Pedal (orgel)

Den pedalen er en tastatur til musikinstrument specielt designet til at spille instrumentet med fødderne . Det er et af de væsentlige elementer i orgelet .

Det findes også meget sjældnere på cembalo og klaver.

Historie

Den første idé til et pedalbræt blev født, da organister følte behovet for at udskifte låsetasterne på visse lave toner for lettere at skifte basnoter for at understøtte den nye polyfoni (drone eller tenor). Det var derefter blot nogle få pløkker anbragt i højden af fødderne, hvilket gjorde det muligt at aktivere de laveste toner på tastaturet ved hjælp af en trækmekanisme (sandsynligvis en simpel ledning strakt mellem anklen og trin på tastaturet). Det er fødslen af denne mekanisme til XIII th århundrede.

Vi mødes den korrekte brug af pedaler sagde fra XV th århundrede og sandsynligvis på grund af mekaniske kompleksitet, vil det ofte være uafhængig, det vil sige uden fuld kobling. Pedalerne eller "pedaltastaturerne" i de gamle franske organer bestod indtil begyndelsen af det 19. århundrede af toner eller små træstykker, der rager ud af gulvet i to rækker, som kunne være flade, lidt eller meget skrå. På samme tid var der allerede i tyske organer mere bekvemme pedaler, der består af aflange "trin" bragt tættere på hinanden, så kunstneren kunne betjene dem enten med fodspidsen eller med hælen. Trinafstanden blev justeret, så foden kun trådte i et trin ad gangen, når man gik ind.

Fra begyndelsen af det XVII th århundrede, pedalen af de store organer allerede kyssede 28-30 bedømmelse selv med 36 store ansigtsløftning i Frankrig. Det var størrelsen på Bachs pedalbræt . I England blev kranksæt først bygget i 1790 uden ordentligt spil og kun tale ved hjælp af stropper. For at kompensere for dette tilføjede vi undertiden manuelle tastaturer til bassen, en serie af 16 fods rør. "À la française" pedalen gjorde det meget vanskeligt at spille sammenkædet og at udføre hurtige passager. Dette er grunden til, at de "tyske stil" pedaler generelt blev erstattet af dem omkring 1836; på det tidspunkt, på anmodning af Boëly , blev pedalerne i Saint-Germain-l'Auxerrois i Paris og mange andre gjort om.

Standardisering

Den katolske kongres, der blev afholdt i Mechelen i 1864, fastlagde i sin sektion af religiøs musik de fleste af de "standarder", der vil blive brugt til orgelkonstruktioner, og derfor blev dimensionerne på en standardpedal foreslået som faktorer til forening af konstruktionen og spillet instrumentet.

antal nøgler til almindelige organer, 27 (C til D)
til store organer, 30 (C til F)
bredde på et pedalbræt med 27 nøgler, 975 mm .
nøglenes tilsyneladende længde, 600 mm ;
centerafstand af diatoniske trin, 65 mm ;
længde af skarpe udvidelser, 130 mm ;
samme højde, 50 mm , overstiger de naturlige noter med 25 mm ;
hældning mod fodspidsen ca. 4% eller 2 cm for 60.

Pedalbrætets position i forhold til manuelle tastaturer blev også bestemt: Den tredje D på det første manuelle tastatur er lodret i forhold til den anden D på pedalkortet.

Denne standard er blevet opdateret ved at tilføje det 32-trins pedalboardformat, der findes på de fleste moderne organer, især når disse har 5-oktav (61-nøgle) tastaturer.

De forskellige typer kranksæt

På trods af disse standardiseringstest er der mindst fem typer kranksæt rundt om i verden:

de klassiske franske pedaler (bevaret i organer klassificeret som "historiske monumenter") med korte parallelle trin;
det klassiske kranksæt i tysk stil med lange parallelle trin med en simpel vandret form;
det moderne tyske kranksæt med lange parallelle trin i konkav form (den mest almindelige) til BDO-standarden;
det moderne kranksæt med lange radiale trin i konkav form til BDO-standarden;
det moderne kranksæt i amerikansk stil med konkave radiale trin til AGO-standarden.

BDO standard kranksæt
BDO radial kranksæt
AGO kranksæt

AGO / BDO sammenligning og ergonomi

Touch-teknikkerne adskiller sig mellem det amerikanske pedalkort (AGO) og det europæiske pedalkort (BDO). For det første er afstanden mellem trinnene forskellig, så AGO-kranksættet i det samme interval på 32 trin er 5 cm smallere . Mens BDO konkave parallelle slidbane kranksæt fremmer spids spil, hvilket gør hælspil lidt sværere. Det amerikanske kranksæt med de fanformede trin favoriserer mere legato-spil med skiftevis hæl og tå.

I modsætning til BDO favoriserer AGO kranksættet praksis med glissando, fordi det er mere ergonomisk.

Pedalbrætets balance i forhold til tastaturerne har stor betydning for ergonomien i konsollen. Den ideelle konsol skal have en krumtappositionering, så skarphedsfronten næsten ikke er foran tiptæerne, når benene hænger lodret. En pedal, der er sat for dybt i basen (som ofte ses) tvinger organisten til at forblive i et overhæng, hvilket er ekstremt ubehageligt og udmattende (risikerer kramper og lændesmerter). Men da ikke alle har samme benlængde, tilbyder nogle få moderne konsoller muligheden for at bevæge kranken frem eller tilbage, for ikke at nævne den højdejusterbare bænk.

