Den anglo-japanske udstilling (日 英 博 覧 会, Nichi-Ei Hakuran-kai ) I 1910 blev afholdt i distriktet White City i London fra 14. maj til29. oktober 1910. Det var på det tidspunkt den vigtigste internationale udstilling , som Japans imperium deltog i. Det blev organiseret efter fornyelsen af den anglo-japanske alliance og Japans ønske om at udvikle et mere positivt offentligt image i Storbritannien . Man håbede også, at visning af fremstillede produkter ville føre til øget handel mellem de to lande.
I 1908 blev der fremsat et forslag om, at der skulle arrangeres en udstilling i London for at fejre og styrke den anglo-japanske alliance på lokalt niveau. Projektet blev derefter især støttet af den japanske udenrigsminister Komura Jutaro, som var opmærksom på det generelle image af det vestlige Japan som et tilbagestående og underudviklet land på trods af begivenhederne i Boxer-oprøret. Eller sejr i den russisk-japanske krig. . Den kost af Japan stemte i 1909 en stor sum til at finansiere udstillingen på trods af, at de offentlige finanser var blevet drænet af krigen mod Rusland og økonomien var på randen af konkurs.
Baron Ōura Kanetake , japansk minister for landbrug og handel , var formand for den japanske komité for tilrettelæggelse af udstillingen. Hans britiske modstykke var Henry Fitzalan-Howard (15. hertug af Norfolk) .
Den japanske del dækkede 22.550 m², tre gange mere end under den universelle udstilling i 1900 i Paris uden at tælle 20.706 m² til to store japanske haver . Der var cirka 2.271 japanske udstillere.
Den kejserlige japanske flåde sendte krydstogten Ikoma (som var forankret i Gravesend i Kent ) for at understrege, at den anglo-japanske alliance først og fremmest var en flådealliance og for at vise, at Japan var blevet en formidabel militærmagt, der var værd at samarbejde med Storbritannien.
Dronning Alexandras besøg i marts før åbningen tilføjede reklame og kongelig prestige til udstillingen. Kong Edward VIIs død den 6. maj tvinger arrangørerne til at udsætte åbningen til 14. maj. Mere end 8 millioner mennesker besøger udstillingen, inden den lukkes den 29. oktober.
Udstillingen var kendt for briterne som "Japanese Exposition" snarere end "Anglo-Japanese Exposition", fordi der faktisk var meget lidt britisk indhold.
De japanske haver var blevet bygget helt til udstillingen. Da ægthed blev betragtet som det vigtigste, blev der importeret træer, buske, træbygninger, broer og endda sten fra Japan.
Et af målene med udstillingen var at introducere den japanske civilisation til den vestlige verden, der viser fortid, nutid og fremtidsudsigter. Hensigten var at vise, at Japan ikke var et land, der pludselig var gået fra en semi-barbarisk status til et af de mest civiliserede lande i verden, men at det havde været "gradvis", og at moderniseringen af Japan siden 1868 var en naturlig progression. Dette blev illustreret for tolv imponerende store dioramaer med voksstatuer, der viser udviklingen i japansk historie.
Billeder af Taiwan , Korea , Guandong og Ainu af Hokkaido blev vist at bevise, at Japan fulgte i Det Forenede Kongeriges fodspor som en kejserlig magt, der var i stand til at forbedre livet for de indfødte i dets kolonier.
Næsten 500 japanske virksomheder sendte varer til London. Der blev lagt særlig vægt på at vise dem af den bedst mulige kvalitet og dermed imødegå japanske produkters dårlige omdømme.
Ud over fremstillede varer blev der udstillet moderne og traditionelle kunstværker og kunsthåndværk. En af de mest berømte håndværkere i udstillingen er keramikeren Horikawa Kozan. Han blev inviteret til at demonstrere teknikken til keramikfremstilling og reparation af uvurderlige antikviteter, hvoraf nogle blev ejendom for britiske samlere i generationer.
Mange japanske besøgende fandt den "typiske japanske landsby" pinlig at repræsentere bøndernes daglige liv i det nordvestlige Japan. Selvom det ikke var langt fra virkeligheden, var det billede, det formidlede, ikke det, som Japan ønskede at formidle til det vestlige publikum. Dette rapporteres massevis af japanske aviser og favoriserede den opfattelse, at "udstillingen havde været en fiasko." Japanerne var primært interesseret i, hvordan de kunne overbevise den britiske offentlighed om, at Japan var værdig til at blive betragtet som en moderne og civiliseret allieret og ligestillet med enhver vestlig nation.
Nogle japanske korrespondenter i London rapporterede også, at nogle eksotiske og underholdende "attraktioner", modelleret efter karnevaler, var vulgære og tjente til at miskreditere Japan. Desuden blev udstillingen på Ainu og de indfødte i Taiwan med deres indfødte boliger set som nedsættende og kontroversiel.
I den japanske historie overses den anglo-japanske udstilling i 1910 ofte til fordel for andre begivenheder i det samme år, såsom den antarktiske ekspedition af Shirase Nobu .
De negative meninger fra den japanske avisudstilling var det helt modsatte af de britiske aviser, der var blevet vundet, især af kunstværkerne og haven.
Efter udstillingen blev lukket, blev udstillingerne klassificeret i tre kategorier: dem, der vendte tilbage til Japan (300 kasser i tre forskellige ture), dem der gik til forskellige institutioner (200 kasser opdelt i 30 modtagere) og dem der blev sendt til forskellige destinationer. Andre byer i Europa hvor internationale udstillinger blev planlagt i den nærmeste fremtid ( Dresden og Torino , i 1911).
Den kejserlige port ( Chokushimon ), en kopi af fire femtedele af Nishi-Hongan-jis karamon i Kyoto , blev installeret i Royal Botanic Gardens i Kew , hvor den stadig står i dag.