Fødselsnavn | Christine Pierre Marie-Clotilde Schwartz |
---|---|
Fødsel |
7. februar 1959 Châteauroux ( Frankrig ) |
Kerneforretning |
forfatteren dramatiker |
Priser |
Prix France Culture 2005 Prix de Flore 2006 Prix Sade 2012 (afvist af forfatteren) Officer of Arts and Letters Award December 2015 |
Skrivesprog | fransk |
---|---|
Genrer |
Romersk teater |
Primære værker
Christine Angot , født Schwartz the7. februar 1959i Chateauroux ( Indre ), er en romanforfatter og dramatiker fransk . Hun læser ofte sine tekster for offentligheden , især på scenen.
Det litterære arbejde i denne emblematiske figur af autofiktion - et begreb, som hun dog afviser - såvel som hendes mange artikler og hendes medieindgreb er kontroversielle. Siden udgivelsen af L'Inceste i 1999 er hun blevet en personlighed i samtidens fransktalende litteratur, vinder af Frankrigs kulturpris i 2005, Flore-prisen i 2006 og decemberprisen i 2015.
Rekrutteret til at erstatte Vanessa Burggraf optrådte hun fra september 2017 til juni 2019 som klummeskribent sammen med Yann Moix (2017-2018) derefter Charles Consigny (2018-2019) i Laurent Ruquiers program On est pas couché , sendt af France 2 .
Født Christine Pierrette Jeanne Marie-Clotilde Schwartz, Christine Angot tilbragte sin barndom i Châteauroux med sin mor Rachel Schwartz, af jødisk oprindelse, og hendes bedstemor. Hendes far, Pierre Angot, oversætter for de europæiske institutioner, forlod familiens hjem før hendes fødsel og vil først officielt genkende hende, når hun er fjorten. Hun tog derefter navnet Angot. Forholdet til sin far vil være meget prøvende for hende, fordi hun, som hun betroede verden , mellem tretten og seksten år, vil voldtage hende flere gange og efterlade hende med alvorlige traumer. Hun fortalte senere om disse voldtægter i sine romaner L'Inceste, så Un amour umulig . Hun forlader Châteauroux og bosætter sig i Reims sammen med sin mor. Efter kandidatuddannelsen begyndte hun at studere engelsk og jura. Hun opnåede et Diploma of Advanced Studies (DEA) i folkeret, derefter specialiseret i europæisk lov ved Europas College i Brugge , som hun forlod i midten af året, og som hun ikke tog eksamen fra.
I 2006 boede Christine Angot i et par måneder med Doc Gynéco , som hun havde mødt under en litterær messe. I 2008, et år efter deres opbrud, udgav hun sin roman Le marché des amants , hvor hun beskriver sin intimitet med sangerinden.
Siden 2008 har hun været i et forhold med Charly Clovis, en martinikansk musiker og en af Doc Gynecos bedste venner.
Christine Angot mistede derefter interessen for sine studier og begyndte sine første år med at skrive:
”Der var en dag, hvor jeg skrev. Virkelig skriver. Det var noget meget vigtigt. Claude [hendes mand på det tidspunkt] og jeg havde været i Amsterdam, men opholdet gik ikke godt, og vi rejste straks. Vi tog et hotel i Le Touquet. Jeg var meget ked af det. Jeg accepterede ikke virkeligheden i denne ødelagte weekend. Jeg kan huske, at vi købte en bar chokolade. Jeg tog hendes indpakningspapir og begyndte at skrive ned, hvad der skete i weekenden. Jeg bad hotellet om papir for at fortsætte. Så fik jeg Claude til at læse, hvad jeg havde skrevet: ”Det er godt! "Jeg blev bange da:" Fortæl mig det ikke igen, jeg er i stand til at lade alt skrive. "
Fra da af, i seks år (hun er gift, mor til en datter og bor i Nice ), returneres hendes manuskripter til hende af forlagene, som hun tilbyder sine tekster til. Hun udgav ikke sin første roman, Vu du ciel , før 1990 med Gallimard i samlingen "L'Arpenteur" instrueret af Gérard Bourgadier . Denne roman og de to følgende, Ikke at være og Léonore, har stadig en svag mediaresonans og sælger lidt. Hans fjerde manuskript, Interview , nægtes af hans redaktør. Christine Angot forlader Gallimard-huset efter en læserapport, der er ugunstig for hende:
”De nægter min fjerde roman, Interview . Jeg går igen på jagt efter [en redaktør]. Leonore, altid [hendes forrige roman], havde chokeret dem. Læserapporten siger, at jeg er farlig for dem omkring mig, de forvirrede allerede mit liv og mine bøger. "
Christine Angot redigeres derefter af Fayard derefter Stock af Jean-Marc Roberts .
