Hugues Panassié

Hugues Panassié Billede i infoboks. Hugues Panassié (til venstre), saxofonist Red Prysock (i midten) og guitarist Tiny Grimes , ca. 1946-1948. Biografi
Fødsel 27. februar 1912
8. arrondissement i Paris
Død 8. december 1974
Montauban
Nationalitet fransk
Aktiviteter Journalist , musikhistoriker, essayist , kunstnerisk leder , komponist , musikkritiker
Barn Louis Panassie
Andre oplysninger
Arbejdede for Jazz Hot
Mark Jazz
Instrument Saxofon

Hugues Panassié ( Paris ,27. februar 1912- Montauban ,8. december 1974) Er en fransk jazz kritiker og producer . Han var en beundrer af de tidlige former for jazz, den " varme  " stil  , som spillet af Louis Armstrong i 1930'erne og alle musikere og sangere i 1920'erne, 1930'erne og 1940'erne. I de tidlige dage af jazz var hans ideer dog kontroversiel. Hans traditionalisme fik ham således til at betragte bebop som en musikform, der adskiller sig fra jazz, idet han kraftigt afviste den som "ikke-autentisk" musik, hvilket skabte meget kontrovers og en splittelse fra Hot Club de France .

Biografi

Født i 8 th  distriktet i Paris i en familie af øvre middelklasse, den27. februar 1912, Hugues Panassié blev ramt af polio i en alder af fjorten år. Efter at have måttet opgive at dyrke sport vendte han sig til saxofon og opdagede jazz i slutningen af 1920'erne . Han tilbragte resten af sit liv at fremme denne musik ved at grundlægge den Hot Club de France i 1932 , hvor han som formand indtil sin død i 1974 i Montauban .

I 1935 deltog han sammen med Charles Delaunay i skabelsen af Jazz Hot , en af ​​de første jazzanmeldelser. På invitation fra Montalbanais Georges Herment flyttede han til Montauban i 1941, på faubourg du Moustier 65, hvor han modtog mange jazzmænd .

Under Anden Verdenskrig brugte han jazzplader og deres formidling som en udfordring for censur og for den nazistiske myndighed, der besatte Frankrig. Hans ven Mezz Mezzrow fortæller en af ​​hans forestillinger i sin selvbiografi Really the Blues ( The Rage to live ):

”Han præsenterede en plade [til nazistisk censur] mærket La Tristesse de Saint-Louis , og Hugues forklarede dem tålmodigt, at det var en traditionel fransk trist sang om fattig og ulykkelig Louis IX . Hvad kultisten ikke vidste, var at under dette mærke skjulte den originale label Victor Records , med Louis Armstrong som kunstner og det rigtige navn på sporet St. Louis Blues . "

Ifølge historikeren Gérard Régnier er denne anekdote helt imaginær.

Panassié har finansieret eller produceret adskillige optagelser af kunstnere som Sidney Bechet , Mezz Mezzrow og Tommy Ladnier .

Han bidrog også stærkt til skabelsen af ​​filmen L'Aventure du jazz af sin søn Louis Panassié i perioden 1969-1972.

Samlingen af ​​optagelser (voksruller, 78 omdrejninger pr. Minut og vinyl) og dokumenter (aviser, bøger, korrespondance) om jazz af Hugues Panassié blev købt i 1980'erne af byen Villefranche de Rouergue, der dannede omkring det et jazzmediebibliotek beriget ved andre donationer, testamenter og indkøb. Der er udgivet 8 cd'er, og digitaliseringen af ​​Hugues Panassiés lydarkiver fortsætter.

Han er begravet på Montaubans kirkegård.

Kontroverser

Panassiés traditionelle holdninger førte til en berømt kamp mellem en konservativ strøm ledet af Panassié (de "mugne figner" for det modsatte parti) og en modernistisk strøm, der blandt andet omfattede Boris Vian (blandt de mange kælenavne inklusive den 'elskelige Boris Vian udover i hans krøniker kan man bemærke Gugusse , Hugues-le-Père, Panapapassié, Panaploum, "Panne-à-scier", Pope, Papenassier, Papasse, Papane, Panne d'Acier, Hans hellighed osv.), Charles Delaunay og André Hodeir (de "sure druer" til deres modstandere). Et af højdepunkterne i denne kamp vil være Dizzy Gillespies koncert på Pleyel iFebruar 1948.

