Francois Mathey

Francois Mathey Billede i infobox. Fungere
Direktør
for museet for dekorativ kunst
1955-1986
Yvonne Brunhammer ( in )
Biografi
Fødsel 17. august 1917
Ronchamp
Død 3. januar 1993(ved 75)
Coulommiers
Nationalitet fransk
Aktiviteter Kurator , kunsthistoriker
Andre oplysninger
Priser Knight of the Legion of Honour
Commander of Arts and Letters (1988)

François Mathey , født den17. august 1917i Ronchamp , Haute-Saône , Frankrig og døde den3. januar 1993i Coulommiers (Seine-et-Marne) , var kurator, derefter chefkurator ved museet for dekorativ kunst i Paris fra 1953 til 1985.

Biografi

Under anden verdenskrig sluttede François Mathey sig til Generalinspektionen for Historiske Monumenter, inden han blev Inspektør for Historiske Monumenter i 1950, og derefter, godt efter sin professionelle karriere på Museum of Decorative Arts i Paris , blev han udnævnt til Generalinspektør i 1979. Det i denne tilstand, at han bliver en "opdagelsesmand", og at han er særlig interesseret i hellig kunst. Vi skylder ham blandt andet genopdagelsen af ​​Kristi hoved fra trommehinden i Autun-katedralen, tømreren Saint Joseph af Georges de La Tour (Besançon) og Saint Nicolas af Gustave Courbet (i 2013 på Courbet-museet i Ornans ).

I 1950 skiftede hans karriere. Han deltog i eventyret i kapellet Ronchamp i Haute-Saône , Frankrig , sammen med fader Lucien Ledeur for at overbevise Le Corbusier om at komme og bygge på bakken Bourlémont . Med Diocesan Sacred Art Commission of Besançon (1945) var han allerede involveret i modernisering af tilbedelsessteder. Således sad François Mathey i denne kommission, da Alfred Manessier lavede de første abstrakte farvede glasvinduer i Frankrig ved Les Bréseux, eller da Fernand Léger , Jean Bazaine og Jean Le Moal blev valgt til at dekorere Audincourt- kirken . Det venskab, han skabte med moderne kunstnere, skaffede ham fjendskaber ved inspektionen, og med støtte fra Jacques Dupont næstformand for Central Union of Decorative Arts (UCAD) gik han ind på Museum of Decorative Arts.

Dette indikerer at organisere de dekorative kunst udstillinger, der afsættes til kunstnere af XX th  århundrede . Han oprettede også Center for Industrial Creation (CCI), som efterfølgende blev integreret i Georges-Pompidou National Center for Art and Culture .

Den første store udstilling for François Mathey på Musée des Arts Décoratifs i 1953 var den om "Vitraux de France", som blev en succes i videnskabelig henseende og med hensyn til antallet af besøgende. Fra det år bragte han Pierre Belvès ind på museet for at oprette et tegneværksted, "Workshop for under 13'erne", som var den første moderne uddannelsestjeneste i et fransk museum. Så i 1955 kommer hans første deltagelse i en større retrospektiv, som også er en succes, vedrørende Pablo Picasso . François Mathey lykkes ved at bede Alfred Barr (direktør for MOMA ) om at bringe Guernica fra USA. Det var den eneste gang, efter 1937, at Picassos lærred blev præsenteret i Frankrig. Siden da har intet museum været i stand til at udstille dette mesterværk.

