Billedhastighed

Den billedfrekvens er, siden fremkomsten af Sound biograf Photophone optisk proces fra 1927, 24 billeder i sekundet, hvorimod den standardiserede hastighed var tidligere 16 billeder per sekund. Denne stigning i filmens hastighed er beregnet til at opnå en bedre ydeevne i gengivelsen af lydspektret med en hastighed på 45,6 cm pr. Sekund eller 27,36 meter i minuttet eller 1,64 kilometer i minuttet.

• En optagelse udført med en lavere hastighed (på engelsk: underkranking ) giver seeren en følelse af accelerationsbevægelse ( accelereret filmet til 8 billeder i sekundet, en scene vises i projektionen tre gange hurtigere end i virkeligheden ..
• En optagelse udført med en højere hastighed (engelsk: overkranking ) giver seeren en følelse af langsom bevægelse ( inaktiv ). Filmet med 48 billeder i sekundet ser en scene ud til at projicere dobbelt så langsomt som i virkeligheden.

Kunstneriske anvendelser af billedhastigheder

Slow motion

Slowmotion afspejler generelt en følelse, som instruktøren ønsker at kommunikere til sit fremtidige publikum:

• Det gør det muligt at strække en gest over tid og give den en majestæt eller en styrke, som den ikke har i virkeligheden. ”I 1969, i The Wild Horde , tager Sam Peckinpah sin ghettos langsomme bevægelse ud af poetiske effekter ved at bruge den i en afskyelig massakrescene, der på det tidspunkt fremkalder en slags dødelig fascination blandt tilskuerne. Slowmotion bliver derefter afgørende i actionfilm for at fremhæve volden og gøre den uudholdelig. "

• Det giver også en forstærket beskrivelse af detaljerne i udførelsen af ​​denne gest. I 1970 beskrev den franske instruktør Claude Sautet i Les Choses de la vie en bilulykke, filmet med en tre-gangs slowmotion set inde i kabinen, hvor karakteren af ​​Pierre ( Michel Piccoli ) vises lider de morderiske ruller af sin bil midt i forskellige genstande (støv, blyanter), som vælten spredes omkring ham. Ulykken samles straks sammen med normal hastighed set udefra og understreger tragedien i et liv, der i en brøkdel af et sekund forvandles til et koma, hvorfra den ulykkelige person ikke kommer ud.

• Det kan beskrive et højdepunkt i opmærksomhed på grund af et stærkt adrenalinhastighed i en karakter truet af øjeblikkelig fare. ”I Once Upon a Time in the West , når den tavsheds tavsheds fælles fortid med det gådefulde blik og Frank den grusomme med det helvede himmelblå blik dukker op i flashback lige før deres pistolduel. Harmonica ser sig selv igen som et barn, mens Frank ved et sadistisk leg har sat sin ældre bror på sine svage skuldre, løkken rundt om halsen. Tiden for umulig sorg, der ser ud til at suspendere Harmonicas bevægelser igennem filmen, udvides i et slowmotion-optagelse, hvor den unge dreng endelig viger under sin brors vægt og kollapser i støvet. Umiddelbart efter, tiden for hævn ankommer, trækker Harmonica i en brøkdel af et sekund foran Frank, som derefter betaler for sin forbrydelse ” .

• Tværtimod kan det illustrere en afmatning af vitale funktioner i en beruset, bedøvet eller slået til døden. I The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring behandles Boromirs karakter ( Sean Bean ) i langsom bevægelse, hvilket afspejler hans hjælpeløshed over for hans ødelæggelse, som han allerede selv var begyndt med at tigge om ringen fra sin retmæssige bærer, Frodo Baggins ( Elijah Wood ).

• Ligeledes kan det give et indtryk af, at realtid forstyrres af en ekstraordinær begivenhed.

