Fødsel |
12. juni 1824 Anizy-le-Chateau |
---|---|
Død |
3. juni 1887(62 år gammel) Sèvres |
Begravelse | Gammel kirkegård i Saint-Germain-en-Laye |
Fødselsnavn | Albert-Ernest Carrier de Belleuse |
Nationalitet | |
Aktivitet | Billedhugger |
Ægtefælle | Louise-Anne Adnot ( d ) |
Barn |
Louis-Robert Carrier-Belleuse Pierre Carrier-Belleuse |
Mark | Skulptur |
---|---|
Mestre | David d'Angers |
Studerende |
Auguste Rodin Alexandre Falguière Joseph Chéret |
Påvirket af |
Clodion Jean-Antoine Houdon Jean-Baptiste Pigalle School of Fontainebleau |
Priser |
Officer for Legion of Honor i 1885 ; Ridder af Leopolds orden i 1869 . |
Albert-Ernest Carrier de Belleuse dit Carrier-Belleuse , født i Anizy-le-Château den12. juni 1824og døde i Sèvres den3. juni 1887, er en fransk billedhugger .
Han var en af de mest produktive kunstnere i århundredet og nød den største succes under det andet imperium og nyder godt af den personlige støtte fra Napoleon III . Hans arbejde er blevet stærkt påvirket af den stil af italienske renæssance og i den XVIII th århundrede , han hjalp med at opdrage til dato.
Carrier-Belleuse har i høj grad bidraget til forbedringen af den dekorative og industrielle kunst . Fra sit studie nr . 15 rue de la Tour d'Auvergne i Paris, hvor mange kunstnere, blandt hvilke Auguste Rodin , arbejdede, blev han frigivet en stor mængde dekorative statuer.
Carrier-Belleuse var mod slutningen af sit liv direktør for kunstværker på Manufacture de Sèvres . Hans besøg var præget af fornyelsen af samlingerne og moderniseringen af stilen.
Hans sønner Louis Robert og Pierre Carrier-Belleuse adskilte sig også inden for kunsten.
Søn af Louis-Joseph-François Carrier de Belleuse, notar, og Louise-Françoise-Eulalie Eudelinne, Albert-Ernest Carrier de Belleuse blev født den 12. juni 1824i Anizy-le-Château , i Aisne . Hans far døde i 1834 og efterlod familien i en usikker situation. Brødrene François og Étienne Arago , familiens fætre, overtog derefter hans uddannelse. I 1837, den unge Carrier-Belleuse i lære på værkstedet af chiseller Bauchery. Kort efter blev han optaget af sølvsmed Jacques Henri Fauconnier ( 1776 - 1839 ).
Gennem François Arago mødte han billedhuggeren David d'Angers, der lette hans optagelse til École des Beaux-Arts . Carrier-Belleuse går ind i1 st april 1840. Kendt for sin dygtighed af den store bronze huse af Paris såsom Barbedienne og Denière , han snart modtaget adskillige ordrer på modeller for kandelabre , ure, pejs armatur mv I 1848 modtog han sandsynligvis på initiativ af François Arago, der blev statsoverhoved, sin første offentlige kommission for en lille statue af Mademoiselle Rachel, der sang La Marseillaise .
Det var på dette tidspunkt, at Carrier-Belleuse indledte sin affære med Anne-Louise Adnot (1821-1903), akvarelist, som han giftede sig med i 1851 . Samme år optrådte han for første gang på Salon des Artistes Français , hvor han uddelte to bronzemedaljer.
Fra 1851 til 1855 opholdt sig Carrier-Belleuse i England i Stoke-on-Trent, hvor han fungerede som direktør for model- og tegneskolen i Mintons- huset , en stor porcelænsfabrik .
