Blandt genstandene for valg af filateli vises efter standardfrimærkerne og deres sorter, deres bevis og deres essays .
Ganske vist knytter mange filatelister sig ikke til indsamlingen af disse kategorier af mønter, skønt de er sjældnere end standardstempler. Deres grunde ligger hovedsageligt i de relativt høje omkostninger ved bevisene og essaysne og i det allerede brede omfang af samlingen af normale frimærker, som begrænser deres mulighed for at gå i dybere dybde.
Men forskelligt er holdningen hos dem, der specialiserer sig i nogle få veldefinerede kategorier af post- eller finansstempler, eller som ønsker at vise dem. Så tilstedeværelsen af disse sidemærker er altid velkommen.
Alligevel opstår der nogle spørgsmål til dem, der er interesseret i disse “sider”: Hvordan skelnes der mellem essays eller kunstnerbeviser og visse sorter? Og hvordan skelner du de mest komplette farvetests fra ikke-udstedte frimærker?
Mockups er normalt øverst i frimærkefremstillingsprocessen, tæt efterfulgt af korrektur.
Modellerne ser normalt ud som Indien-blæk eller blyantstegninger. Nogle Napoleon-modeller af handelseffektstempler er netop genopdaget i 2003 på Barre-ejendommen. Den mest detaljerede er langt fra den type, der er endeligt vedtaget og forudsat tilstedeværelsen af en krone over medaljongen. Derudover efterlod det for lidt plads til legender og pålydende værdi. Den anden model, skønt den er mindre præcis, er en skitse meget tæt på den type, der endelig blev vedtaget med dens billedtekster og pladserne forbeholdt numeriske referencer. Derudover viser blyantskitser på det samme dokument, at Barre også havde overvejet et vandret format (resultatet af det findes på Musée de la Poste i form af en farvemodel).
Mod slutningen af det XIX th århundrede oplevede vi også vises som billeder på collodium, normalt indsat på pap understøtter. Nogle af disse modeller er illustreret i kataloget Yvert Fiscal 2004 (se Effects of Trade, s.75, 2 e col., And 77, 1 st al.) .
I moderne tid finder vi stadig farvede modeller som f.eks. Indtægtsstemplerne for Anciens Combattants fra Daussy-ejendommen med omtalelsen "vedtaget" fra14. april 1934. Vi kan se, at akronymet for en sammenslutning af veteraner, der er nævnt af kunstneren, er blevet ridset der, mens vi har efterladt strålen, et tidligere republikansk symbol, men især siden 1920'erne, symbolet på italiensk fascisme fjendtlig over for Frankrig.
Endelig har vi i løbet af de sidste 10 år stødt på modeller, der er produceret på computeren.
Af alle disse modeller er det nødvendigt at sammenligne visse produktionsordrer, der er illustreret med eksisterende limede frimærker og modificeret for hånd for at indikere de ønskede transformationer (Jf. I Yvert Fiscal-kataloget fra 2004, produktionsordren for 15c Colis Postaux og 3F-pas, s.37) .
Kunstnernes bevis udgør vidnesbyrd om de forskellige faser af gravørens handling for at føde frimærket fra hans model. Disse er i virkeligheden såkaldte "tilstandstest". En serie på syv til ti såkaldte "kunstner" -prøver kommer fra den sidste stans, der er leveret af gravøren og trykt på håndtrykket på Boulazac-Périgueux frimærketrykkeriet. De er beregnet til både gravøren (5 eller 7) og designeren af frimærket (2 eksemplarer). Alle disse bevis blev trykt på de mest forskellige pappapirer. De findes derfor oftest i midten af små ark i forskellige størrelser (jf. F.eks. Mouchon-typebevis i kataloget Dallay 2007 i Frankrig) . Der er bortset fra nogle kollektive begivenheder, hvor frimærkerne blev trykt af tre, fire, fem eller flere (se f.eks. Kollektive prøver af den art i Merson Catalog Dallay 2007 Frankrig) . Men visse kollektive tests findes også med flere varianter af samme stempel for at muliggøre sammenligninger og valg. Dette er tilfældet med det kollektive bevis for de første frimærker, hvor ordet "Kopier" præsenteres i forskellige tegn, og hvis ansigtsværdier ikke er de for frimærkerne, men de for frimærkerne.
