Type | Historie om frimureri , frimureri |
---|---|
Areal |
|
Besøgende pr. År | 22 110 (2016) |
Internet side | museefm.org |
Dedikeret artikel | Hotel du Grand Orient de France |
---|
Land | Frankrig |
---|---|
Kommunen | Paris , Ile-de-France |
Adresse | nr . 16 rue Cadet , 75009 Paris |
Kontakt information | 48 ° 52 ′ 29 ″ N, 2 ° 20 ′ 35 ″ Ø |
Den Museet for frimureri placeret på sædet Stororienten af Frankrig , n o 16 Rue Cadet , i 9 th distrikt i Paris , er et museum dedikeret til historien om frimureri og maçonnologie .
Navnet " Musée de France " blev tildelt af kulturministeriet . Museet åbnede igen for offentligheden den11. februar 2010efter omfattende renoveringer. Det har støtte fra ministeriet for kultur, regionen Île-de-France og rådhuset i Paris .
Vi må vente på et cirkulære fra 1 st maj 1889at lære at ordenens råd er ansvarlig for at organisere et "frimurermuseum" på hotellet du Grand Orient de France . Det er så et spørgsmål om at bidrage med pomp til Centenary of the French Revolution og fejre stedet for frimureriet der . Åbningen af museet synes også resultatet af en stigende interesse i hele XIX th århundrede, kulturarv indgiver. Oprettelsen af biblioteket i 1838 og dets reorganisering i 1874 var begyndelsen på dette.
De første samlinger på museet ser ud til at have været sammensat af stykker, der allerede er i Grand Orients besiddelse, såsom medaljebæreren, som vi finder vidnesbyrd om fra 1840'erne . Der opfordres indgiverne til at sende historiske genstande og dokumenter til rue Cadet . På et postkort fra slutningen af XIX th århundrede, vises museet som en slags kabinet af kuriositeter . I Den Illustrerede Verden afOktober 1901, en rapport om hovedkvarteret for Grand Orient de France understreger: ”Et af de mest nysgerrige stykker er bestemt museet. Der er en samling […] af de mest interessante ” . Beriget gennem årtierne af donationer og indkøb, nydt det i mellemkrigstiden pleje af Arthur Groussier , en af de store emblematiske mestre i Grand Orient, der gjorde meget for at samle og bevare frimurerarven.
Alle disse bestræbelser knuses af forfølgelsen mod frimureriet under besættelsen . Mellem 1940 og 1944 plyndrede og konfiskerede museets samlinger nazisterne , der hurtigt blev videresendt af Vichy-regimets hemmelige samfundstjeneste . Nogle af stykkerne bruges til at montere den store "(anti) frimurerudstilling" på Petit Palais i Paris. Den anden opbevares i Square Rapp , det tidligere teoretiske selskabs hovedkvarter, dernæst omdannet til en gren af Vichy-antimurerne.
Ved frigørelsen blev det resterende af samlingerne returneret til Grand Orient de France, som i mangel af midler holdt dem omhyggeligt i kasser. I slutningen af 1960'erne genopbyggede Grand Orient en del af sit hovedkvarter i rue Cadet . Den gamle lille bygning på gaden erstattes af en stor bygning med en metalfacade i stil med den internationale stil, der var på mode i 1970'erne .
Året 1973 markerer to hundrede år siden dannelsen af Grand Orient de France. Dette er en mulighed for at pakke samlingerne ud og rekonstruere museet under navnet "Museum of the Grand Orient of France and European Freemasonry" fra starten, der var designet til at byde offentligheden velkommen. Det nyder godt af rådgivning og bistand i retning af museerne i Frankrig , især René Guilly , der giver det mærket "kontrolleret museum i anden kategori". Modtager næsten 10.000 besøgende om året og nydt godt af renoveringer og omlægninger i begyndelsen af 1980'erne under ledelse af Paul Gourdot og Hélène Camou, idet dets samlinger især blev beriget under det berømte Baylot-salg. Fra 1987 .