Tilbage i Frankrig flyttede han til Paris i et stort værksted beliggende i 15 rue de la Tour d'Auvergne . Fra 1857 foretog han regelmæssige forsendelser til salonen og blev berygtet takket være succesen med store kugler , såsom Bacchante udstillet på salonen i 1863 og erhvervet af Napoleon III , Angelica (1866) eller endda Hébé endormie (1869). På salonen i 1867 vandt hans gruppe med titlen Messias , der repræsenterer jomfruen, der støtter barnet Jesus over hendes hoved , ham medaljen for skulptur. Det blev erhvervet af staten for at pryde Jomfruens kapel i kirken Saint-Vincent-de-Paul .
Carrier-Belleuse parallelt til berømmelse for sine buster af ler , som på mange måder, der minder om kunstnere i XVIII th århundrede. Han malede portrætterne af et stort antal berømtheder i sin tid, og som Émile Langlade skrev i meddelelsen, helligede han billedhuggeren: ”Vi kan sige, at alt det høje kunstneriske, litterære, politiske og sociale samfund i det andet imperium og III e Republik kom positur i studiet af Rue de la Tour d'Auvergne " ".
Han indser således blandt andre bysterne af Napoleon III , Renan , Thiers , Grévy , Arago , Marguerite Bellanger , Théophile Gautier , Honoré Daumier , Delacroix , Hortense Schneider , Réjane , Aimée Desclée . Han modellerer også mange smarte buste af mytologisk inspiration og en række portrætter, der repræsenterer store historiske og kunstneriske figurer som Marie Stuart , Shakespeare eller Mozart .
Carrier-Belleuse viet sig meget til dekorativ skulptur . Han bidrog til udsmykningen af mange vigtige bygninger. De har givet karyatiderne fra Renaissance Theatre , fronton over indgangen til Frankriks største Bank , stuklofterne i pavilloner Lesdiguieres og La Tremoille i Louvre , frisen fra Palace of the Brussels Stock Exchange eller dekorationen af Hôtel de la Païva i Paris. Han modtager også statslige ordrer om monumenter: Jean-Jacques Rousseau i Montmorency , Alexandre Dumas i Villers-Cotterêts , Masséna i Nice ( Statue af Masséna ). Han lavede i udlandet hestestatuen af Michael the Brave i Bukarest og José de San Martins grav i Buenos Aires . Han tilpassede sig produktions- og markedsføringsmetoderne i sin tid, han arbejdede med sølvsmederne Froment-Meurice eller Christofle og gangede udgivelsesværkerne.
Carrier-Belleuse var en del af komitéen for Société Nationale des Beaux Arts i 1861.
I 1873 deltog Carrier-Belleuse i opførelsen af Paris operahus instrueret af hans ven Charles Garnier . Han skabte de to monumentale blusser, der flankerer den store trappe, i hovedhallen og karyatiderne på pejsen i den store foyer.
Direktør for kunstværker ved Manufacture de Sèvres (1875-1887)I 1875 blev Carrier-Belleuse udnævnt til direktør for kunstværker på Manufacture de Sèvres . Han gav den en meget moderne impuls, som manifesterede sig i skabelsen af et komplet udvalg af vaser. De nye former forestillet af billedhuggeren som Saigon-vasen , Fizen-vasen eller Mycene- vasen mødtes med stor succes på udstillingerne i Central Union of Decorative Arts i 1884 .
På området for skulpturer, Carrier-Belleuse præsenterer nogle nye tal offentliggjort i kiks: en Minerva , en buste af den Republiks og en bordplade Le Retour des Chasses .
Carrier-Belleuse døde som 62-årig i Sèvres på fabrikken den 3. juni 1887. Han er begravet på kirkegården i Saint-Germain-en-Laye .
