Josef tal

Josef tal Billede i infobox. Josef Tal i 1987. Biografi
Fødsel 18. september 1910
Pniewy
Død 25. august 2008(97 år gammel)
Jerusalem
Nationalitet Israelsk
Aktiviteter Komponist , pianist , fotograf , dirigent , musikolog , musiklærer , universitetsprofessor , forfatter
Andre oplysninger
Medlem af Berlin
Academy of the Arts American Academy of Arts and Letters
Instrument Klaver
Mestre Paul Hindemith
Kunstnerisk genre Opera
Priser

Josef Tal ( hebraisk  : יוסף טל  ; født Joseph Grünthal; Pniewy (nu Storpolen) , 18. september 1910- Jerusalem , 25. august 2008) er en israelsk komponist .

Biografi

Josef Tal betragtes som en af ​​grundlæggerne af israelsk musik. Han blev født i Pinne ( Pniewy , nær Poznań ), i det tyske imperium , i øjeblikket i Polen . Kort efter hans fødsel flyttede hans familie (hans forældre, Ottilie og Julius Grünthal og hans ældre søster Grete) til Berlin , hvor familien havde et privat børnehjem. Rabbi Julius Grünthal var foredragsholder ved Hochschule für die Wissenschaft des Judentums, (Institute of Higher Jewish Studies) med speciale i filologi af gamle sprog.

Undersøgelser

Tal blev optaget på Staatliche Akademische Hochschule für Musik i Berlin og studerede med Max Trapp (klaver og komposition), Heinz Tiessen (teori), Max Saal (harpe), Curt Sachs (instrumentering), Fritz Flemming (obo), Georg Schünemann ( musikhistorie), Charlotte Pfeffer og Siegfried Borris (lytteuddannelse), Siegfried Ochs (korsang), Leonid Kreutzer (klaverteknik) og Julius Prüwer (dirigering). Paul Hindemith , hans teori- og kompositionslærer, introducerede ham til Friedrich Trautwein, der kørte et elektronisk musikstudie i kælderen i denne bygning. Tal dimitterede fra akademiet i 1931 og giftede sig med danseren Rosie Löwenthal et år senere. Han arbejdede med at give klaverundervisning, ledsagede dansere og sangere og sørgede for musikalsk akkompagnement til stumfilm.

Anti-jødiske nazistpartis love fik Tal til at miste sit job, og han begyndte at studere fotografering med Schule Reimann og havde til hensigt at erhverve faglig viden, der gjorde det muligt for ham at få et emigrationscertifikat til Palæstina.

Palæstina

I 1934 emigrerede familien til Palæstina , med deres unge søn Re'uven Tal arbejdede i nogen tid som fotograf i Haifa og Hadera . Derefter flyttede familien til Kibbutz Beït-Alfa og senere til Kibbutz Gesher, hvor Tal planlagde at vie sig til sin musik.

Over for vanskelighederne med at tilpasse sig den nye sociale virkelighed i Kibbutz flyttede familien til Jerusalem , hvor Tal var i stand til at skabe et professionelt og socialt netværk. Han spillede som pianist, gav klaverundervisning og spillede lejlighedsvis harpe med det nyoprettede Palæstina-orkester. I 1937 blev parret skilt.

Jerusalem

Tal accepterede Emil Hausers invitation til at undervise i klaver, teori og komposition på det palæstinensiske konservatorium, og i 1948 blev han udnævnt til direktør for Jerusalem Academy of Music, en stilling han havde indtil 1952. I 1940 blev han gift med billedhuggeren Pola Pfeffer.

I 1951 blev Tal udnævnt til lektor ved det hebraiske universitet i Jerusalem, hvor han i 1961 oprettede Israel Electronic Music Center. Han skrev akademiske artikler og skrev adskillige artikler til Hebrew Encyclopedia. I 1965 blev han udnævnt til dekan for professorer, dengang formand for universitetets musikvidenskabelige afdeling, en stilling han havde indtil 1971. Blandt hans mange studerende er komponisterne Ben-Zion Orgad, Robert Starer, Naomi Shemer. , Jacob Gilboa, Yehuda Sharett, musikolog Michal Smoira-Cohn, cellist Uzi Wiesel og sopranen Hilde Zadek .

Tal var en produktiv forfatter og ivrig taler. Han har repræsenteret Israel på konferencer fra International Society of Contemporary Music og andre musikalske begivenheder og deltaget i adskillige professionelle konferencer over hele verden. Han var medlem af Berlin Academy of Arts ( Akademie der Künste ) og medlem af Berlin Institute of Higher Studies ( Wissenschaftskolleg zu Berlin ).

