Elfriede Jelinek

Elfriede Jelinek Beskrivelse af dette billede, kommenteres også nedenfor Elfriede Jelinek i 2004. Nøgledata
Fødsel 20. oktober 1946
Mürzzuschlag ( Steiermark , Østrig )
Primær aktivitet romanforfatter, dramatiker
Priser Pris Heinrich Böll , priser Georg-Büchner , priser Heinrich-Heine , Nobelprisen for litteratur
Forfatter
Skrive sprog tysk
Genrer dramatisk
Elfriede Jelineks underskrift

Elfriede Jelinek , født den20. oktober 1946i Mürzzuschlag , er en østrigsk bogstavskvinde . Hun vandt Nobelprisen for litteratur i 2004 .

Hans prosa-arbejde (romaner og skuespil) bruger vold , sarkasme og besværgelse til at analysere og ødelægge sociale stereotyper, social udnyttelse og arketyper af sexisme . Hun anklagede også Østrig, som hun anser bagud og gennemsyret af sin nazistiske fortid .

Hun var medlem af det østrigske kommunistparti fra 1974 til 1991 . Hun udveksler forbandelser med det yderste højre (hvilket gør hendes navn af tjekkisk oprindelse rim med Dreck  : "snavs") og kvinder ved magten. Hun har altid positioneret sig voldsomt imod ideerne og personligheden hos den tidligere leder af FPÖ Jörg Haider .

Biografi

Elfriede Jelinek er det eneste barn af Friedrich Jelinek og Olga Ilona, ​​født Buchner. Hans far, en jødisk kemiker af tjekkisk oprindelse , var ansat i at undersøge krigsmateriale. Denne stilling giver ham mulighed for at undslippe naziforfølgelse. Han er domineret af sin kone af tysk-rumænsk oprindelse fra det katolske borgerskab, som den unge Elfriede beskriver som "despotisk og paranoid". Hun siger, at hun aldrig befriede sig fra vægten af ​​sine "forældre", begge hadede for at have frataget hende barndommen. Hun tilgiver ikke sin far, der døde på et psykiatrisk hospital, for at have trukket sig tilbage fra en kastrerende kvinde og for at have forladt sin datter, tvunget til at sidde med sin mor "under vægten af ​​den overvældende darwinisme ". Hans mor forhindrer ham i at forlade hjemmet i en alder af fire og tvinger ham til at lære fransk , engelsk , klaver , orgel , violin , blokfløjte og viola . Forfatteren bekræfter, at denne træning ødelagde hende på et intimt niveau, men nærede hendes kald. Den eneste indrømmelse, som hans far opnåede, forlovet til venstre, er at få sin datter til at gå til Wiener-rallyet den 1. maj . Jelinek forklarer, at det eneste konvergenspunkt mellem hendes forældre var smagen for kultur, retorik og veltalenhed.

Klokken 18 tvinger en krise af akut agorafobi den unge Elfriede til at forblive klostret i mere end et år i familiens lejlighed. Hun udnytter denne periode til at fordybe sig i læsning af filosofiske og litterære klassikere og amerikansk poesi . Hun læser også ivrigt horror-romaner og sensationelle historier (nyheder, kriminelle eller sordide historier), som senere brænder hendes kreationer. Hun ser også almindelige østrigske tv-serier på en "næsten videnskabelig måde".

Efter at have studeret musik på konservatoriet besluttede Jelinek at tage teater- og kunsthistorielektioner ved universitetet i Wien uden at opgive musikken. Meget tidligt havde den unge kvinde en stor passion for skrivning. I kontakt med studenterbevægelser tog hun springet og forsøgte at offentliggøre sine første tekster. Hans karriere, der blev lanceret i 1970'erne , er fyldt med hændelser. Hvert nyt værk, som hun placerer i en modkultur, og som hun giver farven på en pjece og radikal samfundskritik, fremkalder heckling og kontrovers i Østrig. I 1974 sluttede hun sig til KPÖ , det østrigske kommunistparti , som reaktion på sin meget højreorienterede mor, der sagde, at hun hadede "venstreorienteret afskum".

Jelinek steg frem fra sine to første romaner, Wir sind lockvögel baby! og Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft , anerkendt som de første "pop" værker i den tysksprogede litteratur .

Hendes forhold til sit land, som hun beskylder for at være badet i en skadelig ideologisk, politisk og kulturel baggrund ( racisme , fremmedhad , neo-antisemitisme ...), er rystende. Våbenpasninger og fornærmelser, som hun udveksler med den konservative presse , den østrigske højrefløj og yderste højrefløj, især med FPÖ og dets tidligere leder Jörg Haider , videresendes internationalt.

Indehaver af et organistdiplom opnået i 1971 , hun samarbejder med den unge østrigske komponist Olga Neuwirth ( Todesraten , Bählamms Fest , musikdrama efter Leonora Carrington ). Hun arbejder også med Hans Werner Henze . Jelinek brugte sin tid på at reklamere for Arnold Schönberg , Alban Berg og Anton von Webern i Østrig .