Det er også første gang, at en udstilling har en pressetjeneste. Derfor vil udviklingen af ​​levende kunst og store retrospektiver formere sig på det dekorative kunstmuseum under fremdrift eller fantasifuld deltagelse af François Mathey med støtte fra hans hold og hans ledelse. Vi vil bevare blandt disse:

Mathey deltog også i organiseringen af ​​de store kollektive udstillinger, der markerede deres tid, og hvor mange unge kunstnere debuterede (såsom Arman , César , Louis Chavignier , Jean Weinbaum , Bernard Réquichot) samt for første gang i Frankrig, store europæiske malere er blevet vist ( Hans Hartung , Pierre Soulages , Lucio Fontana, Francis Bacon, Yves Kein, Jean-Michel Folon, Hantaï osv.):

Efter anmodning fra Gaëtan Picon , generaldirektør for kunst og breve, foreslog François Mathey i 1960 at skabe i Paris et "samtidskunstgalleri", en slags antimuseum organiseret på baggrund af et strengt historisk valg for at præsentere moderne værker. på en roterende basis for at fremhæve kunstneriske nyheder uden noget ønske om at udgøre en permanent samling . I 1967 lykkedes det ham at bringe den personlige samling af Jean Dubuffet ind i en "institution", museet for dekorativ kunst, selvom kunstneren afviste akademiske strukturer. Michel Thévoz vil sige om François Mathey: "[han] er en af ​​dem, der introducerede mig til samtidskunst. Og frem for alt åbnede han singulære, uventede, tværgående perspektiver. Jeg tror, ​​at det, han gjorde inden for dette felt, er et værk af opdagelse og især modtagelse af kunst (...) Mathey vidste, hvordan man gør det for at involvere [tilskuer] og for at befri ham fra sine fordomme. (...) [Dubuffet] havde virkelig det indtryk, at kun få mennesker virkelig forstod hans maleri, a fortiori Art Brut. Derfor den respekt han havde for Mathey ".

Derefter blev han en del af holdet ledet af Robert Bordaz , der var ansvarlig for at designe og opbygge det fremtidige Georges-Pompidou National Center for Art and Culture . Han tiltrådte ikke posten som direktør for den nye struktur, men fra 1972 til 1976 ledede han CCI på Museum of Decorative Arts. Design og nye kreationer eller hverdagskreationer er kernen i dets bekymringer, så snart det er integreret i museet. De uortodokse udstillinger vidner om dette:

Fra håndværk til håndværkere til populær kunst er der kun et skridt, som François Mathey med glæde tager. Ved at rodde i brugte butikker eller tilbringe tid med maleren og "direktør" på Laduz Raymond Humbert-museet, giver han det populære objekt en hellig dimension. Desuden vil denne kunst også tage plads i hans ikonoklastiske udstillinger eller hans skrifter. François Mathey er interesseret i kunstneren Jean-Joseph Sanfourche , der blev udvalgt til vigtige udstillinger "Des singuliers de l'art" i 1978 på Museum of Modern Art i Paris og på Museum of Decorative Arts i 1980, som en del af ”det internationale arvsår”.

François Mathey har rejst verden rundt og forsvaret kultur på alle kontinenter. I 1962 præsenterede han således en udstilling om Paris-skolen på Tate Gallery i London , hvorefter han i 1966 var medlem af juryen for Venedigbiennalen , i 1967 valgte han stadig kunstnere (Jean Tinguely og Niki de Saint Phalle for eksempel) til den franske pavillon til den universelle udstilling i Montreal , i 1968 var han en af ​​juryerne i Milan Triennial , fra 1967 til 1979 var han en del af juryen for Lausanne Tapestry Biennalen, i 1970 deltog han i Osaka Universal Exhibition og i 1980'erne var han til stede som skuespiller i fonde eller offentlige strukturer (Frac Limousin, Fondation de France, jury for "Grand Louvre" programmører osv.). Denne jack-of-all kunst var derfor en central rolle i det kulturelle og kunstneriske udvikling i anden halvdel af det XX th  århundrede, på trods af en ubesungne karriere og sen officiel anerkendelse. Mange kunstspecialister anerkender i dag dens innovative rolle i museografi og den væsentlige udvikling i moderniseringen af ​​udstillinger.

