Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi Billede i infobox. Statue af Brunelleschi fra loggia af Palazzo dei Canonici.
Fødsel 1377
Firenze ( Firenze )
Død 15. april 1446(kl. 69)
Rom
Begravelse Santa Maria del Fiore
Fødselsnavn Brunellesco Lippi (di Ser) Filippo
Aktivitet Arkitekt
Sculptor
Painter
Goldsmith
Uddannelse Guldsmed
Studerende Alberti , Donatello , Michelozzo
Arbejdspladser Firenze , Rom
Bevægelse Quattrocento , renæssance , florentinske skole
Primære værker

Arkitektur  :

Filippo di Ser Brunellesco Lippi eller Filippo Brunelleschi , født i 1377 i Firenze og døde den15. april 1446, er arkitekt , billedhugger , maler og sølvsmed fra den florentinske skole .

Brunelleschi trækker sin kreative styrke fra gamle kilder til at rationalisere rummet i den moderne by og sætter perspektiverne op og modsætter sig den sengotiske med et nyt system for repræsentation af verden. Brunelleschi blev betragtet som en innovator af sine egne samtidige og efterlod et arkitektonisk arbejde - udført for det meste i Firenze i løbet af første halvdel af Quattrocento , derefter afsluttet af studerende som Michelozzo og Alberti - hvilket gjorde ham til en strålende forløber for renæssancen . I 1415 teoretiserede han i Firenze det "matematiske perspektiv".

Fra sølvsmed til arkitekt

Han blev optaget som lærdesølvsmed ved Arte della seta (" silkekunst  ") i 1398 og var interesseret en tid i urmageri .

I 1400 henrettede han statuer af profeter , evangelister og Saint Augustine til alteret i San Jacopo i Pistoia . I 1401 deltog han i konkurrencen om den nordlige dør til baptisteriet i Firenze med temaet Isaks offer . Han var en finalist bundet med Lorenzo Ghiberti, hvis arbejde til sidst blev udvalgt i 1402 efter hans afslag på kompromis. Vi foretrækker den mere målte stil med sidstnævnte, samtidig med at vi er følsomme over for det faktum, at Ghiberti var i stand til at bruge en mindre mængde bronze til at gøre sin lettelse. Han rejste derefter til Rom sammen med sin billedhuggerven Donatello for at studere de gamle ruiner. Selvom Brunelleschi blev anerkendt som en sølvsmed i 1404, var han mere interesseret i skulptur , inden han vendte sig resolut til arkitektur.

I 1418 blev en meddelelse om konkurrence lanceret for at give Firenzes domkirke en kuppel . Brunelleschi præsenterede derefter et projekt uden stilladser, som ikke straks overbeviste juryen; han beviste sin korrekthed ved at opføre et kapel i San Jacopo Sopr'Arno dækket af en kuppel bygget uden bøjle, og han endte med at få retning af Santa Maria del Fiore-stedet , igen med Ghiberti, som det lykkedes ham at afsætte omkring 1426 ved efterlader ham alene et øjeblik til stedets ledelse. Arbejdet med kuplen begyndte i 1420, da Brunelleschi også blev betroet dem af Arte della Seta med Hospital des Innocents, et tilflugtssted for forladte børn, der blev indviet i 1445.

Inspireret af florentinske hytter byggede arkitekten en portik på den lange side af et torv - hvor han introducerede den korintiske orden  - som gav adgang til et sæt bestående af et kloster , en kirke og en sovesal . Støttestrukturer forbedres ved hjælp af pietra serena til realisering af monolitiske søjler, der skiller sig ud med buer og arkitrer på det hvide gips på væggen, en proces, Brunelleschi vil bruge igen ved flere lejligheder. Ved opførelsen af ​​denne portico tænker arkitekten også på pladsen, hvor han åbner bygningen, Piazza della Santissima Annunziata  ; dette er siden blevet afgrænset af porten til Marys servites hus, Loggia dei Servi di Maria , på grund af Antonio da Sangallo den ældre og Baccio d'Agnolo , mens dens tredje side er præget af arkaderne i kirken Santa Annunziata, bygget af Michelozzo .

I 1421 påtog Brunelleschi sig til sognekirken i Medici , San Lorenzo , et adelig kapel, der blev kaldt Old Sacristy efter opførelsen af Michelangelo i 1521 af det nye Sacristy. Det er et af Brunelleschis værker, der blev mindst ændret ved tilføjelser, og den første renæssancebygning med en central plan: en terning, der blev overvundet af en halvkugleformet kuppel, hvis hvælvinger hviler på vedhæng. For selve San Lorenzo-kirken , hvis genopbygning han foretog i 1425, vedtog han en basilikaplan med tre flåder . Den midterste skib er dækket med et kuffert træloft og har høje vinduer; sidegangene, hvælvede, er oplyst af oculi .

Et væsentligt element i hans arbejde, domkirken i Duomo i Firenze, er stadig et monument med arkitektonisk know-how , da dimensionerne, teknikkerne og kvaliteten af ​​arbejdet er usædvanlige.

