Satrap fra College of 'Pataphysics | |
---|---|
fra 11. maj 1953 |
Fødsel |
10. marts 1920 Ville-d'Avray |
---|---|
Død |
23. juni 1959(i en alder af 39) Paris |
Begravelse | Ville-d'Avray |
Pseudonymer | Bison Ravi, Andy Blackshick, Xavier Clarke, S. Culape, Aimé Damour, Michel Delaroche, Joëlle Du Beausset, Gérard Dunoyer, Jules Dupont, Bison Duravi, Fanaton, Hugo Hachebuisson, Zéphirin Hanvélo, Onuphre Hirondelle, Amélie de Labmineuse, Odile Otto Link, Thomas Quan, Eugène Minoux, Gédéon Molle, Josèfe Pignerole, Adolphe Schmürz, Vernon Sullivan, Lydio Sincrazi, Anna Tof, Anna Tof de Raspail, Claude Varnier, Boriso Viana |
Nationalitet | fransk |
Uddannelse |
Lycée Hoche (indtil1935) Lycée Condorcet (1936) Centralskole Paris (1939-1942) |
Aktiviteter | Sanger , digter , trompetist , tekstforfatter , maler , oversætter , ingeniør , librettist , dramatiker , forfatter , sanger-sangskriver , musiker , komponist , manuskriptforfatter , jazzmusiker , litteraturkritiker , musikjournalist, musikkritiker , prosa forfatter |
Søskende | Alain Vian ( d ) |
Ægtefæller |
Michele Léglise (fra1941 Til 1952) Ursula Kübler (fra1954 Til 1959) |
Børn |
Patrick Vian Carole Vian ( d ) |
Arbejdede for | Den franske sammenslutning for standardisering (1942 -15. februar 1946) |
---|---|
Domæne | Scenekunst |
Medlem af |
Hot Club de France College of 'Pataphysics (1952) |
Bevægelse | Zazou |
Instrument | Trompet |
Kunstnerisk genre | Jazz |
Påvirket af | Jean-Paul Sartre , Simone de Beauvoir |
Internet side | www.borisvian.org |
Forskel | Orden af den store Gidouille |
Diskografi | Diskografi af Boris Vian og hans kunstnere |
Dags skum , jeg vil spytte på dine grave , videresende zizique ... og herover de store øre , leder af Medusa , smagen af generalerne |
Boris Vian , født den10. marts 1920i Ville-d'Avray ( Frankrig ) og døde den23. juni 1959i Paris ( 7 th arrondissement) , er en forfatter , digter , sangskriver , sanger , musik kritiker , musiker af jazz ( trompet ) og kunstnerisk leder fransk . En ingeniør uddannet ved École Centrale , helligede han sig også til aktiviteterne som manuskriptforfatter , oversætter ( amerikansk engelsk ), foredragsholder , skuespiller og maler .
Under pseudonymet Vernon Sullivan udgav han adskillige romaner i amerikansk stil , blandt hvilke jeg vil spytte på dine grave, der forårsagede en skandale og bragte ham en rungende retssag. Hvis Vernon Sullivans skrifter tiltrak Boris Vian en masse problemer med retfærdighed og skattemyndighederne , berigede de ham kortvarigt i en sådan grad, at han kunne sige, at Vernon Sullivan fik Boris Vian til at leve. Han brugte ofte andre pseudonymer , undertiden i form af et anagram , til at underskrive et væld af skrifter.
Boris Vian har nærmet sig næsten alle litterære genrer: poesi , dokumenter, kronikker , noveller . Han har også produceret stykker og manuskripter til biografen. Hans arbejde er en mine, hvor stadig fortsætte med at finde nye manuskripter XXI th århundrede. Hans bibliografi er dog fortsat meget vanskelig at datere med præcision, idet han ikke altid daterer sine manuskripter. Således giver Noël Arnaud i Parallel Lives of Boris Vian og Claude J. Rameil, der udførte meget omfattende undersøgelser, ikke de samme datoer som forfatterens slægtninge for udgivelsesåret for visse værker, især de hundrede sonetter .
Han er også forfatter til malerier , tegninger og skitser, der blev udstillet for første gang i annekset til La Nouvelle Revue française i 1946. En udstilling på Frankrigs Nationalbibliotek blev viet til ham i 2011-2012.
I femten år kæmpede han også for jazz , som han begyndte at øve i 1937 på Hot Club de France . Hans spalter, der blev offentliggjort i aviser som Combat , Jazz-hot , Arts , blev samlet i 1982: Writings on jazz . Han oprettede også 48 radioprogrammer Jazz i Paris , hvis tekster på engelsk og fransk var beregnet til en radiostation i New York , og hvis manuskripter blev samlet i en tosproget udgave i 1996.
Hans litterære arbejde, der ikke var meget værdsat i løbet af hans levetid, blev mødt af unge mennesker fra årene 1960-1970. Især L'Écume des jours med sine sproglige spil og nøgletal er videregivet til eftertiden. Det er nu en klassiker, som vi ofte studerer på gymnasier og gymnasier.
”Hvis han i løbet af sin korte eksistens gangede de mest forskelligartede aktiviteter, er hans navn i dag et af de mest betydningsfulde i fransk litteratur. "
Den berømte pessimist , Boris Vian, elskede det absurde, partiet og spillet. Han er opfinderen af ord og systemer, der inkluderer imaginære maskiner og ord, som er blevet almindelige i dag. Men han udviklede også rigtige opfindelsesprojekter, da han var ingeniørstuderende ved École centrale Paris . Hans mest berømte imaginære maskine forblev pianocktail , et instrument beregnet til at lave drinks, mens det blev båret af musikken.
