Planlægning af en roman ifølge små tip modtaget fra forskellige kilder
Plan of a Novel ifølge Hints from Various Quarters er et lille parodiværk af Jane Austen , sandsynligvis skrevet omkring månedenMaj 1816og første gang offentliggjort i 1871. Målet er at fastlægge karakteristikaene ved en "ideel roman" på grundlag af de anbefalinger, som pastor James Stanier Clarke , bibliotekaren af prinsregenten , fremsatte til romanforfatteren i anledning af hendes besøg i London iOktober 1815med sin bror Henry for at forhandle om offentliggørelsen af Emma , dernæst dedikeret til prinsregenten.
Ud over bibliotekarens anbefalinger tager denne ideelle plan hensyn til forslag fra slægtninge til Jane Austen, hvis navne blev opført i manuskriptets kant. Faktisk var denne "ideelle plan" blevet en slags familievittighed blandt østrigerne. Endelig parodierer nogle ideer i planen faktisk romaner skrevet af forfattere som Sophie Cottin , Fanny Burney , Regina Maria Roche eller Mary Brunton .
Analyse af denne satiriske parodi og den efterfølgende behandling af Jane Austens nevø, James Edward Austen-Leigh , i sin skelsættende biografi A Memoir of Jane Austen (1870) hjælper med til bedre at forstå Janes virkelige personlighed. Austen (for hvilke kilder er især knap), langt fra billedet af den ydmyge og " englefulde " gamle tjenestepige, som hendes familie gav hende i den victorianske æra .
Under Jane Austens ophold i Oktober 1815med sin bror Henry for at forhandle om offentliggørelsen af Emma , den sidstnævnte, der blev alvorligt syg, blev behandlet af en af prinsregentens læger. Denne store beundrer af Jane Austen, der lærer om romanforfatterens tilstedeværelse i London , sørger for, at hun møder sin bibliotekar, James Stanier Clarke . Pastor Clarke fortæller romanforfatteren om den store interesse, som Prince-Regent (den senere kong George IV ) viser i hendes værker , der opbevarer en kopi i hver af hans boliger. Så han foreslår kraftigt, at Jane Austen dedikerer sin næste roman, Emma , til ham under hans besøg i Carlton House- biblioteket ,13. november 1815. Hvilket hun gør, skønt modvilligt, fordi hun næppe kan lide denne prins og afviser hans holdning til sin kone Caroline af Brunswick .
Senere skrev pastor Clarke til romanforfatteren og gav hende en hel række tip til yderligere at forbedre kvaliteten af hendes værker. Således anbefaler han, at han tager en engelsk præster som sin centrale karakter , og foreslår, at dette skal inspireres af sit eget liv ... Senere foreslår han, at han skriver en historisk roman om huset Sachsen-Coburg til prinsesse Charlotte var lige forlovet med et medlem af denne høje familie , som hun ville gifte sig med2. maj 1816.
Jane Austen er så moret af disse anbefalinger, at hun trækker fra dem en lille bog, Plan of a Novel ifølge Hints from Various Quarters , og tilføjer til bibliotekarens anbefalinger nogle ideer foreslået af slægtninge, især hendes niece Fanny Knight , ideen om Bibliotekaren bliver et emne for familiejoke.
Ifølge forslagene "fra forskellige oprindelser" indsamlet af Jane Austen skulle en ideel roman have følgende egenskaber:
Romanen skal ikke have titlen Emma , men snarere noget der ligner Sense and Sensibility eller endda Pride and Prejudice .
Heltindens far må være en præster, der havde kendt "verdenen" og havde trukket sig tilbage til landet; han skal være irreproachable fra alle synsvinkler, især i udførelsen af hans pastorale pligter; han brænder også for litteratur (som pastor Clarke selv var); han er den mest fremragende mand, man kan forestille sig, "ingen fjende undtagen sig selv". Men han bliver nødt til at have meget lidt godt ( " med en meget lille formue " ).
På heltindens udtrykkelige anmodning skal faren gå ind i historien om sit liv, et liv så fuldt, at det skal indtage det meste af romanens første bind. Vi gennemgår således hans karriere som kapellan for Royal Navy (som havde været pastor James Stanier Clarke selv, udnævnt til HMS Jupiter i 1794), i kontakt med et flot navn på Navy, som for ham vil give dig mulighed for at møde mange sekundære tegn. Hans forhold til høje tal fik ham derefter til at gå til retten, hvor han så nye eventyr fulde af interesse. Desværre skal han selv begrave sin mor, hvis rester præsten nægter at begrave med den rette respekt.
