Den fangst , også kendt som professionel wrestling eller kampene i fransk Canada , er en form for underholdning kombinerer ydeevne sport og teater . I sin moderne form præsenteres brydning som en række slagsmål offentligt, der følger hinanden under møder arrangeret af rejsefirmaer eller under optagelser af regelmæssige tv-programmer. Hver kamp modarbejder brydere i en ring og gengiver koderne for kampsport, mens de inkorporerer regler og konventioner, der er specifikke for disciplinen og dens regionale specificiteter. I sin første form var brydning hovedsagelig beslægtet med brydning , så er den vokset over tid med et varieret teknisk arsenal (slag, nøgler, hold, kast, vendinger, akrobatiske manøvrer). Disse tekniske komponenter er undertiden fornyet af udøvere, undertiden lånt fra anden kampsport eller inspireret af andre elementer i populærkulturen (biograf, dans, sport ...).
Wrestling er kun konkurrencedygtigt i udseende: resultaterne af kampene er forudbestemt, og de praktiserende samarbejder for at sikre skuespillet og være i stand til at "fortælle en historie". Derudover arbejdes manøvrerne for at forhindre risikoen for personskade. Offentligheden er længe bevidst holdt i mørket om denne kendskab , men nu er alt dette offentligt optaget, også af de fleste i branchen. Alt dette undertrykkes imidlertid under præsentationen af selve kampene (et princip kaldet i brydning " kayfabe ") for at tillade den tildelte suspension af tilskuerens vantro .
Med sin oprindelse i den omrejsende udstilling af shows i Europa i det XIX th århundrede , fangsten har spredt over hele verden, bliver en forestilling i sig selv. I Frankrig oplevede brydning sin medieblomstring i efterkrigstiden , især i teatre i Paris og under dens udsendelser på ORTF- kanaler . I Nordamerika er det en industri på flere milliarder dollars (se WWE Company ) og har oplevet flere perioder med fremtrædende plads i populærkulturen.
En hybrid disciplin, brydning er en sport, et skuespil, og det betragtes også undertiden som en kunstform: semiologen Roland Barthes beskrev den som "en øjeblikkelig pantomime ", "selve princippet om triumferende klassisk kunst.".
Udtrykket er lånt fra engelsk, fordi det stammer fra det gamle angelsaksiske udtryk catch-as-catch-can (på fransk "attrape-le comme tu peut"), der betegner en form for fri wrestling (se Catch wrestling , som i sig selv er en låntagning fra gammelfransk "cach (i) er" udtalt "fangst (y) é" / [ka't͡ʃ (j) e]). I fransktalende Nordamerika er det et spørgsmål om "brydning" eller "professionel brydning" og på dagligdags sprog betyder "fangst" at fange eller forstå. På engelsk kaldes det professionel brydning eller ofte blot brydning (bogstaveligt talt "professionel brydning" eller "brydning"). På japansk kaldes det プ ロ レ ス ( puroresu , fonetisk og kontraheret transkription af " pro wrestling ").
Den kamp , en af de ældste sportsgrene i verden, gennem tiderne i forskellige former. I det XIX th århundrede , succes europæiske wrestling turneringer vokser og giver sin sportslige form for vokse betydeligt, som det fremgår af det sted, der opnås ved den disciplin ved de 1896 OL . Samtidig vises en mere populær form for brydning i repræsentationerne af brydningsbarakker, der er oprettet på tivoli , hvor kampe har en samling teknikker hentet fra forskellige skoler for traditionel brydning. Det er fra denne markedspladsbrydning, at brydning (eller "professionel brydning") stammer fra.
De første grupper af uafhængige professionelle brydere fra messer blev dannet i Europa mellem 1840 og 1860 fra Bordeaux til Sankt Petersborg via Lyon , Wien , Berlin og Warszawa . Disse tropper er under kontrol af en leder. Den mest berømte professionelle brydningsorganisation er Sankt Petersborg, oprettet i 1885 , som har flere dusin filialer over hele Europa. I Storbritannien var derimod prioritet til boksning , og professionel brydning havde ingen resonans i lang tid.
