Brystportræt af skuespiller Kataoka Ichizō I
Kunstner | Utagawa Kunimasu |
---|---|
Dateret | 1849-1862 |
Type | Portræt , ukiyo-e |
Teknisk | Blæk og farve på papir |
Kollektion | Royal Ontario Museum |
Beliggenhed | Royal Ontario Museum , Toronto (Canada) |
Bust Portrait af skuespiller Kataoka Ichizō I er titlen på et ukiyo-e- tryk i den permanente samling af Japans kunstgalleripå Royal Ontario Museum i Canada. Udskrivning, dating til omkring midten af det XIX th århundrede, er et eksempel på Kamigata-e , billeder produceret i Osaka og Kyoto regioner . Det kongelige museum tilskriver værket Gochōtei Sadamasu II, mere almindeligt kendt som Utagawa Sadamasu II. Andre institutioner identificerer dog Utagawa Kunimasu - også kendt som Sadamasu I - som dens forfatter.
Kamigata-e (上方絵) er betegnelsen for kollektivt beskrive ukiyo-e udskrifter fra Kamigata , de Osaka og Kyoto områder. De ældste dokumenterede eksempler stammer fra en bog illustreret af Ōoka Shunboku (大 岡 春 卜) (1680-1763) og udgivet i 1746. Det mest populære emne for kamigata-e er kabuki- teatret med et enkelt blad yakusha -e forekom i midten af XVIII th århundrede, et århundrede efter den slags debuterede i Edo.
Den største tekniske forskel mellem Edo- og Kamigata-udskrifter er, at sidstnævnte bruger kappazuri- stencilprint, hvor farverne børstes på papiret ved hjælp af mønstre med papirmønster. Denne teknik blev udviklet i Osaka omkring samme tid, som nishiki-e dukkede op i Edo. Hvad der også adskiller kamigata-e er, at deres producenter ikke er professionelle kunstnere som deres Edo-kolleger, men snarere talentfulde amatører, hvis kunstneriske interesser er sekundære i forhold til deres passion for kabuki og dets skuespillere.
Chūban (中 判), ca. 18 x 25 cm i størrelse, er navnet på et standard mellemstort tryk. Dette mindre format oplevede en genoplivning fra 1847, der erstattede Oban som det dominerende format for kamigata-e . Sadamasu / Kunimasu spiller en særlig vigtig rolle i deres popularisering.
Mens bustportrættet af skuespilleren Kataoka Ichizō I er et ichimai-e (一枚 絵) enkeltarkstryk , danner det også den højre halvdel af en diptych . Hans respondent til venstre er Sadamasu portræt af skuespilleren Arashi Tokusaburō III (嵐徳三郎) (1812-1863) som Iwanaga Jirōkichi (岩川次郎吉), helten i stykket. Billedet har et lignende format bortset fra vinklen på skuespillerens hoved, der afspejler Kataoka Ichizos.
Dette print er et eksempel på genren yakusha-e (役者絵), der er, "en type Ukiyo-e udskrifter , der viser en eller flere aktører i en positur eller kostume" dukkede op i slutningen. Det XVII th århundrede. Deres stigende popularitet holder trit med den generelle interesse for kabuki-teater og forsøger at appellere til offentlighedens nysgerrighed for skuespillere i deres personlige egenskab. Disse skuespillerportrætter var så succesrige, at de fleste af de kunstnere, der var aktive i Edo-perioden, arbejdede i denne genre.
Dette portræt tilhører også yakusha-e- undergenen kendt som ōkubi-e (大 首 絵). Bogstaveligt talt "billeder af store hoveder" repræsenterer disse billeder hovederne eller hovedet og torsoen på deres emne - normalt skønheder eller kabuki- skuespillere . Ansigterne alene er indstillet på glat baggrund og ofte fanget i en spektakulær mie (見得) udgør . Som JAANUS bemærker , "giver nærbildet af ookubi-e kunstneren mulighed for at understrege visse karakteristika ved ansigtsegenskaber, udtryk, makeup eller udgør af yndlingsskuespillere i populære roller." Utagawa Kunimasu (Sadamasu I) krediteres for at fremme den modne stil i Osaka ōkubi-e til chūban- formatet efter oprettelse af den første omkring 1837.
Udskriften viser skuespilleren Kataoka Ichizo I som Tetsugadake Dazaemon i stykket Sekitori Senryō Nobori (関 取 千 両 幟).
Kataoka Ichizō I ( 92 岡 市 蔵) (1792-1862) var en berømt kabuki- skuespiller fra Edo-perioden i Osaka. Han er kendt for sit portræt af "onde" i skuespillene katakiyaku (敵役) og jitsuaku (実悪). Det er også stamfader til den slægt Kataoka ichizo, der fortsætter i dag i sin 6. th generation. Ichizo I blev navngivet fra 1810 til 1858 og fra 1859 indtil hans død i 1862.
