Kontakt information | 48 ° 48 '21' nord, 2 ° 07 '22' øst |
---|---|
Arkitekt | Ange-Jacques Gabriel (1698-1782) |
Indvielse | 16. maj 1770 |
Den Kongelige Opera i Versailles-slottet er en opera hal bygget under Ludvig XV i slutningen af den nordlige fløj af paladset i Versailles ( Yvelines ).
Under Louis XV var det lille teater på Princes Court ubelejligt og lånte sig ikke længere til nye mode. For at distrahere kongen samlede Madame de Pompadour en lille skare skuespillere valgt blandt sine venner; Marchioness selv holdt sit sted. Den lille tropp havde to på hinanden følgende teatre til rådighed, midlertidige og aftagelige teatre installeret først i Petite Galerie og derefter i buret til ambassadørstrappen . Disse små værelser har meget få tilskuere og blev ikke betragtet som teatre.
Ved at lade den nordlige fløj bygge havde Ludvig XIV tænkt sig at bygge et operahus der, men den dårlige økonomi i slutningen af hans regeringstid forhindrede ham i at gøre det.
Hvis teatret blev bygget i slutningen af nordfløjen, skyldes det også, at der ikke langt væk var der to store vandreservoirer, der forsynede havenes springvand: deres nærhed garanterede et minimum af sikkerhed i tilfælde af en ulykke. . Louis XV fik projektet genoptaget i anledning af hans barnebarns kommende ægteskab med ærkehertuginde Marie-Antoinette . Et par år før hans død blev den16. maj 1770, på tidspunktet for det nævnte ægteskab, afsluttede Louis XV således solkongens arbejde.
Byggeriet blev startet i 1768 efter ordre fra kongen i forventning om ægteskabet med hans børnebørn, byggeriet varede i to år, og operaen blev indviet den 16. maj 1770ved brylluppet mellem Louis XVI af Frankrig og Marie-Antoinette af Østrig . Opførelsen af Operaen i Versailles markerer kulminationen på næsten et århundrede med forskning, studier og projekter: for selvom den ikke blev bygget før slutningen af Louis XV-regeringen, blev den planlagt allerede i 1682, datoen for Louis XIV's installation i Versailles. Kongen havde faktisk bestilt Jules Hardouin-Mansart og Vigarani til at udarbejde planerne for en ballettsal, og arkitekten havde reserveret sin placering i slutningen af den nye fløj, som skulle rejse sig i de følgende år. Valget af dette sted var desuden meget fornuftigt: tankernes nærhed udgjorde et sikkerhedselement i tilfælde af brand, og den stærke hældning på jorden gjorde det muligt for scenen at opnå den vigtige "underside "uden at holde op." er det nødvendigt at grave dybt; dette valg blev derfor aldrig stillet spørgsmålstegn ved Mansarts efterfølgere.
Strukturarbejde begyndte i 1685, men blev hurtigt afbrudt på grund af krige og økonomiske vanskeligheder i slutningen af regeringstiden. Louis XV, på sin side, faldt fra udgiften i lang tid, så den franske domstol i næsten et århundrede måtte være tilfreds med et lille komedieværelse, der var oprettet under passage des Princes. Da vi ønskede at repræsentere en stor opera, der krævede en stor figuration og kompliceret maskineri, byggede vi i ridehallen på Grande Ecurie et midlertidigt rum, der blev revet dagen efter ferien: dette var især tilfældet under fejringen givet i anledning af Dauphins bryllup iFebruar 1745. Men denne løsning havde sådanne ulemper, at Louis XV besluttede at bygge et sidste rum, hvis konstruktion han overgav til sin chefarkitekt, Ange-Jacques Gabriel.
Uenigheden mellem Gabriel og direktøren for kongens bygninger, markisen de Marigny, førte dog sidstnævnte til i hemmelighed at overlade stedet til Charles De Wailly , hans protegé og mere innovative arkitekt, som derefter arbejdede med udsmykningen af bygningen. han hotel d'Argenson ved Palais-Royal i Paris, kansleriet i Orleans , der på det tidspunkt skabte en fornemmelse. De fleste af de valgte kunstnere ( Augustin Pajou , Louis-Jean-Jacques Durameau ) til operaen kom fra dette værk, startede i 1765, og som ikke vil være afsluttet før 1772. Marigny havde bevaret rådgivningen fra markisen Marc-René de Voyer d. 'Argenson , stor kender og protektor for øjeblikket.
Realiseringen af dette fantastiske design skulle tage mere end tyve år. I løbet af denne lange periode præsenterede Gabriel, som havde studeret Italiens hovedteatre, især Vicenza, Bologna, Parma, Modena og Torino, kongen med forskellige projekter, hvoraf ingen blev accepteret. Det var først i 1768, at kongen i forventning om de efterfølgende ægteskaber med sine børnebørn endelig besluttede at give ordren til at begynde at arbejde. Disse blev aktivt forfremmet, og operaen, der blev afsluttet på 23 måneder, blev indviet den16. maj 1770, dag for Dauphins ægteskab med ærkehertuginden Marie-Antoinette, med en repræsentation af Persée af Quinault og Lully.
