Vi begraver ikke søndag
Vi begraver ikke søndag
For flere detaljer, se teknisk ark og distribution
On n'enterre pas le dimanche er en fransk film instrueret af Michel Drach , udgivet i 1960 .
Synopsis
Philippe er en ung halv race, der bor i Paris, dårligt, elendig og desperat. En dag ændres alt for ham: en ung svensk pige, hun mødte på Grévin-museet, syntes ikke kun at være chokeret over hans farve, men blev også enige om at tilbringe en hel sommernat med ham på at gå gennem en usædvanlig by. Og næste morgen rejste hun til Sverige. Philippe tænker konstant på hende og begynder på grund af hende at skrive en selvbiografisk roman: "Vi begraver ikke søndag" er titlen. Margaretha vender tilbage, ansat som au pair af en familie af udgivere, og en blændet Philippe får at vide, at hun har talt om sin roman, og at den vil blive offentliggjort efter omarbejdning. Men i mellemtiden vækker forlagets kone, som keder sig i livet, - en søndag - tvivl i Philippes sind om Margarethas og hendes mands loyalitet. Hun tiltrækker den unge mand til sit hus, giver ham en drink og forfører ham, desperat efter at han er over sammenbruddet af sin kærlighed. Margaretha viser ham, at han tog fejl, og Philippe beder kun om at tro på hende, men et par dage senere tager forlaget sin forfatter til Bois under et vagt påskud og vil dræbe ham. Philippe kæmper, og det er han, der dræber, mens han forsvarer Mr. Courtalès. Herefter løber han væk og glemmer et kompromitterende stykke papir. Alt dette lærer vi i successive fragmenter under afhøringen, som Philippe gennemgår på politistationen. Flere telefonopkald fik ham til at forstå, at vi ventede på resultatet af en fødsel, der utvivlsomt vil afsløre motivet fra forbrydelsen: hele affæren går 8 måneder tilbage. Overvældet antager Philippe, at det er Madame Courtalès, men desværre forråder han sig selv, når han kunne blive frelst, idet han lærte, at det er Margaretha, der er tale om, og at hun lige har født en kaukasisk baby. Fælden er lukket for den uheldige dreng, som aldrig vil være i stand til at retfærdiggøre sig selv: Vi vil aldrig være i stand til at "begrave" den søndag!
Teknisk ark
Fordeling
Anmeldelser
- I mængden af nykommere i fransk biograf er Michel Drach virkelig en mand. Den nye bølge bryder igennem, og han er lige så ensom som sin fætter Jean-Pierre Melville, for næsten femten år siden, og indså SØS STILHED. Han havde ikke en rigtig karriere inden for "assistentskab", endnu mindre skrev pjecer eller esoteriske artikler til Cahiers du Cinéma; et par korte film (upublicerede), en uddannelse, der dog blev erhvervet på tv, og det er alt. Han var uden klienter, uden venner. Ingen opmuntring, ingen a priori ros kom til at hilse på hans virksomhed, udført diskret med ekstremt usikre midler. Michel Drach havde ikke kærester, og på en måde er det godt. Da Delluc-juryen pludselig sidste efterår foretrak Drach frem for Godard, aldrig en mere passende pris og blev ikke længere tildelt i overensstemmelse med dens mål. Man begraver ikke søndag dybt bærer præg af forfatterens ensomhed. Det er i bunden af filmen, at helten, en farvet mand, Martinique, som famler for at integrere sig i et samfund, der benægter det. Tror han, at han vil få succes gennem sin kærlighed til en ung svensk kvinde takket være udgivelsen af en roman, hvor han har kastet al sin undladelse og bekymringer? Det hele vil vise sig at være et grusomt spil, en frygtelig fejltagelse. Fra en utilsigtet, måske begivenhedsrig situation, lavede Michel Drach som en rigtig skuespiller materialet i sin film. Denne ensomhed opleves af hans karakter på et virkelig eksistentielt niveau. [...] Et par meget smukke øjeblikke i biografen udtrykker denne ensomhed: Den langsomme og akavede kraft i flasken "Rozana", en monstrøs skal, hvor man kunne tjene et par hundrede francs, en ung mand skal holde kæft, vandrende vanvittigt, på en søndag, hvor hans ven ikke kan findes, om sommeren Paris, hvor "City Rama" -trænerne langsomt passerer. Den grusomme komedie er en eller to scener, hvor vi ser drengen give efter for svimmelheden i et miljø, hvor tingene aldrig sælger hurtigt nok. Han håbede på at opfylde sig selv gennem sin roman, kommunikere, genvinde sin afskaffede tilstand: den bliver til et kommercielt produkt; bedre, det er af ham, at man laver en vare i en hvirvl af store skaldede sirener, mens whiskysisen klirrer i de store sølvbægre. sorte skår, der flyder over armen i den øde lejlighed: hans eventyr med damen, den bemærkelsesværdige Hella Petri. Som et kontrapunkt for al denne grusomhed får vi den unge mands kærlighed til Margaretha. Mødet og besøget på Grévin-museet, hvor de går, holder hænder som børn, bekymrede og glade foran dette fortryllede palads foran deres kærlighed. Promenaden på Canal Saint-Martin, sekvensen af Trocadéro akvariet behandlet i nærbilleder. Alt dette bærer noget udsøgt i tone, stor beskedenhed og på samme tid præget af en foruroligende forkærlighed for natlige værdier, aften og morgen tusmørke - beundringsværdigt fotograferet af Jean Tournier. Til hans film vidste Michel Drach, hvordan man giver en stil. […] Man begraver ikke søndage med sin langsomme, vil jeg næsten sige, at hans vitale fasthed er en ægte filmskaber. Til hvem vi kan være taknemmelige for at få mest muligt ud af behovet for ham - eller optageforholdene - til at bygge sin iscenesættelse næsten lige så meget på redigering som på skæringen. En stil, der f.eks. Passer til en figur så klassisk som crossfade for at være det dynamiske klimaks, hvor filmen i lange sætninger dør og genfødes. Især denne, en ægte metafor, fra isene i Trocadéro-akvariet til vinduerne på en café, hvor unge mennesker har søgt tilflugt; Jeg citerer det af taknemmelighed, fordi jeg forstod der, mig, at jeg ikke ved, hvordan jeg skal se ud, at et udstillingsvindue er et stort akvarium, hvor skyerne bevæger sig doven, hvor gårdhavenes træer bugner og skrubber i solen ... Jean-Marc Leuwen Cinema 60 n ° 47 (1960)
- […] Jo mere jeg tænker på Vi begraver ikke om søndagen, og jo mere jeg lærer om denne fremmede, at Michel Drach stadig var i begyndelsen af december, jo mere tror jeg, at valget af Delluc-prisen var retfærdigt og klogt . Denne mindre end tredive år gammel, denne ensomme, der næppe havde nogen venner i de unge filmskabere eller kritikere på plads, har en følelse af intensitet, tilstedeværelse, indretning, karakterer, det usædvanlige, det daglige. Hans store talent og hans stærke personlighed fortjener at pålægge hans navn. […] Kilde: Generation 60, Georges Sadoul, Les Lettres Françaises (07.01.60).
Priser
Andet
Hovedpersonen i filmen er en sandwichmand og går i gaderne i en Rozana -vandflaske af menneskelig størrelse.
Bibliografi
eksterne links
- Audiovisuelle ressourcer :