Produktion (audiovisuel)

Den foretagelse af en film er den fremstillingsproces, der begynder med en original idé, går gennem stadier af manuskriptskrivning, forbereder sig til skydning under pre-produktion, fuldender den egentlige optagelse, og derefter tager sig af optagelserne. Redigering og efterbehandling, kaldes postproduktion og slutter med distributionen, der omfatter al markedsføring af arbejdet. Det involverer et antal teknikere, kunstnere og administrativt personale, der spænder fra et par dusin mennesker til et par tusind. Det kan strække sig over flere uger, ofte flere måneder eller endda et par år.

Fremskridt i realiseringen

Historie

Det første skridt i at lave en film har altid været genstand. I primitiv biograf blev dette emne så tidligt som i 1891 opsummeret med et par ord, som ofte blev titlen på filmen (de første film havde en varighed på mindre end et minut). Det var ikke det, der nu kaldes en kortfilm, da spillefilmen på det tidspunkt var et ukendt koncept. Det var kun en film , et forvrænget engelsk ord - der betyder tyndt lag, slør, film - af den amerikanske opfinder og industriist Thomas Edison eller et animeret fotografisk syn , som Louis Lumière kaldte sine skud eller et maleri , som Georges Méliès kaldte hans fantasier, med henvisning til musiksalen . Den første film af biografen blev således pyntet med en simpel titel: Dickson Greeting , den ceremonielle hilsen adresseret af William Kennedy Laurie Dickson , Edisons højre arm og første biografdirektør (disse ord eksisterede endnu ikke), til Kinetografkamera derfor til offentligheden ( kamerablik ).

I 1892 opfandt Émile Reynaud tegneserien, og hans fremskrivninger varede mere end et minut, endda op til 5 minutter i 1894. Han kaldte sine film lysende pantomimer . Den første har titlen Pauvre Pierrot , og temaet er den elskede konkurrence mellem Arlequin og Pierrot, og Colombine vælger Arlequin. Louis Lumière , en kløgtig industriist, filmede familiefabrikens udgang i Lyon i 1895. Georges Méliès begyndte i 1896 emnet for Lumière-filmene, der mødtes med offentlig succes: Une partie de cartes ( Partie d ' kasseret ), Ankomst af et tog til Joinville station ( Ankomst af et tog til La Ciotat station ), L'Arroseur ( Le Jardinier ), Baignade en mer ( La Mer (Baignade en mer) ), Båd forlader havnen i Trouville ( båd forlader havnen ) osv. Dramaturgien er endnu ikke en del af de kreative bekymringer fra biografens primitiver. De tager emnet op for deres kolleger uden betænkeligheder, for faktisk er scenariet ikke-eksisterende, men der er ingen plagiering, men en anden version af det samme motiv. Alice Guy , den første kvinde til at lave animerede synspunkter, den første kvindelige instruktør , vil gøre det samme.

Meget hurtigt vil disse billeder imidlertid være utilstrækkelige til at fortsætte med at interessere offentligheden. Succesen med Lumière-udsigterne er først enorm og mindskes derefter gradvist. På trods af Louis talent som fotograf ignorerer de to industrielle fra Lyon de grundlæggende regler for dramaturgi og forstår, at de ikke er skåret ud for, hvad der bliver, ikke længere en nysgerrighed, men et efterspurgt skuespil. Knap otte år efter deres første visning trak de sig tilbage fra filmproduktion. Thomas Edison stopper ikke, ham. Dens produktioner fortsætter, altid baseret på en enkelt idé pr. Film. Georges Méliès, i en teatralsk stil, der hurtigt er forældet, påvirker filmskabernes nye verden ved at fortælle historier med mange vendinger. Hans britiske venner, George Albert Smith og James Williamson opfandt eventyrfilmen, Chase Films (chase film) og gav biografen grundlaget for sit specifikke sprog i begyndelsen af 1900'erne. Et par år senere (1908) beriger DW Griffith dette sprog med tilpasning betyder lånt fra litteratur.

