet blev set af næsten 40.000 mennesker. "Et uforglemmeligt øjeblik. En af de få gange at lave en film var virkelig fornuftig. Håndgribelig, synlig, bærer en øjeblikkelig effekt ”.

Undertiden i april , i konkurrence i Berlin, er siden blevet sendt i USA med stor succes og er endda undtagelsesvis gjort gratis tilgængelige for den nationale offentlige kanal PBS til en enkelt udsendelse over hele landet efterfulgt af en diskussion. Filmen blev screenet i slutningen af åbningsceremonien af 9 th internationale festival for manuskriptforfattere i 2006, da Raoul Peck var æresgæst.

Villemin-affæren

Raoul Peck færdiggjorde i 2006 redigering af L'Affaire Villemin , den første tv-mini-serie i 6 episoder af Frankrig 3 (med Arte ), der blev skrevet sammen med Pascal Bonitzer , hvor han beskæftiger sig med mediernes overløb, overdreven retfærdighed og polariseringen af ​​det franske samfund omkring Grégory Villemin 's tragiske død16. oktober 1984.

Baseret på bogen Le bûcher des innocents af Laurence Lacour, tidligere reporter af Europa 1 , arbejdede han også med parret Villemin, de eneste mennesker, hvis privatliv diskuteres. ”Laurence, en barndomsven, har altid holdt mig informeret fra tid til anden om, hvordan hun arbejder med sin bog. Men på det tidspunkt interesserede jeg mig ikke for at lave en film om, hvad jeg betragtede som en nyhed. Tyve år senere har tingene ændret sig, både hvad angår mit arbejde - jeg kan tage forskellige risici - og historien om selve Villemin. En historie om, at de seneste overdrevne med Outreau kun gør det mere presserende. En historie, der vandt min interesse gennem Laurence's dybe smerte, der gennem sin bog leverede bibelens historie og endelig takket være mit møde med Christine og Jean-Marie Villemin og deres kærlighed, deres enkelhed, deres totale fravær af vrede, deres sindsro . (...) Hvad angår den overfladiske kontrovers, der opstod, da projektet blev annonceret, minder det os om, at sårene ikke er helet efter tyve år, og heller ikke de meget mindre hæderlige intentioner. Vi (Pascal Bonitzer og jeg) beder kun om en ting, idet vi bliver bedømt efter resultatet: den film, som vi vil have lavet ”.

Raoul Pecks stil

Fra sin oprindelse har Raoul Pecks filmografi afspejlet et sæt film med en bestemt skrivning, for så vidt som emnerne behandles er historiske, politiske og personlige. Et værk, der skal tage højde for en fragmenteret biografi (derfor fra intellektuelt og økonomisk modstridende synspunkt), og som strukturelt udnytter både effektiviteten af amerikansk film på sin egen måde og mere komplekse tilgange lavet af collage, tidsmæssig superposition fortælling, flashforward eller bagud , såvel som en tilbagevendende brug af en voiceover , forfatter, karakter og objektiv synsvinkel i henhold til motivets behov. Denne tilgang med flere elementer, både formelle, strukturelle og æstetiske, gør det også muligt organisk at blande politik, historie, poesi og intimitet.

Derfor er behovet for ham, ved pligt frem for ved valg, at være hans egen manuskriptforfatter. At skrive for ham forbliver et vanskeligt og smertefuldt øjeblik. Ikke desto mindre er det den eneste periode, hvor man kan leve virkelige øjeblikke med den mest oprigtige jubel, søde belønninger af et ensomt offer.

Fra hvor også vanskelighederne med at finde samarbejdspartnere (øvelse, der allerede er vanskelig i sig selv) med den biografiske, filosofiske eller politiske profil, der giver mulighed for en fælles eller komplementær tilgang: intet er mere udmattende end at skulle til enhver tid at forklare en arbejdspartner nok i deres eget hoved, at de ikke behøver at forsøge at forklare dem til en anden. Mit møde med Pascal Bonitzer - takket være Jacques Comets, som han arbejdede hos La fémis - tillod mig pludselig at vinde både en ven og den solide partner, som jeg savnede ”.

Raoul Peck var heldig nok til at kunne forny denne type samarbejde i USA med forfatteren Russell Banks (på to projekter under forberedelse), også en særlig karakter i det amerikanske landskab, nogen åben for verden., Fri for etno- og eurocentrisme, og som - sjældent for en amerikansk statsborger - har en klassevision af sit samfund.

Endelig forbliver den dokumentariske tilgang for Raoul Peck den samme som fiktion (voice-over, brudt struktur, blanding af politik, historie, hukommelse, poesi). "Jeg har ikke en grundlæggende anden tilgang til dokumentar eller fiktion, bortset fra at forsøge at sætte så meget 'fortælling' i mine dokumentarfilm og 'virkelighed' i fiktioner." Desuden er anvendelsen af ​​virkeligheden, dokumenter, sandfærdige og levede detaljer konstant , uanset om det er for Haitian Corner , Lumumba , undertiden i april eller L'affaire Villemin . De sidste tre film kan endda betragtes som ægte rekonstruktioner, mindre didaktik. ”Det er ikke alt for at forsøge at være nøjagtig og præcis på den virkelighed, som man fortæller, det er stadig nødvendigt, at den forbliver af biografen. Under ingen omstændigheder skal motivets sandhed ødelægge fiktionens magi. "

Sondringer og ansvar

Femis

Filmografi

Som direktør

Biograf Television

Som manuskriptforfatter

Som producent og co-producent

Som redaktør

Bibliografi

  • Raoul Peck (forfatter), Philippe Dodard (illustrationer), hr. Minister ... Indtil slutningen af ​​tålmodighed , Velvet éditions, 230 s., 2016 ( ISBN  2913416004 og 978-2913416000 ) .

Noter og referencer

  1. Udtale i Haitis fransk transskriberet henhold til API-standard .
  2. BnF- meddelelse nr . FRBNF14047709  
  3. (en-US) "  Oscar-nomineringer i 2017: 'La La Land' fører med rekordbindende 14 nomineringer  " , LAist ,24. januar 2017( læs online [ arkiv af28. januar 2017] , adgang 25. januar 2017 )
  4. http://www.rfo.fr/infos/culture/cinema-raoul-peck-le-rebelle_208.html
  5. Le Nouvelliste af 24-01-2012

Se også

Relaterede artikler

eksterne links