Ved slutningen af det XIX th århundrede , hytterne tilbyder kampene mellem deres mestre til amatører, lovende dem en sum penge i tilfælde af sejr, hvilket undertiden sker; ved andre lejligheder kommer stjernen i en rivaliserende tropp frem fra publikum for at udfordre husets mester. For at fodre disse scenarier og glæde offentligheden rigger vi undertiden møderne. Nogle brydehytteejere bliver stillesiddende (for eksempel i Frankrig ved at etablere sig i parisiske teatre) og drager fordel af denne spektakulære side ved at bede atleterne om at øve sig i "quilting wrestling". Sådan blev den moderne form for koncertbrydning født.
Den Første Verdenskrig lukket den gyldne alder af professionel wrestling i Europa. De nationale og internationale sportsbrydeforbund forhindrer klart udviklingen af denne aktivitet på det gamle kontinent mellem de to krige. I Schweiz er enhver offentliggørelse om emnet endda forbudt. Imidlertid lykkes et par organisationer at operere, men deres indvirkning er fortsat meget begrænset. Den USA blusse op igen flammen i begyndelsen af 1960'erne .
Brydningens hybrid og protiske natur gør ethvert forsøg på at definere det kategorisk vanskeligt. Ordbøger er ofte tilfredse med at beskrive det som "en form for freestyle wrestling" uden at gå i detaljer. Det er undertiden opsummeret af udtrykkene "sports-spektakel" eller "sportsunderholdning", men meget ofte foretrækker observatører blot at behandle emnet i form af et spørgsmål: "sport eller forestilling? ".
Disse definitionsvanskeligheder forklares også af de discipliners modvilje mod at acceptere at blive emner for analyse, som det fremgår af sociologen Christophe Lamoureux, der kommer til kaldenavnet dette miljø "simulacrums lille industri". Historisk født af forældres hucksters og akrobater har brydning længe holdt hemmeligheden bag sin sande natur for at bedrage offentligheden. Af alle disse grunde har brydning altid altid tiltrukket sine modstandere, der undertiden diskvalificerer den som en "chic" sport eller undertiden afviser den som en form for kunstnerisk udtryk, fordi den er for uren, for voldelig eller for populær.
Wrestling kan betragtes som et simpelt skuespil, for så vidt forestillingen om sportslig konkurrence stricto sensu er fraværende. Den sejrende bryder er ikke nødvendigvis mere talentfuld eller i bedre stand, han har ikke systematisk forsøgt at overhale sin modstander ved sin præstation. En bryder er repræsenteret i den kunstneriske betydning af udtrykket snarere end på udkig efter en plate. I virkeligheden erhverver en bryder snarere striben med hensyn til hans evne til at få publikum til at reagere (og derfor indirekte at bidrage til salget af indgangsbilletter og relaterede produkter). Wrestling skelnes derfor fra andre kampsport ved iscenesættelsen, som den er genstand for. For Roland Barthes er "brydning ikke en sport", men "et skuespil" tæt på teatret, som ikke skal skamme sig over dets kunstneriske kvalitet.
Bryderne og bryderne er ikke mindre professionelle atleter, der deltager i anstrengende fysisk aktivitet, som angivet Lamoureux: "For lad os være klare, en historisk periode, det er, brydning er lige så meget en sport som et skue," en briltsport " vil sige: en sport, fordi de, der udøver den, er atleter; et show, fordi de samme atleter er som skuespillere i ringen, der efterligner den naturskønne sandhed i en brydekamp. " . Wrestlers skal træne for at udføre de tekniske manøvrer, de bruger, og for at modstå volden ved fald og kast, de gennemgår under kampe. For at sikre deres fans sikkerhed anbefaler bryderne selv, at de aldrig prøver at reproducere de bevægelser, der udføres i ringen.
Ordene "chiqué" eller "rigget" er derfor relative: fangsten tygges i den forstand, at resultatet af kampen bestemmes på forhånd; det er rigget i den forstand, at mange skud er arrangeret til at være mere spektakulære end virkelig farlige. Men virkningen af de fleste slag påfører bestemt smerte, og bryderen skal tage den; ordsproget siger "i brydning, du gør dig selv ondt, men du gør ikke dig selv ondt." ". Ulykker er ikke ualmindelige efter et dårligt kalibreret skud eller et mislykket for farligt stunt. Bryderne skal derefter fortsætte kampen eller sørge for at afslutte den for tidligt, uden at offentligheden er klar over det, for ikke at afsløre det fiktive aspekt.