Han døde i 1959 (39 år gammel) efter et hjerteanfald under screeningen af filmatiseringen af sin bog J'irai spacher sur vos tombes . Tilhænger af Alfred Jarry og af en bestemt form for surrealisme, hans medlemskab af College of 'Pataphysics , gør ham til en Satrap, som kollegiet hylder ved at annoncere den tilsyneladende død af den "Transcendente Satrap".
På trods af hans første og fysik, der længe har næret legenden om hans russiske rødder, blev Boris Vian født ind i en familie er etableret i Frankrig i hvert fald siden det nittende th århundrede. Navnet Vian, ifølge Philippe Boggio , ville være af Piemontees oprindelse : Viana . Forfader Séraphin Vian blev født i 1832 i Gattières , i Alpes-Maritimes , ikke langt fra den italienske grænse. Séraphin, søn af en skomager, barnebarn af en hovmester, begyndte på alkymi af metal. Hans søn Henri, Boris 'bedstefar, uddannet i kunst bronzing , giftede sig med Jeanne Brousse, arving til Brousse papirfabrikker, hvis formue afsluttede Vians. Henri er blandt andet forfatteren af gelænderne, der dekorerer biblioteket i Villa Arnaga af Edmond Rostand i Cambo-les-Bains , og bronzerne, der dekorerer Palais Rose på avenue Foch de Boni de Castellane .
Henri og Jeanne lever på en stor fod. De bor i Paris på Hôtel Salé , derefter på Château de Villeflix i Noisy-le-Grand . De har deres kasse i Operaen , et hus på landet. Det er i overflod, at4. marts 1897 deres søn Paul, som blev gift med 3. december 1917, Yvonne Ravenez, otte år gammel, datter af den velhavende industriist Louis-Paul-Woldemar Ravenez. Paul Vian har penge nok til ikke at skulle arbejde; han erklærer sig ”uden erhverv” ved sit ægteskab.
Paul og Yvonne flyttede ind i et privat palæ i Ville-d'Avray , rue de Versailles, hvor17. oktober 1918 Lélio og 10. marts 1920Boris. De erhvervede derefter en villa, "Les Fauvettes", rue Pradier, ikke langt fra Parc de Saint-Cloud, hvor to andre børn blev født: Alain le24. september 1921 og Ninon 15. september 1924. Vianerne lever et ubekymret liv der: de har en chauffør, en hjemmelærer, en hjemmefrisør og en gartner. Yvonne er musiker, hun spiller Erik Satie , Claude Debussy eller Maurice Ravel på harpe og klaver. Hun gav de to ældste navne fra operaer: Boris for Boris Godounov af Modeste Moussorgski og Lélio for Lélio eller Return to life af Hector Berlioz . Deres nabo er Jean Rostand, og Vian-børnene vil fiske i de omkringliggende damme efter frøer med sin søn François.
Men det krakket i 1929 ødelagde Paul Vian, der mistede det meste af sin formue på lager kursmanipulation af Cochinkina gummi selskab og hvem kunne ikke vende tilbage til bronze fabrikken, fordi det havde skiftet hænder. Han blev tvunget til at opgive hovedhuset og gå og bo hos børnene og gartneren i viceværtens hus, som han havde rejst med en etage, mens han bevarede en smal stribe jord og en plæne. Villaen lejes til Menuhin-familien, som Vians har gode forbindelser med, børnene leger med deres søn Yehudi Menuhin, der er et vidunderbarn, og som inviterer Vian-familien til at komme og lytte til ham i Paris i koncert, der glæder Yvonne. Dette er de sjældne udflugter, hvor Yvonne ikke bekymrer sig om sine børn. Angstig og autoritær favoriserer hun alle deres spil, forudsat at hun holder ynglen inden for høreværnet.
Paul forsøger at arbejde, han begynder at oversætte nogle tekster leveret af Louis Labat (oversætter af Walter Scott og Arthur Conan Doyle ), men indtægterne er utilstrækkelige, og han bliver repræsentant-associeret til det homøopatiske laboratorium for abbeden Chaupitre . Paul opgiver sin luksuriøse Packard for en varevogn, som han bruger til at gøre sine runder til købmændene. Han blev derefter en direkte sælger for et ejendomsmægler på avenue de l'Opéra indtil hans død den22. november 1944. Efter Noël Arnauds opfattelse “holdt denne store ruinerede borger et hoved, som han bar højt (1,90 m ) […] og blev aldrig til en proletar i falsk krave, forbitret og hævn, men snarere i slutningen af race-aristokrat” .
Men Vian-familien har stadig et andet "paradis" i Landemer i Cotentin , vest for Cherbourg , en ejendom, hvor der bygges tre fyrretalhytter på toppen af klipperne, hvor hans mor har en frodig have. Det er dette univers, som Boris gengiver i sin roman L'Arrache-cœur ved at opfinde mange navne på blomster: "Haven klæbede sig delvis til klippen […] af vilde ormader med trådlignende stængler, pukket med uhyrlige nodositeter, som blomstre i tørre blomster som blodmarengs, klynger af perlegrå reviole […] ” .
I en alder af tolv, efter en infektiøs angina, led Boris af akut reumatisk feber , som forårsagede aortainsufficiens. Derfra er drengen opdrættet i bomuld på samme måde som Wolf, yngling af Det røde græs, hvor vi finder hele passager, der beskriver, hvordan han blev overbeskyttet. Wolf forklarer til hr. Perle, der spørger ham om sine forældre: "De var altid bange for mig, jeg kunne ikke læne mig ud af vinduerne, jeg krydsede ikke gaden alene, der skulle bare være lidt vind. så de satte min gedeskind på mig […]. "
Paul Vian byggede efterfølgende et rum, hvor hans børn kan arrangere fester. Dette spillerum, som Paul "som en berømt handyman" tilsluttede huset, tillader også organisering af bordtennis turneringer og bolde. Kvarterets venner (inklusive den fremtidige minister François Missoffe ) slutter sig til Vians. Det er her, Boris og hans brødre oprettede deres første formation: L'Accord-jazz fra 1938. Det faktum, at hans børn kan have det sjovt på stedet, beroliger Yvonne, men har konsekvensen af at skære Boris og hans børn endnu mere. verden udenfor. Boris vil til dels fortryde denne komfort i livet, der holdt ham uvidende om politiske og sociale fakta, og han vil derefter gøre oprør som Citroën, en af L'Arrache-coeur 's "trumeaux" (med Joël og Christmas).