For Panassié var bebop ikke jazz og vendte ryggen til sort musik. Den definition, som han giver af Miles Davis i sin Dictionary of Jazz, er i denne henseende veltalende: "Trompet født i Alton, Illinois, i 1926, som bevidst har vendt ryggen til sin musikalske tradition og som man kan citere i anti -jazz-model. Han nægter også Thelonious Monk kvalifikationen som pianist.

Denne opfattelse af ting findes i en artikel om Ornette Coleman fra 1960 , som Panassié skriver om, at "han spiller dårligt på sit instrument, han har en lyd ti gange grimere end Charlie Parkers og, med vilje til at spotte sine lyttere, improviserer han tilfældigt, uden tema uden at tvinge sig selv til at følge det mindste springbræt, så man har indtryk af, at hans og bassistens rolle blev indspillet hver for sig og derefter genforenet på samme disk tilfældigt. Og vi kalder det fortsat jazz! "

Fjorten år senere beskriver han som "forrædere til årsagen til ægte sort musik (som de hævder at støtte)" "Miles Davis, Archie Shepp , Pharoah Sanders (...) og andre progressive".

Nogle forfattere mener, at Panassié byggede ”et system med sort / hvid opposition, der har til hensigt at antyde, at førstnævnte har overlegenhed over sidstnævnte, men faktisk gengiver de mest konventionelle racistiske stereotyper. Nogle forfattere mener tværtimod, at jazz er en skabelse af sorte, det er manglen på at anerkende deres forrang, der udgør en form for racisme.

Men endnu mere end mod musikere, udøves hans verbale vold frem for alt mod "progressive" jazzkritikere, hvis "grove uvidenhed" han kritiserer i Bulletin du Hot Club de France. 'Tyk inkompetence' og 'triumferende dumhed'. Han viger ikke væk fra ad hominem-angreb og kvalificerer for eksempel en kritiker som "frastødende glaviotøs", en anden som "formidabel imbecile" og "fjerret røv". I filmen L'Aventure du jazz hylder flere fremtrædende jazzmænd Hugues Panassié for hans handling til fordel for sorte jazzmænd.

Publikationer

Noter og referencer

  1. Jean Jamin, Beyond the Old Square, Ideas of Jazz in France , L'Homme, nr .  158-159, s. 285-300, 2001.
  2. Archives Paris 8 th , fødsel n o  410, 1912 (side 13/31) (med marginale noter ægteskaber og dødsfald)
  3. Bulletin du Hot Club de France , nr .  243, december 1974 (s. 16-18).
  4. (da) Jazz Hot; En Jazz Encyclopaedia
  5. En mytisk film af Montalbanese inspiration , La Dépêche, 13. februar 2002 .
  6. Jazz og samfund under besættelsen / Gérard Régnier. L'Harmattan, 2010. ( ISBN  978-2-296-10134-0 )
  7. Bulletin du Hot Club de France , nr .   87, april 1959 (s. 39).
  8. Bulletin du Hot Club de France , nr .  101, oktober 1960 (s. 6-7).
  9. Bulletin du Hot Club de France , nr .   234, januar 1974 (s. 7).
  10. Denis-Constant Martin, "Fra udflugten til Harlem til debatten om" de sorte ", Les terrains absent de la jazzologie française" , L'Homme , nr .   158-159, s.  261-278, 2001.
  11. Kontroversen mellem Panassié og Delaunay, Der Spiegel , 1950 .
  12. Bulletin du Hot Club de France , januar 1973 (s. 5).
  13. Bulletin du Hot Club de France , nr .   89, juli-august 1959 (s. 32).
  14. Bulletin du Hot Club de France , nr .   242, november 1974 (s. 22).

eksterne links