De første brydeshows dukkede op som i Europa under karneval og cirkus kort efter borgerkrigens afslutning , de fleste brydere lærte brydning på universitetet og stod overfor tilskuere, hvilket gav anledning til væddemål, der gjorde det muligt for cirkus eller karneval at øge deres indtægt.
I begyndelsen af det 20. århundrede blev sporten i USA populær, og den amerikanske offentlighed var også lidenskabelig for brydning, især takket være Frank Gotchs "udnyttelse", der efter at være blevet mester i USA i 1904 besejrede russeren George Hackenschmidt (som var ubesejret i Europa) i Chicago i 1908 i en kamp, der varede lidt over to timer og derefter i 1911 blev den første ubestridte brydermester. Men efter Gotchs pensionering i 1913 begyndte offentligheden at miste interessen for den, da den indså, at brydning var lige så meget et skuespil som en sport.
Kort efter afslutningen af første verdenskrig har Ed Strangler Lewis ved hjælp af sin manager Billy Sandow og Joseph Toots Mondts som promotor og alle tre kendt som Gold Dust Trio en anden vision om brydning. De foretrækker at fokusere på showet. Sammen populariserer de holdbrydning og organiserer deres firma med brydere, der regelmæssigt arbejder for dem.
Wrestlers er under status som selvstændige arbejdstagere. Denne status gør det muligt for World Wrestling Entertainment kun at forsikre dem for skader påført i ringen og undgå at betale mere socialsikringsbidrag. Bryderne, der betales på udstillingen, ganger dem for at kæde gebyrerne og mister undertiden deres helbred.
MexicoLucha libre har været praktiseret siden 1863 i Mexico. Det er derefter en variant af den græsk-romerske kamp udviklet af Enrique Ugartechea.
I 1933 grundlagde Salvador Lutteroth González Empresa Mexicana de Lucha Libre (EMLL), som ville blive den største brydeforbund i landet. González ønskede at levere en hurtig og atletisk stil svarende til hvad der blev gjort i Texas. Det var også samme år, at bryder El Ciclón McKey var den første til at bære en maske under sine kampe. At have masker gør det muligt for publikum, nu mere fokuseret på tegnene, bedre at forstå, hvem der er tecnico (hovedpersonen) eller rudo (antagonisten). Ud over den farverige side af maskerne adskiller stilen med brydning sig fra amerikanernes med greb lavet på venstre side.
I 1935 begyndte Rudolpho Guzmán sin karriere, da han i årenes løb bar en sølvmaske og kaldte sig El Santo fra 1940'erne. Han blev stjernekæmper i Mexico og holdt sin maske selv under offentlige optrædener og var hovedskuespiller i mange film og blev en populær karakter, der eksporterer sig uden for ringene.
I 1960'erne var film med El Santo eller hans rival Blue Demon meget populære i Mexico. Det var på dette tidspunkt, at producent Luis Enrique Vergara gjorde Mil Máscaras til hovedskuespilleren i en af hans film. Han vælger ham, fordi han er kold med El Santo, og Blue Demon bliver så skadet. I 2007 interesserede instruktør Carmen Butta sig for, at kvinder udøvede denne sport i dokumentarfilmen Les wresteuses de Mexico .
JapanVed slutningen af det XIX th århundrede , Sorakichi Matsuda (i) synes at være med Hamada Shokichi de første japanske at gøre fangsten. Matsuda har haft en vis succes der med to kampe mod Edwin Bibby (in) , en tidligere verdensmester i catch-as-catch-can med sejr og nederlag. Hamada forsøger at gøre denne underholdning kendt i Japan ved at bringe vestlige brydere ind, men hans forretning er ikke vellykket. I mellemkrigstiden forsøgte judoka Taro Miyake (in) igen at organisere brydeshow i Japan uden megen succes.