Hun har oversat til tysk for at imødekomme hendes behov flere stykker fra det traditionelle repertoire, herunder visse vaudevilles af Eugène Labiche og Georges Feydeau eller endda tragedier af William Shakespeare og Christopher Marlowe . Hun har også oversat romaner af Thomas Pynchon .

I sin ungdom forblev forfatteren i Rom og Berlin . Hun rejste også regelmæssigt til Paris, men hendes kroniske agorafobi skubbede hende til at blive i den østrigske hovedstad. I 1974 , i en alder af 27, giftede hun sig med Gottfried Hüngsberg. Før sin skilsmisse delte hun sit liv et stykke tid mellem Wien og München , hendes mands opholdssted.

I slutningen af ​​1980'erne slog hun sig sammen med andre intellektuelle for løsladelsen af Jack Unterweger , dømt til livsvarigt fængsel for mordet på Margaret Schäfer. I 1990 blev manden løsladt og blev symbolet på rehabilitering. Fire måneder senere begynder han dog at dræbe prostituerede igen og bliver en af ​​de vigtigste seriemordere i Europa, dømt for tolv drab.

I 1991 forlod Jelinek KPÖ, hvor hun var blevet en kendt figur. I 1999 modsatte hun sig NATO's bombning af Serbien . I 2006 var hun en af ​​kunstnerne og intellektuelle, der støttede Peter Handke i lyset af den censur, han blev udsat for af Comédie-Française efter at have begravet Slobodan Milosevic .

Hun er genstand for en biografi skrevet af to unge kvinder (Mathilde Sobottke og Magali Jourdan) og udgivet af Danger Public editions med titlen Qui a fear d'Elfriede Jelinek? I 2005 havde hendes tidligere oversætter og ven, Yasmin Hoffmann, allerede viet en bog til hende: Elfriede Jelinek, une-biografi , udgivet af Jacqueline Chambon.

Hans bedst sælgende roman, Pianisten , blev tilpasset til film i 2001 af Michael Haneke med Isabelle Huppert , Annie Girardot og Benoît Magimel i hovedrollerne. Filmen modtog tre priser ved 54 th filmfestivalen i Cannes .

Jelinek har deltaget i tilpasningen af ​​nogle af hans værker. I 1991 var hun også med til at skrive manuskriptet til Malina , instrueret af Werner Schroeter og inspireret af en selvbiografisk beretning af Ingeborg Bachmann . Filmen blev allerede spillet af Isabelle Huppert, der blev tildelt Lola for bedste skuespillerinde i Tyskland for denne rolle.

Forfatteren er blandt de første, der har oprettet et websted i 1996 . I slutningen af 2000'erne satte hun sine tekster online på sin personlige hjemmeside til gratis download og erklærede, at hendes værker ikke længere ville være tilgængelige som en trykt bog. I 2013 var hun en af ​​underskriverne sammen med flere forfattere, herunder fire andre nobelprisvindere ( Günter Grass , JM Coetzee , Orhan Pamuk og Tomas Tranströmer ), af et manifest mod overvågningssamfundet og spionage af borgere, der blev orkestreret af stater. I 2014 underskrev hun blandt 1.500 tysktalende forfattere et åbent brev til den amerikanske gigant Amazon for at opsige sin distributionspraksis og kræve et mere retfærdigt bogmarked. Hun er også en stærk tilhænger af kampagnen "  Stop bomben  (de)  " for et demokratisk Iran uden atombomber.

Nobel pris

Jelinek har vundet adskillige førsteklasses priser, herunder prisen Heinrich Böll 1986 , Georg-Büchner-prisen i 1998 og prisen Heinrich Heine i 2002 for hans bidrag til bogstaverne tysk . Så blev hun tildelt, i 2004 , den Nobelprisen i litteratur for "den strøm af stemmer og counter-stemmer i hendes romaner og hendes dramaer, der afslører med enestående sproglig lidenskab det absurde og det autoritære magt sociale klicheer" , i henhold til forklaringen fra det svenske akademi . Selvom Elias Canetti blev udmærket som en østrigsk forfatter i 1981 , blev Jelinek ikke desto mindre den første forfatter af østrigsk nationalitet, der blev hædret af Stockholmkomiteen .

Hun siger først "forvirret" og "bange" af tildelingsvægten og spørger, hvorfor hendes landsmand Peter Handke ikke blev kronet i hendes sted.

Hun accepterer derefter prisen som anerkendelse af sit arbejde. Det7. oktober 2004, erklærer hun ikke desto mindre, at hendes helbredstilstand ikke tillader hende at rejse til Stockholm for at hente sin medalje og sit eksamensbevis der den 10. december  : ”Jeg vil bestemt ikke gå til Stockholm . Direktøren for forlaget Rowohlt Theatre accepterer prisen for mig. Naturligvis vil de i Østrig forsøge at udnytte den ære, der er tildelt mig, men denne form for reklame skal afvises. Desværre bliver jeg nødt til at udelukke de mange ubudne gæster, som min pris vil tiltrække. Lige nu er jeg ude af stand til at give slip på mit ensomme liv. " . I et andet interview siger hun endnu en gang, at hun nægter, at denne pris er "et østrigsk knaphul" . Til prisoverrækkelsen sender hun det svenske akademi og Nobelfonden en takkevideo. Da nyheden brød ud, var den østrigske republik delt mellem glæde og misbilligelse.