I dag

Fremstillingen af en film opdeles i 6 perioder.

For det første fremkomsten af en idé til en historie, præsenteret af en manuskriptforfatter eller en instruktør, eller kommer fra ønsket om en producent eller en berømt skuespiller . Ideen kan også komme fra en kommerciel tilgang efter boghandelens succes med en roman, der derefter betragtes som "bragt til skærmen". Et godt gennemtænkt banen er nok til at starte projektet og til at mobilisere en film -producent , en tv-station (en tv-kanal eller mere), en distributør , og en eller flere manuskriptforfattere . Andre understøttelser er nødvendige, grundlæggende: en bank (i Frankrig, Institut for finansiering af biograf- og kulturindustrier (IFCIC) fremmer produktionen af biograf- og tv-film, tv-serier og dokumentarfilm), der er nødvendig for at starte sagen. Det Nationale Center for biograf og animerede billede (CNC) er også anmodet, give skriftligt bistand og en mulig forskud på kvitteringer , der ydes af en jury til en instruktør, der gør det muligt at styre produktionen ved at være co-producer af filmen.

Skrivning af manuskriptet . Forskellige stadier af skrivning er nødvendige for at nå frem til manuskriptet, som er det sidste litterære dokument i filmen inden optagelse. Jean Gabin ville have sagt: "For at lave en god film har du brug for tre ting: et godt manuskript, et godt manuskript og et godt manuskript" . Uden tvivl sandhed, men et manuskript kan være resultatet af et mesterligt arbejde på nogle få dage eller det i sidste ende ufærdige arbejde med successive skrifter og omskrivninger i flere måneder. Der er ingen gyldige opskrifter, hver film er et unikt værk, og det samme emne kan producere to ekstremt forskellige film og måske et mesterværk på den ene side og et flop på den anden.

Den testmodeller . Når de nødvendige midler indsamles (helt eller delvist), kan forberedelsen af skyderiet begynde. Hovedkontrakterne underskrives, en direktør hyres, en eller to stjerner bliver til sidst under kontrakt. Stadierne i denne periode spænder fra rollebesætning (valg af skuespillere og relaterede kontrakter) til leje af et sæt til enhver studiooptagelse med studiet af scenerne og deres konstruktion gennem identifikation af såkaldte naturlige udvendige sæt og deres lejekontrakter. Der udnævnes en produktionschef , der overvåger disse procedurer økonomisk og administrativt, understøttet af en produktionsmasse. En måde at arbejde på, der stammer fra 1920'erne og især er bidraget fra den amerikanske instruktør og producent Thomas H. Ince . ”Han introducerede organisatoriske regler i biografen, som ville vise sig at være ekstremt frugtbare, både på produktionsniveau og kunstnerisk ledelse, hvor han genovervejede alle de vaner, der blev erhvervet i biografen. Ince er søn af komikere og en komiker selv. Når han begynder at arbejde for biografen, finder han ud af, at dette erhverv udøves i en glædelig forvirring. Vi begynder at skyde, når scenarierne næppe er skitseret, vi skyder efter stemningen i hver, forberedelsen af sætene lader noget tilbage at ønske, noget mangler altid, et tilbehør, et stykke tøj, et stykke landskab, et søm eller en hammer ” .