Det var efter Anden Verdenskrig, at brydning blev populær i Japan takket være Rikidōzan . Sumobryderen, der ikke kan blive en yokozuna på grund af sin koreanske oprindelse, besluttede at blive bryder og promotor for sin egen føderation, Japan Pro Wrestling Alliance (en) (JWA). Han formår at popularisere denne underholdning, som japanerne opfatter som en sport, ved at vinde kampe mod de bedste amerikanske brydere i sin tid som Lou Thesz for eksempel. Han gjorde sig også kendt der for at møde krigere som judoka Masahiko Kimura i 1954. Kvindebrydning , kaldet joshiresu , udviklede sig også i samme periode med oprettelsen af All Japan Women's Pro-Wrestling i 1955. Den 8. december 1963 stikker en yakuza Rikidōzan, der dør af peritonitis en uge senere.
Efter Rikidōzans død beslutter JWA- ledere, at Shōhei Giant Baba bliver den største stjerne i føderationen. Dette er for meget for Antonio Inoki, der har haft nok af at være i skyggen af Baba og grundlagt med Hisashi Shinma Tokyo Pro Wrestling i 1966. Denne føderation mødes ikke med succes, og Inoki vender tilbage til JWA.
I 1972 forlod Inoki derefter Baba JWA og dannede hver deres brydeforbund. Baba skabte All Japan Pro Wrestling, som tilbyder en stil med brydning tæt på den tid af de amerikanske forbund. På den anden side tilbyder Inokis New Japan Pro Wrestling offentligheden en oplevelse, der kombinerer brydning og kampsport.
FrankrigWrestling nåede sit højdepunkt i Frankrig før Første Verdenskrig , den europæiske gyldne tidsalder for professionel wrestling, eller rettere af Catch som Catch kan , som det da almindeligvis blev kaldt. Trods føderale forbud overlevede brydning mellem krige. Den olympiske mester Henri Deglane og Raoul Paoli forlod for at studere for De Forenede Stater, hvor Henri Deglane erobrede verdensmesterskabet. De bragte en renoveret stil tilbage til Frankrig, som yderligere scriptede kampene, som med Charles Rigoulot eller Dan Koloff. De sikrer en fornyelse og en genoplivning med et stort publikum indtil efter krigen.
I årene 1950-1970 er shows hyppige, især på Cirque d'Hiver i Paris, på messer eller i anledning af specielle galas som 14. juli . Fra 1952 og fremefter havde franskmændene mulighed for at følge kampene på tv. Roger Couderc og Thierry Roland giver generelt kommentarer til tv-kampe.
De store franske navne i brydning er L'Ange Blanc (Charles Eltes), André le Géant (André Roussimof), brydningstigeren , Le Bourreau de Béthune (Jacques Ducrez), Den lille prins (Daniel Dubail), Jean Corne , Zarak , Claude Roca , André Drapp (løven fra Lorraine), Abdesslam El Alami, Robert Duranton , Cheri-Bibi (Roger Trigeaud) eller endda Roger Delaporte .
Lider under et dårligt ry og et problem med generationens fornyelse, oplevede brydning en krise mellem midten af 1970'erne og midten af 1980'erne. Der var et skud i 1980'erne takket være tv og Canal + -kanalen, som i 1985 købte rettighederne til WWF og senere fire af dets vigtigste shows, der er synlige i USA på en " pay - per - view" -basis . Men hvis denne periode genoplivede den offentlige interesse for brydning i Frankrig, pålagde den også den amerikanske stil som benchmark og placerede den franske skole i skyggen.
Canal + udsendte WWF Superstars , derefter WCW Nitro fra 1997 til 2000 og igen WWF Superstars fra 2000 til 2002.
I øjeblikket får strukturer som APC og West Catch betydning og tiltrækker en loyal tilhænger og undertiden WWE-superstjerner ( Pete Dunne , Tyler Bate eller Will Ospreay for APC ).
Reglerne for en brydekamp bruges til at legitimere disciplinen mod brydernes kreativitet. Hvis de gør det muligt at udpege en vinder, er de frem for alt der for at berige løbet af en kamp, idet dommeren derefter fungerer som den tredje deltager. For eksempel, hvis en bryder lider under en indsendelse, kan han give publikum en illusion om, at han først vil give op og derefter gribe et af rebene for at få rebet til at bryde og tvinge dommeren til at tvinge sin modstander til at bryde holdet (han har derefter 5 sekunder til at gøre det på smerte ved diskvalifikation).