Bibliografi: om François Mathey og hans tid

Bibliografi: François Matheys skrifter

Interviews eller radio- og tv-rapporter

Dekorationer

eksterne links

Referencer

  1. 1- Jean-Pierre Cuzin og Dimitri Salmon, Georges de La Tour-History of a rediscovery , Découverte Gallimard, Gallimard, 1997, s.60
  2. 2- Brigitte Gilardet, genopfinde museet-François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985), Les presses du réel, 2014, s.46
  3. 3- Brigitte Gilardet, genopfinde museet-François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985), Les presses du réel, 2014, s.53 til 57.
  4. 4 - Brigitte Gilardet, genopfinde museet-François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985), Les presses du réel, 2014, s.75
  5. 5- François Mathey, Ecrits , Introduktion af Jean-Marie Lhôte, RMN, 1993, s.12
  6. Pierre Belvès og Agnès Callu, (dir.) Autopise du Musée: Case studier (1880-2010) , CNRS ED, Paris, 2016, artikel af B. Gilardet s.69.
  7. 6-François Mathey, Ecrits , Introduktion af Jean-Marie Lhôte, RMN, 1993, s.13
  8. MNAM fortalt af dem, der gjorde det. Udstillinger på Musée des Arts décoratifs med François Mathey , Paris, INA, Radio-France, 1985
  9. 7- Yvonne Brunhammer, Le Beau dans l'Utile - et museum for dekorativ kunst , Découverte Gallimard, Gallimard, 1992, s.89 og Agnès callu (dir.) Obduktion af museet: Case studies (1880-2010) , CNRS éd., Paris, 2016, artikel af B. Gilardet s.72
  10. Brigitte Gilardet, genopfinde museet-François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985), Les presses du réel, 2014, s.149
  11. https://musearti.hypotheses.org/tag/henri-cartier-bresson
  12. Fernand Léger, 1881-1955 , Museum of Decorative Arts, 1956, kat. eksp.
  13. Marc Chagall , Museum for Dekorativ Kunst, 1959, kat.
  14. Jean Dubuffet; 1942-1960 , Museum for dekorativ kunst, 1960, kat. eksp.
  15. dir. Alfred Pacquement og Françoise Bonnefoy, Jean Dubuffet, de seneste år , katalog over udstillingen af ​​det nationale galleri i Jeu de Paume, RMN, Paris, 1991, biografi s.237, hvor vi især taler om donationen af ​​Jean Dubuffet på det dekorative kunstmuseum takket være François Mathey
  16. Henri Matisse. De store udskårne gouacher , Musée des Arts décoratifs, 1961, kat. eksp.
  17. Mark Tobey , Museum of Decorative Arts, 1961, kat. eksp., forord
  18. Det levede arbejde fra Bissière , Museum of Decorative Arts, kat. eksp., introduktion
  19. François Stahly- Tilnærmelse af en billedhugger , Museum of Decorative Arts, 1966, kat. eksp., forord
  20. Paul Delvaux , retrospektiv, Musée des Arts décoratifs, 1969, cat.exp., Forord
  21. François Mathey deltager i 1962 i en hændelse ved bredden af ​​Seinen med Yves Klein, Pierre Descargues og Catherine Valogne, Vu, Vus, Vues , Cercle d'Art, Paris, 1998, s.20-21
  22. "François Mathey, efter udstillinger viet til Picasso, Chagall og Léger, efter udstillingen på Guggenheim Museum, efter det unge spanske maleri, er i færd med at oprette Museum of Decorative Arts, hvoraf han er kurator, et af de mest livlige i Paris "af Michel Ragon i Jean Dubuffet , Cimaise , nr. 52, maj-juni 1961
  23. Arman- Akkumulationer Renault , Museum for Dekorativ Kunst, 1985, kat. eksp. forord og rapport fra natnyhederne den 22. maj 1969, som angiver interviewet med François Mathey (ikke på billederne på siden), https://www.ina.fr/video/CAF97001122