Den optagelserne . Denne periode, der varierer i længde fra et par uger til flere år, er den afgørende del af produktionen af en film. Alt kan flyde vidunderligt sammen, nogle vil sige, at deres arbejde var beslægtet med en ferie, eller at alt har tendens til at gå i stå, hvilket underminerer alles kreativitet. Da Elizabeth Taylor vender sig i 1963 til filmen Cleopatra , bliver hun syg flere gange, og hun er nødt til at gennemgå en alvorlig nødoperation og suspenderer optagelsen - som allerede var stoppet af klimatiske årsager - i flere måneder. Den første instruktør giver op, den anden, der til sidst underskriver filmen, Joseph L. Mankiewicz , korrigerer manuskriptet, men har ikke tid til at fuldføre dette arbejde. Han genoptager scriptet om natten, mens det skyder om dagen. Produktionen af lægemidlet til at holde ud. Taylor bliver forelsket i Richard Burton , og optagelsen bliver bremset af denne uventede romantik. I Rom ødelægger et tordenvejr en del af sætene og forværrer et andet, hvilket betyder, at optagelserne stadig skal suspenderes (alle er under kontrakt, og produktionen skal betale forlængelsen). Man kan forestille sig i hvilken sindstilstand skuespillere og det tekniske team arbejder. Denne film, hvis skøn var $ 2 millioner, ser dens omkostninger svulme op til mere end $ 35 millioner. Dens kvaliteter - bestemt virkelige, men de forskellige ubehagelige eventyr har sat deres præg - lever ikke op til dette tal, og filmen tegner et af de største økonomiske tab i amerikansk biograf.

Den postproduction . I de tidlige årtier med biograf var postproduktion, der fulgte filmoptagelse, normalt den korteste periode i filmens produktion. Oprindeligt var den imponerede negative film, da den kom ud af kameraet, genstand for showet uden noget andet kunstværk end udskrivning af en positiv kopi. Båndet, i formaterne 19 mm , derefter 35 mm eller 58 mm , var af lille længde, optagelsens varighed sjældent overskred minutten og vedrørte kun en plan , inkluderet mellem begyndelsen af optagelsen (af krumtap) og dens hold op. Dette ord, "plan", kom først meget senere, man talte derefter om "syn" eller "bord". Svejsningen af to filmafsnit ved hjælp af et opløsningsmiddel blev kun brugt, når filmen brækkede under håndtering eller projektion, eller når kameraoperatøren havde stoppet sit kamera. Inden han havde passeret hele filmrullen for at genoptage lidt senere, når motivet filmede havde udviklet sig eller flyttet. Samme nødvendighed, når instruktøren brugte specielle effekter såsom at stoppe kameraet (se Méliès). Faktisk stopper kameraet og genstarter det nogle overeksponerede billeder, der skal slettes for at skjule handlingen. Men filmskaberen, der udfører denne svejsning, ser det ikke som fosteret i det, der senere vil blive kaldt redigering. I 1899 forsøgte en Edison-film at advare den offentlige mening om sundhedsrisikoen ved Klondike Gold Rush (Canada): Scener fra Klondike Gold Rush . Denne sekstifem sekunders film er en ende til slut af flere skud ( scener ), der viser en udnyttelse af guldgravere, en svampeby, en tømmerflåde, en avisudklip, der fremkalder en mulig hungersnød af denne befolkning, der massivt er fordrevet, truet af nærmer sig vinter. Denne film er et forsamlingsembryo. De forskellige scener illustrerer artiklen fra journalisten på samme måde som i dag "påskuddsbilleder" af nyhederne om tv-nyhederne (billeder arkiveret i fravær af dagens billeder). Et år senere var det den britiske instruktør George Albert Smith, der havde ideen til sin film Bedstemors forstørrelsesglas at sætte flere skud bag hinanden forbundet med en rent visuel logik. ”Denne veksling af nærbillede og generelle optagelser i samme scene er princippet om at skære. På denne måde skaber Smith det første rigtige snit ” .

Fremkomsten af redigering vil komplicere efterproduktionsperioden. Længden af film stiger takket være den universelle vedtagelse af Latham-løkken , film varer nu et par minutter, endda et kvarter og endda lidt længere. Efterfølgelsen af skud begynder naturligvis under optagelsen, en enkelt optagelse omkring en enkelt handling i en enkelt indstilling er ikke længere attraktiv for offentligheden, der ønsker historier med forskellige eventyr. De første redigeringer er ret rå, og deres logik er den eneste kronologi af fakta. Dette er "små hænder" (kvinder), som er ansvarlige for dette forsamlingsarbejde, som vi gør ved at se på filmen mod lyset. I 1924 blev en maskine opfundet i USA, Moviola (de film (animeret film)), som ville gøre det muligt at rationalisere denne redigeringsoperation.