Carrier-Belleuse har ansat og trænet i sit studie i Rue de la Tour d'Auvergne mange unge talentfulde kunstnere, herunder Alexandre Falguière , Jules Desbois , Eugène Delaplanche , Jules Dalou og endda Joseph Chéret ; men han er bedst kendt for at have været "mester" for Auguste Rodin, der kom ind i hans værksted som praktiserende læge i 1864 . Den unge billedhugger Carrier-Belleuse ledsager stedet for børsen i Belgien i 1871 og senere i 1878 som dekoratør på porcelæn på fabrikken i Sevres. Indflydelsen af Carrier-Belleuse på hans elev - hans smag, især for kunsten at XVIII th århundrede - er især tydeligt i Rodins tidlige værker som Pige med blomstret hat .
Det mest symbolske arbejde, der er resultatet af Carrier-Belleuse-samarbejdet med Rodin, er utvivlsomt Titans piedestal , hvoraf en kopi kan ses i Paris på Rodin-museet , designet af Carrier-Belleuse og udført af Rodin men underskrevet med den eneste skibsførerens navn efter tidens skik. Rodin producerede i 1882 en buste af Carrier-Belleuse i terracotta, som han udstillede på Salon samme år, og hvis original kan findes i dag i Stanford på Cantor Arts Center .
Bust of Carrier-Belleuse (1882), terracotta, Stanford , Cantor Arts Center .
Titans piedestal (omkring 1878), glaseret keramik, Cleveland Museum of Art .
Carrier-Belleuses store hastighed med henrettelse, spredning og let fantasi blev begge beundret og hånet af hans samtidige. Således repræsenterer Honoré Daumier , billedhuggers ven ham i et portrætgebyr offentliggjort i Le Boulevard du24. maj 1863, skulptur to buste på samme tid i et værksted
Stærkt kritiseret af de Goncourt brødrene i deres Journal , når man beskriver hotel i Paiva : " Saint-Victor prale talenter af almindelig billedhugger af dette, Carrier-Belleuse, det pacotilleur det XIX th århundrede, kopimaskine Clodion . » Hans arbejde blev dog meget værdsat af kritikere som Baudelaire eller Théophile Gautier .
Ifølge Auguste Rodin , "Carrier-Belleuse var noget af skønhed blod XVIII th århundrede; der var Clodion i ham; hans skitser var beundringsværdige; ved henrettelsen afkøledes det; men kunstneren havde stor reel værdi. " .
For kunstkritikeren Gustave Coquiot , “Denne bærer-Belleuse var en billedhugger, der ikke gjorde andet end elegant; men han havde en meget fin smag, meget kunstnerisk, og han var også utrolig klog. Han var en meget almindelig type og lignede en d'Artagnan . Hans arbejdere, han beskæftigede omkring tyve af dem, kopierede efter eget valg sine manerer og hans skruede bukser, hans store hat og hans spænde sko. Men pengene trak ham med; også oversvømmede han Marais med statuetter og pendulplader ” .
Albert Carrier-Belleuse havde fra sin kone Louise-Anne Adnot (1821-1903), en talrig efterkommere:
Leda and the Swan (ca. 1870), terracotta, New York Metropolitan Museum of Art .
Satyr og nymfe , terracotta, Paris , Musée d'Orsay .
Between Two Loves (1867), marmor, Los Angeles County Museum of Art .
Fantasibust (ca. 1865), terracotta, Cleveland Museum of Art .
Marguerite Bellanger - Fantasibust (ca. 1865), terracotta, Washington , National Gallery of Art .
Bortførelsen af Hippodamia , bronze, Washington , National Gallery of Art .
Torchère au tambourine , Paris , hovedtrappe til Opéra Garnier .
Maritim nymf, der kronede en af springvandene i Théâtre-Français i Paris , 1874.
Monument til André Masséna , Nice .
Monument til Michael I St. Brave , Bukarest .
Byste af Sophie Croizette, udstillet på salonen i 1874. Biblioteket-museet for Comédie Française, Paris.
En gade opkaldt efter ham i 15 th arrondissement i Paris . Dets navn blev også givet til en offentlig folkeskole i Anizy-le-Château og til en plads i Sèvres .