Fødselsnavn | Edgard Victor Achille Charles Varèse |
---|---|
Fødsel |
22. december 1883 Paris , Frankrig |
Død |
6. november 1965(81 år) New York , USA |
Primær aktivitet | Komponist |
Stil | moderne musik , elektroakustisk musik , blandet musik |
Yderligere aktiviteter | dirigent , kormester |
Aktivitetssteder | Paris , Berlin , New York |
Års aktivitet | 1903-1965 |
Redaktører | Ricordi |
Uddannelse |
Schola Cantorum og konservatoriet i Paris |
Uddannelse | Charles-Marie Widor , Vincent d'Indy , Albert Roussel |
Studerende | Kål Wen-chung |
Primære værker
Edgard Varèse eller Edgar Varèse (begge stavemåder blev brugt af komponisten selv på forskellige tidspunkter i hans liv) er en naturaliseret fransk- amerikansk komponist , født den22. december 1883i Paris og døde den6. november 1965i New York .
Uddannet, oprindeligt ved Schola Cantorum og på Conservatoire de Paris , fandt Varèse sammen med mere uafhængige kunstnere som Debussy og Busoni den nødvendige opmuntring til hans personlige udtryk.
Faktisk forestillede Varèse sig langt fra 1914 at opgive klassiske kompositionsmetoder, det tempererede system og traditionelle musikinstrumenter for at bruge "selve lydmaterialet" . Dette ideal fik ham til at ødelægge sine første partiturer så langt til Amerika - hvor han allerede brugte lydene moduleret i frekvens og intensitet af en sirene - og tilskynde til forskning inden for det akustiske felt , fra dynamofon til værker af Léon Theremin og af Maurice Martenot .
Varèse opgiver orkestret startende med Arcana for mindre og mere individualiserede instrumentale ensembler. Manglen på tekniske midler, et optagestudie eller et laboratorium reducerede ham imidlertid til tavshed i hele Anden Verdenskrig og indtil midten af 1950'erne , da studieteknikken udviklede sig. 'Essays af Pierre Schaeffer og Pierre Henry . Varèse var derefter i stand til at producere et værk som det elektroniske digt til den universelle udstilling i Bruxelles i 1958 .
Ved at opretholde tætte forbindelser med vigtige repræsentanter for hans tids videnskabelige samfund afspejles Vareres interesse for videnskab i titlerne, som han giver til hans værker, hvilket fremkalder matematik ( integraler ), metallurgi ( tæthed 21, 5 ), krystallografi ( hyperprisme ), botanik ( Octander ), kemi ( ionisering ) og endda alkymi ( Arcana ). Varèses arbejde virkede først meget abstrakt. Hans musik har imidlertid en stor besværgelseskraft, så snart den menneskelige stemme griber ind ( Offer , Ecuatorial , Nocturnal ).
Skandalen med oprettelsen af ørkener , December 2 , 1954i Paris afslører det for en ny generation af klassiske komponister (inklusive Iannis Xenakis og Bruno Maderna ) og populære (som Frank Zappa ), der har anerkendt i ham meget mere end en "forløber", en model at følge og en af de store innovatorer af XX th århundrede med Stravinsky , Bartók , Henry Cowell og Anton Webern .
Edgard Varèse blev født i Paris den22. december 1883. Hans far, ingeniør, er italiensk , og hans mor er fransk af burgundisk oprindelse . Et par uger efter hans fødsel blev han sendt til sin oldonkel i den lille by Villars i Bourgogne . Der blev han knyttet til sin bedstefar, Claude Cortot (også bedstefar til pianisten Alfred Cortot, en fætter til Varese). Hans kærlighed til sin bedstefar overgik alt, hvad han følte for sine egne forældre.
I slutningen af 1892 blev han overtaget af sine forældre, og i 1893 blev den unge Edgard tvunget til at bosætte sig med dem i Torino. Det var der, han tog sine første rigtige musikundervisning med direktøren for Torino Conservatory, Giovanni Bolzoni . I 1895 komponerede han sin første opera, Martin Pas, som siden er gået tabt. Som teenager var Edgard underlagt sin fars indflydelse og måtte tilmelde sig Polytechnic i Torino, fordi hans far afviste sin interesse for musik og krævede, at han studerede ingeniørarbejde. Denne latente konflikt udviklede sig, især efter hans mors død i 1900, så meget, at Varèse i 1903 forlod huset og rejste til Paris.