  24. Tre billedhuggere: César, Roël d'Haese, Tinguely , Musée des Arts décoratifs, 1965, kat. exp., forord viet til César, César, Cristal-Daum , museum for dekorativ kunst, 1969, kat. eksp.
  25. Louis Chavignier , Cimaise , november-december 1963, interview s.22-31
  26. Fem kunstnere , Galerie de France, 1959, kat. eksp., forord
  27. Bernard Réquichot, Følsomme områder , Jean-François Chevrier, s. 23, marts 2019
  28. En artikel af Otto Hahn i L'Express er ironisk om udstillingen European Painters of Today i 1968 ved at erklære: "Det sted, der gives til unge mennesker: fra Soulages og Bacon til engelske pops, udstillingen opsummerer midtvej for moderne forskning . " i Otto Hahn, Patroner som kun lette værker , L'Express n ° 899, 30. september-6 oktober 1968
  29. Brigitte Gilardet, genopfinde museet - François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985) , Les presses du réel , 2014, s.196
  30. Jean-Michel Folon , Museum for Dekorativ Kunst, 1971, kat. eksp., forord.
  31. Modsætninger , Museum for Dekorativ Kunst, Paris, 1960, kat. eksp., introduktion
  32. Antagonisme 2- Objektet , Museum for dekorativ kunst, 1962, i samarbejde med Yolande Amic
  33. Pierre Restany, Antagonism , Cimaise , nr. 48, april-maj 1960, hvor forfatteren taler om en "kapitalbegivenhed".
  34. Françoise Jollant-Kneebone i Brigitte Gilardet, Ord af kuratorer - Historier. Institutioner. Øvelser , les presses du réel, 2020, s.244. Forfatteren nævner udstillingen som en af ​​de vigtigste inden for design i Frankrig.
  35. Tolv år med samtidskunst i Frankrig , Grand Palais, 1972, kat. eksp., forord
  36. vidnesbyrd fra Pierre Provoyeur i Brigitte Gilardet, Curators Words - Stories. Institutioner. Practices , the presses of reality, 2020, s.438
  37. Tvetydige, franske malerier fra det nittende århundrede , Musée des Arts décoratifs, 1973, forord og Pascal Ory, Som om intet var eller brandmandens herlighed, et bidrag til smagens historie , Modern og nutidig historisk gennemgang, nr. 39, Januar-marts 1992
  38. Kunstner / håndværker? , Musée des Arts décoratifs, 1977, Om ...
  39. Marc Herisse, Goudji , De udgaver af amatør, Paris, 1993, s.138 og s.142.
  40. On Invitation , Museum of Decorative Arts, 1984, kat. eksp.
  41. Germain Viatte, omkring Gaëtan Picon: middagen den 20. oktober 1966 , artikel af CHMC1, forskningsbog fra Kulturudvalget for Kulturudvalg om politikker, institutioner og kulturel praksis, pub. 24. oktober 2016, https://chmcc.hypotheses.org/2408
  42. Jean Lauxerois, L'Utopie Beaubourg, tyve år senere , offentligt informationsbibliotek: Centre Georges Pompidou, 1996, s.45-46
  43. Brigitte Gilardet, genopfinde museet - François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985) , Les presser du réel 2014, p.299-334 og Michel Ragon, 50 års levende kunst. Levede krønike af maleri og skulptur, 1950-2000 , Paris, Fayard, 2001
  44. Brigitte Gilardet, Ord for kuratorer - Historier. Institutioner. Practices , the presses of reality, 2020, s.447
  45. Zig Zag Show, prod. Antenne 2, den 22. april 1981 med Tomi Ungerer og François Mathey, INA, https://www.ina.fr/video/CPB81050501/tomi-ungerer-video.html og Michel Polacs program på M6, hvor François Mathey griber ind, Tomi Ungerer: portræt , program Libre et Change, produceret af Maurice Dugowson, M6,1988, http://www.lussasdoc.org/film-tomi_ungerer_portrait-1,26723.html
  46. Agnès Callu (dir.), Museum obduktion: Case studies (1880-2à10) , CNRS ed., Paris, 2016, artikel af B. Gilardet s.70 og
