Bernerkonvention til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker

Bernerkonvention til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker Bernerkonventionens underskrivere (i blåt) Nøgledata Nøgledata

Skilt	1886 Bern ( Schweiz )

Dele

Underskrivere

Afghanistan , Sydafrika , Albanien , Algeriet , Tyskland , Andorra , Antigua og Barbuda , Saudi-Arabien , Argentina , Armenien , Australien , Østrig , Aserbajdsjan , Bahamas , Bahrain , Bangladesh , Barbados , Belgien , Belize , Bhutan , Bolivia , Bosnien-Hercegovina , Botswana , Brunei Darussalam , Brasilien , Bulgarien , Burkina Faso , Burundi , Hviderusland , Benin , Kap Verde , Cameroun , Canada , Chile , Kina , Cypern , Colombia , Comorerne , Congo , Costa Rica , Kroatien , Cuba , Côte d 'Ivory , Danmark , Djibouti , Dominica , El Salvador , Spanien , Estland , Eswatini , Fiji , Finland , Frankrig , Den Russiske Føderation , Gabon , Gambia , Ghana , Grenada , Grækenland , Guatemala , Guinea , Ækvatorialguinea , Guinea-Bissau , Guyana , Georgien , Haiti , Honduras , Ungarn , Indien , Indonesien , Irland , Island , Israel , Italien , Jamaica , Japan , Jordan , Kasakhstan , Kenya , Kirgisistan , Kiribati , Kuwait , Lesotho , Letland , Libanon , Libyen , Liberia , Liechtenstein , Litauen , Luksus mbourg , Madagaskar , Malaysia , Malawi , Mali , Marokko , Mauritius , Mauretanien , Mexico , Mikronesien , Monaco , Mongoliet , Montenegro , Mozambique , Namibia , Nicaragua , Niger , Nigeria , Niue , Norge , New Zealand , Nepal , Oman , Usbekistan , Pakistan , Panama , Paraguay , Holland , Filippinerne , Polen , Portugal , Peru , Qatar , Rumænien , Storbritannien , Rwanda , Syriske Arabiske Republik , Centralafrikanske Republik , Republikken Korea , Republikken Moldova , Den Dominikanske Republik , Den Demokratiske Republik Congo , Lao People's Demokratisk , Demokratisk Folkerepublik Korea , Tjekkiet , Den Forenede Republik Tanzania , Saint Kitts og Nevis , Holy See , Saint Vincent og Grenadinerne , Saint Lucia , Samoa , Sao Tome og Principe , Serbien , Singapore , Slovakiet , Slovenien , Sudan , Sri Lanka , Schweiz , Surinam , Sverige , Senegal , Tadsjikistan , Tchad , Thailand , Togo , Tonga , Trinidad og Tobago , Tunesien , Turkmenistan , Tyrkiet e , Tuvalu , Ukraine , Uruguay , Vanuatu , Venezuela , Vietnam , Yemen , Zambia , Zimbabwe , Nordmakedonien , Egypten , De Forenede Arabiske Emirater , Ecuador , Amerikas Forenede Stater , Cookøerne

Den Bernerkonventionen til værn for litterære og kunstneriske værker , ”matrix af konventionel lov” underskrevet den 9. september 1886 er en international juridisk instrument til beskyttelse af værker og relaterede ophavsret.

Vedtaget i byen Bern (Schweiz) i 1886 tillader Bernerkonventionen især en udenlandsk forfatter at benytte sig af de gældende rettigheder i det land, hvor forestillingerne af hans arbejde finder sted.

Administreret af Verdensorganisationen for Intellektuel Ejendomsret (WIPO), et FN-agentur bestående af 191 medlemslande, har denne traktat 176 kontraherende parter.

Den er baseret på tre grundlæggende principper og indeholder en række bestemmelser, der skal yde en minimal beskyttelse, samt særlige bestemmelser for udviklingslande lande .

En traktat deponeret af direktøren for WIPO, vedtaget i Genève den 20. december 1996, indeholder bestemmelser om visse tilpasninger af konventionen til den digitale tidsalder.