Han studerede på Collège de Sèvres , derefter på Lycée Hoche i Versailles indtil 1936. På det tidspunkt spillede han alle slags fantasifulde instrumenter, herunder "combofonen", der består af en kam og cigaretpapir. Hans skolegang er ofte afbrudt på grund af helbredsulykker. På trods af tyfusfeber , i en alder af 16, passerede han sin latin-græske baccalaureat med undtagelse , og han gik ind i det sidste år af Lycée Condorcet i Paris i 1936. I 1937 i en alder af 17 fik han den anden baccalaureat ( filosofi, matematik, tysk). Han deltog i de forberedende klasser for de store videnskabelige skoler i Lycée Condorcet, blev optaget i 1939 til optagelseseksamen til Central School , hvor han opnåede sit ingeniøreksamen i 1942.
det 6. november 1939, Sluttede Boris sig til den centrale skole foldet i Angoulême . Men da han så konvojerne fra belgiske flygtninge passere , forstod han absurditeten i en situation, hvis ekko kun havde nået ham i form af rygter indtil da. Konfronteret med en virkelighed, der går ud over ham, skriver han bagefter: "Jeg kæmpede ikke, jeg blev ikke deporteret, jeg samarbejdede ikke, jeg blev i fire år under en underernæret nar blandt så mange. Andre. "
I Juli 1940flygtede fra det besatte område , flyttede Vian-familien ind i Villa Emen-Ongi i dag på 4 rue Laborde i Capbreton .
MichelleBoris Vian er en del af en gruppe venner med sin yngre bror Alain, Jacques Loustalot med tilnavnet "Majoren", samt Claude og Michelle Léglise, der er bror og søster. Michelle og Boris er begge tyve år gamle, de mødes igen i Paris. Når Boris kommer til at bede om Michelle's hånd, er Léglise-familien, et gammelt fransk borgerskab tæt på Action française og antisemitisk, langt fra begejstret. Hun betragter denne union som en fejlagtig alliance. Men forlovelsen finder sted stadig den12. juni 1941, dagen for de enogtyve år for bruden og hendes flertal. Og brylluppet finder sted den3. juli for civilt ægteskab, den 5. juli 1941i kirken. Ceremonien fejres i kirken Saint-Vincent-de-Paul i Paris .
"Trompeten"Sammen med sine studier lærte Boris at spille trompet. Han tilmeldte sig Hot Club de France , ledet af Louis Armstrong og Hugues Panassié , i 1937. Med sin bror Lelio (på harmonikaen og på guitaren) og hans anden bror Alain (på trommer) monterede han en lille dannelse, der først animerer overraskelsesfester, før han i 1942 sluttede sig til amatørorkestret af Claude Abadie, der spiller dixieland , og som stræber efter at komme væk fra den slagne vej og endeløse marmelade blandt franske amatørmusikere. To år senere blev den10. januar 1944, han møder Claude Luter, og han slutter sig til ham for at åbne en jazzklub, New Orleans Club, som kun fungerer i et par dage i Saint-Germain-des-Prés . De vil spille sammen senere på Caveau des Lorientais og på Tabou . Efter befrielsen af Paris finder vi ham sammen med Abadie-orkestret, der betragtes som en af de bedste amatørjazzorkestre i tiden.
Jazz og fester er en måde for Boris at kompensere for den kedsomhed, han får fra sine studier på École Centrale. Han skriver Fysisk-kemi af metallurgiske produkter , 160 sider, rigeligt illustreret med grafer og tekniske tegninger, skrevet i samarbejde med de studerende på samme kursus, herunder Jabès. Værket er prydet med et forord i alexandriner og gamle françoys , med en grafskrift et citat fra Anatole France. Denne 160-siders mimeografiske brochure er Vians første skriftlige arbejde. Han foretrækker dog øvelser frem for revisioner og udtrykker voldsomt den lille kredit, han giver til kurserne "givet af de dumme lærere, der fylder dit hoved med ubrugelige, inddelte, stereotype forestillinger [...] Du ved nu, hvad jeg laver. Tænk. af din propaganda. Fra dine bøger. Af dine stinkende klasser og dine onanerede dunker […] ”.
Hans første sang stammer fra den samme æra: Song af stemplerne , chirpy sang i traditionen fra store skoler, som omfatter 23 vers, hvor der er meget snak om roustons og penis .
Hos den franske standardiseringsforening (AFNOR), hvor han er involveret i sektionen om glasvarer om24. juli 1942og indtil 1946 opdagede han det allestedsnærværende aspekt af kontorarbejde. Men AFNOR har den gode smag at betale ham summen af 4.000 franc hver måned, meget højere end den, der tilbydes af andre arbejdsgivere. Derudover giver dette arbejde ham nok tid til at afsætte sig til poesi og jazz . I 1943 producerede han Cent sonnets og Trouble dans les andains .
Hans skrivearbejde skylder meget på sin kone Michelle og den generelle atmosfære i Vian-familien, hvor ordspil, fortællinger og ordspil er lavet . Michelle er lige begyndt at skrive en roman, og familien nyder den måde, Boris lykkeligt spiller på lydene. Han bruger også meget tid på at læse Almanac Vermot . Det var for Michelle, at han allerede havde skrevet et eventyr i 1942 til brug for almindelige mennesker . Litteratur og Jazz er begge derivater, der tillader standard setter af AFNOR ikke at synke ind i melankoli.