Vend tilbage til antikviteter og innovationer

Brunelleschis første biografi af Antonio Manetti (1423-1497) blander maleriske anekdoter og lovprisning . Giorgio Vasari i sin " Liv af de mest fremragende malere, billedhuggere og arkitekter " ( Le Vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori ) (1542-1550) tager processen op: "Denne mand blev sendt til os af himlen for at renovere arkitekturen mistet i århundreder. Brunelleschi ville være gået til Rom mellem 1404 og 1406 med Donatello, og han ville være vendt tilbage der omkring 1417 (moderne kritikere fremmer også datoen, usikker, 1430): der ville han have studeret arkitekturen for gamle monumenter for at tegne praktiske regler for konstruktion .

Men Brunelleschi, langt fra at være tilfreds med at kopiere det antikke, tilpassede sit ordforråd til et bygning, som han opfattede som en organisk helhed, styret af harmoniske mål og proportioner. Hans kendskab til gammel arkitektur kunne også skyldes direkte kontakt med toscanske romanske monumenter (i selve Firenze, San Miniato og dåbskapellet , hvorfra han blev inspireret til lygten i Santa Maria del Fiore).

Selvom anerkendt og hædret - han blev begravet i Santa Maria del Fiore, og var berettiget til et monument med en erindringsmønt gravskrift - Brunelleschi måtte kæmpe for at påtvinge sine projekter, navnlig af kuplen af katedralen. Cosimo de Medici nægtede planen om et nyt palads, der blev anset for overdådig. Santa Maria degli Angeli blev forladt, og Santo Spirito blev især ændret: kapellerne, der skulle vise deres rotundhed udefra, blev skjult af en mur, der lukkede dem; endelig byggede vi tre hoveddøre i stedet for fire; desuden lykkedes det ikke Brunelleschi at orientere kirken mod Arno , hvilket ville have skabt et nyt forhold mellem byen og floden. Manetti tilskriver mange af ufuldkommenhederne i Brunelleschis bygninger til Francesco Della Luna og Manetti Ciaccheri, der afsluttede dem efter hans død.

Filarete og Manetti tilskriver Brunelleschi opfindelsen af ​​perspektiv, længe før Alberti kodificerede processerne i sin afhandling om maleri (1435). For ingeniøren Brunelleschi udgør perspektiv et beregningsinstrument og et middel til rationel reproduktion af bygninger. Det fremhæver kraftens linjer i arkitekturen (søjlegange) og rumskanningerne (veksling af hulrum og faste stoffer). Omkring 1415 malede han et lille billede, der i perspektiv repræsenterer baptisteriet i Firenze og frembragte vigtigere synspunkter for herredømmets palads. Han ville også have deltaget i Santa Maria Novella i den grafiske konstruktion af treenighedens arkitektoniske ramme, vægmaleri af Masaccio . Indflydelsen af ​​disse lektioner i perspektiv vil være særlig mærkbar hos mestre på den florentinske skole som Filippo Lippi og Fra Angelico .

Brunelleschis ekstraordinære kapacitet til opfindelse manifesteres måske mere i hans tekniske opdagelser end i hans æstetiske valg. Opførelsen af ​​katedralens kuppel kræver løft af syv ton materiale om dagen; han designer og udvikler kraner og spil ved hjælp af ormskruer, remskiver , tandhjul og tandhjul samt stilladser, der sikrer arbejdstagernes sikkerhed. Ifølge Manetti var hans erfaring inden for urmageri meget rentabel for ham. Nogle tegninger af Leonardo da Vinci er inspireret af hans kreationer.

Brunelleschi tilbyder en ny type lysende kirke, hvis plan styres af det gyldne forhold i San Lorenzo og Santo Spirito. Med de uskyldige hospital etablerede han et specielt forhold til byrummet ved at stimulere skabelsen af ​​det offentlige torv. Han genindførte den centrale plan på basis af pladsen eller cirklen til det gamle sakristi, Pazzi-kapellet og Santa Maria degli Angeli. Hans brug af pietra serena til at understrege rammen af hans bygninger blev ofte brugt, især af Michelangelo .

Endelig er han krediteret med projektet med en af de første bymæssige paladser af renæssancen, Palazzo Pitti . Hans opfindelser markerer starten på den arkitektoniske renæssance inde i en stadig middelalderlig by; Konsul Dieci di Balia (bestyrelsens regering), Brunelleschi deltager i Firenze's administrationsliv, en by omgivet af mure , det kompakte bymateriale og hvorfra de største arkitekturer gotiske , campagnilen i Giotto, fremkommer .

Men hvis kuppelen i Santa Maria del Fiore - "stor nok til at være i stand til at dække alle indbyggerne i Toscana med sin skygge", ifølge Alberti - genoplives mere af sine tekniske innovationer end af sin let spidse form, der ikke klart skelner mellem det fra ogival stil , det manifesterer en ny følelse af rum og omformer udseendet af byen Medici for symbolsk at hævde sin overherredømme over sine rivaler, Milano , Venedig , Pisa , Siena , Lucca .