Internationalt og især i Frankrig er reaktionerne blandede. Skuespillerinden Isabelle Huppert , vinder af to fortolkningspriser i Cannes, herunder en til La Pianiste , erklærer: ”I princippet kan en pris belønne dristig, men her er valget mere end dristigt. Fordi brutaliteten, volden og kraften i Jelineks skrivning ofte er blevet misforstået. [...] Ved at læse og genlæse La Pianiste er det, der fremkommer, i sidste ende meget mere indtrykket af at blive konfronteret med en stor klassisk forfatter ” . Redaktør af Jelineks første seks bøger, Jacqueline Chambon, skjuler på sin side ikke hendes beundring og venskab med forfatteren, men hævder ikke desto mindre at have "stoppet [for at udgive det] på grund af de oversættelser, der blev stadig mere tunge. [...] Endelig generede den permanente aggressivitet af hans bøger mig ” . Dette er Seuil, der overtog efter afskedigelsen af ​​Jacqueline Chambon.

Det svenske akademis beslutning for 2004 er uventet. Det skaber kontrovers i litterære kredse. Nogle fordømmer det overflødige had og den kedelige vrede over Jelineks tekster såvel som det ekstreme mørke, der grænser op til karikatur, af de afbildede situationer. Andre ser i den den retfærdige anerkendelse af en stor forfatter, der indkalder den litterære sprogs tilskyndelsesevne til at finde en ny og foruroligende måde at udtrykke delirium, rugning og fremmedgørelse på, betinget af massekultur og moral.

Kontroversen når også nobelprisens jurymedlemmer. I oktober 2005 , Knut Ahnlund udtrådte det svenske Akademi i protest mod dette valg, som han betragtes som "uværdig for omdømmet af prisen". Han beskriver forfatterens arbejde i det svenske dagblad Svenska Dagbladet som "anarkisk virvar" og "pornografi", "pudset mod en baggrund af obsessivt had og tåreagt egocentrisme".

Efter tildelingen siger Jelinek, at hun bruger prispengene til at leve mere behageligt og stoppe de oversættelser, hun er tvunget til at forsørge sig selv.

Kunstværk

Litterær stil

Citater og mørke

Jelineks værker er følsomme over for eksperimentering på flere niveauer af læsning og konstruktion. Tæt på avantgarde låner de meget fra ekspressionisme , dada og surrealisme . De blander forskellige former for skrivning og mangedobler forskellige citater, fra de store filosoffer til græske tragedier , herunder thrillere , biograf , romantiske romaner og populære sæbeoperaer. Forfatteren hævder at føle sig tæt på Stephen King for hans mørke, hans karakterisering af tegnene og rigtigheden af ​​hans sociale undersøgelse. Hans univers tilbageviser kitsch . Idéen om at redde nåde er udelukket, og eksistensen opfattes som et forhold mellem dominanter og domineret. Forfatteren gør samfundet til et jagtområde, hvor rovdyr sejrer.

Postmodernitet

Universitetskritik bringer Jelineks produktioner tættere på den postmoderne litteratur  : transdisciplinaritet , delvis afvisning af naturalisme , polysemiske detaljer, intertekstualitet , kritisk genlæsning af genrer eller koder for fiktion, blanding af registre (dramatisk mørke, satire), collager , tidsforvrængning, sløring repræsentation ... også bemærket i hans tekster er en pastiche af paraliterature og en afskaffelse af grænserne mellem forskellige niveauer af kultur. Ifølge Nobelprisjuryen er “Jelineks tekster ofte vanskelige at klassificere i genre. De varierer mellem prosa og poesi, besværgelse og salme, de indeholder teaterscener og filmsekvenser. Det meste af hans forfatterskab er imidlertid skiftet fra romanens form til den dramatiske kunst. " . I hans romaner som i hans skuespil er begivenhedens kronologi flettet sammen med billeder fra fortiden og fordrejninger.

Musikalitet

Med en antaget radikalitet er hans arbejde komplekst og vanskeligt at oversætte. Det er skrevet i en frivillig stil, der undersøger afgrunden under dagligdags sprog. Forfatterens sprog kombinerer verbal flod, delirium, skarpe metaforer, universelle vurderinger, kritisk afstand , dialektisk form og analytisk sind. Forfatteren tøver ikke med at bruge vold, overskydende, karikatur og provokerende formler, selvom hun nægter at passere til en provokatør. Hans skrivning, både grov og frodig, drev til tider mod virvar og leger med crescendo . Jelinek anvender dissonanser og ofte tyder på maxims , imprecations og epigrams, der fornærmer læseren. Hun accepterer at blive defineret som moralist og at kvalificere sine værker som en politisk handling. Hans tekster afstemmer faktisk videnskabelig sprogforskning i et tempo, der er analogt med nutidig musik . Hun siger, ”Jeg bruger lyden af ​​hvert ord, som om det var en musikalsk komposition. Jeg forsøger også at afsløre sprogets ideologiske karakter, at tvinge det til at frembringe dets usandheder, og dette med en masse humor ” .