Eksegeterne i hans arbejde placerer undertiden hans første skrifter i 1939, en usikker dato, siden Vians arbejde, hans noter, hans skitser, hans korrespondance og hans upublicerede artikler sjældent er dateret, hvilket tvang hans originale bibliografer, Noël Arnaud og Claude Rameil, til konstant øge deres første publikationer efter nye opdagelser. Skrivning er et obligatorisk fritidsritual med meget raffinerede spil eller spil til skolebørn som Cercle Legateux , oprettet af Alain og Boris, der skrev grundlæggende lov om26. maj 1941. Meget hurtigt blev Cercle Legateux en nonprofit familievirksomhed, hvoraf ærespræsident er Madame Claude Querer og præsident Alain. Virksomheden har vedtægter, hvert medlem har et trykt kort med forseglingen Nana Vili (Alain Vian). Der er flere sektioner, hvoraf den ene under ledelse af Boris er dedikeret til fremstilling af luftfartsmodeller, og hvis vedtægter er udarbejdet af Boris på en sjov måde.
Samlet i en lille notesbog finder vi i Boris 'noter smagen af ristet fyld. I foreningens regler læser vi: "de kvindelige medlemmer skal ikke røre ved zizien" . Præsidenten for klubben er Boris. En anden cirkel Le Cercle Monprince , som hele familien deltager i, sigter mod at parodiere administrativt sprog og pompøs journalistik. François, Jean Rostand, Alain og naboer fra rue Pradier mødes til turneringer med lodtrækning og rapport. De voksne i rue Pradier, blandt hvilke Paul Vian og Jean Rostand viser sig at være de mest aktive, er lidenskabelige med udsøgte kadavere , rimende ender, vittigheder og skrivning, som surrealisterne kan lide dem . Om søndagen eller nogle aftener efter middagen tegner vi mange ord, der skal sammensættes til rim.
Det rimede spil er en øvelse, hvor Vian familie og deres omgangskreds konstant hengivet sig selv, består af Rostand familien, Léglise familien og visse naboer som André Martin. Boris Vian, der havde en arkivists sjæl, havde opbevaret hele samlingen, klassificeret i undertrøjer skåret ud fra bestillingsformularerne i Abbé Chaupitres laboratorium. De fleste er dateret 1940-1941, den sidste dato på en skjorte er den21. august 1943. Udover de faste er der lejlighedsvise deltagere som Jean Carmet eller musikeren Jacques Besse .
Øvelsen gik sådan: ord blev foreslået, hvorfra et lille digt skulle laves. Eksempel:
”Om vinteren 1940-1941 blev der foreslået: Auspice, Troupier, Frontispiece, Soulier, Borda, Concordat, Minutie, Faubourg, Habsbourg, hvorfra Boris komponerede digtet: En ung mand en smuk dag konsulterede regi - Hvilken handel ville han gøre? Ville han være en trooper? - Ville hans navn være på forsiden i stedet for - Fra en støvet bog? Ville han sælge sko? - Da han var ung, tænkte han at forberede Borda - Søfolkene er lidt af aristokratiet - Præst? Du var nødt til at regne med Concordat - Urmager? Hans arbejde manglede grundighed - Til sidst daterede han i Faubourg - Datteren og giftede sig med den sidste af Habsburgerne »
Paul Vian blev ikke udeladt. Han skrev blandt andet et digt om åndens frihed, der regerede mellem en far og hans børn. Han havde et talent, der kunne konkurrere med sin søns Boris. Fra den tid skriver Boris: ”Jeg var vidunderligt bevidstløs. Det var godt ” .
Disse brætspil er stadig kun et incitament til at skrive. Men den virkelige udløser for forfatteren Boris Vian er utvivlsomt indflydelsen fra Michelle, der har en vis fortrolighed med ordene, og som allerede skriver artikler til teatret og biografen. I en alder af sytten havde hun startet en roman. De to ægtefæller beskæftiger sig med manuskript for at le , og de tror at tjene penge. En af dem, med titlen For alvorligt at undlade at stemme , blev ledsaget af en ideel rollebesætning af skuespillere: Micheline Presle , Jeandeline, Jean Tissier , Bernard Blier , Roger Blin .
Michelle og Boris er måske ikke zazous , men de har til fælles med denne ungdomspopulation en smag for swing og fester, hvor de nogle gange tager deres barn, Patrick , født den12. april 1942. Deres overraskelsesfester er stadig begrænset til "Viledavret": sådan staver han byen i sin korrespondance og i sin dagbog, der derefter blev offentliggjort under titlen Journal à la viledavret . I disse fester finder vi den zazous af den smarte periferi, hvor politiet i den besatte zone ikke patruljerer. De går endnu ikke til bjælkerne i Latinerkvarteret eller til kældrene. Men Boris Vians holdning ligner Zazous, fordi de først og fremmest er ”meget, meget svingende og de kan lide jazz. "I Vercoquin og Plankton giver han en kjole beskrivelse af zazous: " Hannen havde en krøllet moppe og en himmelblå dragt med jakken, der faldt til kalvene [...] hunnen havde også en jakke, der stod ud med en millimeter ved bund minus et fuldt foldet nederdel i tarlatan fra Mauritius. "
Angrebet af de konservative aviser tilføjede den zazous mere ved først at investere i caféerne i Champs-Élysées og derefter i Latinerkvarteret . Men på trods af La Gerbe- lederne ser okkupanten dem ikke som fjender: de er hverken kommunister eller jøder eller modstandskæmpere. Kun avisen L'Illustration skildrer den skændende og så surrealistisk, at den ligner Boris Vian i Vercoquin et le Plancton, hvor forfatteren samlede hele banden bestående af sine brødre, hans venner og Michelle (Michelle, for hvem Boris undertiden klipper kilehæl. beregnet til hans sko).