Operaen, som Louis-Philippe havde malet igen med rødt, og som i 1871 var blevet omdannet til et mødelokale for Nationalforsamlingen og derefter besat af senatet efter 1875, blev nøje restaureret fra 1952 til 1956 og vendte tilbage til sin oprindelige oprindelige tilstand i 2009. Det er således igen blevet et af de smukkeste teatre i verden, og det illustrerer endnu en gang tanken om Gabriel, som ved at forene rokokostilens afslutningsgener med triumferende neoklassicisme, i henhold til til ordet Patte, "for at give en ide om de fremskridt, der er gjort inden for kunsten under Louis XV."
Værker af Ange-Jacques Gabriel , kongens første arkitekt , dette rum er i en klassisk arkitektonisk stil med nogle barokke minder.
To stengallerier fører til operaen: det er ved galleriet på første sal, at kongen gik derhen, enten ved at gå direkte til sin private kasse eller ved at gå ned ad trappen, nu ødelagt, hvilket førte til vagtenes rum, og derfra til foyeren og amfiteatret.
Siddeplanen, der for tiden var ny, havde form som en afkortet oval, og de traditionelle kasser blev erstattet af enkle altaner, der blev sat tilbage oven på den anden med skillevægge i højden af støtte. Disse bestemmelser fremmer syn og hørelse; der er ingen blind plet i dette rum, og akustikken er særlig bemærkelsesværdig, især da den er fuldstændig lavet af træ, resonerer den som en violin.
Proportionerne er perfekte, og man kan kun beundre den elegante søjlegang i de tredje kasser; hvad angår spejlerne, der ligger langs bunden, hvori halvlysekronerne reflekteres og derved giver illusionen af hele lysekronen, fremhæver de karakteren af lyshed i denne arkitektur, som de synes at gentage uendelig.
Dekorationen er særligt raffineret. Louis-Jacques Durameau malede det centrale loft, hvor han repræsenterede Apollo, der uddelte kroner til muserne, og de tolv små lofter i søjlegangen, hvor han fremkaldte gudernes kærlighed. Deres sarte farver harmonerer med den faux marmorindretning i rummet, domineret af Campan green og serancolin. Augustin Pajou skulpturerede basrelieffer af de første kasser, hvor vi ser, mellem profiler af Muses og Graces på lapis lazuli baggrunden, de aflange figurer af guderne og gudinderne i Olympus og de af de anden kasser, hvor kærlighed symboliserer mest berømte operaer skifter med tegnene på Zodiac. Det er Antoine Rousseau, der er forfatter til trofæerne til musikinstrumenter, der indrammer scenen og cartouchen med armene i Frankrig, der dominerer den.
Som det sædvanligvis var tilfældet i teatre, kunne operaen omdannes på 24 timer til en stor hal til "bal paré". Et system af spil gjorde det muligt at hæve gulvet i parterren for at bringe det til niveauet af amfiteatret og scenen, hvor et andet rum blev bygget omgivet af praktiske søjlegange og prydet med et loft malet af Briard. Denne geniale enhed, som blev indviet af paréballen, der lukkede bryllupsfesten for den fremtidige Louis XVI,19. maj 1770, var også forfatter til scenens tekniske udstyr. Sidstnævnte, hvis exceptionelle dimensioner (12,70 m åbning, 29 m dyb, 31 m bred og 18 m høj) gør den til en af de største i Frankrig, tillod derfor udførelse af store operaer, der kræver et stort antal figurer og ændringer af kulisser på synet.
Sceneburet og operaens tekniske installationer er for nylig blevet restaureret (september 2009) efter to års arbejde, der kostede 13,5 millioner euro.
Bag parterren stiger amfiteatret, i hvilken den første række er placeret lænestole fra kongefamilien og skammelene til prinserne og prinsesserne af blodet og hertuginderne. På anden sal i de andet kasser er der tre små private kasser, som til sidst tillod kongen at deltage i showet i en semi-inkognito: lukket med forgyldte bronzeporte og dekoreret med udsøgte arabesker af Vernet den yngre, de kommunikerer med en lille oval lounge med galleriet, der fører til State Apartments.
Hallen indeholdt engang mere end tusind pladser, den har nu lidt mere end syv hundrede; orkestergropen kan rumme firs musikere.
Foyeren, som giver adgang til amfiteatret, er prydet med statuer, der er Augustin Pajous værk: Apollo, Venus, overflod og fred, ungdom og sundhed, de lyriske, pastorale, episke og dramatiske digte.
Da stearinlysbelysning i hallen var ekstremt dyr, og da operahuset primært var designet til at fungere som både teater, festsal og balsal, var det ikke beregnet til at rumme almindelige domstolsforestillinger men ekstraordinære begivenheder, hvilket forklarer dets meget begrænsede anvendelse indtil slutningen af Ancien Régime.
