Auguste Pointelin

Auguste Pointelin Billede i infobox. Auguste Pointelin omkring 1885, dokument ikke hentet.
Fødsel 23. juni 1839
Arbois
Død 9. april 1933(kl. 93)
Paris
Begravelse Mont-sous-Vaudrey kirkegård ( d )
Fødselsnavn Auguste Emmanuel Pointelin
Nationalitet fransk
Aktivitet Maler
Forskel Commander of the Legion of Honor

Auguste Emmanuel Pointelin , født i Arbois den23. juni 1839og døde i Mont-sous-Vaudrey den9. april 1933, er en fransk maler .

Hans arbejde skildrer hovedsageligt landskaber i Jura .

Biografi

Født til forældre med limonade-vindyrkere, besluttede Auguste Pointelin som teenager at blive maler. En studerende ved Arbois college fulgte han undervisningen hos tegnelærer Victor Maire. På råd fra sin mester bliver Pointelin lærer og vælger matematik for kun at have fjorten timers lektioner om ugen i stedet for tyve til bogstaver. Han var først lærer ved Lycée de Douai, derefter fra 1871, professor i matematik ved kollegiet i Avesnes-sur-Helpe i nord .

I 1865 tog Pointelin til Paris for at besøge franske kunstneres salon . Denne salon var bestemt en af ​​de mest liberale efter skandalen i Salon des refusés i 1863, og der blev udstillet mere end 3.000 værker der, inklusive værker af Claude Monet , Edmé-François Daubigny , Camille Pissarro , Auguste Renoir , Henri Fantin- Latour , portrættet af Proudhon af Gustave Courbet og Olympia af Édouard Manet . Siden skolen Barbizon og Jean-Baptiste Corot har smagen for landskabet spredt sig, og salonen præsenterer mange tilhængere af disse malere. Robert Fernier , grundlægger af Courbet-museet i Ornans , fortæller Pointelin's minder om denne første salon: ”Jeg så malerier, der syntes at tilbyde den samme interesse for emnet og den måde, de blev behandlet på. Jeg sammenlignede dem, og jeg forstod, at kunsten ikke var lavet af udførelse, men af ​​forenkling ” . Entusiastisk og sikker på at finde sin plads der en dag udstillede han faktisk der året efter, i 1866, to malerier. Salonen fra 1866 var især ophidset efter selvmordet på Jules Holtzapffel  (de) , en af ​​de nægtede, men det var frem for alt de to malerier af Courbet, La Remise des chevreuils en hiver og La Femme au parket, der markerede offentligheden. Ved at sammenligne sine første tests med lærredene fra andre kunstnere på salonen, bedømmer han sine malerier som "sterile" og udstiller først igen i 1869.

I 1870 giftede han sig med Marie Adelina Durand i Paris og udstillede ikke i tre år.

En uafhængig kunstner

Pointelin lever et dobbelt liv: professor i matematik i næsten 20 år i det nordlige og maleren af ​​Jura, han stopper aldrig med at male Franche-Comté-landskaber fra hukommelsen og følger en "semi-officiel" karriere , der udstiller regelmæssigt fra 1874 indtil ved hans død , indsamle præmier og belønninger gennem årene, men forbliver på kanten af ​​kunstneriske kredse og store billedstrømme.

Ved at hverken afstå fra den realistiske strøm eller til det rustikke ideal fra malere fra Barbizon eller til de impressionistiske fristelser fra impressionisterne afsløres hans originalitet i hans store maleri af 1876, Sur un plateau du Jura . Tildelt på salonen med en hæderlig omtale og nu opbevaret på Museum of Fine Arts i Dole , overrasker det størrelsen og nedskæringen af ​​dette bare og ubeboede landskab. Efter denne succes og på anbefaling af Louis Pasteur blev maleriet købt af staten.

Det var igen takket være Pasteurs støtte, at han i 1876 blev udnævnt til Lycée Louis-le-Grand i Paris. Pointelin, på trods af hans bevidste valg om at male Jura, ønskede at bo i Paris, "et miljø, der fremmer alle fremskridt" . Der, som i hans år tilbragt i Norden, kom han sjældent fra sit hovedemne: den "følelsesmæssige hukommelse" af Jura-landskabet, oversættelsen af ​​hans følelser over for en natur, der var frataget al kunst og alle anekdoter. Han maler ikke fra naturen, men ud fra sine følelser. Jules de Gaultier , berømt for sin analyse af bovarysm , og faktisk en kender af følsomme sjæle, sammenligner indtrykket forårsaget af Pointelin's værker med følelsen af ​​selve naturen med den intime følelse, som mennesket oplever i ansigtet på verdenen. Pointelin, i sine landskaber oftest og bevidst ubeboet uden en historisk eller landlig scene, konfronterer seeren med sin egen ensomhed "ved at indskrive os uden for rammen, på sit eget sted, kunstnerens" . "For denne" meditative "er billedet intet: det går længere end billedet, længere end indtrykket, længere end det jordiske liv ... Det oversætter i intetanende farver sjæleverdenen og det enorme univers af æteriske ambitioner" .

Trækul

Foretrækker den ubesluttsomme time mellem hund og ulv og usikker daggry bliver han for offentligheden og kritikerne "tusmørkerens maler" . Charles Saunier beskriver ”nattens indtryk” , og lyset fra hans værker, som man kan gætte, undgår, søger og overrasker af dets intensitet og sin fremmedhed. I hans trækul er himlen elektrisk og antyder truende vindstød og tordenvejr. "Langt væk fanger dybden af ​​sort øjet, tæt på, subtiliteten i mørkegrå nuancer lyser landskabet op" . Trækul indtager en primordial plads i hans arbejde, og hans venner Marie Michaud-Lapeyre og Emmanuel Templeux vil afsætte to vigtige artikler til ham . Sidstnævnte, selv maleren, fremkalder en ”trækulmagma […] hvor det ser ud til, at en usynlig verden udstråler, handler og tænker” .