Accelereret

• Time lapse giver dig mulighed for at øge hastigheden på udførelsen af ​​en gest. Denne specielle effekt er synlig i filmfilm, fordi den ledsages af et indtryk af ryk, netop på grund af nedsættelse af optagelseshastigheden og den større adskillelse i realtid mellem hver taget billede. Takket være computere kan den nu bringes til sin perfektion. Kampscener bruger denne effekt af sikkerhedsmæssige årsager (reel handling træffes langsommere). Time lapse bruges af forskere til at observere et særligt langsomt fænomen, for eksempel spiring af en plante.
• Det producerer en uimodståelig og tilsigtet komisk effekt ved at omdanne karakteren til en skør mekaniker. Denne effekt anvendes i vid udstrækning i fransk komediebiograf, for eksempel i filmene fra Claude Zidi . Skuespillerne Philippe Noiret og Vittorio Caprioli egner sig til dette i burleske scener af Zazie i metroen , instrueret af Louis Malle i 1960.
• Det skaber en ellipse i historien. Denne særlige anvendelse bruges især i dokumentarfilm og tager derefter det mere klingende navn Time-lapse . Skyerne, der løber i stormfuld himmel, solen, der går hurtigt ned i en storslået flamme, regnen, der genopblæser dammen på få sekunder, reden, der er bygget på rekordtid osv.

Ramme for ramme, animationshastighed

Ovenstående hastigheder er kontinuerlige optagehastigheder. I løbet af et tidsforløb er kameraet indstillet til at optage rammerne, for eksempel med en hastighed på et hvert kvartal, dette ved hjælp af et justerbart intervalometer, der automatisk udløser enheden i planens varighed . Denne teknik forveksles nu med fotografering , de enheder, der bruges til tidsforløb, er desuden oftest kameraer.

Den film er baseret på vedtagelsen af en frame rate langsom synspunkter, men uregelmæssig, er specifikke for forskellige teknikker til animation: billede efter billede. I denne teknik registreres kadence ikke længere kontinuerligt takket være en robottimer, det er en artefakt bestilt til hver ramme af operatøren . Faktisk afhænger det af den tekniker, der er ansvarlig for at filme cellerne efter hinanden, hvor de tegnede eller malede tegn i tegneserierne vises , eller af animatorerne, der manipulerer objekterne eller marionetterne i volumenanimation . eller i modellervoks animation eller i silhuet animation . Forberedelsestiden til animationsbænken varierer afhængigt af antallet af celler, der skal stables på stifterne, med en hastighed på 24 tegninger for hvert sekund af den færdige film. Vi placerer cellerne i et billede under kameraet, vi tager et fotogram, vi fjerner cellerne, vi lægger cellerne i det næste billede, vi tager endnu et fotogram, vi fjerner ... vi sætter tilbage ... vi tager et fotogram ... ad libitum. Antallet af celler, der skal tages (med handsker for at undgå fingeraftryk!) Er ikke det samme for hvert skud, og afstanden mellem skuddene er derfor ikke den samme. Dukkefilm har en endnu mere uregelmæssig billedhastighed, afhængigt af om det drejer sig om at ændre placeringen af ​​et eller flere tegn og af de bevægende elementer i sættet og rekvisitterne i de skud, som instruktøren eller instruktøren planlægger . Ligeledes er hastigheden for optagelse af pixilation den for billede for billede, uregelmæssig, ikke-kontinuerlig, afhængigt af de særlige vanskeligheder ved denne type animation. Mellem hvert fotogram, et bord eller en bil, der skal flyttes lidt efter lidt, er en operation langsommere end den af ​​en menneskelig karakter, der bevæger sig alene mellem hvert skud.

Referencer

1. Marie-France Briselance og Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde ,2010, 588  s. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , s.  27-28
2. Briselance og Morin 2010 , s.  378

Bibliografi

• JC Miquel, Observation i hurtig video fra 50 til 25.000 ts-1 eller i højhastighedsbiograf , Lavoisier, 1985, 471 sider