Populære myter og ironi

Jelinek er beliggende i en æstetik af chok og kamp. Hans prosa finder på en udtømmende måde forskellige måder at udtrykke besættelse og neurose på og taler til det absurde mod fallokrati , socio-politiske magtforhold og deres konsekvenser for sentimental og seksuel adfærd. Pornografisk retorik, udelukkende mandlig, dekonstrueres og fordømmes, og den ubevidste pagt, der består i at se mandens triumf over kvinden analyseres og kastes. Showindustrien, underholdning og dens falske propaganda er også målet for dens invektiver. Jelinek søger at repræsentere populærkulturens myter og ikoner ( Jackie Kennedy , Arnold Schwarzenegger , Bambi ) for at vise deres mørke side og ødelægge dem. Hans sprog fortsætter ved at foretage en oversigt over sociale og psykologiske stereotyper fra pressen, tv, stationsromaner og politiske taler for at gøre narr af dem med virulens og tilintetgøre dem.

Forfatteren forklarer, at hans stil har ændret sig dybt: ”Jeg rørte først i 1960'erne med temmelig eksperimentelle former, genbrug af basarmytologi - delvist lært af Roland Barthes , tv-serier, romaner. Med rosenvand osv. [...] Jeg gik fra en næsten strukturistisk behandling til den stadig embryonale realisme af Les Amantes, derefter til en virkelig realistisk stil og fortælling for La Pianiste  » .

Jelinek beklager også, at pressen og læserne ikke i tilstrækkelig grad opdager humor og ironi i hans tekster.

Romaner

I sine romaner afmonterer forfatteren al dramatisk progression og favoriserer en skarp social undersøgelse, der trækker sin inspiration fra eksperimentel kunst , humanvidenskab og strukturisme . Begrebet "køn" overskrides. Generelt gør hun sine figurer til den globale udformning af en idé om ydmygelse, aggression eller dominans, mens hun udforsker en kompleks, mørk og polyfonisk psykologisk dimension.

Tidlige romaner

Wir sind lockvögel baby! ( 1972 ), Jelineks første roman, forråder sin forkærlighed for ætsende ræsonnement, obsessivt udtryk og politisk diatribe. Værket beskylder folklore og massekultur for at være ekkoet af en kvalmende ideologi. Les Amantes ( Die Liebhaberinnen , 1975 ) fortæller rejsen for to østrigske kvinder, der bliver gravide for at blive gift under pres fra samfundet. Bogen fordømmer de forbrugerlige love i ægteskabet og den fysiske, psykologiske og moralske forfølgelse, som kvinder har lidt. Romanforfatteren har optjent mærket " feministisk sympatisør ", som hun hævder. Les Exclus ( Die Ausgesperrten , 1981 ) er et portræt af en bande af unge ekstremistiske kriminelle, hvis misbrug er en del af et samfund, der har travlt med at skjule en nazistisk fortid, som den aldrig har uddrevet. Les Exclus markerer et brud i sit arbejde.

Jelinek sagde i et interview med Yasmin Hoffman, en af ​​hendes oversættere:

”Jeg vil sige, at evolution er som følger: min allerførste tekster ( ! Bukolit, Wir sind lockvögel barn , . Michael Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft ) er stadig meget præget af pop kultur og Wienergruppen der har arbejdet meget med montager og collager . Disse tekster var meget eksperimentelle, meget kunstige (i modsætning til enhver realisme eller naturalisme ), der var næppe nogen handling, men de var allerede gennemsyret af et politisk engagement, der sigter mod en social kritik gennem analysen af ​​"myter om hverdagen". Fra dette univers af magasiner, romaner, som jeg forsøgte at nedbryde, gik jeg videre til et mere realistisk univers. Både Les Exclus og La Pianiste er romaner i en mere konventionel stil, de inkluderer en fortællende struktur, karakterer og passer ind i en mere satirisk, mere kontroversiel tradition, hvor virkeligheden er genstand for en forvrængning, som er kendetegnende for satire. "

Pianisten og lysten

I La Pianiste ( Die Klavierspielerin , 1983 ), en kvasi-selvbiografisk fortælling, skildrer Jelinek fra flere vinkler intimiteten af ​​en seksuelt frustreret kvinde, offer for hendes dominerende kulturelle stilling og af en besiddende og kvælende mor, der ligner hendes, der døde ved 97. Ligesom hendes heltinde, Erika Kohut, forlod forfatteren aldrig sin mor og boede hos hende indtil hendes død, uanset et ægteskab fejret i 1974 og hurtigt opløst. Værket udvikler udtryksreglerne for en udelukkende kvindelig pornografi, som hans følgende roman Lust ( 1989 ) går dybere ind på. Denne historie er beskrivelsen, befriet for alle litterære konventioner, af et pornografisk forhold mellem en kvinde og hendes mand, en virksomhedsejer. Forfatteren definerer sit mål som følger:

