Frédérique Émilie Auguste O'Connell

Frederique O'Connell Billede i infobox. Frédérique O'Connell fotograferet af Gaspard-Félix Tournachon omkring 1855.
Fødsel 28. marts 1822
Potsdam
Død 21. oktober 1885(kl. 63)
Paris
Fødselsnavn Emilie Friederike Auguste Miethe
Nationalitet preussisk
Aktivitet Maler , æter
Mestre Carl Joseph Begas
og Louis Gallait
Bevægelse Romantik
Påvirket af Peter Paul Rubens

Frédérique Émilie Auguste O'Connell fødte Miethe i Potsdam den28. marts 1822og døde i Paris den21. oktober 1885, er en preussisk maler og etser på mode i det parisiske samfund i det andet imperium  : hun ser sit arbejde indgraveret, sjældent i antal stykker, hyldet af dengang kritikere. Alligevel dør hun glemt.

Biografi

Dannelse og begyndelse

Efter at have modtaget en meget komplet og avanceret uddannelse viste Frédérique Miethe fra en tidlig alder en interesse i at tegne og disponerede hende for en kunstnerisk karriere. I en alder af 18 rejste hun til Berlin for at studere under ledelse af Carl Joseph Begas . Hun fortsatte sin træning i Bruxelles , især hos Louis Gallait . Stadig i Bruxelles giftede hun sig i 1844 med Adolphe O'Connell, en soldat, der opmuntrede hende i sit kunstneriske kald. Hans værker modtager i Belgien en stadig gunstigere modtagelse og mange belønninger.

Hun blev bosat i Paris fra 1853 og åbnede en workshop ved foden af Montmartre , rue de Vintimille , hvor hun investerede i kunstnerisk og socialt liv i Paris. Den stue Frédérique Emilia O'Connell er frekventeres, ligesom de andre kvinder i hendes tid, koner eller kunstnere , både af forfattere som malere, billedhuggere og designere. Vi ser Alexandre Dumas fils eller Théophile Gautier, hvis portræt hun malede i 1857. Hendes tegningskursus, som Gazette des beaux-arts roste i sin udgave af 15. november 1859, var meget populær, især blandt unge piger fra gode familier.

Vellykkede portrætter og originale ætsninger

Hun udstillede på Paris Salon fra 1846 til 1868 og var meget succesrig som portrætmaler. En vis form for vovemærke er bemærkelsesværdig i valget af hendes emner, især i portrættet af skuespillerinden Rachel , som hun malede som Phèdre, i 1853 vandt al ros, og at hun efter sin død i 1858 forestiller sig på sit dødsleje, Frédérique Émilie O'Connell viser sin kunstneriske originalitet, dog mindre i hendes portrætter og historiemalerier end på grund af hendes talentæser.

Selvom hun kun laver ti graveringer, udgør de et bemærkelsesværdigt arbejde. Hun lavede sine første ætsninger i Bruxelles i 1849, og den sidste, et selvportræt, blev udgivet af L'Artiste i 1879, selvom det sandsynligvis blev udført tidligere. En af Frederique O'Connells graveringer, der bedst viser hendes kunst, er chefen for Saint Madeleine udgivet af Gazette des beaux-arts i 1860. Kunstkritikeren Philippe Burty, der krøniker der, skriver om dette værk, som også er kendt som Head of a Woman , som "det er det smukkeste stykke indgraveret af fru O'Connell. Effektens kranialitet, punktets sikkerhed gør denne mesterlige skitse til en ætsning, der er værdig for de mest berømte flaminger ” .

Glemsomhed og galskab

I begyndelsen af ​​1860'erne forsvandt succesen efter fordømmelsen af ​​hans maleri, der forestillede sig, at Rachel liggende. Den Salon nægter sin komposition "Naked Cleopatra giver sig selv ihjel" . Hans eneste aktivitet er nu salonportrettet af velhavende koner som baronesse Vera fra Talleyrand-Périgord .

Sammenbruddet af Second Empire i 1870 markerede afslutningen på hans kunstneriske karriere, med private kommissioner svindende. Frédérique O'Connell bliver forladt af sin mand og hendes venner fra det parisiske samfund og ser hendes mentale helbred forværres og tilbringer de sidste år af sit liv på et psykiatrisk hospital, glemt og alene. Hun døde der i 1885 .

Det indgraverede arbejde

Philippe Burty udarbejder det komplette katalog - med undtagelse af L'Autoportrait - i Gazette des beaux-arts Tome V. s.  353–355 (i bemærkning gengives de beskrivelser, han giver af hver etsning):