I 1944, Boris skrev en manuskript , (Natural History) , og digte, som han samlede i en samling med titlen efter flere avatarer Un Seul Major, un G-dur , som en hyldest til hans ven, Jacques Loustalot, kendt som Major, mødtes i Capbreton. under den sjove krig. I 1944 sendte han en ballade til anmeldelsen Jazz Hot (som han skrev J Azur) og underskrev med sit anagram Bison Ravi.
Men det samme år kollapsede Vians verden: Faderen, Paul, blev myrdet i sit hus natten til 22 til 23. november 1944af to ubudne gæster. ”Du vil tro, du huskede, at de havde FFI-armbånd. " Undersøgelsen af den korte vinter bliver 1944-1945. I mangel af en mistænkt erklæres sagen for afsluttet den17. januar 1945. Landemers hytter blev ødelagt af tyskerne. Og Boris, der betragtes som den “klogeste af sine børn”, modtog fra sin far den tunge opgave at sælge familiehuset “Viledavret”, som han testamenterede ved testamente. Men efter Menuhins blev villaen lejet til en sydamerikansk diplomat, hvis store familie beskadigede møblerne og indretningen. Så Pauls smukke villa afskrives og sælges til en lav pris.
Det år sammen med Michelle søgte han tilflugt i den parisiske lejlighed i Léglise, rue du Faubourg-Poissonnière , mens François Rostand betroede sin far, der offentliggjorde manuskriptet fra Vercoquin et le Plancton på Gallimard . Jean sender det til Raymond Queneau , generalsekretær for Gallimard-udgaverne, og18. juli 1945, Underskriver Boris sin første forfatters kontrakt. Fra den dag af bliver Boris og Queneau (som findes i alle kældre i Saint-Germain-des-Prés ) meget nære venner, uden tvivl med et far-søn-forhold, og til fælles denne umådelige smag til at lege med ord .
I modsætning til en legende skabte Boris Vian ikke Saint-Germain-des-Prés , symbol på eksistentialisme og zazous. Selvom han har kendt distriktet (som han aldrig har boet i, efter altid at have boet på den højre bred, især på grund af huslejen) siden 1944, begyndte han ikke at besøge det meget regelmæssigt før 1946, da kælderen blev oprettet Lorientais . ”Boris, der undertiden tager trompeten, skaber en næsten religiøs atmosfære. " Hvis Vian-brødrene drænet hele Paris til Taboo , hvis Boris fik tilnavnet" Prinsen af Taboo "fra 1947, deltog Boris kun meget sjældent i bacchanalia, der omfattede valget af" Miss Vice "og andre fantasier. Han foretrak at arrangere "pie-parties" i rue du Faubourg-Poissonnière, hvor jazzmusikere blev samlet.
På Caveau des Lorientais , åbnet i 1946 rue des Carmes , danser vi Lindy Hop eller bebop med Claude Luter og hans orkester. Boris Vian, der spiller i orkestret, begynder at spille som Bix Beiderbecke den romantiske. Ligesom ham placerer han trompetens mundstykke ved læbehjørnet i sine tidlige dage, men han er mere inspireret af Rex Stewart derefter. Han finder denne befolkning "meget svingende" i henhold til det udtryk, han kan lide. Boris kommer der med sine venner, og efter lukningen af Lorientais befinder den samme befolkning sig i Tabou , i rue Dauphine 33 , hvor intellektuelle også kommer: Maurice Merleau-Ponty , som Boris Vian skriver om, i Manuel de Saint- Germain -des-Prés , "at han bidrog til at opretholde forvirringen om betydningen af udtrykket eksistentialisme i pisekopiens svage lillehjerne" , Jacques Prévert , journalister, som Vian kaldte "pissekopien" og kunstnere som Juliette Gréco , Marcel Mouloudji eller Lionel Hampton .
Det er også i disse kældre Boris finder sine nærmeste venner Jean-Paul Sartre ( Jean Sol Partre af L'Écume des jours ), Simone de Beauvoir ( hertuginden af Bovouard af L'Écume des jours ), maleren Bernard Quentin og især Raymond Queneau, der driver La Plume au vent- samlingen på Gallimard, og som har til hensigt at indsætte Vercoquin og plankton i den efter et par ændringer. Queneau har tilkendegivet sin afsky for oprensningen i forfatterkomitéen , og det behager ikke de radikale, som Jean Paulhan tilhører. Queneau var ikke desto mindre overbevist om Vians kvaliteter som forfatter, og han fik ham til at underskrive en ny kontrakt for Les Lurettes fouritées, hvoraf han ikke havde læst nogen linjer.
Offentliggørelsen af Vercoquin og Plankton er længe forsinket . Boris er meget skuffet, især da han har til hensigt at forlade AFNOR . I mellemtiden integrerer Queneau ham i et lystigt band af Combat journalister : Alexandre Astruc , Jean Cau venstreorienterede, Robert Scipion . Mange gør journalistik for at komme ind uden at betale, hvor du har brug for at blive set. Disse unge mennesker bliver lanceret til angreb på breve, men også på skuespillet. Det er med dem, Boris er inviteret til at optræde sammen med Abadie-orkesteret i filmen Madame et son flirt de Jean de Marguenat . Fra denne oplevelse trak Boris en novelle, Le Figurant , indsat i samlingen Les Fourmis udgivet af Les éditions du Scorpion i 1949 .
det 15. februar 1946, Boris forlader AFNOR for at blive medlem af det professionelle kontor for papir- og papindustrier og handel . Hans løn er højere, arbejdet lettere, hvilket gør det muligt for forfatteren at skrive sin første "rigtige" roman: L'Écume des jours, som forfatteren siger er en blanding af alle landsbyernes perioder . ”Der er meget lykke i Days of Foam . Og så er der den lille fare for manden, der føler noget, der peger, der griber ham inde ”. Faktisk bag historien lurer døden, som den, der lurer rundt om Boris selv, plaget af sygdom, og hvis univers gennem årene er fortsat med at krympe.
