Oprindelig titel | Ud over en rimelig tvivl |
---|---|
erkendelse af | Fritz Lang |
Scenarie | Douglas Morrow |
Hovedaktører | |
Produktionsselskaber | Bert E. Friedlob Productions |
Oprindelses land | Forenede Stater |
Venlig | Mørk film |
Varighed | 80 minutter |
Afslut | 1956 |
For flere detaljer, se teknisk ark og distribution
Den usandsynlige sandhed ( Beyond a Reasonable Doubt ) er en amerikansk film instrueret af Fritz Lang , udgivet i 1956 .
En journalist og direktøren for avisen, hvor han arbejder, beslutter at oprette et "kup". Sammen fremstiller de fra bunden beviser, der skal beskylde journalisten for en forbrydelse, der rammer overskrifterne. Journalisten arresteres, prøves og dømmes til døden. Efter dommen blev de enige om, at avisens direktør ville gå til retten og afsløre bedraget ved at afsløre forskellige dokumenter. De ønsker at gøre den offentlige mening opmærksom på, at en mand meget let kan finde sig selv dømt til døden på trods af sin uskyld. Desværre dør avisens redaktør ved et uheld. Deres plan er forstyrret ...
Filmen blev optaget i kvadratisk format (1:33), men blev udnyttet i bredformat mod Fritz Langs ønsker. Instruktøren havde ikke desto mindre forventet, hvad der ville ske, og havde været forsigtig med ikke at placere elementer i den del af rammen, der ikke vises i bredformat. Ifølge Serge Bozon mister bredformatfilmen sin "vinkletørhed" .
Da DVD'en blev udgivet i 2012, vurderede Serge Bozon , kritiker af Cahiers du Cinéma , at ”The Unbelievable Truth er den eneste film, hvis skønhed er matematisk. ” Ifølge ham er den afsluttende åbenbaring abstrakt i den forstand, at den ikke ændrer tilskuernes følelser overfor hovedpersonen: ” Åbenbaringen ændrer ikke noget fra et menneskeligt synspunkt. Og chokket er desto mere svimlende, da det er umenneskeligt. Jeg har aldrig følt dette foran en anden film. "
I "The Truth on the Eye", kapitlet i hans essay The Eye of the Prince udgivet af Gallimard-udgaverne og helt viet til The Unbelievable Truth , betragter Thomas A. Ravier filmen som "profetisk". Det fremkalder et "Garret-kompleks", opkaldt efter filmens helt. Ifølge Ravier er Garret frem for alt " offer for en usund overholdelse af teknik " og derfor " opfinderen af den første selfie ".