Indtil tresserne trak Tal op som pianist og dirigent med forskellige orkestre, men hans største bidrag til musikken var hans provokerende værker og brugen af ​​original klang i vokal, instrumental musik og elektronik. I 1990'erne ledede Tal et forskningsprojekt med det formål at udvikle et originalt system med musikalsk notation i samarbejde med Technion-Israel Institute of Technology og Volswagenstiftung. I løbet af disse år blev hans syn forværret, og det blev gradvist mere og mere vanskeligt for ham at komponere. Ved hjælp af en computerskærm til at forstørre partiturene formåede han at komponere korte værker til flere instrumenter, skrev sin 3 e  selvbiografi og afsluttede sin visionære analyse af fremtidens musik. De komplette symfonier, dirigeret af Israel Yinon, distribueres af etiketten CPO .

Josef Tal er begravet i Kibbutz Ma'ale HaHamisha, nær Jerusalem. Hans personlige arkiver er blevet testamenteret og opbevares på Israels Nationalbibliotek i Jerusalem. Næsten alle hans værker er udgivet af Israel Music Institute (IMI).

Stil

Tals stil er repræsentativ for hans europæiske oprindelse. Det blev ikke påvirket af de dominerende tendenser i israelsk musik i 1940'erne og 1950'erne, som stort set var baseret på jødisk folklore fra Israel eller musikalske traditioner fra Mellemøsten. Ved første øjekast viser Tals arbejde karakteristika ved atonal musik, men på trods af dette dominerende træk kan man observere betydelige udviklinger og ændringer i hans kompositionsstil gennem årene.

“… Hverken tonalitet eller modalitet, atonalitet eller dodekafonisme, serialisme eller elektronisk musik skaber israelsk musik. Dette er bare værktøjer, som også kan indeholde en låntagning fra folklore, Middelhavs-femtedele, A-la-Hora danserytme osv. Disse er alle legitime midler, forudsat at de tjener en levende testamente og indhold. Musiksproget kan ændres, ligesom ethvert levende sprog. "

- Josef Tal

Tals arbejde er stort set påvirket af Bibelen og begivenhederne i jødisk historie. Mange af hans værker fra 1950'erne indeholder traditionelle musikteknikker og motiver, og selv når han citerer et tema, ændrer han det på en særlig måde, der formørker dets oprindelige tonale natur. Når han låner en traditionel melodi fra det babyloniske jødiske samfund som grundlaget for hans 1. symfoni, gør han det kun for at stimulere sin kreative fantasi og udelukke enhver demonstration med nationale konnotationer. Tal blander lydmaterialer uden at gå på kompromis med hans stilistiske principper, som stort set var påvirket af Arnold Schönberg .

”... Man kan bestemt finde en overflod af musikalske temaer i israelsk folklore, men det er komponisten, der ved sit arbejde assimilerer dem for at skabe et kunstværk af universel karakter og undslippe enhver nationalistisk reference. Et værk knyttet til tidsmæssige værdier er knyttet til dilettantisme. Det vil mangle grundlaget for ethvert kunstværk, der ligesom naturen er overnaturligt og evigt. "

- Josef Tal

Mange så Tals Enfant forfærdeligt som "israelsk" musik. Efter premieren den 28.8.1962 af Concerto nr. 4 for klaver og elektronik brugte kritiker og redaktør Herzl Rosenblum ordene "terror", "kakofoni" og mindretalsdiktatur "...

Fed i sine originale ideer og grundlæggende anti-konformistisk har Tal aldrig fulgt modetendenser inden for musik eller bøjet sine principper over for ekstramusikalske diktater.

“... Der er ingen lineær kreativ proces. Af sin art bevæger den sig modigt i mange retninger. Den store fare er, at det kan føre dig på afveje til overfladiskhed. Men på samme måde er det den kreative mands store privilegium, at alle veje er åbnet foran ham. Det er op til ham at se, om han går vild i dette univers, eller om han udforsker det. "

- Selvportræt af Josef Tal - noter til et radioprogram (ukendt dato)

Forholdet mellem komponist og lytter

Tal undervurderede ikke vigtigheden af ​​forholdet mellem komponist og lytter og var opmærksom på vanskelighederne med "moderne musik":

" ... I teorien, hvis du havde spillet de befolkningsgrupper, der lever i III th  århundrede 9 th  Symphony of Beethoven, de kan umuligt høre en støj - fordi de ikke var uddannet til at forstå eller analysere en sådan mangfoldighed af akustiske aspekter ...”