Redigering , lydredigering , lydblanding , konformation af det originale billede, lys- og farvekalibreringer af det originale billede er de successive stadier af postproduktion, som fører til det færdige produkt, klar til distribution.

Den fordeling . Den fordeling er arbejdet i en eller flere specialiserede virksomheder, generelt, har selv deltaget i den finansielle runde. Medvirkende inkluderer opstrøms "merchandising" ( merchandising ) ved lanceringen af projektet eller i det mindste under optagelsen. Dette er filmmeddelelserne, der sendes til nyhedsbureauer eller til aviser eller pressegrupper. I film viser fotografierne fra optagelsen bevægelsesslør og kan ikke bruges til at lave reklamefotoer. Disse blev udført på stedet af en stillfotograf, der ikke kun producerede uden for selve filmens skud, portrætter af hovedskuespillerne og en rekonstruktion af forskellige skud i stillbilleder, men også skyder fotos, hvor det kan fremhæve instruktør-skuespillerparret , og også interventionerne fra de forskellige hovedteknikere. Der hyres en plakatkunstner, der vil bakke sit arbejde op til en række fotos, der er produceret af den forrige, eller skabe et grafisk design specifikt for filmen. Hovedaktørerne såvel som instruktøren og muligvis manuskriptforfatteren deltager i promoveringen af filmen lige før den officielle frigivelse mund-til-mund ( buzz ), der tilbydes dem, generøst eller efter kontrakt, ved den traditionelle informationsmåde (radio , tv, skriftlig presse).

Den teatralske udgivelse er i dag mere af en test over for målgruppen end den vigtigste form for indtægtsindsamling for filmen. I Frankrig opdeles teaterkvitteringerne af en film under tilsyn af CNC i henhold til de forskellige kontrakter: producent (er), distributør (er), deltagerkontrakter fra visse aktører eller teknikere, royalties fra instruktøren og manuskriptforfatteren, royalties fra lydsporets komponist.

Under passagen på den lille skærm skal tv-kanaler, der har ydet et finansielt bidrag fra projektet - på egen risiko - betale et ekstra driftsgebyr beregnet på antallet af passager på skærmen. Planlagte antenne- og transmissionstider. Dette bidrag går direkte til produktionskontoen (med omfordeling til rettighedshavere) eller diskuteres og indsamles af distributøren, der betaler sin personlige royalty til producenten og til de forskellige rettighedshavere. Det diskuteres på forhånd eller ved frigivelsen af filmen med udenlandske tv-kanaler og teaterdistributører.

Distributøren kan være ansvarlig for at indsamle de beløb, der genereres af indspillede medier (DVD, Blu-ray), som nu er i markant tilbagegang, eller af VoD (video on demand), som sammen med tv-udsendelse er den største indtægtskilde fra en film.

Referencer

Marie-France Briselance og Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde ,2010, 588 s. ( ISBN 978-2-84736-458-3 ) , s. 36
Vincent Pinel , teknisk ordbog for biograf , Paris, Armand Colin ,2012, 369 s. ( ISBN 978-2-200-35130-4 ) , s. 265
Briselance og Morin 2010 , s. 477-478
Georges Sadoul, Historie om verdensbiograf, fra dets oprindelse til i dag , Paris, Flammarion, 1968, 719 s., Citat fra s. 43

Se også

Relaterede artikler

eksterne links

Myndighedsregistreringer :
- Gemeinsame Normdatei
Bemærk i en ordbog eller generel encyklopædi : Encyclopædia Universalis