Den tuning , eller den aftale , handlingen er at give et musikinstrument , der er at sige sin indstilling til at få den bedømmelse ønskes. Tuning foretages ved at ændre spændingen af en streng , en membran , længden af et rør osv. Afhængigt af det pågældende instrument kan dette udføres af musikeren selv ( guitar , fløjte , obo , cembalo , harpe osv.) Eller af en specialist, kaldet for eksempel " tuner " til klaveret eller " harmonist " til klaveret. ' orgel . Tuning af et instrument udføres enten ved øret eller ved hjælp af en tuninggaffel eller tuner og kan variere fra et enkelt instrument til et helt ensemble .
Etymologisk er akkord resultatet, og tuning er handlingen med at opbygge den akkord.
Handlingen, der opnår indstilling af et instrument, har to synonymer på fransk: "accordage" og "accordement".
Realiseringen af aftalen sker i overensstemmelse med et system af aftale (eller temperament).
Tuning kan gøres med henvisning til en " standard frekvens ", for eksempel A af stemmegaffel . Det ville være mere korrekt at tale om den "af et" stemmegaffel , da, hvis aktuelt hyppigheden af denne ene er konventionelt fastsat til 440 Hz , i fortiden det stemmegaffel ikke var fastsat, eller kun i et præcist sted: som et resultat, nogle værker af tidlig musik og nogle instrumenter foretrækker måske brugen af en anden tuninggaffel.
Indstillingen af faste lydinstrumenter stemmer overens med musiktypen , perioden, stedet, til et specifikt tuningssystem .
De strenge af en violin , den mest alvorlige til de mest akutte, tildeles den femte følger: G, D, den og halvdelen . Lyt til de åbne strenge ; lyt til, hvordan en violin er afstemt. Du kan dog indstille violinen på andre måder for at opnå en effekt, f.eks. Scordatura .
De strenge af en bratsch , den mest alvorlige til det mest akutte, tildeles den femte følger: C, G, D og den . Bemærk, at strengene G, D og A er de samme som violinens
De strenge af en cello , den mest alvorlige til det mest akutte, er tunet til femte af vejen bratsch men en oktav lavere: C, G, D og den .
De strenge af en kontrabas , den mest alvorlige til det mest akutte, er givet som følger: E, A, D og jord .
De strenge af en elektrisk bas , den mest alvorlige til de mest akutte, gives oftere i midten standard: E, A, D og jord . Dette er den samme indstilling som kontrabas set tidligere, og som guitaren uden 5 th og 6 th strenge, når det er i E-standarden. Der er andre former for tuning, især i E flat standard eller drop D for eksempel.
Standardtuning af en seksstrenget guitar, fra laveste til højeste (6 til 1), er: Mi La Ré Sol Si Mi (EADGBE). Rækket med guitarstrenge tildeles derfor den rigtige firkant (to toner og en halvtone diatonisk) med undtagelse af forskellen mellem 3 e og 2 e- ledningen, hvor det er en stor tredjedel (to toner).
Bibliografi:
| Reb | Bemærk | Engelsk notation | Frekvens |
|---|---|---|---|
| 1 (den tyndeste) | Mi 3 | E 4 | 329,6 Hz |
| 2 | Hvis 2 | B 3 | 246,9 Hz |
| 3 | 2. etage | G 3 | 196 Hz |
| 4 | Ad 2 | D 3 | 146,8 Hz |
| 5 | Den 1 | A 2 | 110,0 Hz |
| 6 (den største) | Mi 1 | E 2 | 82,4 Hz |
I praksis er det nødvendigt at: for at få en guitar, hvis strenge er indstillet i forhold til hinanden:
Et andet særligt effektivt middel til at indstille på en elektrisk guitar er at lyde harmoniske . Får først A-strengen ( 5 e ) ved hjælp af en stemmegaffel eller tuner.
| Lydfil | |
| lyt til de åbne strenge (midi-fil) | |
| Har du problemer med at bruge disse medier? | |
|---|---|
For en mere detaljeret forklaring, se på wikibooks: Tuning af din guitar
Guitaren egner sig særligt godt til praktiseringen af scordatura , der allerede er almindelig inden for lutemusik, og som har den særlige fordel, at det letter brugen af åbne strenge, som derefter kan udgøre en åben akkord .
Imidlertid vil musikere udpege toner, som om indstillingen var standard. Det kan bruges af flere grunde: at have en tungere lyd, lettere at være i harmoni med rækkevidden for sangeren eller messingen (ofte i B flad eller E flad). Eksempler: Black Sabbath , Slayer , Motörhead
Denne tuning bruges hovedsageligt i keltisk-klingende musik (bretonsk musik, irsk musik) og undertiden også til en vis orientalsk / indisk konsonans (lyt til stykket Kashmir af Led Zeppelin ( Physical Graffiti , 1975)). On The End of The Doors er Robbie Krieger tunet sådan.
Standardtuning af en firestrenget bas , fra laveste til højeste, er: Mi La Ré Sol (EADG). Denne tuning er meget almindelig i alle stilarter af musik. Som med guitaren er der alternativer:
Fem-strengede basser har en lavere streng, ofte indstillet til lav B : Si Mi La Ré Sol (BEADG). Fem-streng basbrugere inkluderer nuværende bassist Robert Trujillo fra Metallica , Fieldy of Korn , Jason Newsted fra Voivod og Nathan East fra Fourplay .