Den unge pige selv skal være perfekt udført , især med hensyn til musik; hun skal vide, hvordan man synger, guddommeligt spiller klaver og harpe , mens hun også taler fremmede sprog. Denne heltinde skal være meget smuk med mørke øjne og fyldige kinder. Vigtig detalje, det skal være helt blottet for sindet ( ikke mindst Wit ).
En ung pige fra kvarteret, talentfuld og sagig, med lys hud og øjne, søger heltinden venskab; desværre har denne unge meget humor, og heltinden er tilbageholdende med at lære hende bedre at kende ( " [...] men med en betydelig grad af Wit skal heroin krympe fra bekendtskabet " ).
Det er naturligvis kun perfektion ( al perfektion selvfølgelig ) - med mulig undtagelse af for meget reserve. Heltinden møder ham hurtigt i starten af hendes lange vandring.
Efter historien om farens liv kan romanen fortsætte. Men den smukke heltinde chikaneres af en ung mand uden principper og uden hjerte, "antihelten", (på trods af alt) vanvittigt forelsket i hende.
Anti-heltenes triste trængsler tvinger faren til at opgive sognet, som han er præst for , og fremover vil hverken han eller hans datter være i stand til at blive sammen i mere end to uger på samme sted, uophørligt forfulgt som de er af denne mand betændt med en ufleksibel lidenskab.
De er derfor forpligtet til at rejse over hele Europa , passere fra et land til et andet, konstant skabe nye bekendtskaber og konstant skulle forlade dem snart. Alle de gode sjæle, der opstår under disse ture, er uundgåeligt uden nogen fejl (en undtagelse ), mens de onde, dem, er fordærvede, næsten blottet for noget spor af menneskeheden.
Gennem disse trængsler bliver helten hyppigt kidnappet af antihelt og frigivet, enten af sin far eller af helten, som kun for stor en reserve forhindrer i at blive erklæret. Men i erstatning, uanset hvor hun går hen, holder den unge pige aldrig op med at modtage ægteskabsforslag, som gør sin far rasende over, at man kan begære sin datters hånd uden først at gå igennem ham.
Endelig konstant jagtet, tvunget til at arbejde for at tjene det daglige brød, snydt, sulten, "reduceret til status skelet " ( " slidt ned til et skelet " ), og som har ingen steder at gå, ikke fordi hun er virkelig forbudte fra ethvert civiliseret samfund, den uheldige unge pige ender med at søge tilflugt hos sin far i Kamtchatka .
Der udmattede den stakkels mand, nedslidte, på jorden og følte sin nærmeste ende, ømt råd til sin datter i fire eller fem timer, inden han opgav spøgelsen, "i en smuk flygtning af litterær entusiasme, ispulvet med tilskyndelser. tiende modtagere ”( ’ i en fin brast for litterære Entusiasme, blandet med skældsord mod indehavere af tiende ’ ).
Noget tid udrøstelig lykkes heroinen endelig at genvinde sit land ved at kravle næsten tyve gange for at falde i antiheltens hænder. Da hun endelig drejer hjørnet af en gade for at undgå det, falder hun i heltenes arme, netop lanceret på jagt efter ham. De mest ømme forklaringer følger, og de genforenes endelig.
De få uddrag af breve, der følger, sætter tonen for udvekslingen mellem pastor Clarke (med sine bekymringer centreret om håbet om en dag at se fødslen af en smuk roman om en engelsk præster, der er forelsket i litteratur, næsten en biografi om sig selv) og Jane Austen, der først og fremmest ønsker at bevare sin fulde frihed som romanforfatter, både i valg af emner og i deres behandling.
Uddrag fra James Stanier Clarke's brev fra 21. december 1815analyseres yderligere og sammenligner dem med omridset af en roman, der er bevaret af Jane Austen, samt med resuméet af James Edward Austen-Leigh i A Memoir of Jane Austen .