Romanen er skrevet i voldsom hastighed og er klar til at begynde Juni 1946skal præsenteres til prisen for Pleiade, som Boris er meget afhængig af. Bogen er dedikeret til Michelle og Queneau, der finder Vian langt forud for sin tid , håber meget, da Jean Paulhan på en måde er engageret. Medlemmerne af juryen er André Malraux , Paul Éluard , Marcel Arland , Maurice Blanchot , Joë Bousquet , Albert Camus , Jean Grenier , Jacques Lemarchand , Jean Paulhan , Jean-Paul Sartre , Roland Tual og Raymond Queneau. Men på trods af støtte fra Sartre, Queneau og Lemarchand fulgte alle de andre medlemmer Paulhans råd, og Boris vil ikke have prisen på Pléiade, der tildeles Jean Grosjean for at opveje mistanken om samarbejde, der vejer på Gallimard-huset. ”Vian er oprørt over holdningen hos Jean Paulhan, NRF 's pave . Han skiftede mening efter at have forsikret Boris om hans støtte. Men han afvikler stadig sine konti med Raymond Queneau, som han stadig erger for at have været den første til at fordømme overdreven rensning i National Writers Committee ” . Paulhan gik ganske enkelt videre til en af disse vendinger af alliancen, som hans samtidige i NRF forsikrer om, at han har hemmeligheden.
Denne enorme skuffelse fremkalder Boris 'vrede, hvis spor findes i L'Automne à Pékin, hvor han kastrer "den afskyelige formand Arland", "Ursus de Jeanpolent" ( Jean Paulhan ) og "Abbé Petitjean" ( Jean Grosjean ). For at trøste sig har han stadig jazz og maleri såvel som sit store venskab med Sartre-Beauvoir-parret og hele Sartrans-bandet. det12. december 1946, Michelle og Boris holder et "toast-party" i Léglise-lejligheden, hvor Boris vidner, forbavset, pausen mellem Maurice Merleau-Ponty og Camus samt den første skænderi mellem Sartre og Camus.
Vercoquin og L'Écume fremstår meget, for tæt sammen uden megen salgsfremmende indsats og drager ikke fordel af ”den sædvanlige støtte fra kritikere knyttet til Gallimard-huset. ” Det er en kommerciel fiasko. Fire tusind og fire hundrede eksemplarer hver, den har solgt et par hundrede, og der er ingen presseanmeldelse på trods af forslag fra Gaston Gallimard, der har forpligtet sig til at give den lige så stor forfremmelse som Jean Grosjeans arbejde.
Forfatteren mener, at der ikke er noget hierarki i kunsten. “[...] Vi var mestre i vores kunst, eller vi var bare en klump. Men hvorfor skulle maleren betragte sig selv overlegen som musiker, bokser til trapesartisten? Fordi Boris også var maler, kunstner-maler. » Fra8. juni 1946, begyndte han at male uden afbrydelse i en uge ”[...] for at miste sin mad og drikke, hvilket er tegnet på en voldelig lidenskab og en høj orden. "
I dette følger han eksemplet med sin ven Queneau og producerer et dusin malerier ”[…] neokubiske værker, resolut deprimerede, hvor somnambulistiske figurer glider langs skakbræt, der glider væk i tomrummet. "
det 2. december 1946, han hænger sine malerier på Galerie de la Pléiade. Deres antal for den samme udstilling varierer alt efter kilderne. Boggio fremlægger tallet på en, BNF annoncerer fire. Dette galleri er placeret i et anneks til NRF på 17 rue de l'Université . Udstillingen havde titlen Malere og forfattere fra Alfred de Musset til Boris Vian .
Det blev lanceret på en vittighed af Raymond Queneau, der annoncerede: “Hvis du ved hvordan man skriver, ved du hvordan man tegner. » Hvem viste sine egne akvareller i selskab med prestigefyldte forfattere opført i alfabetisk rækkefølge, startende med Apollinaire og sluttede med Vian, forfatter, der da var ukendt, men hvis navn blev vist på invitationskortene.
17 rue de l'Université , hvor udstillingen fandt sted, svarer til det tidligere Bochart de Saron- palæ , bygget i 1639 for François Lhuillier, var stadig besat af Gallimard i 1988.
Denne udstilling havde fortjenesten at gøre en lille del af Vians grafiske arbejde kendt, som ud over malerier også inkluderer tegninger, collager indsamlet i værket af Noël Arnaud og Ursula Vian-Kübler : Images de Boris Vian . De fire mest kendte malerier stammer fra omkring 1946: Les Hommes de fer , Gå til Cannes i sommer eller Ferie i Cannes i sommer , Gå ikke til Cannes i sommer og uden titel . Disse surrealistiske malerier, der blev udstillet sammen med Picasso, Aragon, Desnos, Tzara, husker landskabet i Chirico ifølge Marc Lapprand eller de første malerier af Max Ernst . Det var, da han skrev sine første tekster ( Cent sonnets ), at Vian lavede sine første collager.
Fra 18. oktober 2011 til 15. januar 2012, BNF præsenterede en udstilling dedikeret til Boris Vian, hvor vi kunne se to eksempler på hans malerier. På side 6 i udstillingens pressesæt er der to malerier: Tilbring din ferie i Cannes i sommer , privat samling, foto Patrick Léger / Gallimard, arkiver fra Cohérie Boris Vian og L'Homme enchaîné , privat samling, arkiver af Cohérie Boris Vian.