Historiske fundamenter

I 1791 og 1793 anerkendte Frankrig lovligt ophavsretten til litterære og kunstneriske værker fra sine nationale forfattere. Det blev fulgt af mange lande.

Imidlertid blev hurtigt erkendt behovet for at udvide beskyttelsen af ​​de pågældende værker ud over de nationale grænser. Frankrig, den første, besluttede i 1852, at forfalskning af værker, der er offentliggjort i udlandet, udgør en lovovertrædelse på fransk territorium. Derefter, i 1880, indgik den en aftale med Spanien og El Salvador på grundlag af gensidig forsikring om national behandling. Konventioner af denne type blev derefter ganget for at binde forskellige lande.

Stillet over for den deraf følgende manglende enhed blev forskellige foreninger, der arbejder for at forene de juridiske principper, der styrer litterær og kunstnerisk ejendom eller til fremme af international kodifikation, grundlagt. Blandt disse blev International Literary Association oprettet i 1878. I 1883 delegerede denne sammenslutning til byen Bern (Schweiz) litterære samfund, universiteter, akademier, foreninger, litteraturkretser, kunstnere, forfattere og udgivere. Tilhørende forskellige nationer, hvor der blev udarbejdet et udkast til konvention i ti artikler.

Samme år gav den schweiziske regering sin støtte til projektet. Forbundsrådet formulerede derefter et foreløbigt udkast til konvention, der havde til formål at garantere udenlandske forfattere den behandling, der blev givet nationale forfattere i henhold til den nationale lovgivning i hver nation.

Samlet i 1884 til en første konference startede delegerede fra Tyskland, Østrig, Ungarn, Belgien, Costa Rica, Frankrig, Storbritannien, Haiti, Holland, Sverige, Norge og Schweiz en diskussion omkring det foreløbige udkast formuleret af Forbundsrådet. Samlet omkring en anden konference vedtog England, Spanien, Italien, Honduras, Tunesien, Argentina, De Forenede Stater og Paraguay det foreløbige udkast i 1885. Mangfoldigheden af ​​indenlandske love og eksisterende internationale konventioner tvang imidlertid vigtige ændringer til det oprindelige udkast.

Det følgende år, i 1886, underskrev Tyskland, Belgien, Spanien, Frankrig, Storbritannien, Republikken Haiti, Italien, Republikken Liberia, Det Schweiziske Forbund og Tunesien endelig den konstituerende handling fra Den Internationale Union til beskyttelse af litterær og Kunstneriske værker i byen Bern. De Forenede Stater ratificerede konventionen i 1989 efter Bernerkonventionens gennemførelseslov af 1988  (en) . Inkluderingen af ​​begrebet moralske rettigheder i teksten er blevet identificeret som kilden til deres modvilje . Som Benoit Épron og Marcello Vitali-Rosati understreger, adskiller den amerikanske fortolkning af ophavsret sig fra den europæiske fortolkning, hvilket gør forvaltningen af ​​ophavsret på internationalt niveau problematisk: fortolkningen amerikansk anerkender kun ejendomsret, hvor den europæiske fortolkning anerkender ejendomsret og moralske rettigheder.

På trods af aftalens titel er det ikke værket, der derfor beskyttes, men forfatteren, hans efterfølger i titel eller hans udgiver.

"Efter konferencens opfattelse svarer titlen på konventionen til ordene: litterær og kunstnerisk ejendom , der anvendes i Frankrig, såvel som dem af: copyright , som den nye belgiske lov anvender, og som skal oversættes i hvert land ved det sædvanlige udtryk, der blev brugt der til at betegne disse rettigheder ( Urheberrecht i Tyskland, copyright i England, diritti di autore i Italien osv.). "

Undertegnet den 9. september 1886 i Bern blev stævnet afsluttet i Paris (1896), revideret i Berlin (1908), afsluttet i Bern (1914), revideret i Rom (1928), i Bruxelles (1948), i Stockholm (1967) ) og i Paris (1971) og ændret i 1979.