Det 16. november 1815, Skriver James Stanier Clarke til Jane Austen fra Carlton House for at "give hende tilladelse, uden yderligere anmodning fra hendes side, at dedikere sin næste roman til Hans Kongelige Højhed , " Prinsregenten. Imidlertid undlader han ikke at benytte lejligheden til at foreslå Jane Austen "at spore med sin pen i noget fremtidigt arbejde livets vaner, karakteren og entusiasmen hos en præst , der skulle bruge sin tid mellem byen på landet, og skal se ud som Minstrel af Beattie " .
Han fortsætter med at sige, at [hverken Goldsmith eller La Fontaine i hans familiebord har i [hans] øjne ret vidende, hvordan man tegner [portrættet] til en engelsk præster , uanset vores tid., Kærlig litteratur og fuldstændig helliget sit liv til det, ingen fjende ud over ham selv ” . "Venligst, kære fru, pas på alt dette," tilføjer han .
I et brev, hvor det ikke er forbudt at gætte nogle punkter i hans ironi, svarer Jane Austen ham ved først og fremmest at have bedt hr. Murray (redaktøren) om at sende en kopi af sin nye roman på Carlton House tre dage før selve offentliggørelsen af værket. Mens hun takker ham for komplimenterne for hans andre romaner, bekræfter hun alligevel: "Jeg er for forgæves til at ønske at overbevise dig om, at din ros overstiger deres fortjeneste" .
Derefter tilføjer hun:
”Jeg er meget beæret over, at du tror mig er i stand til at tegne portrættet af en præster som den, du skitserede til mig i dit brev af 16. november. Men jeg forsikrer dig om, at jeg ikke er det . Måske kunne jeg leve op til karakterens komiske side, men ikke det gode, det entusiastiske, det litterære.
[...] En klassisk uddannelse eller i det mindste et meget omfattende kendskab til engelsk litteratur, gammel og moderne, forekommer mig at være absolut essentiel for den person, der gerne vil gøre ret til din præst ; og jeg tror, at jeg i al forfængelighed kan prale af at være den mest uuddannede og dårligt informerede kvinde, der nogensinde har vovet at hævde at skrive. "
"Giv os en engelsk præster af dit eget sind - mange nye ting kan introduceres - vis os, kære fru, det gode, der ville blive gjort, hvis tienden blev fuldstændig afskaffet, og beskriv ham, der begravede sin egen mor, som jeg gør." Det gjorde jeg, fordi ærkepresten i sognet, hvor hun døde, ikke gav sin krop den respekt, den fortjente. Jeg blev aldrig chokeret over det. Lad din præst gå ud på havet som en ven af en eller anden fremtrædende maritim personlighed ved en domstol - du kan iscenesætte dem [...] [i] mange interessante scener fyldt med karakter og interesse. ..]. "
”Prinsregenten var venlig nok til at overlade mig posten som kapellan og privat engelsk sekretær til prinsen af Cobourg. Måske, når du bliver offentliggjort igen, kan du vælge at dedikere dit arbejde til prins Leopold : en historisk romantik , der illustrerer historien om augusthuset Cobourg , ville bare være meget interessant. "
Efter den sædvanlige tak for den velkommen, som prinsregenten og hans bibliotekar modtog Emma , lykønsker Jane Austen sidstnævnte med hans nye stilling hos prins Leopold.
Derefter fortsætter hun:
"Du er meget venlig at foreslå mig, hvilken type arbejde jeg kan vende rentabelt til nu, og jeg er fuldt ud klar over, at en historisk roman baseret på Sachsen-Coburg-huset kunne betyde meget mere med hensyn til succes lige så meget økonomisk. end populær som billederne af hjemmelivet i en landsby på landet, som jeg normalt beskæftiger mig med. Men jeg kunne ikke skrive en roman som denne mere end et episk digt. Jeg kunne ikke seriøst sætte mig ned og skrive en seriøs [historisk] roman af en eller anden grund end at redde mit liv; og hvis det var vigtigt for mig at skulle gøre det alligevel, aldrig slappe af for at grine af mig selv eller andre, er jeg sikker på, at jeg skulle hænges, før jeg var færdig med det første kapitel. Nej, jeg skal holde mig til min egen stil og fortsætte min vej; og selvom jeg måske aldrig får succes der igen, er jeg overbevist om, at jeg vil mislykkes med nogen anden. "
Jane Austens høflige ironi er blevet bemærket af mange kommentatorer. Emily Auerbach understreger især, hvordan det i sit brev fra1 st april 1816til prinsregentens bibliotekar svarede hun benægtende på hans forslag uden tvetydighed på en bestemt måde og hævdede hendes stil, hendes måde ( " Jeg skal holde mig til min egen stil, jeg skal fortsætte på min egen måde " ) og viser forbipasserende en vis foragt for den øgede popularitet og fortjeneste, som hun kunne opnå ved at følge de råd, der blev givet hende.