I begyndelsen af sommeren 1946 mødte Boris en ung forlægger, Jean d'Halluin, en regelmæssig på Café de Flore, der netop havde oprettet Les éditions du Scorpion . Jean beder Boris om at gøre ham til en bog i genren Tropic of Cancer af Henry Miller , som er meget populær. Om to uger fra 5 til23. august, Vian har det sjovt at pastorere vejen for amerikanske sorte romaner med erotiske scener, som han siger "forbered morgendagens verden og bane vejen for den sande revolution." "
Forfatteren menes at være en amerikaner ved navn Vernon Sullivan, som Boris kun oversætter. Pseudonymet ville blive dannet af navnet Paul Vernon, amatørtrommeslager for Claude Abadie- orkestret , for det første navn og pianisten Joseph Michael Sullivan kendt som Joe Sullivan ifølge Philippe Boggio , Claire Julliard og Marc Lapprand . Hypotese ofte taget op af pressen, der skal overvejes med forsigtighed ifølge Marc Lapprand.
D'Halluin er begejstret. Boris hævder i indledningen til bogen at have mødt den virkelige Vernon Sullivan og modtaget sit manuskript fra sine hænder. Han ser der litterære påvirkninger fra James Cain , han advarer mod den forlegenhed, der kan forårsage visse voldelige scener. Jean d'Halluin planlagde endda at udgive gode ark i Franc-Tireur . Begge håber på hidtil uset succes. De første indignerede anmeldelser giver dem håb om, at skandalen vil være lig med den, der blev rejst ved offentliggørelsen af Millers roman, og gennemgangen af romanen af Les Lettres Françaises , der behandler den som "grundlæggende pornografisk", hæver indsatsen.
"Aviserne undersøger Sieur Vians skrifter med et forstørrelsesglas" . det1 st februar, når Vercoquin kommer ud i boghandlere, overskrifter Samedi Soir ”Vernon Sullivan underskrev ikke den sidste Boris Vian. ” Og han skal hurtigt blive desillusioneret mange. På den ene side opfordrer France Dimanche og den ugentlige L'Époque til straffesager, der er identiske med dem, som Henry Miller oplevede. På den anden side annoncerer vi frigivelsen af endnu en Vernon Sullivan. Men allerede erklærer Jean Rostand, altid ven, sig skuffet. Boris kan forsvare sig fra at være forfatter til bogen, et bestemt mistænksomhedsklima hersker hos Gallimard, som samtidig nægter L'Automne à Pékin . Ifølge Philippe Boggio gættede kun Queneau, hvem der var forfatter, og finder hoax meget sjovt. Queneau er for Boris meget mere end en ven, han er en urokkelig støtte, som ikke kun gælder for den unge forfatteres arbejde, han er også engageret i sin side og står ved baren for at forsvare ham på retssiden,30. april 1950. Han underskrev endda på forhånd den27. april 1950den Protest mod fremkomsten af Boris Vian, Maurice Raphaël , Jean d'Halluin og Gabriel Pomerand .
Queneau vil komme igen som vidne i forsvaret af Jean d'Halluin, fordi ”Det er virkelig ytringsfriheden, det er et spørgsmål om at forsvare sig mod reaktionære angreb. " Protokollen fra den fulde retssag er offentliggjort af Noël Arnaud i sagsmappen I Spit on Your Grave , skrevet af Noël Arnaud, offentliggjort16. februar 1974.
Men den "ære", der er forbeholdt Henry Miller , påvirker også Boris Vian, der sagsøges af den samme Daniel Parker og hans "Kartel om social og moralsk handling", efterfølger for ligaen for genopretning af offentlig moral . Boris står over for to års fængsel og en bøde på 300.000 franc. Han beskyldes for at være en "proxy-snigmorder", fordi der er en nyhedsrapport i pressen, hvor en mand myrdede sin elskerinde, mens han lod J'irai gå spytte på dine grave ved siden af liget. Boris er nødt til at bevise, at han ikke er Vernon Sullivan, og derfor tegner han hurtigt en engelsk tekst, som formodes at være originalteksten. Han bistås i dette arbejde af Milton Rosenthal, en journalist fra Modern Times .
Endelig i August 1947, retten suspenderer sagen.
På samme tid, i 1948 , tilpassede Vian sin roman til et stykke. Det er et drama med tre akter, der først blev udført den22. april 1948på Théâtre Verlaine af Compagnie du Myrmidon med en produktion af Alfred Pasquali , kostumer og scener af Jean Boullet . Lee Anderson's karakter spilles af Daniel Ivernel . Denne tilpasning vinder ikke offentlighedens godkendelse eller kritikeren, der hverken skåner skuespillerinder eller forfatteren, hvis mindre ondsindede kritiker, Georges Huisman , skriver: "Lad os trække en linje på dette første stykke og vente på det, der hans opfindelse skulle give os. "
Pressen blev sluppet løs, inden den forlod rummet. De vildeste rygter løber: Yves Montand , Martine Carol , Gaby Andreu , Juliette Gréco , Josette Daydé , Simone Sylvestre , Dora Doll ville være en del af rollelisten. Frankrig Dimanche sværger, at dette stykke har overraskelser i vente, en af neglene skal være en levende maskingeværild. Et udvalg af disse kritikker fra jeg vil spytte på din gravfil blev offentliggjort i udgaven af bind IX af værkerne fra Boris Vian. Det præsenteres og instrueres af d'Déé . Denne antologi giver os mulighed for at bedømme både den boblende, der gik forud for forestillingen, og den lynch, der fulgte. Endelig annoncerer Noël Arnaud "13. juli, stykket trækkes tilbage fra plakaten, det havde varet mindre end tre måneder ” . Andre kilder angiver som datoen for afslutningen af forestillingerne24. juli. Eller "showet er forladt den24. juli " . Teksten til stykket er ikke blevet offentliggjort i forfatterens levetid. Det vil være i 1965 hos Jean-Jacques Pauvert, så i sagen vil jeg spytte på jeres grave ved Noël Arnaud hos Christian Bourgois .
det 16. april 1948, fødslen af hans datter Carole (som døde i 1998) bragte ham "lidt friskhed" i dette særligt vanskelige år.