Bernunionen har en forsamling og et udøvende udvalg. Hvert land, der har overholdt de administrative bestemmelser og endelige klausuler i Stockholmloven, er medlem af forsamlingen. Medlemmerne af eksekutivkomitéen vælges blandt medlemmerne af fagforeningen med undtagelse af Schweiz, som er et officielt medlem.

Bernkonventionen er åben for alle stater. Ratifikations- eller tiltrædelsesinstrumenter skal deponeres hos WIPO's generaldirektør, som administrerer konventionen. I tilfælde af uenighed om fortolkningen af ​​aftalen er den franske tekst autentisk.

Grundlæggende principper

1. Værker, hvis oprindelsesland er et af de kontraherende stater, dvs. forfatteren er statsborger i en af ​​unionens stater, skal i hver af de andre kontraherende stater drage fordel af den samme beskyttelse, som denne stat giver værkerne fra sine egne statsborgere (princip om ”national behandling” art 3 suppleret med art 4 i konventionen). Genève-konventionen (underskrevet i 1952) beskytter værker, mens Berner-konventionen er mere direkte beskæftiget med beskyttelsen af ​​forfattere og således drager fordel af et bredere anvendelsesområde end den almindelige konvention. Bernerkonventionen beskytter faktisk også forfattere, der kun har minimal beskyttelse i deres land, på den eneste betingelse, at de har offentliggjort den første publikation af deres arbejde i et land i Unionen. Nogle mener, at der er en materiel regel inden for konventionen, ifølge hvilken forfatteren er den naturlige person, der skaber værket. I virkeligheden er der ingen konventionstekst, der definerer, hvad en forfatter er. Den udenlandske forfatter vil derfor blive assimileret med en statsborger og således få samme beskyttelse som sidstnævnte, medmindre den gældende lovgivning er lavere end det konventionelle minimum. I dette tilfælde spiller Bernerkonventionen rollen som "supplement".
2. Denne beskyttelse må ikke være underlagt gennemførelsen af ​​nogen formalitet (princippet om ”automatisk beskyttelse”, artikel 5.2 i konventionen). Denne bestemmelse indebærer ingen ændringer af national lovgivning for stater, der gør beskyttelse underlagt deponering af værket. Det eneste formål med konventionen er at regulere internationale forbindelser. Det gælder derfor i tilfælde af uoverensstemmelse mellem oprettelseslandet og det land, hvor der anmodes om beskyttelse. Dens anvendelse er derfor underlagt eksistensen af ​​et fremmed element. Mindst et af hovedelementerne i situationen skal være; arbejde, forfatter, overtrædelse er i udlandet ( 1 st CIV 10 februar 1998 RCDIP 1998:. illustration af dette princip i fransk retspraksis).
3. Denne beskyttelse er uafhængig af eksistensen af ​​beskyttelse i værkets oprindelsesland (princippet om "uafhængighed" af beskyttelse (art 5.2)). Der er dog et såkaldt tidssammenligningssystem. Stater har mulighed for at udvide beskyttelsestiden ud over det minimum, der er foreskrevet i konventionen. Men hvis værket ophører med at være beskyttet i oprindelseslandet, medmindre andet er bestemt i national lovgivning, vil beskyttelsen ikke strække sig ud over denne periode.

Generelle bestemmelser

• For værker skal beskyttelse gælde for "alle produktioner inden for det litterære, videnskabelige og kunstneriske område, uanset udtryksform eller udtryksform" (konventionens artikel 2.1).

Da traditionen mellem "copyright" og "copyright" lande er forskellig, overlod Bernekonventionen (art 2.2) til staterne at bestemme de litterære og kunstneriske værker, som "ikke er beskyttet, så længe de er, de ikke var fastgjort på et materiale support ". Denne liste over værker, der er beskyttet af konventionen, er derfor ikke udtømmende. Men tilføjelserne af hver stat er kun modsat til en anden unionsstat i det omfang, sidstnævnte tidligere har accepteret dem.