Litterær produktionChristine Angot blev drevet til forkant med den litterære scene i 1999 med offentliggørelsen af L'Inceste, der ramte overskrifterne og solgte næsten 50.000 eksemplarer. Bogen vækker stormfulde medier og kritisk modtagelse. Pierre Jourde og Éric Naulleau i Le Jourde & Naulleau bemærker, at "alle hovedlinjerne i arbejdet i drægtigheden allerede er identificerbare her: uro, fornægtelse af virkeligheden, bøger, der let ville passe over et par kvadratcentimeter lovet til genbrugsspande" . Tværtimod i Le Monde , Josyane Savigneau skriver: ”Christine Angot vil vinde. Fordi hun sandsynligvis ikke vil behage. Hun går for hurtigt, for hårdt, for langt, hun forstyrrer former, rammer, koder, hun beder for meget af læseren. Hun er lige blevet fyrre, hun har skrevet i femten år, og i otte bøger har hun trådt over fin-de-siècle fjollet. Hun er ikke en humanist, hun har sprængt realisme, konsensuspseudolitteratur, provokerende eller falsk mærkelig, for at stille det eneste spørgsmål, det mest foruroligende: hvad er en forfatteres forhold til virkeligheden? " .
I 2005 vandt hun Frankrigs kulturpris for Les Désaxés og en del af hjertet .
I 2006 forlod hun Stock til Flammarion , hvor hun udgav Rendez-vous , som vandt Flore-prisen . Samme år optrådte hun regelmæssigt i programmet Campus , vært af Guillaume Durand i France 2 . Hun skiftede igen redaktør og underskrev en kontrakt med Le Seuil i 2008. Denne overførsel blev bredt offentliggjort på grund af det beløb, der blev betalt af forlaget: 240.000 € .
I 2011 vendte Christine Angot tilbage til Flammarion , hvor hun udgav Les Petits . Fra samme år var hun en del af juryen for Saint-Germain-prisen, som hun var formand for i 2012 .
I 2012 vandt hun Sade -prisen for Une Semaine de vacances , en kort roman, der forårsagede en skandale. Dens udgiver, Flammarion, havde imidlertid meddelt, at han ikke ønskede, at hun skulle modtage denne præmie, især for at give hende flere chancer for at få en anden mere prestigefyldt. Hun afviste prisen i et brev til præsidenten for juryen, Emmanuel Pierrat , der forklarede: ”Billedet af denne pris, uanset om det svarer til Marquis de Sades arbejde eller ej, er i fuld modstrid med den bog, som jeg skrev, og ikke at nægte denne pris ville være at abonnere på en objektiv misforståelse om, hvad denne bog siger, som jeg afviser. "
Fortolkning af hans værkerUd over de aflæsninger, der er organiseret i boghandlere , optræder Christine Angot regelmæssigt på teaterscener, som i 2000 , på National Theatre of the Hill , hvor hun tilbyder en læsning af Quitter la ville - teater , hvor hun i 2008 åbnede Mediapart- festivalen med en oplæsning af hans roman Le Marché des amants .
Flere "begivenheder" dedikeret til hendes arbejde er blevet organiseret: i 2013 , for eksempel under Festival d'Avignon , tilbyder Christine Angot, ledsaget af skuespillere, oplæsning, iscenesættelser og samtaler omkring sine værker på museets gård. Calvet . Programmet sendes på France Culture under titlen Une Semaine de vacances avec Christine Angot . Samme år overdrages Sorano-teatret til ham og tilbyder i en uge møder, oplæsning og visninger med især Laure Adler , Jacques-Alain Miller , Camille Laurens , Rachid O. og Typhaine Samoyault.
Fra 2013 optræder hun regelmæssigt på Maison de la poésie, hvor hun tilbyder oplæsning og konferencer omkring sine bøger og oplæsning af værker af andre forfattere som Marguerite Duras .
Andre litterære aktiviteterI marts 2016 var hun chefredaktør for Libé- tillægget for forfattere af avisen Liberation .