Beliggende i slutningen af den nordlige fløj af slottet, er dette rum selve eksemplet på domstolsteatret og er et af de mest bemærkelsesværdige mesterværker i Versailles gods. Forestillingshal, der længe var ønsket af Louis XIV, der aldrig besluttede sig for at beslutte, om den blev bygget, Royal Operaen så ikke dagens lys før i 1770, ved afslutningen af hans oldebarn, Louis XV, og videre i anledning af den fremtidige ægteskab Louis XVI og Marie-Antoinette fra Habsbourg-Lorraine. Det28. marts 1770, da alt var murbrokker, fandt den første generalprøve sted med sangere og orkester for at teste akustikken. Brylluppet fandt sted den16. maj. Det første show var Richard Cœur-de-Lion , et værk, der er blevet et symbol på det franske monarkis fald.
Både et teater, en fest og en balsal, denne fantastiske ramme led meget hurtigt en trist skæbne. Operationen af operaen og især dens belysning (3.000 stearinlys om aftenen) viste sig at være så dyr, at den næppe blev brugt. Så kom revolutionen og opgivelsen af slottet ved retten. "Forsøg at redde mig, min stakkels Versailles," sagde Louis XVI til Monsieur de La Tour du Pin og gik ind i bilen på6. oktober 1789.
Hvad skal man gøre med Versailles og dens opera? Bør det ødelægges, da det er et symbol? behold det? Hvad kunne det bruges til? Under revolutionen vil den tømmes lidt efter lidt, men uden at røre ved den. Det forestillede sig en central skole, et bilag til kunsthøjskolen og konservatoriet. I et stykke tid sad en Jacobin-klub i Operaen. Napoleon, dengang Louis XVIII, tænkte på at slå sig ned i solkongens palads, men ingen turde. Louis-Philippe bliver en spilskifter. Han er konge af franskmændene, og da Versailles er et symbol, er det tilstrækkeligt at tage det på hovedet: Solkongens palads bliver et museum for Frankrigs al ære. Desværre ødelagde han den omhyggeligt studerede harmoni af farver i Operaen ved at male den rød igen og ændre den kongelige kasse. Operahallen blev indviet den10. juni 1837, i nærværelse af Victor Hugo, Balzac, Musset, Dumas.
Efter en passage af Napoleon III fra den preussiske hær udråbes den tredje republik. Men mens Paris stadig er i hænderne på kommunerne, får man til at sidde nationalforsamlingen i Versailles i Operaen. Om ti dage forvandler vi rummet. Parterre og amfiteater er dækket af et parketgulv, orkestergropen udfyldt, scenen omdannet til en tribune. Men den nye forfatning indeholder to forsamlinger. Vi endte således med at beslutte at bygge symmetrisk, et nyt rum i sydfløjen. I 1879 vendte de to forsamlinger tilbage til Paris og vendte kun tilbage til Versailles for at sidde i kongressen.
I lang tid tænkte vi næppe på restaureringen af slottet, som meget få turister besøgte dengang. Det var først med ankomsten af Pierre de Nolhac , den første kurator, i 1887, så Versailles lidt efter lidt blev genfødt. I en ynkelig tilstand efter krigen i 1914 vil det tage den store amerikanske protektor, Rockefeller , før restaureringsarbejdet begynder. For at modtage den unge dronning af England restaurerede vi i 1957 Gabriels opera, vi skrabet Louis-Philippes rouge, vi fandt fragmenter af falsk marmor, vi væver den blå fløjl igen takket være et fragment, der findes i blæsergraven. Desværre under denne restaurering blev scenemaskinerne ødelagt, som ingen i disse år troede nogensinde kunne have ideen om at bruge dem. De 23 og24. oktober 1990genåbningen af Royal Opera er under høj protektion af Jack Lang , daværende kultur-, kommunikations- og større værker, til en koncertopførelse af La Grande Écurie og La Chambre du Roy , dirigeret af Jean-Claude Malgoire og med titlen: " Hvis Beaumarchais blev sunget til mig ... Mozart, Salieri og Rossini i Versailles ". Koncerten blev organiseret af Direction du Musée et du Domaine National de Versailles et de Trianon og af Centre de musique baroque de Versailles .
Efter to års arbejde fandt en genåbningskoncert efterfulgt af en gallamiddag sted i spejlhallen21. september 2009. Koncerter og forestillinger er siden blevet planlagt regelmæssigt af Château de Versailles Spectacles, den private gren af Château de Versailles, der driver Den Kongelige Opera samt Det Kongelige Kapel og det store dag- og natvand.
I 2020 fejrer Royal Opera sine 250 års eksistens. Forestillinger var planlagt for at fejre begivenheden, men de blev alle annulleret efter starten af indeslutningen knyttet til Covid-19-pandemien i Frankrig .