Dette er den grundlæggende teknik til at opnå sejr. Også kaldet de faldne ( pinfall på engelsk), han skal klemme sin modstanders skuldre i ringen i tre sekunder, optællingen udføres af dommeren, der rammer håndens konto på ringen. Dommerens optælling kan blive afbrudt, når den underdanige bryder løfter en skulder fra jorden før optællingen på 3, eller når han formår at fange et ringtov. Dette kaldes en rebbrydning .
En bryder, der er fanget i et indgivelseshold, kan overgive sig for at blive frigivet fra lastrummet. For at markere hans opgivelse banker han ( banker ud på engelsk) på ringen, sin modstander eller signalerer til dommeren. For at frigøre sig fra et underkastelsesgreb uden at opgive kampen, kan en bryder gribe et reb fra ringen: dette tvinger angriberen til at bryde sit greb i henhold til reglen om rebbrud . Han kan også forsøge at frigøre sig selv ved at slå, kaste eller slå sin modstander ned, hvilket får ham til at give slip på sit greb.
En knockout (KO) kan opnås på to forskellige måder:
Det er muligt at vinde på en udvendig optælling (eller optælling på engelsk), hvor modstanderen har været for længe uden for ringen, normalt det tidspunkt, hvor dommeren tæller op til 10 (20 sekunder i japansk brydning). Hvis den anden bryder (som forblev i ringen) kommer ud af ringen, er dommeren forpligtet til at genoptage optællingen fra 0. Normalt kan en kamp, der slutter på denne måde, ikke se et mesterskabsbælte skifte hænder, selvom udfordreren vandt kampen . Faktisk, på trods af en sejr på papir, har vinderen af kampen ikke teknisk vundet, domineret sin modstander. Det er en regel, som ikke er konstant, men som kommer op meget ofte.
Et klassisk eksempel på brugen af ringen er, når en bryder, der spiller en skurk ( hælkarakter ), der har en ligatitel, frivilligt mister sin kamp, når han forlader ringen. Han bevarer således sin titel, mens han tiltrækker offentlighedens vrede. Hvis to brydere begge er ude af ringen ved afslutningen af optællingen, erklærer dommeren kampens afslutning ved dobbelt optælling væk ( dobbelt udtælling ), så det er uafgjort. Dette resultat af kampen bruges kun sjældent.
Endelig er det muligt for en bryder at vinde sin kamp på en diskvalifikation af sin modstander.
Wrestler diskvalificeres, hvis han:
Der plejede at være en regel, der forbød at kaste din modstander over den tredje (øverste) streng. Denne regel anvendes dog ikke længere i de fleste brydestrukturer.
En kamp kan være " Ingen konkurrence ", når en begivenhed eller interferens, der ikke involverer begge brydere, forhindrer kampen i at slutte. I dette tilfælde er der ingen vinder.
De mest almindelige tilfælde er:
En kamp kan ende med uafgjort, så ingen vinder bestemmes. Årsagerne kan være:
Det er muligt, at nogle kampe er underlagt forskellige bestemmelser (specielle kampe). Det er oftest knyttet til et scriptwriting-ønske om at fremme en rivalisering, men kan også have ønsket om at krydre det igangværende møde eller tværtimod for at øge forventningen om et efterfølgende møde. De fleste tilfælde inkluderer yderligere straffe for taberen: barberet hår, suspension eller endog bortvisning fra strukturen eller fra løbet om en bestemt titel. Men nogle sager, som Money in the Bank eller Royal Rumble- kampe , inkluderer snarere en gevinst for vinderen: en kontrakt om en mesterskabskamp i de ovennævnte tilfælde, undertiden titlen som mesteren selv eller en bonus ...
Her er forskellige stilarter for brydekamp:
Wrestling har inspireret mange afledte produkter som DVD'er, tøj, bøger, tegneserier, magasiner og genstande af alle slags. Der er et marked for videospil , handelskort, brætspil og figurer. Nogle af de mest populære brydere omskoleres også i biografen - ofte - på grund af deres arbejdede fysik.