Den jomfruelige er et musikinstrument af familien af tastaturet og plukket string instrumenter , som også omfatter bl.a. den cembalo og gran . I alle disse instrumenter tilvejebringes plukning af strengene af en eller flere rækker af stik, der hviler på den bageste (skjulte) ende af tasterne.
I modsætning til cembalo, hvor strengene er arrangeret vinkelret på tastaturet, er jomfruens næsten parallelle eller i en meget lav vinkel. Instrumentet er derfor aflangt - rektangulært eller polygonal - aflangt i retning af tastaturet.
Jomfruen var til stede under renæssancen og begyndelsen af barokken i alle europæiske lande og var mest udbredt i Italien, Flandern og England. Oktavens jomfru, der lyder en oktav højere og mindre i størrelse, var mere almindelig i Tyskland og Italien, hvor den blev kaldt ottavino .
Indtil midten af det XVII th århundrede , sondringen mellem gran og jomfruelige rester temmelig upræcise og underlagt lokale variationer, qu'obscurcissent stadig traditioner i forskellige lande, hvor disse instrumenter fremstilles eller anvendes. I Frankrig bruges ordet "épinette" uden forskel for ethvert instrument fra cembalo-familien. I England er det det samme for ordet "jomfruelig" - man taler der også om "jomfruer" eller "jomfruelige par". I Italien bruger vi fortrinsvis ordet "épinette" ( spinetta ), som ikke tilskrives cembalo (navngivet på sin side cembalo , clavicembalo eller gravicembalo ) ... For nogle forfattere skelnes der efter, hvorvidt eller ikke de to staffeli hviler på soundboardet; for andre, afhængigt af om basstrengene er tæt på tastaturet.
I dag tilskrives ordet "jomfruelig" stadig instrumenter (periode eller kopier af gamle) af ret arkaisk karakter og generelt rektangulære i form - men som også kan være polygonale - og af italiensk, flamsk eller engelsk, dedikeret til fortolkningen af musik af XVI th og XVII th århundreder.
Her til højre for denne tekst er der et eksempel på en polygonal italiensk jomfru, rekonstrueret af den tyske faktor Neupert (Bamberg) efter modellen af en venetiansk jomfru af Benedetto Floriani (sandsynlige datoer: 1567-1572). De anvendte skove er cypress og cedertræ. Dette instrument er et typisk eksempel på italiensk håndværk fra den sene renæssance i Italien.
Som gran i navnet, er det nu snarere forbeholdt en anden form for instrument (gran kurve) dukkede op i XVII th århundrede og måske opfundet af en faktor af italiensk oprindelse, men med en international karriere, Girolamo Zenti , der arbejdede i Italien, Sverige , England og Frankrig.
Omkring 1460 var Paulirinus fra Prag den første , der citerede jomfruen (et instrument med rektangulær form som klavikordet og identisk i tonen til cembalo); han giver en beskrivelse af den samt en forståelse - mere rosende end præcis - af den lyd, han udsender; hvad angår selve navnet, giver han følgende forklaring: " virginal dictum quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus " ( "Det kaldes jomfru, fordi det som en jomfru charmerer med bløde og meget søde lyde" ). Ikonografien i denne periode og det følgende århundrede viser faktisk kvinder og piger ved tastaturet snarere end mænd.
En anden etymologi, lige så usikker, vedrører det latinske ord virga (stang, stang), der kunne gælde for enheden til at plukke strenge.
Jomfruen har en langstrakt form i retning af tastaturet og strenge, der er arrangeret i det væsentlige parallelt med sidstnævnte eller meget lidt skråt. Kroppen kan være rektangulær eller polygonal: i sidstnævnte tilfælde er de to bageste vinkler, fri for snor, blevet fjernet, hvilket giver instrumentet form af en uregelmæssig polygon (femkant eller sekskant). Tastaturet, altid unikt, er fremtrædende (italiensk tradition) eller passer ind i kroppen (flamsk tradition).