Pedalteknik

Som navnet antyder, er pedalkortet et keyboard designet til at blive spillet med fødderne. det kræver derfor specifik træning, som er en del af organistens træning .

Der er to orgelskoler med hensyn til pedalteknik, der kan sammenfattes som følger:

den teknik, der kun bruger punkterne;
den teknik, der bruger hæle og tæer.

Punktteknikken

Punktteknikken lærer en måde at røre ved krumtapssættet, som består i udelukkende at bruge fodspidserne og på forhånd forhindrer brugen af hæle. Denne teknik er baseret på to begrundelser:

For det første betragtes det som "historisk", forskning af musikologer har tendens til at bevise, at det er den, der altid er blevet begunstiget af klassiske musikere, især Johann Sebastian Bach , hans samtidige, hans forløbere og endda længe efter. De fleste af de store pedalvirtuositetsstrejker skrevet af Bach er designet til kun at blive spillet med pointene. Vi kan nævne blandt andet solo pedalstrøg fra toccatas BWV 540, 564 og 566 som en lærebogssag. Lad os også huske, at den "franske" pedaltype udelukkede muligheden for at bruge hæle, da trinnene var for korte. og for langt fra hinanden.
For det andet betragtes det som naturligt set fra et fysiologisk synspunkt. At lege med tiptåene giver dig mulighed for at bruge ankelleddet til at kontrollere sag og løfte det op fra gangart. Den eneste artikulation, der gør det muligt at kontrollere sag og hæve det fra hælen er låret, hvilket resulterer i mindre præcision og større inerti. Desuden er finter (trin i de ændrede noter) utilgængelige for hæle.

Hæle og tæer teknik

Hæle- og tæeteknikken lærer en måde at berøre krumtapssættet på, som består i at bruge den dobbelte bevægelse af artikulation og rotation af anklen til at bruge tåen eller hælen i depressionen og hæve den fra trinnene. Denne teknik har også sine forsvarere og dens begrundelser:

Nogle af Johann Sebastian Bachs milepælsværker er synligt og teknisk skrevet, så pedalslagene udføres ved hjælp af pigge og hæle. Dette forstås således, at organisten vil have større vanskeligheder med at udføre dem ved kun at bruge punkterne. Vi kan som en lærebogssag citere forspillet og fuguen i D-dur BWV 532, som Bach desuden havde komponeret for at demonstrere sin virtuositet på pedalbrættet. Fuga-temaet, ré mi fa mi ré, spilles bedst med hæle og pigge. Med kun punkterne har vi en uophørlig overlapning af fødderne, vanskelig og risikabel. En anden endnu mere åbenbar lærebogssag er BWV 686 koralforspil, der kræver en dobbelt pedaldel. Allerede i begyndelsen af det XVI th århundrede, Arnold Schlick havde selv komponeret en Ascendo annonce Patrem meum med fire samtidige stemme til pedalen, der kræver brug af hæle.
Legato-spillet lettes ved skiftevis hæl-tå, hvor hver fod ikke længere har en, men to støttepunkter. Faktisk mobiliserer leg med pigge begge fødder til at stramme flere toner sammen, mens hæl-tå-spil gør det muligt at stramme flere toner sammen med en enkelt fod.
I skriftlige værker for orgel fra slutningen af det XIX th århundrede, komponister kræver i stigende grad virtuositet til pedalen. Maurice Duruflé , Marcel Dupré og Jean Langlais beder for eksempel om akkorder på 3 og 4 toner på pedalen, rækkefølge på tredjedele, fjerdedele eller femtedele, hvilket det naturligvis er umuligt at opnå med punkterne alene.

Syntese

Hvis vi tidligere har observeret et par hårde forsvarere, som hver især er låst i deres egen lejr, favoriserer moderne orgelundervisning ikke nogen af de to teknikker, men anbefaler snarere den teknik, der passer bedst til stilen på det stykke, der skal udføres. Selv om der ikke er nogen fast regel, kan vi sige, at teknikken med pointes alene generelt vil blive brugt til tidlig musik, især fransk barokmusik, mens hæle-pointes-teknikken vil være af god kvalitet i den symfoniske musik, når ikke bare obligatorisk i moderne musik.

Andre kranksæt

Det skal bemærkes, at pedalkortet ikke udelukkende bruges i orgelet. Der har været cembalo , harmonier og klaverer udstyret med et pedalbræt. Disse instrumenter bruges dog kun sjældent i dag. På den anden side bruges stadig pedalerne til klokkespil , hvilket gør det muligt at ringe de største klokker (selvom de er meget sjældne og dækker lidt mere end omfanget af en oktav).

Forskellige organer (jazzorgler, Hammond- organer ) har også forkortede pedaler, der kun dækker en oktav (13 trin). De Hammond B3 orgel tilbyder en flad 25-trin (to oktav) pedal bord.

MIDI fodpedaler

Siden fremkomsten af MIDI-standarden er det blevet muligt at forbinde et pedalbræt til et digitalt klaver eller til en computer som standard for at bruge orgelemuleringssoftware. Dette giver dig mulighed for at øve fodarbejde derhjemme.