"Udforsk alle sprogets mest komplekse muligheder for at dekonstruere det ideologiske program ved basen af ​​menneskelige samfund, nemlig master-slave-dialektikken, der ser triumfen på det intime og sociale niveau af udnyttelsen af ​​en dominerende arbejdsstyrke af enheder, der i dette tilfælde er domineret af arbejdsgiveren i forhold til hans medarbejders og mænds, kvinders. Manden-bossens figur svarer til en normativ idé, fordi volden, der udøves fysisk og psykologisk på hans kone, er den samme, som han symbolsk påfører sine arbejdere i sin fabrik. "

Hun fortalte også Yasmin Hoffmann:

"Den atypiske struktur af Lust (som ikke passer ind i nogen genre, fordi der ikke kan være nogen genre til denne type historie), kommer af det faktum, at på trods af tilstedeværelsen af ​​en" relatabel "handling er skuespillerne ikke længere bærere af deres skæbne, men højttalere. Den nye struktur af XIX th  århundrede, da den enkelte blev set som føreren af en individuel skæbne er en forældet struktur, og jeg vil som mange andre forfattere til at bryde med denne tradition. [...] I Lust knuses fortællestrukturen igen, opdelt i elementer efter strukturistiske principper. I betydningen af ​​en reduktion, men ikke i den forstand, Beckett havde til hensigt . Det er altid et spørgsmål om at fordømme myter, men denne gang selve mytens sprog og ikke kun deres indhold. "

Børn af de døde og grådighed

I sin fantasmagiske roman Children of the Dead ( Die Kinder der Toten , 1995 ), som nogle kritikere betragter som hans mesterværk, fortsætter forfatteren sin virulente kritik af sit hjemland, repræsenteret som et sterilt og arkaisk rige, befolket af døde og spøgelser. Aviditet ( Gier , 2000 ), inspireret af en dobbelt historie, bruger koderne i trompe-l'oeil- detektivhistorien til at producere en ny kritisk undersøgelse af mandlig almægtighed, østrigsk hykleri og dens billeder. Af Épinal.

Teater

Jelineks stykker angiver indflydelsen fra Bertolt Brecht . De dissekerer verbets kraft og citerer aforismer, reklameformler og idiomatiske udtryk, som dramatikeren anser for at være instrumentet for den dominerende ideologi, iscenesat af de audiovisuelle medier. Jelinek beskylder dem for at instruere doxaen ved hjælp af sprogelementer , blande sig ind i hver enkelt person på en svimlende måde for at ødelægge den kritiske ånd og acceptere den knusende dogmer fra den politisk-økonomiske magt eller den sociale uretfærdighed. Hans teater, som gradvist går fra konventionel dialog til polyfoni og monolog , forstyrrer sproget og ideen om intriger. Winterreise uddyber denne post-drama eksperimentelle tilgang ved at fjerne karakterer, dialoger og didascalies og ved at præsentere fragmenter af billeder, refleksioner, anekdoter og diverse fakta i en prosa, der gør teksten lig med musikken.

I 1977 omskrev Jelinek stykket Et dukkehus af Henrik Ibsen , det overføres til nutiden på en fabrik, og som det giver en ny sikkerhedstrussel: Hvad skete der, da Nora forlod sin mand eller søjler i samfundet: intet andet end ulykke . Hun fordømmer kvindernes skæbne i arbejdslivet. I 1981 vendte hun tilbage med Clara S til livet for konen til komponisten Robert Schumann , Clara Schumann født Wieck. I 1985 portrætterede hun i Burgtheater livet for berømtheder fra Burgtheater i Wien, præsenteret som overfladiske tyranner. Hun taler også om det tidligere forhold mellem teatermiljøet og III e Reich . Stykket forårsagede en skandale. I Sportstück ( 1998 ) udforsker hun områderne vold , koreografi og undskyldningen fra den virile krop i sporten, begyndelsen på en fascistisk ideologi.

Jelinek dvæler også ved rollen som romantisk kultur, der ifølge hende nærede nazistisk ideologi ( Friedrich Hölderlin , Richard Wagner ). Den vender desuden tilbage til det tvetydige historiske sted for intellektuelle over for politisk magt og fascistiske teser; emne, som hun udsætter i stykket Totenauberg ( 1991 ) gennem filosofen Martin Heidegger . Vampirismens metafor, især udnyttet i La Maladie ou femmes moderne, og indflydelsen fra den hegelianske og marxistiske filosofi såvel som hans smag for freudianismen fuldender sammensætningen af ​​hans stykker.

Indflydelser

Jelinek hævder en forbindelse med den kritiske kultur inden for østrigsk litteratur og filosofi, fra Karl Kraus til Ludwig Wittgenstein , inklusive Fritz Mauthner , der reflekterer over sprog og sætter det på afstand. Hun sagde også, at have været påvirket af Labiche og Feydeau for deres slibende humor og undergravende undersøgelse af borgerskabet af XIX th  århundrede .