Pasteller

I hans pasteller giver de farvede indtryk hans valgte landskaber et blødere lys. Han udstillede sin første pastel på salonen i 1878, og det blev straks bemærket af kritikere. Genoplivningen af ​​pastel, båret af kunstnere, der er meget forskellige fra hinanden, såsom Odilon Redon eller Edgar Degas , materialiserede sig i 1885 med oprettelsen af ​​Society of French Pastellists, men Pointelin ville aldrig deltage i deres udstillinger. Han vil undersøge alle mulighederne for dette medium indtil slutningen af ​​sit liv, ligesom trækul, ikke synes at favorisere nogen teknik i løbet af sin karriere. Pointelin skaber en lysende atmosfære, hvor ensomhed fører seeren til en meditativ genklang. ”I de mest abstrakte pasteller opsluger de dæmpede modulationer og materialets opacitet beskueren i slyngede farver. Jordene viger og smelter sammen med en uendeligt farvet himmel. Disse pasteller viser lyriske og drømmeagtige atmosfæriske effekter, der er mere lånt fra de senere Turners end fra nogen fransk maler. "

I 1897 vendte Auguste Pointelin tilbage til Jura og bosatte sig i Mont-sous-Vaudrey , mens han bevarede sit parisiske værksted og hjem. Hans parisiske kunstneriske liv fortsatte alligevel, og indtil hans død i 1933 malede, tegnede og udstillede han regelmæssigt på salonen. I 1899 i anledning af hans 60-årsdag blev der arrangeret en retrospektiv udstilling i galleriet for moderne kunstnere på 19, rue de Caumartin . Denne monografiske udstilling fremhævede især hans udvikling og vigtigheden af ​​hans pasteller og trækul. Det indvier også et andet liv for maleren, denne gang helt dedikeret til hans forskning mod en stadig mere markant syntetisme, hvilket fører til en abstraktion præget af "reduktion af den kromatiske palet, en meget subtil gengivelse af lys, et ønske om at understrege strukturen af landskabet ved at eliminere ethvert anekdotisk element ” .

Ved sin død i 1933 hyldede Claude Roger-Marx ham i La Nouvelle Revue française  : ”Ligesom disse ubeboede rum, der altid er malet med minder, frigjort fra detaljer og det kortvarige, Pointelin-kunsten, [...] strippes mere og mere [...] Ved at fjerne mere og mere enhver ulykke med at holde sig til jordens evighed, til bølgning af grunde, skåret af sjældne lodrette, ønsker Pointelin, at maleriets hovedinteresse ligger i en dialog med lav stemme: at af jord og himmel. Her, af alle linjerne, er det mest patetiske altid horisontlinjen ” .

I Dole bærer rue Auguste Pointelin sit navn. Fødested i Arbois ved 6 avenue Pasteur en mindeplade er anbragt på huset

Udstillinger og priser

Offentlige samlinger

Publikationer

Noter og referencer

  1. Words of Auguste Pointelin rapporteret af Robert Fernier, i ”Et besøg i Pointelin”, Franche-Comté og Monts Jura , n ° 173, December 1933 s. 1.
  2. Robert Fernier, op. cit.
  3. Anne Dary, Auguste Pointelin (1839-1933) , Dole, Musée des Beaux-Arts, 1993, s. 4.
  4. Inv. 10. Maleri udstillet på franske kunstneres salon i 1876.
  5. Auguste Emmanuel Pointelin, “Pasteur og kunstnerne”, Franche-Comté og Monts Jura , november 1922, nr. 41, s. 71.
  6. Frédéric Paulhan , ven med Pointelin og filosof, skrev blandt andet to værker om affektiv hukommelse og kunstens stemningsfulde funktioner i denne proces: Memory of affective memory , Paris, Alcan, 1904 og L'Esthétique landskab , Paris, Alcan , 1931.
  7. Jules de Gaultier , "Intern lyrik og maleri: Mr. Auguste Pointelin" Mercure de France , 1 st september 1912 s. 54-72 ( online ).
  8. Valérie Pugin, Auguste Pointelin (1839-1933), tegninger , Saint-Claude , Musée de l'Abbaye-Donationer Guy Bardonne-René Genis, 2010, s. 3 ( online ).
  9. Marie-Rose Michaud-Lapeyre, "En stor kunstner fra Franche-Comté: Pointelinens psykiske trækul", Revue des provinces de France , 1928, nr. 6, s. 348.
  10. Inv. 1993.3.1.
  11. Charles Saunier, "Auguste Pointelin", La Revue blanche , 15. marts 1899, s. 459.
  12. Armelle Jacquinot, "Souvenirs du paysage", Auguste Pointelin (1839-1933), tegninger , Saint-Claude, Musée de l'Abbaye-Donationer Guy Bardonne-René Genis, 2010, s. 7.
  13. Emmanuel Templeux, "De polykrome trækul af Pointelin", Le Pays comtois , nr. 8, 20. januar 1933, s. 220.
  14. Inv. 1885.1.9. Udstillet på salonen af ​​franske kunstnere i 1885.
  15. Armelle Jacquinot, op. cit. , s. 8.
  16. Anne Dary, Auguste Emmanuel Pointelin , [udstillingskatalog], Dole, Musée des Beaux-Arts de Dole, 1993, s. 4.
  17. Inv. 767.
  18. Claude Roger-Marx , "Auguste Pointelin", La Nouvelle Revue française , nr. 237, 1. juni 1933, s. 993-994.

Tillæg

Bibliografi

eksterne links