Fødsel |
1466 Antwerpen eller Leuven |
---|---|
Død |
14. september 1530 Antwerpen |
Begravelse | Vor Frue af Antwerpens katedral |
Navn på modersmål | Quinten Massijs |
Nationalitet |
Burgundiske Holland derefter Habsburg Holland (svarende tilnutidens Belgien ,i regionen Flandern ) |
Aktivitet | Maler |
Uddannelse | I Louvain (indtil 1491) |
Mestre | Dirk Bouts ? |
Studerende | Joachim Patinier |
Arbejdspladser | Leuven (1486) , Antwerpen (1491-1530) |
Bevægelse | Flamske primitiver , renæssance |
Påvirket af | Liévin van Lathem |
Påvirket | Jan van Eyck , Rogier van der Weyden , Leonardo da Vinci , Albrecht Dürer , Hans Holbein |
Mor | AAA |
Søskende |
Catharina Massys ( d ) Joost Massys ( d ) |
Børn |
Jan Matsys Crow Metsys |
Långiver og hans kone |
Quentin Metsys (født i 1466 i Antwerpen eller Louvain , døde i 1530 i Antwerpen den14. september) er en flamsk maler . Hans for- og efternavn er stavet på flere måder: Quinten eller Kwinten , Massys , Metsys eller Matsijs .
Selvom lærlingeuddannelse hos en mester var normen på dette tidspunkt, er der ingen sikkerhed for, at Quentin Metsys blev uddannet af Dirk Bouts .
Louvain var dengang en middelalderlig by i hertugdømmet Brabant , kendt for sit universitet og dets kulturelle rigdom. I det XV th århundrede , maleri netop havde oplevet sin renæssance i Italien og Flandern, Brabant og Hainaut, fra 1420'erne, på foranledning af pionererne inden for renæssancen , den flamske primitiver, da Jan Van Eyck , Rogier van der Weyden og Robert Campin ( mesteren af Flémalle ), især i Tournai , Brugge , Gent og Bruxelles . Fra anden halvdel af det XVI th århundrede, blev Leuven en aktiv sekundær centrum af renæssancen med familien Anfald.
Født til Joost Massys, en smed og Katharina van Kinckem, uddannede han sig som smed hos sin far . I nærheden af Vor Frue Katedral i Antwerpen ligger en smedejernbrønd, "Quinten Matsys-brønden", traditionelt tilskrevet maleren.
Legenden fortæller at Metsys, dengang smed i Louvain, blev forelsket i en malers datter. Når det drejer sig om at male, troede han, at han kunne vinde sin kærlighed. En mere plausibel version, der forklarer, hvordan Metsys besluttede at skifte karriere, er baseret på sin far, Josse Metsys, en urmager og en arkitekt fra Louvain kommune . Josse nærmede sig en tid, hvor spørgsmålet om hans arv blev vigtigt, og hvem af hans to sønner (Quentin eller Josse), der ville overtage faderlige aktiviteter. Det var endelig Jossé, der viet sig til urmageri, mens Quentin vendte sig til maleri. Hans far døde, da han var 17, og det er sandsynligt, at hans bror afsluttede sin uddannelse.
Den dag i dag vides det ikke, hvem der nøjagtigt underviste i maleri på Metsys, men hans stil ser ud til at stamme fra teknikkerne fra Dirk Bouts, der bragte indflydelsen fra Memling og Rogier van der Weyden til Leuven .
Da Metsys flyttede til Antwerpen i en alder af 25 år, bidrog hans egen stil betydeligt til genoplivningen af flamsk kunst i slægten af van Eyck eller Pasture dit van der Weyden. Antwerpen var allerede berømt i 2 th halvdel af XV th århundrede at være et kunstcenter med Goswin van der Weyden , grand-søn af Rogier de Weyden og Hieronymus Bosch . Det var i en alder af 35 år, i 1491 , at han blev modtaget som en frimester i Saint-Luc-ordenen i Antwerpen.
Antwerpen havde fået et ry som et aktivt og liberalt centrum for kunstmarkedet, især på de årlige messer, der varede seks uger på påske og Saint Bavos dag . Kunstnere og købmænd fra Antwerpen og andre flamske byer tilbød deres værker på bukker og i boder. Joachim Patinier var specialist på dette marked og samarbejdede med Metsys, hvis landskab han malede til nogle af hans malerier. Metsys passede Patiniers børn efter hans død i 1524 .
Det antages, at han var fortrolig med Leonardo da Vincis arbejde i form af reproduktioner, der cirkulerede gennem rækken af nordiske skoler, men i 1510'erne lavede Metsys en tur til Italien, hvor han især stoppede i Venedig og i Milano.