Hun ved imidlertid, hvordan man præsenterer dette formelle afslag fra en forfatter, der er sikker på hans talent og hans litterære personlighed, ved at klæde ham i den tilsyneladende ydmyghed, der begynder og slutter brevet: ”Du er meget elskværdig [...] Men det gør jeg ikke kunne ikke [...] Jeg ville mislykkes fuldstændigt , ” skriver hun. Emily Auerbach mener endda, at Jane Austen derefter føler sig lidt i situationen med en Elizabeth Bennet, der skubber en Mr. Collins til side mere og mere erobret af sin charme, når og når hans afslag ("guddommelig beskedenhed", siger han) bliver fastere og mere skarp.
Hun havde dog skryt af sit svar fra 11. december 1815, "At være den mest uuddannede og mest dårligt informerede person, der nogensinde har vovet at hævde at skrive" ; det var åbenlyst et fuldstændig uberettiget krav fra en kvinde, der havde tjent hende på de fem hundrede bøger i sin fars bibliotek, og som med sin understøttede beskedenhed minder om åbningserklæringen for hendes "historiske værk" fra i Juvenilias dage , Historien om England , som hun hævdede var skrevet "Af en partisk, fordomsfuld og uvidende historiker . "
Endelig er disse breve fra Jane Austen blandt de få, hvor hun definerer - lidt - den stil, der er hendes, hvilket gør en slags trosretning, der ofte har fået hende præsenteret, herunder af sin egen nevø James Edward Austen -Leigh , som en slags beskeden miniaturist af livet på landet.
Hvis Plan of a Novel begyndte med korrespondance med James Stanier Clarke - som ved denne lejlighed var helt ude af sin rolle som bibliotekar - opfordrede Jane Austen flere mennesker, der foreslog ideer til hende. Men frem for alt trak hun flere romaner i sin tid til bestemte nøglepunkter: Kamtchatka er således en parodi på en roman af Sophie Cottin , og heltindens vandring ser ud til at komme fra Fanny Burneys The Wanderer .
Udover James Stanier Clarke og Jane Austen tager teksten hensyn til bidrag fra flere mennesker tæt på hende, hvoraf de to vigtigste er Fanny Knight og Mary Cooke:
Uanset disse bidrag trak Jane Austen primært på flere litterære kilder:
Sophie cottinSophie Cottin er en kvinde med breve, fransk , forfatter til romanen Elizabeth eller eksilerne i Sibirien , skrevet i 1806 og oversat til engelsk i 1809. Romanen skildrer en ung pige, der begiver sig ud på en heroisk rejse i Sibirien for at redde sin far. M me Cottin skrev Edinburgh Review , "berømt i hans heltindes nye filial fromhed, og hun formåede at gøre denne ædle lidenskab så attraktiv, at det at føle sig mere romantisk bliver ubrugeligt." Her går Jane Austen længere end Sophie Cottin, da hun sender sin heltinde til Kamtchatka , hvilket udgør det ekstreme fremskridt i tidens udforskninger i disse fjerne iskolde lande.
Brugen af Sophie Cottins bog som en "model" af den "ideelle roman" er desuden ikke begrænset til valget af Kamtchatka: selve heltindens fars død får en til at tænke på den af fader Paul, missionæren, der ledsager Elisabeth og dør undervejs.