  47. Assises of the contemporary seat , Museum of Decorative Arts, 1968, kat. Eks., Forord
  48. Laurent Danchin i Brigitte Gilardet, Ord af kuratorer - Historier. Institutioner. Practices , the presses of reality, 2020, s.134
  49. De indsamler , Musée des Arts Décoratifs, Paris, 1974, kat. eksp., Adrien Maeght
  50. Italo calvino skrev en velsmagende tekst om udstillingen "Samling af sand", Corriere della Serra , artikel af 25. juni 1974, pub. i 2013 i Collection de sable , Ed. Gallimard de pocket
  51. Gaetano Pesce: fremtiden kan være gået , Musée des Arts décoratifs, Paris, 1975, kat. eksp.
  52. Sucre d'art , Musée des Arts décoratifs, 1978, kat. Eks., Efterord
  53. Håndværk , Museum for dekorativ kunst, 1980, kat. exp., brev til ministeren og genstand for kunsten, kunst af objektet
  54. Yankel, François Mathey, min bror , i denne meget smukke tekst siger kunstneren Yankel om François Mathey: "Vi var medskyldige og rivaler med hensyn til ex-votos og de hellige hylster i Besançon" og yderligere "Hver af hans dristige initiativer rejste kontrovers, såsom denne ekstraordinære udstilling "kunstnere-håndværkere", som bestod i at konfrontere værkerne fra store skabere med tilfældige genstande: en fattig kvindes forklæde blev repareret i løbet af livet, ved siden af ​​en fantastisk Tàpies "
  55. https://musearti.hypotheses.org/22873 uddrag fra interviewet af Daniel Cordier til Brigitte Gilardet, sagde gallerist om Mathey: "Der var noget ret stærkt mellem os: Mathey havde fundet på lopperne et selvportræt af Jean Moulin med blyant, som han gav mig meget venligt, og som jeg stadig har. Jeg ved ikke, hvorfor vi havde dette venskab, han kunne lide at grine, han kunne lide at læse, han gik til loppemarked alle lørdage. Vi var forbløffede på grund af hans kultur, billedlige, kunstneriske. Han var åben, man kunne sige hvad som helst, han dømte ikke, han var ekstraordinær fri, han vidste, hvordan man skulle se ud. "
  56. Som hyldest til Raymond Humbert, hans venner og deres lidenskaber , Rural Museum of Popular Arts i Laduz, 1992, kat. eksp., introduktion.
  57. For eksempel Le Déserteur, billedmaler, Charles Frédéric Brun , Musée des Arts décoratifs, 1967, kat. eksp., introduktion
  58. François Mathey, amerikansk realisme fra det attende århundrede til i dag , Skira, 1978, hvor populær kunst fra den nye verden er fremtrædende.
  59. http://cdn1_3.reseaudesvilles.fr/cities/148/documents/o8f5ol0un2rbtc.pdf
  60. https://www.herault-tribune.com/articles/sanfourche-la-fausse-naivete-de-lextra-ultra-art-musee-darts-brut-et-singulier-montpellier/
  61. School of Paris, 80 Maler der Ecole de Paris, 1900-1959 , Wiener Künstlerhaus, Neue Galerie der Stadt Linz, 1959, kat. eksp., introduktion, udstilling i Wien og London
  62. Brigitte Gilardet, genopfinde museet - François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985) , Les presses du réel , 2014, s.377
  63. Brigitte Gilardet, genopfinde museet - François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985) , Les presses du réel , 2014, s.336-337
  64. https://www.legifrance.gouv.fr/affichTexte.do?cidTexte=JORFTEXT000000695031
  65. Brigitte Gilardet, genopfinde museet - François Mathey, en ukendt forløber (1953-1985) , Les presses du réel , 2014, s.470-471
  66. vidnesbyrd Jean-Hubert Martin i Brigitte Gilardet, Ord kuratorer - Historier. Institutioner. Practices , the presses of reality, 2020, s.337
  67. Arkiver med nomineringer og forfremmelser i kunst- og brevordenen.