Da det svenske akademi tildelte Nobelprisen til det tyske Günter Grass i 1999 , erklærede hun, at hun stort set var præget af sin læsning af trommen , hvis stil nærede hendes litterære inspiration: ”  Trommen var for os, forfatterne, der lavede os krævede vi fra en eksperimentel aktivitet, noget uundgåeligt. [...] I begyndelsen af Drum er en af de største åbninger i en roman i litteraturhistorien. [...] Måske ville vi ære den politiske forfatter med Nobel, men værket ville have fortjent at være i lang tid allerede ” . I 2004 udtrykte hun sin beundring for Robert Walser  : ”Jeg skjuler altid en sætning for Robert Walser i hver af mine bøger. Som i gamle dage, da en katedral blev bygget og et dyr var skjult i fundamentet. Der skal altid være en sætning fra Robert Walser forseglet i mine skrifter et eller andet sted ” . Udover Walser citerer Jelinek Franz Kafka , Djuna Barnes og Walter Serner blandt hans yndlingsforfattere. Hun siger også, at hun føler sig tæt på Paul Celan , Georg Trakl , Friedrich Hölderlin og Sylvia Plath . Hans æstetiske tilgang er tæt på wiensk actionisme, og forfatteren indrømmer at beundre værket af billedkunstnere Mike Kelley og Paul McCarthy .

En stor læser af Pierre Bourdieu , Guy Debord , Roland Barthes , Georges Bataille og Antonin Artaud , hun er forankret i en national tradition for satiriker og polemiker arvet fra Kraus og Thomas Bernhard . Gennem sin hårde kritik af samfundet og sofistikering af hendes stil sammenlignes hun også med Johann Nepomuk Nestroy , Ödön von Horváth og Canetti ud over Wiener Gruppe, hvis indflydelse hun hævder. Hans arbejde bærer også aftryk af Robert Musil , Marlen Haushofer , Ingeborg Bachmann og Ilse Aichinger . Som med James Joyce , Virginia Woolf , Samuel Beckett og Kafka , hendes andre litterære modeller, forklarer hun, at den rigtige helt i hendes bøger er selve sproget.

Priser

Arbejder

Romaner

  • 1970  : Wir sind lockvögel baby! , Rowohlt, Reinbek.
  • 1972  : Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft , Rowohlt, Reinbek.
  • 1975  : Les Amantes ( Die Liebhaberinnen ), oversat fra tysk af Maryvonne Litaize og Yasmin Hoffmann udgivet af Jacqueline Chambon, Nîmes 1992 .
  • 1979  : Bukolit. hörroman (startet i 1968 ), Rhombus-Verlag, Wien .
  • 1981  : Les Exclus ( Die Ausgesperrten ), oversat fra tysk af Maryvonne Litaize og Yasmin Hoffmann udgivet af Jacqueline Chambon, Nîmes 1989 .
  • 1983  : La Pianiste ( Die Klavierspielerin ), oversat fra tysk af Maryvonne Litaize og Yasmin Hoffmann, udgivet af Jacqueline Chambon, Nîmes 1988 .
  • 1985  : Pas på den vilde natur ( Oh Wildnis, oh Schutz vor ihr ), oversat fra tysk af Maryvonne Litaize og Yasmin Hoffmann, udgaver J. Chambon, Nîmes , 1995 .
  • 1989  : Lust , oversat fra tysk af Maryvonne Litaize og Yasminn Hoffmann udgivet af Jacqueline Chambon, Nîmes 1991 .
  • 1995  : De dødes børn ( Die Kinder der Toten ), oversat fra tysk af Olivier Le Lay af Editions du Seuil, Paris 2007 .
  • 2000  : Aviditet ( Gier ), oversat fra tysk af Claire de Oliveira af Editions du Seuil, Paris 2003 .
  • 2007  : Neid (Privatroman)
  • 2013  : Nyre GULD. Ein Bühnenessay.