Mary BruntonI sin roman fra 1811, Self-Control , portrætterer den skotske romanforfatter Mary Brunton Laura Montreville, der kommer sin desperate far til hjælp takket være sit hårde arbejde: "I håb om at forsørge sin far ville hun arbejde. Nat og dag ville [...] fratage sig selv al hvile, endda hans daglige mad, snarere end at såret hans hjerte ved at fortælle ham fattigdom. ” Jane Austen havde læst Selvkontrol og havde endda henvist i et brev afOktober 1813og sagde, at det var "et værk fuld af gode intentioner, elegant skrevet og blottet for al naturlighed og sandsynlighed . "
Det 11. oktober 1813, angiver hun især sin søster Cassandra den passage, hvor heltinden undslipper den libertinske oberst Hargrave og hans håndlangere ved at sejle i kano ned ad en canadisk flod : kastet omkring af strykene , skylder hun kun sin frelse til hendes nærvær af sindet, når hun lægger sin frakke på til kanoen. Jane Austen ler derefter af det og skriver, at dette er "det mest naturlige, det mest gennemførlige, det mest daglige, hun gør." "
Hun skrev også til sin niece Anna Lefroy om samme emne i et brev fra24. november 1814hvor hun "truer" med at skrive en efterligning af selvkontrol hurtigst muligt med angivelse af:
”Min heltinde vil ikke være tilfreds med at flyde på en amerikansk flod alene på sin båd, hun krydser Atlanterhavet på samme måde og stopper aldrig før hun når Gravesend . "
Henry markererJane Austen deler smag for parodi med Henry Fielding . Hun kender denne forfatter godt, hvis far lod hende læse Tom Jones . Så hun undlader bestemt ikke at genkende en lånoptagelse i sætningen stolt brændt af James Stanier Clarke og som fremtræder tydeligt som "fjende af ingen anden end ham selv".
Jean-Jacques Rousseau og Ann RadcliffeSavoyard-præsten i L'Émile af Jean-Jacques Rousseau inspirerede sandsynligvis karakteren til heltindens far. Faderen, der optrådte i Romance of the Forest of Ann Radcliffe (roman selv påvirket af Rousseau), var sandsynligvis i tankerne om forfatteren af Emma , hvor Romance of the Forest nævnes sammen med The Children of the Abbey .
AndetAndre værker er blevet identificeret som kilder, den gotiske roman The Children of the Abbey ( The Children of the Abbey ), af Regina Maria Roche eller The Wanderer ( The Wanderer ) af Frances Burney . Det er muligt, at romanforfatteren også blev inspireret af The Sacred of Prejudice , af Mary Hays , selv en ven af Mary Wollstonecraft .
I denne forstand parodierer planen for en roman mere end en masse forslag fra pastor Clarke også visse litterære tendenser fra den tid.
Nogle af de mere spottende "tip" i Jane Austens ideelle plan blev slettet af hendes nevø James Edward Austen-Leigh i A Memoir of Jane Austen , hvor biografien om hendes tante blev offentliggjort (i sin første udgave) i 1870 og derefter genudgivet i 1871 ( med tilføjelse af upubliserede tekster af Jane Austen). Pointen er vigtig, fordi biografien om Jane Austen tegnet af hendes nevø forblev den eneste reference i næsten halvtreds år og blev derefter betragtet i mange årtier som et vigtigt dokument, hvis ikke ubestrideligt.
Denne biografi er imidlertid stærkt forudindtaget af den victorianske kontekst , hvor dens forfatter bader, og forbyder ham at skrive et bestemt antal fakta, der da betragtes som for rå eller i strid med dekor. Og følelsen af ironi Jane Austen er ret langt fra ideel feminin sød victoriansk foreslået, for eksempel Coventry Patmore i hans digt fra 1854 , The Angel of the house ( The Angel In The House ) -modellen, hvorunder kvalt kvinderne i anden halvdel af XIX th og tidlig XX th århundrede , til det punkt, at Virginia Woolf , en stor beundrer af Jane Austen, siger han måtte "kill" engel huset, modellen tortureret.
Imidlertid har den engleagtige vision Jane Austen pålagt en afkortet præsentation af hans værker og for sig har længe varet til det punkt, at der i begyndelsen af det XX th århundrede, The Enclopædia Britannica skrev om hende:
”[...] I løbet af sit rolige liv lod frøken Austen aldrig hendes litterære aktivitet blande sig i sine huslige pligter: sy meget og beundringsværdigt og tage sig af husarbejde. "
- Encyclopædia Britannica, 1910
Billedet, der således er optaget af eftertiden, skal sammenlignes direkte med hendes nevøs værdsættelse af Jane Austen:
"For en sådan ydmyg sjæl havde skrivning ikke større betydning end syning, hvor hun udmærket sig ens:" den hånd, der malede så udsøgt med sin pen, kunne vise den samme delikatesse med 'nålen'. "
- James Edward Austen-Leigh, A Memoir of Jane Austen
Det var først i 1920'erne, at takket være grundlæggelsen af Robert Chapman begyndte den akademiske verden at opdage en anden Jane Austen gennem hendes mindre håndskrevne tekster, såsom Juvenilia . Ifølge Kathryn Sutherland var det imidlertid først i 1940'erne, at den vision, der blev præsenteret af A Memoir of Jane Austen, virkelig begyndte at blive udfordret.
