Kapel Saint-Éloi (Paris)

Den St. Eloi kapel af Paris , kaldet "Chapel of guldsmede, er et sted for tilbedelse katolsk grundlagt i begyndelsen af XV th  århundrede , ombygget i midten af XVI th  århundrede og ødelagt ved slutningen af det XVIII th  århundrede . Rester af dens facade er synlige nr . 8 på guldsmedernes gade . Det var en del af sognet Saint-Germain-l'Auxerrois .

Historisk

Det første kapel

I 1355 tillod et edikt fra kong Johannes II Saint-Éloi-broderskabet, et selskab af parisiske guldsmede, at fejre gudstjenesten og at synge flere messer om året. For at udøve denne ret blev der installeret et første kapel et halvt århundrede senere inden for murene af det tidligere "Hôtel des Trois-Degrés", rue des Deux-Portes (nu rue des Orfèvres), erhvervet i december 1399. med skibsføreren sølvsmed Roger de la Poterne for at etablere et "fælles hus" inklusive et hospital, der byder de fattige i selskabet velkommen. Velsignet på torsdag15. november 1403, er hospitalets kapel dedikeret til Saint Eloi , skytshelgen for guldsmed, efter bekræftelse af hans privilegier (konkurrerer med Saint-Germain-l'Auxerrois kirken ) ved et apostolsk dekret af13. april 1406.

Det andet kapel

Oprindeligt bygget træhuse i selskabet skal genopbygges en gang i midten af XVI th  århundrede , værelser fattige selv flyttes til de nyerhvervede hjem. Planerne for det nye kapel ville være bestilt af Philibert Delorme . Denne gamle tildeling er dog ikke dokumenteret, og de eneste hovedentreprenører, der er nævnt i kontrakten, blev underskrevet31. december 1550er arkitekterne eller møbelmurerne François de la Flasche og Jean Marchand, forfatterne af estimatet. Et facadehøjde af facaden, bevaret i Nationalarkivet , meget forskelligt fra realiseringen, er dateret 1550, men ikke underskrevet.

Fuldført i 1566 er det nye kapel prydet med skulpturer af Germain Pilon og farvet glas lavet af Jacques Aubry fra tegneserier af Jean Cousin the Elder . Disse meget dyre værker havde fået overdraget de bedste kunstnere og havde tvunget vagterne til selskabet til at låne £ 450 fra Denise Maraitz, enke til sølvsmed Mathieu Marcel og mor til sølvsmed Claude Marcel (fremtidig finanshøvding under Henri III og provost for købmænd fra Paris ), i 1553.

Sparet af den anden genopbygning efter 1740 af bygningerne til "kroppens fælles hus" blev kapellet fjernet under revolutionen efter afskaffelsen af ​​selskaberne, hvis bygninger blev beslaglagt og udbudt til salg som national ejendom . Lukket15. april 1791, kapellet sælges således den 11. Brumaire år VI (1 st november 1797).

Faldet

Nu bruges til verdslige funktioner (oprindeligt det planer om at installere en indbetaling tidevand), vil det blive transformeret og forvrænget flere gange, herunder hosting en uddannelsesinstitution i anden halvdel af det XIX th  århundrede . Det mistede hurtigt sin rige indretning, hvoraf Bonvoisin , David Le Roy og Lannoy, medlemmer af Temporary Arts Commission, og Alexandre Lenoir , kurator for det franske monumentmuseum , kun formåede at gemme et par søjler og marmorplader. Sort og to borde i 1794. indført i det tidligere hotel i Aiguillon ( University Street ) i 1795, blev orglet i kapellet overført til en anden kirke i begyndelsen af det XIX th  århundrede . Hoveddøren, meget lemlæstet men stadig på plads i 1825, blev senere fjernet til fordel for adgang Jean Lantier gade via den tilstødende bygning bygget i det XVIII th  århundrede .

Facaden og taget på gaden samt de resterende elementer i kapellet er opført i den supplerende oversigt over historiske monumenter i 1974 (en del af facaden og nogle fragmenter, herunder et startpunkt for hvælvet og en mascaron, synlig fra en gårdsplads). Mellem 2009 og 2013 forbedrede rehabiliteringsarbejde udført af arkitekter Jard og Brychcy læsbarheden af ​​disse rester.

Beskrivelse

Orienteret efter brug havde kapellet sin apsis mod rue des Lavandières-Sainte-Opportune . Den vestlige portal overså derfor rue des Orfèvres, hvor flere rester (toscanske pilastre, buede nicher, gesimser) fra denne hovedfacade stadig er synlige. Oprindeligt overvundet af et trekantet fronton, der gav det en højde på ca. 50 fod (16 m), viser denne facade en antik og italiensk stil udsmykket med maneristiske detaljer (kappe pilaster af andet niveau), der er typiske for den anden franske renæssance . Det er måske inspireret af et projekt udgivet af Serlio i 1547.

Indvendigt var skibet dækket af en tøndehvelv , dekoreret med ottekantede kasser indeholdende rosetter , med dobbeltbuer dekoreret med guillochche , korets apsis i en blindgyde , der var dækket af et ribbet hvælving af liernes . En kuppel, der er fastsat i planerne og specifikationerne fra 1550 for at give mere lys til skibet, blev aldrig henrettet.