Sekitori Senryō Nobori (関 取 千 両 幟) er titlen på Chikamatsu Hanjis stykke, oprindeligt skrevet文 楽til bunraku dukketeater, men snart tilpasset til kabuki . Stykket blev først opført i Osaka i 1775. Oversat som " Wrestler's Rise of 1000 Ryō eller" The Sumo Wrestler's Banner "fortæller det historien om et moralsk dilemma for en ung sumobrydder, der drejer sig om gæld og pligt . Tetsugadake Dazaemon er den rival, der i sidste ende besejres af helten i arenaen ( dohyō 土 俵).
Tildelingen af udskriften er et spørgsmål om strid. Kopierne af trykket tilhører mindst to offentlige samlinger: Royal Ontario Museum og Museum of Art, Boston . Ifølge mærkningen er disse institutioner uenige om, hvornår og af hvem den blev produceret. Problemet hovedsageligt ligger i det faktum, at det indtryk, som ikke har nogen datostempel, underskrives Sadamasu ga (貞升画) navn, som to Osaka printere i det XIX th århundrede Sadamasu I og II Sadamasu.
Sadamasu I (Kunimasu)Sadamasus personlige data er stort set ukendte, skønt deres produktion generelt dateres fra de tidlige 1830'ere til de tidlige 1850'ere . En velhavende ejer, han driver muligvis en skibsbygningsvirksomhed. I en bestemt periode mellem 1828 og 1830 tog han til Edo (nutidens Tokyo) for at studere hos Utagawa Kunisada . Hans første kendte tryk, signeret eshi Utagawa Sadamasu ga ("malet af Utagawa Sadamasu") (絵 師 歌 川 貞 升 画), stammer fra de tidlige 1830'ere . Han ændrede officielt sin gō til Kunimasu (國 升) eller (國 益) i 1848 som en anerkendelse af Kunisadas tiltrædelse af titlen Utagawa Toyokuni . Kunimasu fremstiller hovedsageligt yakusha-e , portrætter af kabuki-skuespillere, der er aktive i Osaka. Hans værker er krediteret med en dristig brug af farve, et afgørende penselstrøg og "teknisk rundvisning". Senere i sin karriere vendte han sig til maleri og vedtog stilen i Shijō-skolen . Kunimasu støtter aktivt trykindustrien i Osaka ved at åbne sin egen printdesignskole og direkte promovere mange lokale kunstnere. Blandt hans elever er Sadayuki (18雪) (fl. 1839-1840), Utagawa Hirosada (歌 川 廣 貞) (fl. 1835-1850s), Masusada (升 貞) (fl. 1848-1849) og Sadamasu II (貞升) (fl. 1849).
Sadamasu IIEndnu mindre er kendt om Sadamasu II (二代 貞 升) end om hans forgænger. Dens aktivitetsperiode er meget kort og strækker sig kun fra ca. 1849 til 1850. Ifølge Doesburg skabte "Sadamasu II kun et par tryk, og det er tydeligt, at han ikke var særlig talentfuld." Han identificeres som en elev af Kunimasu i indskriften på et udateret chuban- tryk .
Udskriften har ingen synlig dato, censur eller kunstnerforsegling. Det eneste karakteristiske tegn er toshidama-in cartouche, der omslutter Sadamasus underskrift. Heldssymbol, det bruges normalt af kunstnere fra Utagawa-skolen , begyndende med Toyokuni I omkring 1809. Det var dog Kunisada (Toyokuni III), der virkelig hævdede symbolet for sin skole, forlængede dens form. Runde og indramning af den røde fyldning i gul. I Sadamasus udskrifter indeholder den karakteristiske gule kontur en lyseblå fyld.
Ligesom Royal Ontario Museum og Museum of Art, Boston er uenige om, hvem der lavede trykket, tildeler museer forskellige datoer til værket. Mens MRO estimerer det til at være fra perioden 1849-1862, daterer Boston MBA det tidligere og mere specifikt i 1839.
Forudsat at dette er Sadamasu II's arbejde, ville det være blevet produceret i løbet af denne kunstners korte aktivitetsvindue, dvs. 1849-1850.
Hvis Sadamasu I er kunstner, kan produktionsdatoen specificeres bedre baseret på følgende data:
Disse elementer synes at indikere, at trykket, hvis det er Sadamasu I's værk, tilhører perioden 1837-1843 med 1839 som hævdet af Museum of Fine Arts i Boston som den sandsynlige dato.
Udskriften blev doneret til Royal Ontario Museum ROM af Sir Edmund Walker (1848–1924, præsident for Canadian Bank of Commerce og første formand for museets bestyrelsesråd. Walker begyndte at indsamle japansk kunst i 1870'erne og gjorde ham til en af første samlere i Nordamerika. Han erhvervede mange stykker i New York i 1870'erne og 1880'erne og under en rejse til London i 1909. I 1919, efter at have rejst til Japan, Kina og Korea, blev han udnævnt til Japans honorære generalkonsul for Toronto .