Efter at have afsluttet sine ingeniørstudier på Polytechnic i Torino , vendte han tilbage til musik og studerede med Vincent d'Indy og Albert Roussel på Schola Cantorum i Paris ( 1903 - 1905 ) og Charles-Marie Widor på konservatoriet i Paris (1905- 1907 ). Derefter flyttede han til Berlin , hvor han især mødte Richard Strauss , Ferruccio Busoni og Karl Muck . I 1913 vendte han tilbage til Paris, hvor han mødte Romain Rolland og Debussy . Disse forskellige møder er afgørende for dens fremtidige udvikling. Men i 1915 , skuffet over de midler, der blev tilbudt komponisterne , besluttede han at emigrere til New York.
Han tilbragte sine tidlige år i USA med at møde de store spillere inden for amerikansk musik, fremme sin vision om nye elektroniske musikinstrumenter , dirigere orkestre og skabe New Symphony Orchestra , som havde en kortvarig eksistens. Det var omkring dette tidspunkt, at Varese begyndte at arbejde på Amerika , som blev afsluttet i 1921 . I dette værk er Varèse særlig opmærksom på at give stof til det proteaniske lydmateriale : han omdanner lydmasser til timbrale farver , spil med gensidige interaktioner fri for et systems greb. For at gøre dette var han nødt til at integrere nye lydkoncepter, der omdanner musikens klassiske parametre til bredere kategorier og derfor til " felter ".
Det var efter afslutningen af dette arbejde, at Varèse grundlagde International Composers 'Guild , dedikeret til fortolkning af nye værker af amerikanske og europæiske komponister, og for hvilket han komponerede flere af sine stykker til instrumenter og stemmer: Tilbud i 1922 , Hyperprisme i 1923 (skabelsesskandale), Octandre i 1924 og Integraler i 1925 .
I 1928 vendte Varèse tilbage til Paris for at ændre visse dele af Amerika ved at inkludere Ondes Martenot, der netop var opfundet der. I 1931 komponerede han ionisering , som uden tvivl er hans mest kendte ikke-elektroniske værk og et af de første værker af vestlig musik ved hjælp af percussioninstrumenter. Skønt skrevet til eksisterende instrumenter, blev ionisering opfattet som en søgning efter nye lyde og nye metoder til at skabe dem.
I 1933 , mens Varese stadig var i Paris, skrev han til Guggenheim Foundation og Bell Laboratories i håb om at få midler til at udvikle et elektronisk musikstudie. Hans næste komposition, Ecuatorial , afsluttet i 1934 , indeholdt dele til theremin , og Varèse, der forventede et positivt svar på hans anmodning om midler, vendte tilbage til USA for at skabe sin elektroniske musik.
Varèse skrev Ecuatorial for to miner , basstemme , blæsere og percussion i de tidlige 1930'ere . Det blev oprettet den15. april 1934, under ledelse af Nicolas Slonimsky . Derefter forlod Varèse New York , hvor han havde boet siden 1915 , og rejste til Santa Fe , San Francisco og Los Angeles . Da Varese vendte tilbage i 1938 , var Léon Theremin vendt tilbage til Rusland . Dette fortvivlede Varese, som havde håbet at arbejde sammen med Theremin om en forbedring af instrumentet. Varèse havde også præsenteret theremin under sine rejser i øst og havde demonstreret det videre12. november 1936under en forelæsning ved University of New Mexico i Albuquerque .
Da Varèse mod slutningen af 1950'erne blev kontaktet af en redaktør for at udgive Ecuatorial , var der meget få tilbage, og han besluttede derfor at omskrive disse dele til Ondes Martenot . Denne nye version blev oprettet i 1961 .
Ikke desto mindre gik han efter dette arbejde ind i en lang periode med kreativ stilhed (se for eksempel skitser til Study for Space ). Først i 1954 og oprettelsen af Déserts , der forårsagede en enorm skandale, der kunne sammenlignes med den, der havde fundet sted ved premieren på Stravinskys Rite of Spring , var komponisten kendt og anerkendt både af specialister og af et stort publikum.