Seksstrengsbasser har en højere streng, ofte indstillet til C: Si Mi La Ré Sol C (BEADGC), som adskiller sig fra indstilling af en guitar, hvor den tilsvarende streng (højere end G) er tunet i B (indstilling i C holder en konstant fjerde hul mellem to strenge, mens indstilling i B skaber et brud med et stort tredje hul mellem G og B). Blandt tilhængerne af den seksstrengede bas er John Myung fra Dream Theatre , Anthony Jackson og John Patitucci .
Den 5 snor banjo er tunet på princippet om åben tuning . Specificiteten ved denne type banjo er, at strengen "højest på nakken" er den højeste. Her er tre eksempler på banjo- tuninger med 5 strenge:
Tenorbanjo har kun 4 strenge, tunet C2, G2, D3, A3 som viola (buede strenge). Vi finder også blandt irske eller skotske banjoists indstillingen G, D, A, E, enten en femtedel højere (som violinen) i tilfælde af banjolin - størrelsen af en mandolin - eller en fjerde højere laveste.
Tuning af et klaver er en vanskelig operation og kræver indgriben fra en professionel tuner . Brugen af simple tunere tillader ikke korrekt tuning på klaveret på grund af forvridninger forårsaget af inharmonicity af strengene . Derfor uundgåelig kan frekvensteorien om temperament enhver anvendes der under strafhastigheder slag af intervaller temperament valgte ikke opfyldt, hvilket er det eneste, der virkelig opfattes af det menneskelige øre, som ikke tager højde for frekvenser isoleret fra grundlæggende lyde ( delvis 1 m ) til at analysere tonehøjde og farve på en musikalsk lyd .
Stillet over for disse observationer har tunere og klaverproducenter i løbet af årtierne udviklet et vist antal akustiske strategier til at bekæmpe og omgå de inharmoniske foruroligende effekter på intervallenes beathastigheder; som ikke præsenterer de beregnede hastigheder, og dette desto mere når længden af strengene reduceres (i tilfælde af små opretstående klaverer).
Derudover er en stor erfaring med strygernes reaktioner på tappernes rotation, som varierer meget alt efter klaverets alder og stil, for at opnå god tuningstabilitet.
Til realisering af partituret , essentiel celle, keystone til tuning af ethvert instrument med faste lyde (klaver, orgel, cembalo, harmonika, harmonium osv.), Lytning og sammenligning af beats af intervaller på femtedele , fjerdedele , tredjedele , sjettedele indstillet i en bestemt rækkefølge angivet af erfaring kombineret med visse personlige fremgangsmåder (som ikke nødvendigvis gælder ensartet i alle workshops eller klaverproducentfabrikker), giver erfarne tunere mulighed for at nå en meget sikker kalibrering uden nogen form for udstyr eller software de højder af Notes udgør rækkevidde.
Klaveret er i de fleste tilfælde indstillet til lige temperament . Men som anført i begyndelsen af dette afsnit er det den akustiske version af dette temperament og ikke frekvensversionen, der afviger mere eller mindre betydeligt i nærvær af inharmonicitet. Enhver måling af frekvenser udført på et klaver efter indstilling af en erfaren tekniker viser faktisk forskydninger i forhold til de beregnede frekvenser af dette temperament, hvilket er strengt normalt, så snart vi tager højde for virkningerne taget i vid forstand af strengens inharmoniske. Desuden kommer fænomenerne med indflydelse fra broer og soundboard til at ændre de producerede frekvenser, hovedsageligt inden for klaverets lave rækkevidde . Dette forklarer de mange synsforskelle efter disse mål for den virkelige opnåelse af lige temperament på klaveret.
Sådan indstilles et klaver (se [PIE]):
En Straight har en frekvensforhold på 3/2. Således har den anden harmoniske af G den samme frekvens 3f som den tredje harmoniske af C med grundlæggende frekvens f. Hvis C og G er lidt ude af melodi, producerer disse harmoniske lydhør, når de to noter spilles sammen. Ved at indstille G for at få Beat til at forsvinde med C, sørger vi for, at G's grundlæggende frekvens er nøjagtigt 3/2 af C, eller en perfekt femte. Andre noter kan også indstilles på denne måde.
Et andet interessant forhold: et kvartal har et frekvensforhold på 4/3. Således bør den tredje harmoniske af F have samme frekvens 4f som den fjerde harmoniske af C (som er C placeret to oktaver over den første C).
Klavertunere har en systematisk metode: - De indstiller først intervallerne inden for den samme oktav for at opnå et fast antal slag per sekund, der fører til den tempererede skala. - Når disse tolv noter er indstillet, indstiller de derefter alle de andre efter metoden med oktaver uden beats. Enhver klavernote taget isoleret har faktisk sin 2. harmoniske 2f placeret en oktav højere end den grundlæggende lyd f af noten. For hver oktav lytter de derefter til beats mellem den anden harmoniske af den nedre tone og roden af den øvre tone. Når Beat forsvinder, har oktaven ret.
Bemærk, at klaverer ofte er indstillet med forstørrede oktaver, nogle gange på grund af stivheden i strengene, hvilket øger effekten af spænding, undertiden fordi pianisten foretrækker den resulterende lysere klang.
Dette er de mest almindelige stemmninger.
Visse percussioner såsom pauker kan indstilles afhængigt af den ønskede tone. I forlængelse heraf kaldes justeringen af spændingen på en trommes hoveder tuning, selvom denne justering er baseret på vage overvejelser med hensyn til frekvenser.
John R. Pierce, Musical Sound - Music, Acoustics and Computing , For Science , Belin Diffusion, 1984, ( ISBN 2-902918-35-6 )