Siden 2007 har litterær agent Andrew Wylie arbejdet for hende.
Derudover udgiver Angot historier, såvel som artikler relateret til hans forfatterskab, og som fremkalder modtagelse af hans bøger, hans medieoptræden eller endnu mere intime emner.
Mange tekster blev også offentliggjort i tidsskriftet Epok , da forfatteren skrev en kolonne der: "Le mot d'Angot", i begyndelsen af 2000'erne .
Christine Angot bidrager regelmæssigt til avisen Liberation , hvor hun skiftevis med andre forfattere skriver spalten "Ecritures". Hun udgiver også ofte, især i Le Monde , Le Point eller Télérama , krøniker om litteratur og kunst (f.eks. Om Emmanuel Carrère , Michel Houellebecq , Van Gogh , Marguerite Duras ), reaktioner i forbindelse med aktuelle begivenheder samt portrætter af politikere (inklusive François Hollande , Ségolène Royal , Dominique Strauss Kahn , Nicolas Sarkozy , Marine Le Pen ) og mediefigurer ( Bernard-Henri Lévy , Jean-Marc Roberts ). Fra 2016 samarbejdede hun med avisen Le Nouvel Observateur , som hun skrev portrætter af kandidaterne til præsidentvalget i 2017.
Fra 2017 til 2019 var hun spaltist i showet, at vi ikke lyver over for Laurent Ruquier på France 2, hvor det er kendetegnet ved udtalelser og kontroversielle reaktioner. Perioden er præget af stadig mindre publikum. En åndenød, som ifølge François Jost , professor i informations- og kommunikationsvidenskab, skyldtes tab af legitimitet hos kronikere i udvekslinger, hvor formen havde forrang over stoffet. François Jost understreger også "Christine Angots upopularitet" forårsaget af hans "manglende evne til dialog", en holdning, som han beskriver som "rystende", endda "dramatisk".
I juli 2014 var hun en af underskriverne af et åbent brev rettet til republikkens præsident, offentliggjort i Liberation , som modsætter sig surrogati .
I februar 2017 opfordrede Christine Angot François Hollande til at stille op til præsidentvalget. I et åbent brev bekræfter hun, at denne i ekstraordinære situationer "altid har været op til det" .
I marts 2017 optrådte hun i L'Émission politique på France 2, der var vært for François Fillon ( se nedenfor ).
Hun kritiseres for volden fra sine politiske og medieindgreb. Den 3. september 1999 deltog hun i programmet Bouillon de culture, der var vært for Bernard Pivot , i Jean-Marie Laclavetine , forfatter og læser på Gallimard, for sin roman Première ligne . Denne bog fortæller historien om en redaktør, der er træt af at skulle nægte manuskripter. Hun beskriver den som "ganske uudholdelig" og "ubrugelig bog". Faktisk nægtede Laclavetine den fjerde roman af Christine Angot i Gallimard.
Denne intervention gør opmærksom på sig selv. Dagen efter showet begyndte salget af hans bog L'Inceste . Fra da af fulgte hendes medier "lysglimt" hinanden: i 2000 forlod hun programmet Tout le monde en parle , "ulcereret af Thierry Ardisson og hans gæster for lette spørgsmål". Gæst i showet Vi lyver ikke , hun mister besindelsen mod Eric Zemmour og derefter mod Natacha Polony . I 2015 foretrækker hun at forlade sættet af Laurent Ruquier snarere end at møde Michel Houellebecq, hvis sidste roman hun havde kritiseret i disse udtryk: ” Underkastelse er en roman, en simpel roman, men det er en roman, der ødelægger den, der har sengen. Det er ikke en folder, men en graffiti: Lort til den, der læser den ”.
Intervention foran François Fillondet 23. marts 2017, under Fillon-affæren , havde hun lever på sættet af L'Émission politique , en voldelig verbal skænderi med François Fillon, der blev kommenteret bredt i pressen.
Blandt de mange reaktioner, der er imod denne indgriben, skriver Benoît Duteurtre for at beklage disse kunstnere, der tager sig selv for "anklagere", og som hyppigt "viser tv -udsendelser for at tale godt og ondt; og frem for alt at bedømme det politiske liv med risiko for at lade os forstå, at stemmen til en romanforfatter, en skuespiller, en filmskaber, ville få en særlig værdi i valgdebatten ”. Alain Finkielkraut spørger sig selv: ”Hvordan kunne vi være faldet så lavt? ".