På tærsklen til XXI th århundrede, på trods af dets forskellige renoveringer, museum fra 1973 ikke længere svarede til forventningerne hos offentligheden. Kontrasten blev slående mellem kvaliteten af dens samlinger og den forældede museografi. I lyset af den dybe omstrukturering af de to første niveauer i Hôtel Cadet - dvs. 1.800 m 2 - dukker idéen om at designe et nyt museum op. Men det nødvendige arbejde til bygningen vil gå langt ud over de tekniske krav alene. Den store mester Alain Bauer vil benytte lejligheden til at bryde med denne blokhusarkitektur designet af frimurere, der havde kendt forfølgelsen af krigen . Hans projekt er at åbne hovedkvarteret for Grand Orient for bymiljøet for at skabe gennemsigtighed med byen. Som et hemmeligt frimureri, der er lukket ind i sig selv, ønsker Alain Bauer at erstatte, også i sten, et murværk, der er åbent for verden og i konstant udveksling med det. Udfordringen er også at give enhed til et rum, der er blevet meget heterogent over tid. Det er i denne sammenhæng og med disse mål, at det nye museum bliver gennemtænkt og designet .
Designet af transformationerne sigter mod en simpel organisation og et stærkt konceptuelt image for at samle de eksisterende forskelle og imødekomme de mange forskellige anvendelser. I stedet for at hævde sammenstillingen af særlige forhold afslørede projektet deres komplementaritet ved at skabe permeabilitet og væveeffekter. Rumene overlapper hinanden gennem kontinuiteten i lofter og gulve, udvidelse af materialer og farver og gennemtrængning af mange indvendige vinduer. Denne gennemsigtighed tvinger arrangementerne til en homogeniserende logik, men skaber en dybdeskarphed, der bidrager til at samle variation i en åben helhed . Det er inden for denne ramme, at der oprettes en permanent udstillingshal på 400 m 2 og et midlertidigt udstillingsområde på 200 m 2 .
Den rute, der tilbydes den besøgende, er struktureret på to niveauer:
Den museography har derfor nedsat en enhed at spille på denne dobbelte læsning tråd knyttet til den dobbelte volumen af udstillingsrummet . Ruten er en sløjfe, dextrorotatorisk . Det centrale, åbne område med øget højde byder "tidens forløb" velkommen i et flydende, gennemsigtigt møbelarrangement, der gør det muligt at se museet i sin helhed, mens det guider den besøgende fra et stadium til et andet.
Det perifere område, nedsænket, rummer "læsetasterne", der behandles i på hinanden følgende skabe, tydeligt identificerbare og mere eller mindre åbne for centrum. Besøgendes rejse veksler fra den ene til den anden, frit nok til at hver finder deres egen tidsmæssige. Ligesom de gamle biblioteker udgør et hævet galleri udstillingshallen. Det huser en del af de reserver, som den gennemskinnelige belægning antyder. Det er ”mnenothèque”, en metafor for dybden og rodfæstelsen af den ”frimureriske kendsgerning” i vores historie.
Den generelle atmosfære i museets belysning er chiaroscuro, hvilket giver en rimelig balance mellem præsentationen af museets rum og bevarelsen af tekstiler og grafiske dokumenter. Lyse glorier understøtter tale og fremhæve de objekter som den enestående samling af lertøj af XVIII th århundrede frimurerisk dekoration, som er en af juvelerne i museets samlinger. Grafikken ledsager den besøgende i hans opdagelse.
Som for ethvert andet parisisk museum, der blev oprettet, deltog rådhuset i Paris i finansieringen af museet til en værdi af 300.000 euro, såvel som det regionale råd i Île-de-France og kulturministeriet deltog begge begge. , op til 300.000 euro.
Museet præsenterer frimureriets historie gennem samlinger af malerier, tryk og graveringer, forskellige frimurerobjekter, møbler, keramik og papirarkiver osv.
Blandt de emblematiske stykker kan vi se:
Krus Moderne ( Sachsen , ca. 1735), Meissen porcelæn .
Forklæde Ridder af Østen (Frankrig, XVIII th århundrede).
La Fayette- sværd (Frankrig, ca. 1825), detalje.
Irsk mesterret i fajance med gul jord fra Marseille (1760), Veuve Perrin fabrik .