I 1517 gennem Pieter Gillis mødte han Erasmus fra Rotterdam og Thomas More, der betragtede ham som en førende kunstner. Det menes også, at Dürer besøgte ham under sit ophold i Antwerpen i 1520-1521, og at han havde forbindelser med andre tyske malere, herunder Holbein og Lucas of Leyden .
Han var en berømt og værdsat kunstner, der havde stor materiel lethed.
Historikere skelner ofte tre kategorier i hans maleri: religiøse værker, moraliserende værker og portrætter.
Han trak fra van der Weydens værker strengheden af konturerne og opmærksomheden på detaljer. Fra Van Eyck og Memling brugte Metsys teknikker baseret på rigdom af gennemsigtige pigmenter såvel som optiske effekter. I The Lender and his Wife placerer han et spejl svarende til Van Eycks Arnolfini-ægtefæller .
Religiøse værkerHvad der karakteriserer Metsys 'maleri er fromheden af hans værker, en arv fra tidligere skoler. Han lægger særlig vægt på karakterernes udtryk, som undertiden går så langt som karikatur, og han spiller på modsætninger. Det fremhæver de helliges melankoli og jomfruens ømhed over for sit barn. Den Madonna med barnet i Bruxelles refererer til de øvrige repræsentationer af børns læsning i armene på sin mor, der af Madonna Duran af Rogier van der Weyden på Prado i Madrid, og at af The Virgin af Ince Hall , en tilhænger af Jan van Eyck , i Melbourne . Hans jomfru og barn i Louvre , dateret 1529, vidner om hans perfekte assimilering af Leonardos følsomhed.
Moralistiske og groteske værkerTil gengæld repræsenterer det de brutale udtryk og grimaser fra fængselsmand og bødler, og dets realisme begunstiger undertiden det groteske som i den groteske gamle kvinde, også kendt som portræt af en gammel kvinde . Dette portræt er en eksplicit genoptagelse af dronningen af Tunis , tegnet af Leonardo da Vinci , opbevaret i Royal Library of Windsor Castle . Den gamle kvinde synes også at tilhøre en verden af den ros af Folly , satirisk arbejde hans ven Erasmus.
Hertugindens portræt blev sandsynligvis designet uden reel lighed med en levende person, selvom nogle hævder, at det var portrættet af Margarete Maultasch , grevinde af Tirol. Denne kvinde inspirerede også Lewis Carroll og hans illustrator John Tenniel til hertuginden i Alice i Eventyrland .
Ansigterne på de bønder, der er til stede i malerierne af Jan Steen eller Ostade, vil senere tage de deformerede træk ved karaktererne fra Metsys, og brugen af det groteske til moraliserende ender vil praktiseres med omhu af disciplene i Metsys i den næste generation, især af Marinus van Reymerswale .
PortrætterSærligt dygtig som portrætiker realiserede Matsys blandt andre værker med billedet af kejser Maximilian I første hellige romerske kejser , biskop Stephen Gardiner samt Paracelsus . Han blev påvirket af denne samtid af hans samtidige Lucas van Leyden og Jan Mabuse .
Hans portræt af Erasmus af Rotterdam , dateret 1517, svarer til hans sponsor Pierre Gilles . Det vil tjene som en reference for Holbeins dateret 1523 og udført i tre versioner.
Metsys døde i Antwerpen i 1530 . Den tro, han havde været i stand til at overbringe gennem sine malerier, var fatal for hans nærmeste. I 1543 , i Leuven, blev hendes søster Catherine begravet levende nær katedralen, og hendes mand blev halshugget for at have læst Bibelen, en lovovertrædelse i de urolige tider. Quentin Metsys søn, Jan Matsys ( 1510 - 1575 ), arvede sin fars teknikker uden dog at svare til . Hans ældste værker dateres tilbage til 1537 med især et maleri titlen Saint Jerome . Det sidste af hans værker, Tobias-helbredelsen i 1564 , viser hans udvikling og forsøger at bryde væk fra faderens stil. En anden søn af Metsys, Corneille , var også maler.
Omkring 1492 blev han gift med Alyt van Tuylt (død i 1507), med hvem han havde tre børn: Quinten I, Pawel og Katelijne I.
I 1508 giftede han sig med Catherina Heyns, med hvem han havde ti andre børn: Jan (1509-75, maler), Corneille (1510-56, maler), Quinten II, Maria, Hubrecht, Abraham, Peternella, Katelijne II, Sara og Susannah.