Biografi

Abrahams offer , så interessant af dets frækhed, af den dristige observation af naturen, af opfindelsens nyhed og især af tankens energi, beviser, at den kunne have besat det sted i statuer, som han lod Donatello tage. Abrahams offer af Brunelleschi og Ghiberti sætte den i nærværelse, fra begyndelsen af det XV th  århundrede, de to store lærdomme, som i et århundrede, vil dele kunsten i Italien med Ghiberti, den fredfyldte skønhed form; med Brunelleschi og Donatello, tankedramaerne. "

“... Brunelleschi, ligesom Michelangelo i skulptur og Raphael i maleri senere, er placeret på grænserne til to aldre. Han markerer overgangen fra den gamle æra til den nye æra, og i sit arbejde finder vi fortidens arv sammen med fremtidens ideer. Brunelleschi var, ligesom Michelangelo og Raphael , før han var en innovatør, discipel af en gammel skole. I disse studier, hvor vi stræber efter at vise, hvordan ubetydelige var virkningen af den gamle kunst italiensk kunst i XIV th  århundrede og begyndelsen af det XV th , vi forstår, hvordan det er interessant at vise, at kuppel af kuplen i Firenze ikke gør tilhører antikens indflydelse, men stammer udelukkende fra middelalderens kunst . I dette overraskende arbejde, som ikke kan beundres for meget, var Brunelleschis rolle først og fremmest begrænset til den materielle udførelse og de detaljerede former for kuplen. Den første opfattelse tilhører ham ikke. Det er arbejdet i det XIV th  århundrede. Når Brunelleschi dukker op, er planerne for katedralen lavet i mere end et århundrede, flåderne er dækket, de store søjler beregnet til at modtage kuplen har deres form og deres tykkelse, og vedhængene er allerede kronet af den ottekantede tromle. For Brunelleschi er det ikke længere et spørgsmål om at opføre kuplen. Bestemmelsen var bestemt at bringe en arkitekt ære; men til sidst skal det bemærkes, at der kun var en rolle som konstruktør at blive gravid. Bemærk også, at Brunelleschi i form af kuplen ikke drømmer om at hente inspiration fra formerne for romersk arkitektur, men at der tværtimod er en trofast discipel i den del af opfindelsen, der skyldes ham middelalderen. Hvis han var i stand til at rejse kuppelen uden stillads, hvilket synes at have været en af ​​hans vigtigste fordele, er det for at have givet denne kuppel form som en spids bue . Under alle omstændigheder synes det vanskeligt at gøre en del af indflydelsen fra den romerske kunst, hverken i designet eller i konstruktionen af ​​denne kuppel. Så hvis vi med rette kan sige, at renæssancesarkitektur stammer fra Brunelleschi, bør vi ikke klassificere Sainte-Marie-des-Fleurs kuppel blandt renæssancens værker. De renæssance datoer kun fra værker af Brunelleschi efter kuppel: kirken Saint-Laurent og Kapel af Pazzi, begyndt omkring 1430. Mr. Paolo Fontana, i en artikel, Il Brunelleschi e l'Architectura Classica , udgivet i 1893 i Archivio storico dell'Arte bemærker, at Brunelleschis reform handler mindre om at gengive monumenter fra den hedenske antik end kristne monumenter fra middelalderen. Brunelleschis værker stammer direkte fra San Miniato, de hellige apostle og baptisteriet i Firenze. Brunelleschi udøvede en godgørende indflydelse på italiensk kunst, ved at give afkald gotiske arkitektur, at den italienske geni ikke kunne assimilere og fordi han satte italiensk arkitektur tilbage i sin sande vej, i denne sti, det havde. Opgivet i XIII th  århundrede, for at følge uden meget fortjeneste, nordlige folks nyheder. "

- Marcel Reymond florentinske skulptur i XV th  århundrede Brunelleschi - Gazette des Beaux-Arts, Paris, 1 st januar 1897 , 3 e periode, bind 17.

Arbejder

Noter og referencer

  1. Pietra Serena  : en mørkegrå sten - en glimmer schist - hvis relative hårdhed tillader konstruktion af monolitiske søjler , i modsætning til den pietra forte , detrital sten, glimmer sandsten til kirker og paladser såsom knaster af Palazzo Pitti .
  2. Antonio Manetti , Vita di Filippo di ser Brunellesco [c. 1480], i Operette istoriche edite ed inedite , red. af Gaetano Milanesi, Firenze, 1887, s. 86 ( online ). Se Hubert Damisch , L'Origine de la perspektiv , Paris, 1987, s. 107-108 ( rapport ).
  3. Marc Bormand, Firenze, byen, hvor billedhuggerne opfandt renæssancen , i Grande Galerie - Le Journal du Louvre , sept./oct./nov. 2013, nr. 25.

Bibliografi

Relaterede artikler

eksterne links