Fødsel |
7. juni 1909 Jiménez ( Chihuahua ) |
---|---|
Nationalitet | Mexicansk |
Død | 4. september 1986 |
Erhverv | Instruktør , manuskriptforfatter , skuespiller |
Bemærkelsesværdige film |
La barraca (1945) La otra (1946) Macario (1960) |
Roberto Gavaldón (født den7. juni 1909i Jiménez , Chihuahua - døde den4. september 1986i Mexico ) er en skuespiller , instruktør , forfatter og producent af biograf mexicansk . Han vandt tre Ariels d'Or og Salvador-Toscano-medaljen .
En indfødt af Ciudad Jiménez ( Chihuahua ), i regionen, hvor oprørsk bevægelse fra Pascual Orozco og Pancho Villa fra 1910 startede , kommer Roberto Gavaldón fra en middelklassefamilie, delt af den revolutionære konflikt. Han ønskede at blive arkitekt eller ingeniør og gik derfor til Mexico City . Der blev han introduceret til hovedstadens intellektuelle og kunstneriske kredse. Imidlertid førte hans pragmatiske ånd ham til at foretrække USA , hvor udsigterne syntes mere konkrete for ham. Han har forskellige job i dette land, og selvom han har boet i Hollywood , har han ingen direkte kontakt med filmindustrien . Der møder han dog to fremtidige mexicanske instruktører: Emilio Fernández og Chano Urueta .
Da han vendte tilbage til Mexico , Gavaldón lærte biograf handler ved at arbejde i de mest forskelligartede grene, fra simple figurationer i film af Raphael J. Sevilla og Fernando de Fuentes , at handlerne af rekvisitter eller assisterende redaktør . Derefter blev han assistent for de vigtigste instruktører: især Alejandro Galindo , Alberto Gout , Juan Orol (s) og Gabriel Soria .
Fra sin første spillefilm, La Barraca ( 1945 ), demonstrerede Gavaldón åbenlyse tekniske kvaliteter. Denne film, tilpasset fra en roman af Vicente Blasco Ibáñez , der foregår i et landligt område i Spanien og præget af sociale konnotationer, er næppe en afspejling af hans senere filmografi. Snarere blev han senere anerkendt som en mester i melodrama . I årene 1940-50 dannede han en bemærkelsesværdig arbejdsgruppe med manuskriptforfatter José Revueltas , komponist Rodolfo Halffter , dekoratør Gunther Gerszo og fotografedirektører Gabriel Figueroa og Alex Phillips . Ifølge Gustavo García er “Gavaldóns melodramaer perfekte, spektakulære, intense og fulde af humor. " Hvis indflydelsen fra den bedste amerikanske film gennemsyrer hans arbejde, må vi dog ikke undervurdere Gavaldóns originalitet og den kreative dimension. ”Intet behov for at påberåbe, hvem der ved, hvilken 'forfatterpolitik' der skal siges, at visse elementer er fælles for alle hans film. Det er ikke et spørgsmål om formelle eller stilistiske elementer, men om en bestemt måde at behandle genrer og emner på, at udtrykke en personlig og præcis opfattelse af verden og Mexico, der omgiver den, ” skriver direktør Ariel Zúñiga . Det ekstraordinære er også det faktum, at hans bedste film modtager en gunstig modtagelse, både af offentligheden og af kritikere: Ud over La barraca kan vi for eksempel nævne La otra (1946), La diosa arrodillada (1947) ), En la palma de tu mano ( Criminal Hands , 1951), Rosauro Castro (1950), El rebozo de Soledad (1952), Macario (1960) og El gallo de oro (1964).
For Ariel Zúñiga er de tilbagevendende temaer i Roberto Gavaldóns arbejde tre i antal: ”barndommens tabte område [...]; en voksende nysgerrighed for fænomenet andenhed, enten som en manifestation af dobbelt eller tvilling, eller som en søgen efter en identitet, en holdning, der er typisk for nye nationalismer ; endelig en besættelse af døden, et individuelt problem, men også et element i denne søgen efter national identitet [...]. "
Gavaldóns film forråder derfor socio-politiske spørgsmål. Unionsleder og føderal stedfortræder, han er fuldt ud opmærksom på historiens omskiftelser. Sådan ved han af disse grunde censur og en yderligere andel af berømmelse. Ligesom La sombra del caudillo (1960) af Julio Bracho vil Rosa Blanca (1961) blive underlagt et forbud.