Ikke desto mindre er der en særlig regel vedtaget af konventionen i art 2.7 "for værker, der kun er beskyttet som mønstre i oprindelseslandet, kan det kun hævdes i et andet EU-land, at der i dette land gives særlig beskyttelse til mønstre". I mangel af en sådan beskyttelse vil disse værker imidlertid "beskyttes som kunstneriske værker". Konventionen indeholder også bestemmelser om undtagelser fra beskyttelse, der er relativt lig dem, der findes i fransk lovgivning. De er en del af statens margen for påskønnelse, men art 2.8 pålægger underskrivende stater en “presseinformation”.

• Med forbehold af visse tilladte begrænsninger, begrænsninger eller undtagelser er følgende rettigheder således blandt dem, der skal anerkendes som enerettigheder, der kræver tilladelse fra forfatteren eller hans efterfølgere i titel:
  • retten til at oversætte;
  • retten til at foretage tilpasninger og arrangementer af arbejdet
  • retten til at udføre eller optræde i offentlige dramatiske, dramatiske-musikalske og musikalske værker;
  • retten til at recitere litterære værker offentligt
  • retten til at kommunikere offentligheden om udførelsen eller udførelsen af ​​disse værker
  • retten til udsendelse (med mulighed for en kontraherende stat til at give en simpel ret til rimeligt vederlag i stedet for en ret til tilladelse)
  • retten til at lave reproduktioner på enhver måde og i enhver form (med mulighed for en kontraherende stat i visse særlige tilfælde at tillade reproduktion uden tilladelse, hvis det ikke foregriber den normale udnyttelse af værket eller urimeligt forringer forfatterens legitime interesser og at give til lydoptagelser af musikværker en ret til rimelig vederlag)
  • retten til at bruge et værk som udgangspunkt for et audiovisuelt værk og retten til at reproducere, distribuere, udføre offentligt eller kommunikere til offentligheden dette audiovisuelle værk
  • videresalgsretten er anerkendt i konventionen, art 14 bis, som en umistelig ret over originale værker og manuskripter. Imidlertid specificerer artikel 2, stk. 2, at denne ret overlades til stater, der i praksis kun anerkender den lidt, og hvis anvendelse er underlagt gensidighed.
  • konventionen indeholder også "moralske rettigheder", det vil sige retten til at kræve forfatterskab af værket og retten til at modsætte sig enhver lemlæstelse, deformation eller anden modifikation af værket eller enhver anden skade, der ville være til skade for ære eller omdømme af forfatteren (art 6 bis para 1).

I betragtning af den eksisterende mangfoldighed har konventionen kun her taget de væsentlige elementer i moralske rettigheder op, det vil sige dem, der er genstand for enighed blandt de kontraherende stater. Art 6 bis 2 specificerer, at "dens varighed måske ikke er mindre end de økonomiske rettigheder". Stater har valgt at opretholde eller ekskludere beskyttelsen af ​​forfatterens moralske rettigheder efter hans død. National lov er også ansvarlig for at bestemme de personer, der er berettigede til at anlægge sag.

• Med hensyn til beskyttelsestiden, den generelle regel er, at beskyttelsen skal gives indtil udløbet af den 50 th  år efter ophavsmandens død. Men denne generelle regel har undtagelser. For anonyme eller pseudonyme værker udløber beskyttelsestiden 50 år efter, at værket er lovligt gjort tilgængeligt for offentligheden, medmindre pseudonymet ikke giver nogen tvivl om forfatterens identitet, eller hvis sidstnævnte afslører sin identitet i den pågældende periode , i hvilket tilfælde den generelle regel finder anvendelse. For audiovisuelle (filmiske) værker er den mindste beskyttelsesperiode 50 år efter, at værket er gjort tilgængeligt for offentligheden eller, i mangel af en sådan begivenhed, fra oprettelsen af ​​værket. For værker af anvendt kunst og fotografiske værker er minimumvarigheden 25 år fra oprettelsen af ​​værket. For samarbejdsværker er udgangspunktet for beskyttelsesperioden post mortem “død af den sidste overlevende fra samarbejdspartnerne”.

• Beskyttelsessanktioner:

Art 15 opfordrer unionsstaterne til at sanktionere krænkelse af de rettigheder, der er beskyttet i konventionen, ved at lade forfatterne forsvare sig, især ved en handling for krænkelse. Art 16 opstiller en procedure for beslaglæggelse af "falske værker"; bestemmelse "også gældende for reproduktioner, der kommer fra et land, hvor værket ikke er beskyttet eller er ophørt med at være det".