I 1958 , den Concret PH (parabole - Hyperbole) af Iannis Xenakis , en kort to-minutters stykke, tjente som et mellemspil under koncerten på Philips pavillon ved Bruxelles verden 's Fair : Det forberedt lyttere til Edgard Varèse s elektroniske digt. . Det omfordelte lydrum spillede derefter en meget vigtigere rolle end et simpelt medium end en understøttelse af værket: det når rangen af kompositionens parameter. Varèse havde opfordret til en sådan integration; fra Hyperprism ( 1923 ) formåede han at skabe musik, der integrerer den rumlige komponent til en ny dimension af repræsentation, til rumlig musik. Han døde i New York den6. november 1965. Hans kone Louise døde i 1989 i en alder af 98.
Varèse havde tidligt lagt grundlaget for en ny etik inden for musikalsk forskning. Han ønskede, at forskningens strenghed skulle opretholde en kunstnerisk fasthed fri for enhver teoretisk a priori . Vi citerer ofte hans ord, som er blevet berømte, fordi de er visionære, hvilket i sig selv rekapitulerer den søgetilstand, hvor komponister er blevet kastet siden da:
"Musik, som skal leve og vibrere, har brug for nye udtryksmidler, og videnskaben alene kan indgyde den med ungdoms saft ... Jeg drømmer om instrumenter, der adlyder tanke, og som med bidrag fra en blomstring af intetanende timbres egner sig til kombinationer, som jeg gerne vil pålægge dem og imødekomme kravene i min indre rytme. ” Disse kommentarer overrasker ikke nogen, der selv havde den største beundring for Berlioz .
Den bedst kendte af Varese-studerende er helt sikkert den kinesiskfødte komponist Chou Wen-chung (født i 1923), der ved emigreringen til USA mødte Varese i 1949 og hjalp ham i hans senere år. Han var Vareses eksekutor og redigerede og afsluttede også flere værker.
Blandt de komponister, der hævdede eller demonstrerede at være påvirket af Varese, kan vi nævne Milton Babbitt , Harrison Birtwistle , Pierre Boulez , John Cage , Morton Feldman , Roberto Gerhard , Olivier Messiaen , Luigi Nono , John Palmer , Krzysztof Penderecki , Wolfgang Rihm , Alfred Schnittke , William Grant Still , Karlheinz Stockhausen , Iannis Xenakis , Frank Zappa og John Zorn .
Edgard Varèse havde en bestemt indflydelse på flere amerikanske eller britiske pop-rockgrupper i 1960'erne ( The Beatles , Grateful Dead , Jefferson Airplane , Soft Machine ) og mere specifikt på Frank Zappas musik . Han opdager ionisering, mens han stadig var teenager. Han værdsætter værket i Varèse så meget, som han anser for at være den "største levende komponist" , at han året for hans sekstende fødselsdag ringer til komponisten og derefter bor i New York for at udtrykke sin beundring for ham.
I 1955 indspillede Varèse i Paris en serie på otte interviews med Georges Charbonnier , der præsenterede dem for lytterne til RTF du5. marts på 30. april 1955. Ifølge Odile Vivier "præsenterede disse programmer en Varèse så levende, at hans venner insisterede på, at de blev offentliggjort, men han nægtede at ønske at genoptage dem og uddybe dem" . En skriftlig transkription blev faktisk offentliggjort fem år efter komponistens død, men den mangler bidet i originaloptagelsen med "hans varme, heftige stemme som en mand . "
Disse samtaler var af stor betydning for formidlingen af Vareses ideer til et stort publikum af lyttere. Emnerne, som Varèse og Charbonnier adresserede, var som følger:
I en stor historisk beretning om operaen undlader Varese ikke at hylde "kolossen" Monteverdi og bringe " Michel-Angelesque " Wagner tilbage til rent musikalske overvejelser.
De sidste to emner er genstand for læsning snarere end et interview - mere teknisk, sværere, men som Varèse var særlig ivrig efter:
Bemærk den eneste optræden af Edgard Varèse i biografen , i amerikansk tavse film Doctor Jekyll og Mr. Hyde af John S. Robertson ( 1920 , med John Barrymore i titelrollen), hvor han spiller en lille rolle som politibetjent, der gør vises ikke i kreditterne.