Omfanget af tastaturet bestemmer på den ene side længden af den laveste streng, derfor bredden af instrumentet og på den anden side antallet af strenge, derfor dens dybde. Jomfruen til den femte eller, endnu mere, til oktaven ( ottavino ) er derfor af reduceret størrelse. Når jomfruens bredde i høj grad overstiger tastaturets længde, forskydes sidstnævnte generelt til venstre for at sikre et korrekt knivpunkt i forhold til strengens passage på broen. Et specielt tilfælde er den flamske muselaar , hvor tastaturet forskydes til højre; i dette tilfælde er strengens klemme mere centralt, hvilket sikrer en meget anden tone og klang. Som oftest inkluderer keyboardet mod basen en kort oktav samt brudte finter ). I princippet er instrumentet også for fortolkningen af ældre værker (ca.: XVI th og XVII th århundreder).
Generelt er sadlerne "flydende" (dvs. limet på soundboardet, hvor sidstnævnte ikke hviler på sengebasen). Den venstre møtrik er lige og placeret diagonalt på tværs af instrumentet, den højre (som bestemmer strengernes nyttige længde) danner en kurve eller nogle gange simpelthen en vinkel.
Soundboardet har en cirkulær hørelse forsynet med en dekorativ roset, nogle gange flere (arkaisk karakter).
Jumperne krydser lodret lodret to og to mellem hver gruppe af to strenge; placeres tæt på hinanden og handler på den modsatte måde, hver af dem snubler en af de to strenge, der er adskilt fra hinanden med en kromatisk halvtone (eller mere mod bassen i tilfælde af en kort oktav ).
Instrumentet har et dæksel, der er beregnet til at beskytte strengene, og oftere og oftere over tid for større instrumenter, en bestemt base (mindre kan placeres på et bord).
Den jomfru vises sent i XIV th århundrede eller XV th århundrede , cembalo, da han deler den mekanisme, og den Klaveret som har den samme ydre form. For alle disse instrumenter synes oprindelsen at være italiensk eller burgunder. Disse små instrumenter (rækkefølgen af størrelsen på tre oktaver) har ikke en base, men er placeret på et bord for at spille.
Den første kendte repræsentation af en jomfru er en temmelig grov indgravering indsat i værket Musica getutscht af den tyske præster Sebastian Virdung , trykt i Basel i 1511 .
Den flamske regning er massiv sammenlignet med den italienske. Brug af kalk / poppel i Flandern , cypress i Italien . I den flamske jomfru er møblerne rektangulære, ofte på en balustraderet base og malet i faux marmor (1,50 m × 45 cm). Knibpunktet er typisk 15% bas, 45% diskant, hvilket forklarer placeringen af tastaturet til venstre.
Instrument, der forener cembalo og jomfru, J. Ruckers, Antwerpen 1619 (MIM, Bruxelles)
Den jomfruelige var den foretrukne instrument af den engelske og flamske bourgeoisi af XVII th århundrede . En legende ville have det, at jomfruen blev spillet især af unge piger og endda en ung dronning - Elisabeth I re , ry for at berøre det godt nok til at glæde ambassadørerne.
Jomfruerne har kun to ornamenter. De bemærker disse bid på en bestemt måde ved at bruge to streger til det mest almindelige ornament og kun en, mere sjældent for bidet ved den nederste tone. Da der ikke er nogen tabel, der viser fortolkningen, er den baseret på formodninger, især på udøvelsen af Purcells tid .
Skrevet Noder er midlertidigt deaktiveret. Effekt Noder er midlertidigt deaktiveret.Den Fitzwilliam Virginal bog er den største samling af jomfruelige musik i England i slutningen af det XVI th århundrede og begyndelsen af det XVII th århundrede (297 stykker).
Gabriel Metsu , Femme au virginal (1662), Petit Palais , Paris
Johannes Vermeer , Lady spiller jomfru (1670-1672), koll. del., USA
Johannes Vermeer, A Lady Standing at the Virginal (1670-1672), National Gallery , London
Johannes Vermeer, ung kvinde, der spiller jomfruen (1672-1673), National Gallery, London