- Josef Tal

“... Tals holdning til hans musik og hans publikum var inspireret af Beethovens og Arnold Shönbergs kompromisløse tilgang, to komponister, som Tal især beundrede. Han har store krav til sit publikum: hans værker er intense, dissonante og tætte og kan ikke være helt forståelige ved første lytning ... ”

- Jehoash Hirshberg

”... Jeg tøver med at give lytteren en verbal analyse, der forklarer det teoretiske musiksystem ved hjælp af professionel jargon. Dette område tilhører komponistens værksted og burde ikke kede lytteren. Lytteren bringer sin egen musikalske oplevelse til koncerten, som er erhvervet gennem en lang tilknytning til klassisk og romantisk musik. Denne oplevelse er resultatet af en vane, der hjælper ham med at navigere gennem klassisk musik. Revisor af musikken af XX th  århundrede er underlagt et andet system. Det musikalske sprog ændrer sig konstant og ændrer dermed dets æstetiske opfattelse. De musikalske elementer i melodi, harmoni og rytme oversættes i øjeblikket forskelligt fra traditionel musik. På trods af dens ændringer er et fænomen, der er fælles for alle musikalske epoker, uforanderligt: ​​den stemningsfulde kraft, der cirkulerer fra værket til lytteren ... ”

- Forord Tal for det første af sin 4 th  Symphony (1987)

Elektronisk musik

Tal ser elektronisk musik som et nyt musikalsprog, som han definerer som ustabil og mangler en præcis definition. Han ser computeren som et instrument, der tvinger komponisten til at have disciplineret tænkning. Til gengæld gendanner den de data, den har modtaget med absolut troskab. Men når computeren misbruges, afslører den komponistens manglende evne til at forene maskinen med musikens verden. Men ifølge Tal har komponering af elektronisk musik et andet aspekt: ​​når komponisten vælger den musikalske notation af en computer som et kreativt værktøj, fornægter han i øvrigt rollen som kunstner som kunstner. Fra dette synspunkt er det kun komponistens mentale kapacitet, der betyder noget, og forestillingen er uafhængig af kunstnerens virtuositet. Tal inkorporerer elektronisk musik i mange af sine værker til "traditionelle klassiske" instrumenter og var en af ​​de første komponister i verden, der brugte denne metode. Hans stykker til elektronisk musik og harpe, klaver eller cembalo og hans operaer som Masada eller Ashmedai er typiske eksempler.

“... På trods af Tals betydelige interesse for elektronisk musik og hans tid og kreativitet i den komponerede han meget få elektroniske værker, og de blev sjældent fremført - til dels fordi komponisten selv ikke opmuntrede deres offentlige optræden ... Tilsyneladende Tal kunne ikke helt tilpasse sig situationen med at sidde i et rum, der vender ud mod to eller fire højttalere og lytte til de lyde, der kom fra det, uden menneskelig ydeevne i syne ... Derfor har Tals involvering i sammensætning af elektronisk musik stort set været at kombinere elektronisk lyd med live forestillinger. "

- Jehoash Hirshberg

Kompositioner

Skrifter

Musikteori

Selvbiografier

Testning

Priser og priser

Bibliografi

Noter og referencer

(fr) Denne artikel er helt eller delvist hentet fra den engelske Wikipedia- artikel med titlen "  Josef Tal  " ( se listen over forfattere ) .
  1. Flygtede til Holland , arresteret i Eindhoven og deporteret til den Sobibor udryddelseslejr , hvor han blev myrdet den 16. april 1943.
  2. Ulrich Eckhardt og Andreas Nechama, Judische Orte i Berlin , 2005, Nicolai, s.153 ( ISBN  3-89479-165-9 ) .
  3. (in) af Franz Kafka # Jødedom og zionisme .
  4. blev senere medlem af Kibbutz Megiddo, dræbt i kamp i 6 th  dag i krig.
  5. Hvem tilegnede ham et kapitel i Robert Starer, (1987) Continuo - A Life in Music . Random House, New York. s. 26-44, ( ISBN  0-394-55515-5 ) .
  6. Med Dr. Shlomo Markel.
  7. På grund af makulært syndrom .
  8. Josef Tal, Musica Nova i det tredje årtusinde , Israel Music Institute, 2002, ( ISBN  965-90565-0-8 )
  9. Saving the Holy of Holies of Jewish texts (en) [1] af Nir Hasson på Haaretz .com.
  10. National Style and Contemporary Composing, Bat Kol, Music Periodical No. 1 (5) 1961 (gratis oversættelse fra hebraisk af E. Tal).
  11. i: Shiloach, Amnon: Afstemning vedrørende israelisk musik. Masa 44, Tel Aviv (1953), s. 6-8
  12. Privat samling
  13. Beckwith, J. & Kasemets, U. (red.) The Modern Komponist og His World. University of Toronto Press (1961), s. 131
  14. Jehoash Hirshberg og Josef Tal, fortid, nutid og fremtid , i IMI-nyheder 2008 / 1-2, s. 15-16 ISSN 0792-6413
  15. Benjamin Bar-Am: ukonventionel musik , Jerusalem Post Musical Diary, 29. august 1962.
  16. [2]
  17. [3]
  18. [4]
  19. [5]
  20. fra: Verdienstorden der Bundesrepublik Deutschland
  21. The Jerusalem Post 13. december 1985
  22. [6]

eksterne links