Særlige bestemmelser for udviklingslande

I overensstemmelse med den etablerede praksis fra De Forenede Nationers Generalforsamling har de ret til for visse værker og under visse betingelser at fravige disse minimumsbeskyttelsesstandarder med hensyn til retten til oversættelse og retten til reproduktion. Bilaget til udviklingslande giver dem mulighed for at etablere et lovligt licenssystem. Men dette skaber problemer med anvendelsen af ​​Berner-konventionen. Fraværet af gensidighed svarer til at tillade mindre beskyttelse fra udviklingslande over for forfattere fra udviklede lande inden for Bernunionen.

Afledte konventioner

Forskellige traktater har fulgt Bernkonventionen og er mere eller mindre knyttet til den.

• Genève-konventionen (6. september 1952) om ophavsret.
• Romkonventionen (26. oktober 1961) om naborettigheder.
• TRIPS- aftalen (15. december 1994) og de to WIPO- traktater (20. december 1996) om ophavsret og nærliggende rettigheder.
  • WIPO-traktaten om ophavsret, der er oprettet med det formål at tilpasse Bernerkonventionen til kulturel og teknisk udvikling, inkluderer software og databaser på listen over beskyttede værker.

Bern-konventionen i den digitale tidsalder

I den digitale tidsalder "afskrækker digitalisering af indhold (det faktum, at tilgængeligt indhold på Internettet er tilgængeligt overalt i verden)" sætter en krise "i Bernerkonventionen til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker.

”Overvejelser vedrørende Bernkonventionen gør det muligt at forstå, hvordan digitale teknologier kan sætte copyright-love i krise. Konventet var baseret på ideen om, at bøger fysisk cirkulerer i en eller anden tilstand. Tilgængeligheden af ​​en bog i den ene stat indebar ikke dens tilgængelighed i den anden. Det faktum, at en bog faldt i det offentlige domæne i Canada, men ikke i Frankrig, udgjorde derfor få problemer: Franskmændene kunne kun have fået adgang til bogen ved fysisk at rejse til Canada. I forbindelse med digital cirkulation opstår der imidlertid et problem: hvis en bog gratis stilles til rådighed på en server i Quebec, hvad forhindrer en fransk person i at downloade den, selvom den stadig er under copyright? Forfatter i Frankrig? "

Noter og referencer

Bemærkninger

1. Med undtagelse af en bestemmelse tilføjet i 1971 om bestemmelse af forfatteren af ​​et filmværk.

Referencer

1. André Lucas, Henri-Jacques Lucas , traktaten litterær og kunstnerisk ejendom , 2 nd  edition.
2. "  Traktater administreret af WIPO  " , på wipo.int (adgang til 10. november 2018 )
3. "  WIPO-administrerede traktater: WIPO copyright-traktat  " , på wipo.int (adgang 10. november 2018 )
4. Charles Soldan, Den Internationale Union til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker. Kommentarer til Bernkonventionen af ​​9. september 1886 , Paris, Ernest Thorin,1888( læs online ) , s.  10
5. Benoit Épron og Marcello Vitali-Rosati, Publishing in the digital age , Paris, La Découverte,2018
6. "  Bernerkonvention til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker (ændret 28. september 1979) (autentisk tekst)  " , på wipo.int (adgang til 22. november 2020 )
7. Artikel 37-1-c.
8. Xavier Linant de Bellefonds “copyright og nærliggende rettigheder”.
9. H. Desbois, A. Françon og A. Kéréver, De internationale konventioner om ophavsret og naboerettigheder , Dalloz, 1976.
10. Benoît Epron og Marcello Vitali-Rosati, Publishing in the digital age , Paris, La Découverte,2018, s.  51

Se også

Relaterede artikler

• ophavsret
• Intellektuel ejendom
• Korteste regel

eksterne links

• Bernerkonvention til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker.
• Liste over de lande, der har undertegnet Bernkonventionen til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker