Type | Cabaret |
---|---|
Beliggenhed | Paris |
Kontakt information | 48 ° 53 '19' nord, 2 ° 20 '24' øst |
Indvielse | 1880 |
Geolocation på kortet: 18. arrondissement i Paris
Au Lapin Agile er en kabaret i Paris på butte Montmartre , den 22 Rue des Saules , i 18 th arrondissement , nær metrostation Lamarck - Caulaincourt .
Etableret i den anden halvdel af det XIX th århundrede, købt af Aristide Bruant i 1913, var han en af de privilegerede mødested for boheme kunst af den tidlige XX th århundrede, af Max Jacob til Pablo Picasso gennem Roland Dorgelès , Francis Carco , Blaise Cendrars eller Pierre Mac Orlan ; derefter, i årene 1940-50, blev det især besøgt af Jean-Roger Caussimon og François Billetdoux . Det er stadig i drift i dag.
Efter opførelsen af landmænd Generel væg og etablering af gebyret for udstedelse af varer, der indføres Paris (herunder vin), ned Montmartre blev i slutningen af det XVIII th århundrede "zone helliget fornøjelser”. I 1880'erne husede den ud over adskillige kabareter ( Le Chat Noir , Le Moulin-Rouge ) en meget blandet og undertiden farlig befolkning (prostituerede med deres hallik, marginaliserede mennesker af enhver art).
Toppen af Montmartre (Butte-Montmartre) lignede derimod en landsby indtil 1914, berømt for sin rene luft, sine møller og billig indkvartering, der tiltrak kunstnere, hvoraf mange kom for at bosætte sig der. , og hvis antal fra 1890 bliver betydeligt.
Roland Dorgelès , der kendte ham, nævnte i sin roman Le Château des brouillards ( 1932 ), "dette forsvundne hjørne af det gamle Paris" før den store krig , som lidt ære gives ved at forveksle det "med Montmartre nedenfra, det af natklubber og damefrisører ”:
”Hos os ville vi have troet, at vi var på landet. Ingen busser, ingen høje bygninger, ingen overfyldte fortove. Hvert korsvej havde sit springvand, hvert hus havde sin havehave […] Ingen butikker heller: hvad ville der gøres i en landsby? Lige den rigtige mængde butikker til husmødre: et bageri og en frugtavler. Da vi ønskede andre forsyninger, gik vi ned ad rue Lepic , hvor købmændene skubbede deres små biler, og vi vendte tilbage fra markedet med fulde redskaber. "
I denne "landsby" kunne folk fra meget forskellige sociale forhold gnide skuldre uden blanding, som hver især havde deres eget rum: "småborgerne i skjortearmene" havde taget ophold i rue Lamarck , "pensionisterne gravede deres ærter i den gade. de la Bonne ”,’den hårløse marlous søgte tilflugt i de små barer i rue des Abbesses ’, og så videre.
”Alene kunstnerne var overalt hjemme og spiste chokolade med pilgrimme, aperitif med arsouilles og spiste frokost i bistroen sammen med husmalerne. "
Det er i den øverste del af Montmartre, at bygningen af det, der skal huse Lapin Agile, blev bygget i 1795 , som omkring 1860 blev en ro - ro kro kaldet Au Rendez - vous des voleurs .
Fra 1869 tog det navnet Cabaret des Assassins , fordi graveringer, der skildrer berømte snigmordere, er hængt på væggen fra Ravaillac til Troppmann .
Mellem 1879 og 1880 overdrager ejeren på det tidspunkt tegneserietegeren André Gill , der er fortrolig med stedet, at skabe et tegn. Gill malede en kanin klædt i en grøn kjole og et rødt tørklæde, der undslap fra gryden, der var beregnet til ham: kabareten blev derefter kendt som Au Lapin à Gill , hurtigt omdannet til Lapin Agile . En anden oprindelse af navnet, der stadig er knyttet til André Gill, er, at en klient ville have skrevet på en væg i bistroen, hvor kunstneren havde båret sin pensel ”Der malede A. Gill. " Kaninen Gill bliver med tiden" Lapin Agile "navn, som denne kabaret stadig udholder i dag. Skiltets kanin ville faktisk være et selvportræt transponeret af tegneren, der havde deltaget i kommunen (han var en del af kunstnerudvalget ), men havde formået at undslippe den undertrykkelse, der fulgte.
I september 1883 , den Montmartre goguettier , digter og sangskriver Jules Jouy grundlagde banquet- goguette La Soupe et le Bœuf , som mødtes i Cabaret des Assassins .
Kabareten blev købt i 1886 af den tidligere cancan- danser Adèle Decerf (tilnavnet "la Mère Adèle"); denne, efter at have fjernet den mest tvivlsomme del af sin klientel, forvandler den til en café-restaurant-koncert kaldet À ma campagne , som frekventeres i løbet af dagen af de faste i Chat Noir ( Charles Cros , Alphonse Allais , Jehan grin , etc. ). Songwriter Aristide Bruant er også en regelmæssig, og han bringer Toulouse-Lautrec og Courteline derhen . Amatørkoncerter finder sted lørdag aften og søndag morgen "under opsyn af en agent (typen af agent i støvler bevæbnet med Z-seriens sabel)", husker Pierre Mac Orlan.
I begyndelsen af XX th århundrede, "moderen Adele" videresælger kabaret Sébource Berthe, der flyttede der med sin datter, Marguerite Luc (øgenavnet "Margot", og fremtidige kone af Pierre Mac Orlan ). De blev med i 1903 af Frédéric Gérard (1860-1938), kendt som "Père Frédé", takket være hvem Lapin Agile skulle blive et væsentligt sted for kunstnerisk boheme i Montmartre.
Frédéric Gérard blev født i Athis-Mons, Seine-et-Oise den 24. december 1860, Han blev gift med Pauline Gacogne den 2. juni 1883 i Gagny, Seine-et-Oise og døde den 18. juli 1932 med Agile kaninen og blev begravet i Saint-Cyr sur Morin, Seine-et-Marne.
Han havde gået fortovene i Montmartre i lang tid i selskab med sit æsel ("Lolo") og som sælger af produkter fra de fire årstider, inden han blev ejer af en kabaret, Le Zut , beliggende rue Norvins eller rue Ravignan (ifølge kilderne), en virksomhed, der husker Mac Orlan, der deltog, “sluttede sin korte karriere i en mindeværdig kamp, der varede hele natten. Når han flytter til Lapin Agile , holder han sin abe, sin hund, sin krage, sine hvide mus samt sit æsel, som han sælger fisk med i gaderne i Montmartre for at supplere sin indkomst.
Malerisk figur af Montmartre-livet med "hans outfit, der lignede Robinson Crusoe , den alaskiske fælder og den kalabriske bandit ", "Frédé" sang sentimentale romantik eller realistiske sange, mens han ledsagede sig selv på celloen eller guitaren. Som han spillede med et talent det var ikke enstemmigt. Frem for alt tøvede han ikke med at tilbyde måltider og drikkevarer i sin kabaret til pengeløse kunstnere i bytte for en sang, et maleri eller et digt. I digtet " Au Lapin Agile " af Jean-Louis Vallas modtager Frédé titlen "Tavernier du Quai des Brumes".
Aristide Bruant, stadig en fast kunde hos Lapin Agile , blev venner med ejeren, og da bygningen blev bestemt til nedrivning i 1913, købte han den tilbage og lod "Frédé" styre den.
Le Lapin Agile , under ledelse af "Frédé", blev hurtigt for den bohemske Montmartre "en ægte kulturinstitution. Pierre Mac Orlan hyppige ham , der kan lide at synge regimentets sange to til tre aftener om ugen, Roland Dorgelès , der også synger, men sjældent (som er glad, fordi han synger helt dårligt), Max Jacob , André Laks , Paul Fort , etc . Gaston Couté synger aldrig, men ender med at sove under et bord, overvundet af beruselse; Apollinaire læste digt fra Alkoholer ; Picasso malede et portræt af Marguerite Luc ( Femme à la corneille , 1904) samt en harlekin drikker ved kabaretdisken ( Au Lapin Agile: Arlequin au verre , 1905). Skuespilleren Charles Dullin debuterede der i 1902 med hallucinerende recitationer af digte af Baudelaire , Villon , Corbière eller Laforgue . Alt under det rolige blik af en kæmpe Kristus i gips henrettet af den engelske billedhugger Leon John Wesley : en uortodoks Kristus, skrev senere Andre Salmon, og huskede en statue, der var "en lille med Jesus i den tid af det sociale. "
Men kunstnere er ikke de eneste, der besøger Lapin Agile : de gnider skuldrene med anarkister fra Libertaire , med hvem samliv undertiden er anspændt, og især kriminelle fra Bas Montmartre og Goutte d'Or-distriktet . Francis Carco , der landede i Lapin Agile vinteren 1910-1911, husker de "små piger og prolere, der værdsatte poesi", der brodtes med "almindelige kunder" og tilbød dem en drink, men som "andre" gange når de kommer ind i Kanin af overraskelse [...] havde besluttet at rette deres hustruer og svingte skarpe barbermaskiner og spredte terror omkring dem. "
Spændingen blev endnu mere akut fra det øjeblik, hvor Frédéric Gérard, som "ønskede at skabe en klientel af kunstnere", besluttede "for sidstnævntes fred" at drive denne uønskede kundekreds ud: "de herrer, som Frédéric ikke gjorde ... kunne ikke lide at være hjemme, havde til hensigt at være en del af festen, ”forklarer Francis Carco, og nogle nætter blev der skudt revolverskud udefra gennem kabaretens vinduer. I sin roman Le Château des brouillards nævner Roland Dorgelès disse hændelser som "fra tid til anden" uden at overraske nogen ("politiet var ikke engang i bevægelse"), og et af disse angreb udgør hjertet i romanen Le Quai des brumes , af Pierre Mac Orlan . Volden skulle nå sit højdepunkt i 1910, da en af Frédéric Gérards sønner, Victor ("Totor") blev skudt i hovedet bag baren.
"Perioden med problemer" varede "to eller tre år", husker Mac Orlan, i slutningen af hvilken "Frederic forblev i kontrol med situationen, og den gamle kanin tog det fredelige aspekt, der forførte så mange unge og gamle mennesker. "
Men der eksisterede andre spændinger, heldigvis meget mindre voldelige, inden for klientellet, der besøgte etablissementet: ”Antagonisme hersker mellem avantgarde-kunstnerne, udpeget under det foragtelige navn“ Picasso-banden ”(og lidt værdsat af chefen for Lapin Agile ) og traditionalisterne samlet sig omkring Dorgelès ", modstandere af abstrakt maleri , og som vurderede, at" hvis kunstnerne ikke længere forsøgte at gengive den virkelige verden i en genkendelig form, var der ingen mulighed for at bedømme kunst. Det var sidstnævnte, der i 1910 udviklede en stadig berømt hoax : maleriet Og solen faldt i søvn på Adriaterhavet , et lærred, der angiveligt er malet af en hidtil ukendt italiensk kunstner, Joachim-Raphaël Boronali , af andre steder teoretikere om en ny kunstnerisk bevægelse ("overdrivelse") og udstillet på Salon des Independents .
I virkeligheden blev Manifestet af overdrivelse skrevet af Dorgelès, og maleriet er af ... "Lolo", Frédéric Gérards æsel, hvis hal Dorgelès, assisteret af André Warnod og Jules Depaquit , fastgjorde en børste; navnet på den fiktive maler, Boronali, er ingen ringere end anagrammet " Aliboron ", æselens kaldenavn. Afslører bedraget (fogedens erklæring til støtte) forklarer Roland Dorgelès i den satiriske avis Fantasio, at han ønskede at "vise tåberne, de ude af stand og de forgæves mennesker, der besværliggør for meget af denne udstilling [ Salon des independent ], at værket af et æsel, børstet med store haleslag, er ikke malplaceret blandt deres værker ”, som fornærmer de“ ærlige kunstnere ”( Maurice Denis , Paul Signac , Paul Sérusier ...) tvunget til at udholde kvarteret med deres” lille affald ".
Bedrageriet var en kæmpe succes: maleriet var "genstand for kommentarer, der var lidt anderledes end dem, der hilste andre modernistiske værker velkommen og blev solgt til en god pris". Men André Salmon , som samtidig var ven med Dorgelès og Picasso, i hans Souvenirs sans fin (1955), må have været skeptisk med hensyn til den demonstrationsværdi, som den fremtidige forfatter af trækorsene havde ønsket at give hans gestus. At maleriet var blevet accepteret på Salon des Indépendants beviste ikke noget, da ethvert foreslået arbejde blev accepteret (ingen jury havde tidligere valgt de repræsenterede værker: "Er det ikke nødvendigt at sende kuponen til Salon des Artistes Français?" solskin , eller på Salon d'Automne , hvad nu hvis vi ville gøre narr af for meget modernisme? ”.
Uanset hvad det er, hører denne svindel af Dorgelès og hans venner til en typisk Montmartre-tradition: hoax , hvor Jules Depaquit udmærkede sig, og som bestod i udviklingen af "komplekse farces, forstærket af en overraskende visning af fantasi og blændende ordspil ”, en praksis, der skabte forbindelsen mellem kabaretkomikere og avantgarde i 1900'erne, og som Alphonse Allais 'arbejde giver et færdigt eksempel på.
"Indtil månedenAugust 1914, skriver Pierre Mac Orlan, kaninen levede et liv, hvis uafhængighed var selve billedet af Montmartre, hvor alle undslap sociale discipliner, som dog ikke var alvorlige. Indbyggerne i Montmartre vidste, hvordan de kunne skabe et ret nøjagtigt billede af lykke i den bredeste fortolkning af loven. "
Denne ubekymrede æra slutter den 1 st august 1914, med proklamationen af den generelle mobilisering mod Tyskland : "pludselig syntes alt fejet væk, fejet væk", rapporterer Francis Carco. Klientellet er knappe i Lapin Agile , hvoraf de fleste stamgæster har forladt fronten, hvoraf mange ikke skulle vende tilbage:
”Men ofte husker Mac Orlan, hjelm på en orlovsholder ramte overliggeren på døren. Han var en soldat fra Paris, født i Lapin et par år tidligere. Han drak rasende; hans temperament var hårdt. Vi så ham komme tilbage en gang, nogle gange to gange, så kom han aldrig tilbage. "
Le Lapin Agile vil ikke længere genvinde sin status som et mødested for avant-garde forfattere og kunstnere: tyngdepunktet af skabelsen er skiftet til Montparnasse , ligesom det vil flytte til Saint-Germain-des nærheden efter afslutningen af verden Krig II . Ikke desto mindre holder malere vanen hvert år på dagen for indvielsen af Salon d'Automne om at afslutte aftenen på Lapin Agile.
I 1922 solgte Aristide Bruant kabareten til "Paulo", søn af Frédéric Gérard, som han underviste i sang. Denne bliver desuden med vidnesbyrd fra André Salmon, den "bedste tolk" af sangene fra hans lærer. Under hans ledelse er "vigilerne", tidligere uformelle og mere eller mindre improviserede, nu organiseret, kunstnerne valgt af den nye chef ... og betalt. Nogle af dem er endda velkomne som "beboere" i kabareten.
Blandt de vigtigste kunstnere, der tjener på Lapin Agile i mellemkrigstiden, er Stello , Jack Mirois , Jean Clément og blandt de kvindelige kunstnere Rina Ketty og Yvonne Darle , der bliver Paulos kone. Le Lapin Agile er også stolt over at have Pierre Brasseur , Georges Simenon samt amerikanske berømtheder, der passerer gennem Paris, såsom Rudolph Valentino , Vivien Leigh og Charlie Chaplin .
Le Lapin Agile fortsatte sine aktiviteter så godt de kunne under besættelsen og blev efter 1945 igen et mødested og et springbræt for kunstnere: det var der, at guitaristen Alexandre Lagoya i 1950 mødte Léo Ferré , og at Claude Nougaro i 1955 lavede sin første optræden på scenen, først som digter og derefter som sanger.
I 1972 overgav Paulo Gérard ledelsen af kabareten til sin svigersøn Yves Mathieu, som stadig ejer den; Der er stadig "vigils" organiseret, hvor sangere og komikere optræder.
Lapin Agile- bænken : plantet lige foran den og delvist skjult af grene om sommeren (2006).
Le Lapin Agile i 2007.
Kabareten i 2010.
Lederen, Yves Mathieu (2015).