Der høres andre stemmer, der tværtimod støtter forfatteren, såsom Jean-Michel Aphatie : ”På sæt af Frankrig 2 var forfatteren perfekt i sin rolle, og sammen med hende var vi vidne til et stort øjeblik med tv. Hun var ikke kommet for at diskutere med François Fillon, men for at læse ham en besked efter de forskellige sager, der berører ham. Hun har tydeligt positioneret sig som en forfatter og kommer til at formidle en følelse, som mange franskmænd oprørt over aktuelle anliggender deler. " Les Inrockuptibles støtter også Christine Angot og hævder, at hun vandt sin debat.
François Fillon mener, at denne type angreb er rentabel for ham og erklærer: ”Det fremkalder hos franskmændene en demokratisk refleks. Jo mere jeg bliver angrebet, jo bedre er jeg! " .
det 26. marts 2017, Reagerer Angot på kontroversen i et interview med avisen Liberation . Hun erklærer, at hun ikke fortryder denne udveksling og henviser til de beskeder, hun modtog efter hendes tv -indgriben: "Du talte for os".
Krønikebog i Vi lyver ikkedet 16. september 2017foran Alexis Corbière nikker hun, når han spørger hende, om "ifølge Dieudonné = Francis Lalanne = La France insoumise " (mens han specificerer, at hun især identificerer de to første), den stedfortræderes bevægelse ikke har protesteret efter udsættelse af stemmer til fordel for de to kandidater fra showbranchen under en delvis lovgivning. Hun siger på samme scene: ”Jeg er ikke intellektuel, jeg er kunstner. [...] Jeg har ingen overbevisning! " .
Den 30. september 2017 opstod der endnu en kontrovers. Stillet over for den tidligere talsmand for Europa Écologie Les Verts Sandrine Rousseau , der præsenterede bogen, hvor hun fortællede om sin kamp for at få det seksuelle overgreb, hun blev udsat for af Denis Baupin, anerkendt , mister hun temperament. 'For at få gæst til at græde. Under sekvensen, der blev udsendt på tv, bekræfter Christine Angot, at denne bog viser, at feminister har haft den forkerte kamp (ønske om feminisering af erhverv, feministisk bevægelse inden for et politisk parti, kommunikation om frigørelse af tale osv.), Og at det faktisk , antallet af voldtægter og seksuelle overgreb falder ikke markant. Sandrine Rousseau faktisk nævnt i sin bog Christine Angot og ifølge hende fordrejet hendes tilgang. Reaktionen, der betragtes som aggressiv, af Christine Angot fører til henvisning af CSA af Marlène Schiappa , statssekretær med ansvar for ligestilling mellem kvinder og mænd . En andragende, der opfordrede til en offentlig undskyldning for showet til Sandrine Rousseau, blev lanceret af forfatteren Valentine Goby og indsamlede næsten 132.000 underskrifter på23. oktober 2017. det20. decemberderefter tog CSA endelig sin beslutning med en formel meddelelse fra France Televisions .
En anden kontrovers opstod den 19. februar 2018, da Christine Angot overfor Grand Corps Malade forklarede, at "at være kunstner altid er et resultat af fiasko, det er en plan B". Disse bemærkninger, der betragtes som naive og fornærmende, fordi de antager, at kunstnerisk skabelse kun er en erstatning for social frustration, vækker indignation og foruroligelse i mange medier og igen giver anledning til et andragende, der beder om en undskyldning fra præsidenten for France Télévisions eller en sanktion mod forfatteren.
En ny kontrovers brød ud efter udsendelsen af 10. marts 2018, hvor Christine Angot angreb Virginie Calmels , vicepræsident for republikanerne, ved at fremkalde uden begrundelse med emnet for diskussionen, hendes privatliv og hendes formodede sociale baggrund. Advokaten Éric Dupont-Moretti , der er til stede på scenen og bifaldt af offentligheden, fordømmer derefter denne opførsel "af stor vold" og tiltrækker igen kritik fra spaltisten: "Vi skal gå hårdt med disse mennesker" ( sic ). Denne sekvens fremkalder en voldsom negativ reaktion fra sociale netværk og rapporterer til CSA.