Præsentationen af James Edward Austen-Leigh i hans biografi om sin mosters plan for en roman er karakteristisk for denne sindstilstand. Fra starten af "planen" holder han således godt, hvad der vedrører præsentationen af heltens far, men han fjerner det meste af det, der vedrører hans datter, især sætningen:
"... Heltinden er selv en uigenkaldelig karakter ..., en fremragende person, med meget ømhed og følelse og ikke den mindste ånd ... udført i højeste grad, forståelse for moderne sprog og (generelt ) alt, hvad de mest dygtige kvinder lærer ”. "
Denne uoverensstemmende tilnærmelse mellem den bedst mulige uddannelse for en datidens unge kvinde, ellers øm og sentimental, og det samlede fravær af sindet tager i tidens sammenhæng et noget subversivt aspekt, der er temmelig uforeneligt med ideen om det gode stille tante Jane, som hendes familie søgte at promovere. For den uortodokse tekst fra Jane Austen foretrækker hendes nevø at erstatte denne korte, men risikofrie sætning "Heltinden er en uoprettelig person, med stor skønhed og besidder alle mulige talenter" ( " Heroin fejlfri i karakter, smuk i person, og besidder enhver mulig bedrift ” ).
Den følgende beskrivelse af "antiheltinden", denne skæve og talentfulde unge kvinde, som heltinden skal afvise, fordi hun har for meget vittighed ( " en betydelig grad af vitt " ), blev også logisk redigeret fra A Memoir of Jane Austen .
Da vi har præsterne fra pastor Clarke, kan vi se, at Jane Austen har bevaret nogle meget personlige bemærkninger fra bibliotekaren, såsom den, der vedrører begravelsen af præsten af sig selv (bedstemor til heltinden, derfor ), som James Stanier Clarke siger, at han var forpligtet til at gøre, eller at det, taget som det er, på præstens kærlighed til litteratur såvel som den smukke men kryptiske sætning , "ingen fjende undtagen 'est de himself' ( " ingen er Fjende men hans egen " ).
Også dette blev undertrykt af James Edward Austen-Leigh, som utvivlsomt mente, at genoptagelsen af pastor Clarke's bidrag i Jane Austen betegner en side som en lille " fej " ( middelalderlig ), under ingen omstændigheder i overensstemmelse med portrættet ... at han ville spore.
Caroline Austen, datter af James (Jane Austens ældre bror) og Mary Lloyd, spiller for sin del en vigtig rolle i at fremme ideen om, at hendes tante var "en ydmyg og troende kristen, med stor blidhed. Manerer under alle omstændigheder" , fuld af "hjemmelige dyder" ( hjemmets dyder ), "der søger, som ved instinkt, at bringe lykke til alle dem, for hvem det var i hans magt". Så det er ikke overraskende, at det var Caroline Austen, der bad James Edward Austen-Leigh om ikke at offentliggøre visse undertiden lidt bidende breve fra Jane Austen eller den uhæmmede Juvenilia i hendes ungdomsår, som specialisten Richard Jenkyns har sagt, at de var kaotiske og fyldt med larmende munterhed, sammenligne dem til arbejdet i romanforfatteren XVIII th århundrede, Laurence Sterne , og Monty Python af XX th århundrede.
Som Margaret Oliphant direkte siger i sin selvbiografi, der blev offentliggjort i 1899:
"Familien [Jane Austen] skammede sig halvt over, at det vides, at hun ikke bare var en ung dame som de andre, anvendt på hendes broderi"
Den virkelige Jane Austen var ikke kun "vores kære tante Jane" ( kære tante Jane ), den beskedne, selvudslettende, englefulde gamle tjenestepige i hendes victorianske ikonografi, der lavede morgenmad til sin familie, hun var frem for alt som skrevet. Romanforfatter Carol Shields , en "ironisk, skarpkantet" forfatter ( ironisk, spiky ) og fuldt selvsikker på sit talent som forfatter.