Teater- og radiospil

  • 1977  : Hvad skete der, da Nora forlod sin mand ( Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften ), oversat fra tysk af Louis-Charles Sirjacq, l'Arche, Paris 1993
  • 1981  : Clara S. , Prometh-Verlag.
  • 1985  : Burgtheater , Prometh-Verlag.
  • 1987  : Disease or Modern Women: Like a Play ( Krankheit oder Moderne Frauen, wie ein Stück ), oversat fra tysk af Patrick Démerin og Dieter Hornig, l'Arche, Paris 2001 .
  • 1987  : Præsident Abendwind ( Präsident Abendwind ).
  • 1990  : Wolken. Heim. , Verlag- Göttingen .
  • 1991  : Totenauberg , oversat til fransk af Louis-Charles Sirjacq, l'Arche, Paris 1994 .
  • 1994  : Raststätte .
  • 1996  : Stecken, Stab und Stangl .
  • 1998  : Sportstück ( Ein Sportstück ), oversat fra tysk af Maryvonne Litaize, Yasmin Hoffmann og Louis-Charles Sirjacq, l'Arche, Paris 1999 .
  • 1998  : Begær og kørekort (inkluderer tekster: Ich möchte seicht sein, Sinn: egal Körper: zwecklos, Begierde und Fahrerlaubnis, Wolken. Heim., Er nicht als er ), oversat fra tysk af Maryvonne Litaize, Yasmin Hoffmann og Louis-Charles Sirjacq, l'Arche, Paris 1999 .
  • 2000  : Das Lebewohl: 3 Dramen , Berlin-Verlag, Berlin .
  • 2002  : In den Alpen , Berlin-Verlag.
  • 2003  : Le Travail ( Das Werk ) [om kabelbaneulykken Kaprun i november 2000], Berliner-Taschenbuch-Verlag Berlin .
  • 2003  : Dramaer af prinsesser. Pigen og døden I - V ( Der Tod und das Mädchen I - V, Prinzessinnendramen , Berliner-Tascherbuch-Verlag, Berlin; oversat fra tysk af Magali Jourdan og Mathilde Sobottke, L'Arche, Paris 2006 .
  • 2004  : Bambiland , Rowohlt Verlag, Reinbek, oversat fra tysk af Patrick Démerin, Éditions Jacqueline Chambon, Paris 2006.
  • 2005  : Babel , Rowohlt Verlag, Reinbek.
  • 2006  : Ulrike Maria Stuart , Rowohlt Verlag, Reinbek.
  • 2006  : På dyr ( Über Tiere ), Rowohlt Verlag, Reinbek.
  • 2008  : Rechnitz (Der Würgeengel)
  • 2009  : Die Kontrakte des Kaufmanns. Eine Wirtschaftskomödie
  • 2010  : Das Werk / Im Bus / Ein Sturz
  • 2011  : Winterreise , oversat fra tysk af Sophie Herr, Le Seuil, Paris, 2012.
  • 2011  : Snehvide og sovende skønhed
  • 2012  : Restoroute. Dyr , oversat fra tysk af Patrick Démerin og Dieter Hornig, Paris, Verdier, 2012
  • 2012  : Die Straße. Die Stadt. Der Überfall.
  • 2013  : Aber sicher!
  • 2018  : Shadows (Eurydice taler). Original: Schatten (Eurydike sagt) , 2013): https://www.franceculture.fr/emissions/avignon-2017-fictions/ombre-eurydice-parle-delfriede-jelinek?xtor=EPR-5&actId=ebwp0YMB8s0XXev-swTWi6FWgZZ9Fice -delfriede-jelinek? = 578450

Poesi

  • 1967  : L'Ombre de Lisa ( Lisas Schatten ), Relief-Verlag Eilers, München

Scenarier

  • 1982  : Les Exclus ( Die Ausgesperrten ), baseret på hans roman, skrevet i samarbejde med instruktør Franz Novotny.
  • 1991  : Malina af Werner Schroeter (baseret på den eponyme roman af Ingeborg Bachmann ), co-skrevet med instruktøren.
  • 2000  : Die Blutgräfin (co-skrevet med Ulrike Ottinger).
  • 2004  : Le Travail ( Das Werk , efter hans spil) af Nicolas Stemann.
  • 2007  : Ulrike Maria Stuart (efter hendes spil) af Nicolas Stemann.