Hvad angår dem, der svarer til typer eller tekster, der ikke bevares, er de særligt efterspurgte, især på grund af deres interesse for programmets historie eller nogle gange endda for den generelle historie. Normale beviser eller kunstnerens beviser, at vi netop har beskrevet, skal der skelnes mellem, i Frankrig og Monaco de "Luksus beviser":. Disse, langt fra udgør en indledende fase til produktion af et frimærke -poste, i realiteten er udskrifter foretaget efter det faktum , og nogle gange med et ikke-originalt aftryk, at blive tilbudt til forskellige personligheder i senioradministrationen. Luksusbeviser er bestemt sjældne, da de er trykt i nogle få hundrede eksemplarer, men meget mindre sjældne end kunstnerens bevis, der virkelig blev brugt til at forberede frimærket, og hvis udskrifter kun er få enheder.
Med hensyn til testene, hvoraf trykpladerne er fremstillet af de endeligt vedtagne bevis, trykkes de normalt i ark, når den endelige form for de fremtidige frimærker er blevet vedtaget. Som et resultat er de næsten altid mindre sjældne end bevis.
De vises normalt på ikke-gummipapir (eller undtagelsesvis på pap) og er oftest ikke-savtakket, selv når de vedrører fremtidige taggede frimærker.
Det er nødvendigt at vide, hvordan man fortolker testene: På grund af den systematiske realisering af farvetestene på den mest almindelige værdi er det sket, at nogle indledende udskrifter af denne værdi i virkeligheden er blevet brugt til at teste farverne beregnet til andre frimærker. med højere ansigtsværdier
Et sidste problem er stadig: Da bevisene udskrives stykkevis, mens essays er trykt med ark, hvordan kan de skelnes fra de endelige frimærker, når sidstnævnte normalt er blevet trykt stykkevis? Dette er meget sjældne tilfælde af frimærker, der er trykt enten i hånden eller franske strejkefrimærker fra 1971 eller perkussionspresse, såsom indtægtsfrimærker i kommercielle regninger fra 1860. I sådanne tilfælde I dette tilfælde er beslutningen i mangel af tilgængelig dokumentation blev taget for at ty til et system af formodninger. Man kan overveje:
Blandt bevisene eller essaysne er de, der svarer til typer eller tekster, der ikke er valgt, særligt efterspurgte, især på grund af deres interesse for programmets historie eller undertiden endda for den generelle historie.
Men det siger sig selv, at disse "mislykkede" bevis og essays, trykt i en dropper, absolut skal skelnes fra "ikke-udstedte" frimærker, der er trykt i mængde, men trukket tilbage i sidste øjeblik og generelt ødelagt. (se Frimærke ikke udstedt )
Frimærkevarianterne er af forskellige slags: graveringsanomalier, farveforskelle, elementerne i frimærket mangler, gentages eller vendes (medaljong, værdi, overbelastning osv.) (Jf. Variety (filateli) ). Testene kan dog præsentere forskelle af samme art med standardstemplet. Så hvordan genkender du dem?
Der er vi igen, da vi ikke har fortroligheden fra de private forhandlere, der er ansvarlige for trykning af frimærker på bestemte tidspunkter, og heller ikke dem fra agenturet til den generelle værksted, der er ansvarlige for at kontrollere dem eller udføre denne udskrivning selv, vi er forpligtet til at basere på et system af formodninger:
Men pas på, i disse to tilfælde er det et spørgsmål om formodninger og ikke om sikkerhed.
På den anden side kan det også ske, at vi er i tilstedeværelse af en tagget figur, fuldstændig færdig, med den eneste forskel en ikke-overensstemmende forklaring eller en anden farve end den, der er vedtaget til frimærket.
En sådan figur kan derfor være en test eller et ikke-udstedt stempel (jf. Ikke- udstedt stempel ). De udstedte frimærker er frimærker, der er trykt i mængde, men som man har givet op af udstedelsen af forskellige årsager. Da sådanne frimærker generelt er mere efterspurgte end de vedtagne bevis eller test af frimærker, er der ofte gjort forsøg på at bestå bevis eller prøver for ikke-udstedte.
I disse tilfælde er valg af kvalifikation ikke let bare i betragtning af frimærket. Det er nødvendigt at henvise til kataloget, eller hvis frimærket endnu ikke var kendt i denne form, så vidt muligt at se på undersiden af dets emission.
(Værker inklusive forskellige essays fra Frankrig og kolonierne)