På bestilling af mesterglasmager Jacques Aubry i 1557-1558 repræsenterede de farvede glasvinduer lavet af Cousins ​​tegnefilm scener fra Det Nye Testamente, der overvinder episoder fra Det Gamle Testamente  :

• den korsfæstelse og Sacrifice Abrahams (stort kor bugt placeret bag højalteret);
• den opstandelsen og historien om Jonas  ;
• den Ascension og historier profeternes Elias og Elisa (bugter placeret på hver side af koret);
• Den Træ Jesse (for en af de to fag i den vestlige portalen).

Bestilt i 1560 fra Germain Pilon, blev højalteret i Senlis-sten prydet med små marmorplader fra Genova og syv Thunder-stenstatuer, der repræsenterede treenigheden , Saint Eloi og evangelisterne . Kapellet indeholdt også en gruppe i Tonnerre-sten.

Opført midt i kapellet og bestilt af tømreren Nicolas Durant i 1565, blev et lavt og gennembrudt hegn i egetræ fra Montargis dekoreret i midten med et tabernakel, flere statuer og et kors i brasiliansk træ . Placeret på hver side af denne centrale del og på hver side af hegnet nær portene, blev fire alter indrammet af korintiske søjler overvundet af statuer af De Tolv Apostle (tre pr. Alter), også lavet af Pilon. Den berømte billedhugger ville også være forfatter til statuerne af Moses og Aron, der engang var synlige i kapellet.

Et tegn på den beskyttelse, som monarkerne gav til Saint-Éloi-broderskabet, blev de kongelige våben hugget på skibets hegn såvel som på hvælvingen og kapellet, hvor de skiftede med de fra selskabet.

Malerier hængt i kapellet eller i dets sakristi, inklusive kopier af værker af Jacopo Bassano (en opstandelse ) og Carlo Maratta (en hellig familie ).

Referencer

1. Jean Junié, Plan for sogne i Paris med sondring mellem de spredte dele, der afhænger af dem, udarbejdet af J. Junié, ingeniørgeograf af Monsignor ærkebiskoppen og landmåler af Frankrigs farvande og skove i 1786 , Department of Historical Works byen Paris, 1904 [ læs online ]
2. Le Roy (jf. Bibliografi), s. 28-29.
3. Germain Brice, Ny beskrivelse af byen Paris og alt hvad det indeholder mere bemærkelsesværdigt , 8 th  udgave, bd. I, Paris, 1725, s. 210; Jean-Aimar Piganiol de La Force , beskrivelse af Paris, Versailles, Marly, Meudon, S. Cloud, Fontainebleau og alle de andre smukke huse og slotte i nærheden af ​​Paris , t. II, Paris, 1742, s. 74.
4. Adolphe Berty, “Philibert De L'Orme, hans liv og hans værker”, Gazette des beaux-arts , 1859 | 4, s. 88.
5. Commission du Vieux Paris , protokollen fra plenarmødet den 6. marts 2009 (s. 2-4) og den permanente delegation af 7. oktober 2010 (s. 8-9), Paris, DHAAP, 2009- 2010.
6. Pichon, s. 97-100 og 104-105.
7. Pichon, s. 96-97 og 103-104.
8. Pichon, s. 100-101, n. 1.
9. Félix og Louis Lazare, administrativ og historisk ordbog over gaderne i Paris og dens monumenter , Paris, 1844, s. 506.
10. Louis Tuetey, protokollen fra den midlertidige kunstkommission , t. I, Paris, 1912, s. 571, 602.
11. Louis Courajod , Alexandre Lenoir, hans dagbog og Museum of French monuments , t. I, Paris, Champion, 1878, s. 74.
12. Conservatoire National des Arts et Métiers , kortkatalog , 7 th  udgave, Paris, Dunod, 1882, s. XLVI.
13. Bury, Modeller af snedker, valgt blandt hvad Paris tilbyder af nyere, mere bemærkelsesværdig og bedre smag , Paris, Bance, 1825, s. 2 og pl. 8.
14. Meddelelse nr .  PA00085928 , Mérimée-base , fransk kulturministerium
15. Étienne La Font de Saint-Yenne , L'Ombre du grand Colbert, Louvre og Paris, dialog , sl, 1752, s. 279.
16. Sabine Frommel, Sebastiano Serlio-renæssancearkitekt , Paris, Gallimard, 2002, s. 289-301, citeret af Myra Nan Rosenfeld i hendes præsentation (2012) af Quinto libro d'architettura til Architectura- stedet ved University of Tours (hørt 27. april 2014).
17. Pichon, s. 101-102.
18. Félibien og Lobineau, s. 931.
19. Pichon, s. 95, n. 1.
20. Pichon, s. 99-100 og 105-108.
21. Le Roy, s. 248.

Bibliografi

• Louis Tesson, "Materialer, der tjener til etablering af den arkæologiske og kunstneriske optegnelse (19): guldsmedens hus", Procès verbaux de la Commission municipale du Vieux Paris , Paris, 1916, s. 71-73.
• Jérôme Pichon , “Noter til guldsmedens kapel indeholdende upublicerede oplysninger om Germain Pilon, Jean Cousin og andre kunstnere fra det XVI. Århundrede”, Memories of the Society of the history of Paris and the Île-de-France , t. IX (1882), Paris, Champion, 1883, s. 95-108.
• Michel Félibien og Guy Alexis Lobineau , Paris 'historie t. II, 1725, s. 930-932.
• Pierre Le Roy, vedtægter og privilegier for kroppen af ​​guldsmedere og juvelerhandlere i byen Paris ..., Paris, 1734, s. 27-38.

eksterne links

• Fotografier og præsentation af rehabiliteringen 2009-2013 på Jard-Brychcy agenturets websted (hørt om27. april 2014).