Den 1 st juni 2019 ønsker at hilse en bog udgivet af Franz-Olivier Giesbert , hun rekindled debatter født under affære Olivier Grenouilleau opkaldt historiker Olivier Grenouilleau , hvorefter de abolitionister har overdrevet levevilkårene på slaveskibe , og udløste et ramaskrig ved at erklære, at sort slaveri var "det stik modsatte" af Shoah, fordi slaver skulle være "ved godt helbred", da de ankom. Om aftenen foretages mere end 900 rapporter om seere til CSA. Historikeren Mathilde Larrère minder om navigationsbetingelserne: vipper, vold hele tiden, voldtægt af kvinder, mens historikeren Myriam Cottias, specialist i slaveri, ser i det en ideologisk diskurs, endda "en konsensusrevisionist over for historien af slaveri ” og minder om, at den gennemsnitlige levetid på en plantage i Santo Domingo ikke oversteg otte år. Klummeskribenten undskylder derefter for ikke at have "været i stand til at finde ordene", og programmet inviterer repræsentanter for antiracistiske foreninger den følgende uge.
I 2008 , efter offentliggørelsen af Lovers 'Market , var Christine Angot forpligtet til efter aftale at kompensere op til 10.000 euro til Élise Bidoit. Sidstnævnte, ekskone til Christine Angots ledsager Charly Clovis, genkendte en del af hendes personlige situation transskriberet i værket.
I 2011, da romanen Les Petits blev offentliggjort , beskyldte Élise Bidoit igen Christine Angot for at have krænket sit privat- og familieliv og besluttede at tage forfatteren til retten. Romanen fremkalder specifikke episoder, undertiden voldelige eller forfærdelige, i parrets intime liv inspireret af Elise Bidoit og Charly Clovis. Den gengiver resultaterne af en social undersøgelse, anmodet af en dommer for familieanliggender, der har til formål at løse spørgsmålet om forældremyndigheden over de fire børn af Elise Bidoit og Charly Clovis, som Angot havde adgang til gennem sidstnævnte. Derudover skrives der, at den ældste datter af karakteren efter Elise Bidoit, født i et første ægteskab, blev seksuelt overfaldet af hendes far, hvilket ifølge klageren aldrig skete. Christine Angot vises på25. marts 2013for krænkelse af privatlivets fred. Den 27. maj 2013 blev hun pålagt sammen med sin udgiver at betale 40.000 euro i erstatning til Élise Bidoit.
I 2017 blev hun sammen med direktøren for publikationen Laurent Joffrin tiltalt for ærekrænkelse efter offentliggørelsen af en artikel i Liberation, hvor hun beskyldte udgiveren Christophe Lucquin for "at udgive bøger af en i det væsentlige pædofil karakter". Den 4. december 2019 i Paris appeldomstol omstødte første instans dom lindre hende af afgiften for offentlig bagvaskelse, og vurderer, at forfatteren offentligt har krænkede forlaget Christophe Lucquin, forsvaret af M e Marie dosis , og hans Forlag. Christine Angot er dømt, borgerligt og i fællesskab med Laurent Joffrin, til at betale forlaget og hans hus en bøde på 8.500 euro.
I august 2017 indgav hun en klage efter en skænderi med en mand, der gentagne gange kaldte hende "råd" og bad hende om at rejse, mens hun chattede i en rue du Marais med en ven, der grundlagde en chic boghandel.
I marts 2019 indgav hun en klage over stødende og truende inskriptioner, der blev opdaget i nærheden af et sted, hvor hun var planlagt at optræde på en konference, og som eksplicit henviste til den jødiske lyd af hendes mors efternavn, end også til huden. farve på hans tidligere ledsager, Doc Gyneco.
I 2017 blev Christine Angot inviteret af Musée national Eugène-Delacroix i Paris til en "carte blanche" -visning med titlen "Regards sur les Collections", som hun skrev forskellige karteller til og satte værkerne i perspektiv med hendes liv og hans synspunkter. Denne intervention er stærkt beklaget og kritiseret for sin egocentricitet og banalitet.