Noter og referencer

  1. Taufbuch der evangelischen Kirchengemeinde St. Nikolai Potsdam, Jahrgang 1822, Nr. 65, Side 477/478; archiviert im Domstiftsarchiv des Domstifts Brandenburg Mikrofiche-Signatur: MF 24648 (6-)
  2. Frédérique Miethe, kun kendt som kunstner under sit gifte navn O'Connell , er titlen valgt til denne artikel derfor "Frédérique Émilie Auguste O'Connell".
  3. ”På den universelle udstilling i 1855, for at være en del af den franske skole, blev fru O'Connell registreret som født i Wasselonne (Bas-Rhin). Men på den følgende salon (1855) genoptog hun sin nationalitet. » Philippe Burty « L'atelier de Madame O'Connell »i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s.350, note 1
  4. "Hun fik en solid og strålende uddannelse der. Intet forblev fremmed for hende, fra musik til matematik, som hun skubbede til et niveau, som kun opnås i Frankrig på specialskoler. Men tidligt følte hun en stærk smag for tegning. » Philippe Burty « Madame O'Connells atelier »i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s.350
  5. ”Omkring en alder af atten, Emilie-Auguste Miethe kom ind i studiet af de mest berømte maler i Berlin, Charles-Joseph Begas. Denne professor lod det trække i nogen tid foran øjnene og tillod ham snart at tage paletten. Hun begyndte sit første maleri i hans hus. " Philippe Burty " Madame O'Connells studio "i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s. 350-351
  6. "Det er her forskrifterne fra hans første lærere blev dybt rystet af sammenslutningen af ​​flamske mestere. "Hun følte sig selv vaklende," sagde hun selv, (...) " Philippe Burty " L'atelier de Madame O'Connell "i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s.351
  7. Den hollandske og belgiske malergraver fra det 19. århundrede af Theodor Hippert og Joseph Linnig, Fr ​​J. Olivier, Bruxelles 1879, s.767
  8. Ordbog over belgiske kvinder XIX th og XX th  århundreder under ledelse af Eliane Gubin et al , Bruxelles, Racine udgave, 2006, p.402.
  9. "Under dette ophold i Belgien malede fru O'Connell akvareller, portrætter, en Venus serveret af kærligheden og de fleste af hendes ætsninger. Hun opnåede på belgiske udstillinger alle medaljer op til første klasse. " Philippe Burty " Madame O'Connells atelier "i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s.351
  10. "Madame O'Connells studie" af Philippe Burty i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s.349
  11. Generel korrespondance af Théophile Gautier, bind 1 s. 124, redigeret af Claudine Lacoste-Veysseyre, Paris Droz, 1985
  12. civilretten af Seinen ( 1 st  Afdeling), den 16. juni 1858 Felix v. O'Connell, Dalloz, 1858. III. 62.
  13. Philippe Burty "Madame O'Connells studie" i Gazette des beaux-arts Tome V, Paris 1860, s.354
  14. Ordbog over belgiske kvinder: 19. og 20. århundrede redigeret af Éliane Gubin et alii , Bruxelles, udgave Racine, 2006, s.402.
  15. "Siddende i en vagt angivne grotte, hun lader sit hoved hænge over hendes hånd, hvis lange hår er rullet ud i pressede ringe. Hendes venstre hånd hviler nonchalant tøjet på brystet, som glider og efterlod skuldrene i fuldt lys. Hun overvejer med et udtryk for fortvivlelse et rørkors, der er fastgjort på højen, der holder hende tilbage. "
  16. "Munden skælver med en urolig hulk, nakken svulmer op, næseborene ryster, nakken trækker sig sammen af ​​tårer, som ikke kan strømme. Det er næsten gentagelsen af ​​den forrige, men hånden understøtter ikke længere det sørgelige hoved, udtrykket er mere lidenskabelig, halsen er fastgjort med mere beslutning, og kødet behandles med meget anden åbenhed; det er det smukkeste stykke indgraveret af fru O'Connell. Effektens kranialitet, punktets sikkerhed gør denne mesterlige skitse til et ætsning værdig for de mest berømte flaminger. "
  17. "Dette stykke er indgraveret i et maleri, som fru O'Connell stadig ejer." Under en vugge af vinstokke holder fem børn, blonde som majsører eller brune som granatæbets bark, frugt, smider håndfulde blomster, holder deres grådige mund ud eller kærtegner med deres uskyldige hænder en smuk brunette kvinde til halvt omvendt og hvis knæ er dækket af et draperi. I baggrunden til højre kan du se en by på kanten af ​​en bjergrig bred. "
  18. ”Fra en akvarel, som i dag hører til kejserinde af Rusland. En mand, stadig ung, set stående, tre fjerdedel længde, halv længde, med en bred hvid ruff kantet med blonder. Han bærer en sammenrullet overskæg, en kongelig, og strømmen af ​​hans brune hår slipper ud under en filthat, der flagrer lange hvide fjer. Hendes højre hånd i fuldt lys såvel som manchetten hviler på hendes arm draperet i et mørkt farvet tøj (rød i den originale akvarel). Det minder meget om portrættet af Mr. O'Connell. "
  19. "Hun vipper hovedet på sin venstre skulder, og hendes højre hånd ser ud til at holde sit flydende hår tilbage. Denne hånd, der er modelleret med udsøgt finesse, har kraft skrabet ind i kobberet med åbenheden af ​​berøringerne af sanguine, som Watteau tegnede sine skitser med. "
  20. "Første idé fra det forrige bord. I dette essay, hvorfra kun nogle få beviser er taget, er arbejdet mere ubeslutsom, munden mere buet, og øjnene i stedet for at se på tilskuerne er sænket til højre; men håndens fingre var mindre aflange i design. Denne overdrevne forlængelse af falangerne og tyndheden af ​​fingerspidserne, som giver dem udseendet af spindler, er den mest karakteristiske fejl i portrætterne af fru O'Connell. "
  21. "Siddende med hendes bryst halvt afdækket, hun presser fingrene på sin højre hånd på hendes kind. "
  22. "Dette buste, af en polsk filosof og matematiker, blev tegnet af Mrs. O'Connell i naturlig størrelse, om bemærkningerne fra familien. Set fra tre kvartaler ser han til venstre, skaldet, hans bare nakke kommer ud af en nedadvendt krave og pakket ind i en stor frakke. "
  23. "Bare hoved, draperet i en frakke. Vi har aldrig set dette tavle, der har de samme dimensioner som Le Chevalier . "

eksterne links