Noter og referencer

  1. "  Elfriede Jelinek, dekonstruktion af myter  " af Nicole Bary på webstedet for encyclopædia Universalis , hørt den 11. november 2013.
  2. Elfriede Jelinek på Larousse encyklopædi , adgang 11. november 2013.
  3. "  Elfriede Jelinek: Biografi  " , notablebiographies.com ,23. marts 2005
  4. Baptiste Liger , "  Elfriede Jelinek:" Jeg hævder det: ja, jeg er tegneserieforfatter "  ", L'Express ,7. maj 2012( læs online )
  5. Interview med Elfriede Jelinek af Nicole Bary til programmet "  Vivre et dire à Vienne  ", (1991), produceret af Christian Delage og inkluderet i bonus-dvd'en af La Pianiste af Michael Haneke , disk 2, MK2-udgaver (EDV 1264), Paris, 2002.
  6. Isabelle Rüf , "  Imprecress of Austria  ", Le Temps ,6. januar 2007( læs online )
  7. (da) Interview med Elfriede Jelinek , Nobelfondens officielle hjemmeside, november 2004.
  8. Sisyphus.org, AFP-afsendelse: "  Nobelprisen for litteratur til den østrigske Elfriede Jelinek  ", 6. oktober 2004.
  9. "  Elfriede Jelinek, en skrift i brud  " af Nicole Bary på webstedet for encyclopædia Universalis , konsulteret 11. november 2013.
  10. Claire Devarrieux , "  Jelinek, den prisvindende undergravning i Stockholm  ", Liberation ,8. oktober 2004( læs online )
  11. Bibliografisk meddelelse fra Elfriede Jelinek på det officielle websted for det svenske akademi , hørt den 6. november 2013.
  12. Christine Lecerf , "  Un theater de glace  ", Le Monde ,12. april 2012( læs online )
  13. "Portræt af 2004 Nobelpristageren i litteraturen" , nobelprize.org; hentet den 13. juli 2010.
  14. (de) "  Jack Unterweger: Der Party-Killer | PROFIL.at  ” , profil.at ,29. august 2015( læs online , hørt 16. februar 2017 )
  15. Jean-Claude Lebrun , "  Jeg er ikke en knaphulsblomst i Østrig  ", L'Humanité ,8. oktober 2004( læs online )
  16. Thierry Clermont , "  Peter Handke, den undvigende  ", Le Figaro ,28. april 2011( læs online )
  17. René Solis , "  Jelinek støtter Peter Handke  ", Befrielse ,3. maj 2006( læs online )
  18. "  Refuse samfundet overvågning!"  ", Le Monde ,10. december 2013( læs online )
  19. Sabrina Haessler , "  Tyskland: Forfattere nægter at blive 'taget som gidsler' af Amazon  ", Courrier international ,24. august 2014( læs online )
  20. Ingen støtte til det iranske regime!
  21. Christian Fillitz , "  Østrig delt mellem glæde og forkastelse  ", Befrielse ,8. oktober 2004( læs online )
  22. Gitta Honegger , "  Hvordan får man Nobelprisen uden virkelig at prøve,  " Teater , Yale School of Drama, Duke UP, bind.  36, nr .  22006, s.  5–19
  23. Frankrigs kultur “  Peter Handke og Elfriede Jelinek  ”, program af 23. juli 2007.
  24. Courrier international , oktober 2004.
  25. Antoine De Baecque , "  Isabelle Huppert:" Meget delikat, meget bleg, meget blød "  ", Befrielse ,8. oktober 2004( læs online )
  26. Interview med Jacqueline Chambon i Le Figaro , 10. august 2004.
  27. År for litteratur 2004 i Le Magasin littéraire N o  459: "  Fyrre års litteratur  ", december 2006 side 122
  28. "  Nobelprisen for litteratur tildelt denne torsdag  ", Le Nouvel Observateur ,12. oktober 2006( læs online )
  29. "  Nobel-dommer træder tilbage i protest  ", BBC News , 11. oktober 2005.
  30. Gérard Thiériot, Elfride Jelinek and the future of drama , red. Presses Universitaires du Mirail, s.  32-33 , adgang til 3. september 2014.
  31. Baptiste Liger , "  Syv forfattere fortæller deres 'konge'  ", L'Express ,24. november 2011( læs online )
  32. Vanessa Besand , "  Fiktion af Elfriede Jelinek: En æstetik af popkultur?"  », Trans, generel og komparativ litteraturanmeldelse ,1 st februar 2010( læs online )
  33. Jean-Claude Lebrun , "  Elfriede Jelinek An styrkende had  ", L'Humanité ,21. august 2003( læs online )
  34. Elfriede Jelinek om encyklopædien Universalis , adgang til 5. november 2013.
  35. Elfriede Jelinek på Larousse encyklopædi , hørt den 5. november 2013.
  36. Solis René , "  Jackie formår at gå ingen steder  ", Befrielse ,22. september 2006( læs online )
  37. Elfriede Jelineks arbejde på Larousse encyklopædi , adgang 11. november 2013.
  38. Lust , Elfriede Jelinek, oversat fra tysk af Yasmin Hoffmann og Maryvonne Litaize, udgaver Jacqueline Chambon (første publikation) og Points-Seuil (lommeversion), Paris, 1991, s.  273-275 , ( ISBN  2020146150 ) .
  39. Cécile Chamayou-Kuhn , ”  For en de-figuration af den politiske ved negationen af det feminine intime?  " Den fremmede tekst, symposium organiseret af University of Paris 8 ,januar 2010( læs online )
  40. Litteraturmagasin nr .  381, november 1999, "Günter Grass from Drum to Nobel Prize", Elfriede Jelineks reaktion på meddelelsen af ​​Stockholmprisen til Günter Grass, side 41.
  41. Elfriede Jelinek , "  Trommens æstetik har været afgørende for os  ", Le Magazine littéraire ,1 st november 1999( læs online )
  42. Christine Lecerf , "  Interview med Elfriede Jelinek  ", Arte ,15. januar 2007( læs online )
  43. “  Prousts spørgeskema, Elfriede Jelinek Nobelprisvinder  ”, L'Express ,1 st november 2004( læs online )
  44. Gitta Honegger , "  Hvordan får man Nobelprisen uden virkelig at prøve,  " Teater , Yale School of Drama, Duke UP, bind.  36, nr .  22006, s.  5–19

Se også

Bibliografi

  • Yasmin Hoffmann , Elfriede Jelinek, en biografi , Paris, Jacqueline Chambon ,2005.
  • Magali Jourdan og Mathilde Sobottke , Hvem er bange for Elfriede Jelinek? , Paris, offentlig fare,2006.
  • Roland Koberg og Verena Mayer ( oversat  fra tysk), Elfriede Jelinek, un portræt , Paris, Le Seuil,2009, 305  s. ( ISBN  978-2-02-090925-9 ).
  • Christine Lecerf , Elfriede Jelinek, interview , Paris, Seuil,januar 2007.
  • Gérard Thiériot (dir.), Elfriede Jelinek og fremtiden for drama, Toulouse, Presses universitaire du Mirail, 2006 ( ISBN  978-2-85816-869-9 ) .
  • B. Banoun, Y. Hoffmann, K. Zeyringer (dir.), Dossier Elfriede Jelinek , i: Europa 933-934, januar-februar 2007.
  • Liza Steiner, Sade i dag. Anatomie de la pornocratie , Paris, Classiques Garnier, december 2019: sammenlignende undersøgelse af Lust og Les exclus .

eksterne links