Litteraturkritik klassificerer ofte Angots tekster i kategorien autofiktion . Forfatteren nægter dog denne etiket:
”Udtrykket [autofiction] lyder for meget som 'selvbiografi'. Jeg er bange for, at vi endnu en gang vil udlede: "Dette er ikke rigtig en roman". Autofiktion udføres ved brug af "jeg". Hvis dette “jeg” er spejlet, laver jeg ikke autofiktion. Hvis vi erkender, at dette “jeg” kan udvikles i fantasien, så ja, jeg laver autofiktion. Romanen gentager jeg ikke et vidnesbyrd. Derfor er det, han siger om samfundet, politisk. "
Christine Angot erklærer, at hun ikke "fortæller" noget, i udtrykkets rent narrative betydning, men blot "siger" og opfatter litteratur som et "eventyr, især da det er et eventyr, siger hun, som angår personen . hvem skriver teksten, men også dem der er i stand til at modtage eller ikke modtage skriften ” .
Hans arbejde er kendetegnet ved implementeringen af en diskurs, der tester forholdet mellem sandhed og fiktion i den selvbiografiske roman:
”Sandheden, det være sig litterær, er en forpligtelse, forudsat at skyggen af tvivl svæver over hver bekræftelse. Læseren skal få troen på sandheden. Lad ham være overbevist om, at det meste virkelig skete. Litteratur har intet andet formål. "
Fra da af er et værk, der blander denominational fordømmelse og fiktion, bøgerne af Christine Angot, for hvem i litteraturen "der hverken er moral eller ansvar" , resultatet af det frontale møde mellem liv og skrivning: "Livet hele sådan tid inficerer alt, hvad jeg laver . "
Vi vil også bemærke brugen af den ”metafiktive” fortælling, der fortæller og kommenterer skrivning, læsning og mediemodtagelse af hans tekster i blandt andet Sujet Angot , Une partie du cœur og Quitter la ville .
Christine Angot bestræber sig også på at undersøge samfundets forhold til forfatterens ord på det offentlige torv, et ord, som hun beskriver som ” performativt ” på de første sider af Quitter la ville :
”Forfatterens liv er under alle omstændigheder vigtigere end bøger. Vi hører løgnen og vi hører sandheden, vi hører det indre og vi hører det ydre, vi er i os selv og uden for os selv [...]. Tale er en handling. Det er en handling, når vi taler. Og så gør den ting, den producerer effekter, den virker. Det er ikke et spil, et sæt regler af alle slags [...] Det er ikke noget vidnesbyrd, som de siger. "
Udforskningen af det incestuøse motiv (eller forbindelserne mellem samfundets rum og det grundlæggende forbud mod incest) er et tilbagevendende tema i hans arbejde og især i L'Inceste og Une Semaine de vacances .
Christine Angots litterære indflydelse er mange og spænder fra Louis-Ferdinand Céline til Marguerite Duras via Marcel Proust - side 24 i Léonore, der er altid en klar hentydning til begyndelsen af romanen Du cote de chez Swann og hun citerer Proust i søgelyset i Hvorfor Brasilien? . Hun erklærer:
”Jeg er ikke så skræmt af Duras eller Proust som af Céline. Her er nogen, der taler sit sprog. Duras, det gode er, at hun ikke keder sig. I That's it , i Emily L. ... Hvad jeg også kan lide er, at hun fik dig til altid at spekulere på, om hun er forfatter eller ej. "
Hun vækker også sin beundring for Samuel Beckett : ”Ham, man kan ikke spekulere på, om han er forfatter eller ej. Vi ved, at det er ” , men også Hervé Guibert, som hun anerkender som ” en vigtig forfatter, der åbnede døre ” . Hun erklærer, at hun blev interesseret i den poetiske genre sent i livet, især gennem Henri Michaux : ”Jeg indser, at poesi er godt. Jeg troede, at der var for meget ”se, jeg laver god litteratur”, når romanen kan hænge rundt og flirte med det vulgære. Poesi er en ædel kunst, romanen er en bastardform. Hvilket derfor passer mig bedre.
Blandt sine samtidige understreger hun sin smag for Camille Laurens romaner : ”Det jeg kan lide ved hende er, at hun ikke bliver involveret i modsætninger. Hos hende ødelægger sætningerne ikke hinanden som hos mig. Med hende kan sætningen intet stoppe den ” og Mathieu Lindon, som hun vil støtte under kontroversen, der blev fremkaldt af udgivelsen af hendes roman Le Procès af Jean-Marie Le Pen . Derudover sammenlignes Christine Angots arbejde ofte med Guillaume Dustans arbejde, som hun ville være "alter-Angot".
I L'Inceste bemærker Christine Angot: ”Læn dig altid til yderligere ting, lav forbindelser, siden jeg skriver, har der altid været andre stemmer, andre tekster, andre ting, en anden vinkel, hvorfra jeg prøver at vise mig selv” . Faktisk er det meste af hans arbejde et produkt af en omskrivningsproces og citering fra andre bøger - lån eksplicit eller skjult for læseren.
Vi vil først og fremmest fremkalde omskrivningen af begyndelsen til Til vennen, der ikke reddede mig livet for Hervé Guibert, der åbner L'Inceste , samt de mange citater, der punkterer teksten. Hvad angår hans næste roman, Quitter la ville , indeholder den mange lån (omskrevet eller trofast) fra stykket Oedipus samt citater fra Cet amour-là af Yann Andréa , Marguerite Duras ' sidste ledsager . Derudover er teksten stort set sammensat af citater fra presseartikler, spalter og litterære anmeldelser.
Christine Angot indrømmer også at have brugt Notebooks of Vaslav Nijinsky og Black Book udviklet af Ilya Ehrenbourg og Vassili Grossman (beregnet til at indsamle vidnesbyrd og dokumenter om Shoah ) for at skrive hendes værk De Andre . Hvad angår Léonore, fremkalder teksten stadig Sexus af Henry Miller, og The Use of Life nævner forbindelser til It was a whole life af François Bon . Desuden interview indeholder en tilsløret citat fra sangeren Dominique A .
Øvelsen af låntagning og omskrivning tackles også frontalt i Léonore, altid hvor forfatteren tilbyder læseren et digt, som hun ville have skrevet til sin datter, inden hun tilstod, få sider senere, at få det. Simpelthen kopieret fra en samling.
Angots første tekster har lidt medie resonans, som forfatteren skriver i L'Usage de la vie, da hun nævner denne periode brugt på "at sælge [hendes] ingenting" (hun indrømmer, at salget af hendes tre første værker ikke oversteg 500 eksemplarer).
I 1999, med udgivelsen af L'Inceste , blev hun en af de store og mediefigurer i den nye franske litterære scene. Kontroversiel, og nogle gange viste det sig at være pythian eller endda radikal, ramte Christine Angot derefter den litterære krønike. Kvalificeret af nogle som en "provokerende og histrionisk forfatter" forfatter af et meget udråbt værk "skrevet i en grov stil", blev L'Inceste kvalificeret af andre ( Les Inrockuptibles , Liberation , Le Monde des livres ) som et værk i en vis modernisme og med ubestridelige litterære kvaliteter . Incest vil sælge næsten 50.000 eksemplarer.
Derefter foregår modtagelsen af hans tekster altid i en dyb dikotomi mellem rosende anmeldelser og negative anmeldelser. Ved offentliggørelse sin roman Les Désaxés , det magasin Lire spørger: "Skal vi læse Angot?" ". Derfor, hvis litteraturkritik bemærker, at "romanforfatteren forbliver unik, kun i dag for at kunne genkendes fra de første linjer", understreger hun også, at Christine Angot "har udtømt sit emne fra de første tyve linjer [og at] siderne, gentagne, følger hinanden uden den mindste rytme, næppe ramt af et par klichéer om biografens verden og mange tegn på elegance ("lorteliv", "fed ko", "piss-kopi" osv.) " .
Det er det samme som illustration af hans bog Le Marché des amants , der af Benjamin Berton , forfatter og kritiker , betragtes som "forfatterens bedste", men som også understreger, at bogen er "den mest latterlige end du. aldrig være i stand til at læse, hvis du kan lide f.eks. ambitionslitteratur, eventyrlitteratur, litteratur, der fortæller rigelige historier, historiske eller dramatiske ", inden du konkluderer, om Christine Angot: " Hun er en tragedie storslået og foruroligende " .
Titlen på romanforfatter bestrides af mange personligheder.
Da hendes bog fra 2018, A Turning Point , blev offentliggjort, viste anmeldelserne sig at være relativt negative. Forfatteren Éric Neuhoff beskriver det som en "helt svag romantisk roman". Michel Crépu taler om et "litterært kollaps", mens Jean-Claude Raspiengeas kommenterer værket som "afgrundsdumhed". Arnaud Viviant frister med at sige, at han er "meget godt beskrevet".