Boris tager nu tilflugt i jazz, især i Club Saint-Germain, hvor han nærmer sig sit idol Duke Ellington . Han bliver snart kunstnerisk leder hos Philips, og i mellemtiden skriver han regelmæssigt i avisen Jazz Hot, hvor han holder en " presseanmeldelse " indtil 1958. Henri Salvador sagde om ham: "Han var en jazzelsker, levede kun for jazz, hørt, udtrykte sig kun i jazz ” .
På trods af hans præference for en ret klassisk jazz, sad Boris stadig med Charles Delaunay i kampen om de gamle og de moderne, der modsatte ham Hugues Panassié i 1947. Skænderiet drejede sig om bebop, som ifølge Panassié ikke er jazz, og at Delaunay var en af de første, der introducerede i Frankrig med Dizzy Gillespie . Boris støtter bebop, som ikke forhindrer ham i at elske traditionel jazz , især Duke Ellington.
Duke Ellington ankom til Paris uden sit orkester, som holdes tilbage i London af fagforeningslove. Boris følger ham overalt, promoverer ham, og hertugens første koncert i Club Saint-Germain er en sådan succes, at han derefter giver to koncerter på Salle Pleyel . Vi finder stadig Boris på Café de Flore eller Café Les Deux Magots , hvor intellektuelle og kunstnere fra venstre bred samles , eller i Club du Vieux Colombier, hvor han følger Claude Luter ved åbningen af klubben i slutningen af 1948. Derefter i 1949 finder vi ham også i Saint-Tropez, hvor hans ven Frédéric Chauvelot lige har åbnet et anneks til Club Saint-Germain . Men snart er Boris tvunget til at opgive trompeten (som han kaldte trompet ) på grund af hans hjertesygdom.
Det var i løbet af denne tid, at han skrev hektisk for jazz. Ud over presseartiklerne for Combat og Jazz Hot er han vært for en række jazzshows for den amerikanske radiostation WNEW, der bærer de amerikanske initialer WWFS, der betyder W Vi er FreSh , ordet frisk , i amerikansk slang, der betyder siden 1848: uforskammet , respektløs eller fræk. Teksterne til disse programmer, som hverken Radio France eller den amerikanske radiostation har holdt spor, blev udgivet af Fayard i 1986 af Gilbert Pestureau og Claude Rameil, derefter i paperback under titlen Jazz in Paris .
På litteratursiden går tingene ikke stærkt. Jean d'Halluin kæmper for at sælge genindspilninger af amerikanske romaner produceret af Boris Vian under hans pseudonym. De er ikke klar over underskrevet Vernon Sullivan, bærer ikke navnet på "oversætteren" (Vian). Denne roman er en kommerciel fiasko, ligesom efteråret i Beijing og myrerne, der slet ikke sælger.
I November 1948, efter amnestiloven fra 1947, indrømmede Boris Vian officielt, at han var forfatter til J'irai spacher sur vos-gravene på råd fra en undersøgelsesdommer , idet han mente, at han var fri for ethvert juridisk besvær. Dette tæller uden Daniel Parker og hans moralske kartel, der afventer den engelske oversættelse af værket under titlen Jeg skal spytte på jeres grave og anden trykning af værket for at starte denne procedure. Denne gang blev Boris bog forbudt i 1949. Skattemyndighederne krævede enorme kvoter fra ham. Den teatralske tilpasning af romanen præsenteret af22. april til 24. november 1948på Verlaine-teatret var en katastrofe, og året efter blev Boris idømt en bøde. I 1950 stoppede forestillingerne af stykket L'Équarrissage pour tous, som ikke lykkedes.
Forfatteren er i gæld, parret går i stykker, ikke for penge, men fordi en vis træthed er begyndt. Parrets erosion, der manifesterede sig fra den gale æra i Saint-Germain-des-Prés, finder sin konklusion på tærsklen til 1950'erne med Michelles skilsmissebedragelse. Selv meget utro, mens hver indtil da havde levet et liv "uden for ægteskab", er Boris meget bitter og "bedrøver sin kone mere end skatteopkræveren." » Det år tog Michelle og Boris separat til Saint-Tropez .
Inviteret til en cocktail af Gaston Gallimard den8. juni 1950, Boris møder en ung kvinde "med en trekantfigur" Ursula Kübler , schweizisk danser, der har deltaget i Roland Petits balletter . Ursula har ry for at være en karakterkvinde, meget uafhængig. Hun bor hos en ven af sin far, den amerikanske diplomat Dick Eldrige, der bor i rue Poncelet, hvor Boris kommer for at besøge hende i henhold til reglerne om anstændighed. Han bliver forelsket i hende, men han er skræmt, ødelagt af sin ægteskabelige situation, det er Ursula, der tager det første skridt mod ham. Michelle har allerede overvejet skilsmisse. Hun har været Jean-Paul Sartres elskerinde siden 1949. Boris og Ursula vil leve sammen de vanskelige år præget af sygdom for Boris og mangel på penge til parret.
Boris roman L'Arrache-cœur , først med titlen Les Fillettes de la Reine , blev officielt afvist af Gallimard. Det blev endelig udgivet i 1953 af Editions Vrille og havde ingen succes. Derfra giver Boris op litteraturen.
1951 og 1952 var mørke år. Boris Vian har netop forladt sin kone Michelle Léglise , mor til sine to børn, Patrick i 1942 og Carole i 1948, og han har svært ved at leve med oversættelser i en stuepige på 8, boulevard de Clichy, hvor han slår sig ned i ubehag. med Ursula, som han kaldte "Pooh".
For øjeblikket har Boris ikke mere en øre, og skattemyndighederne beder ham om tilbagebetaling af skat, som han ikke kan betale. Han lever hovedsageligt af freelance. Albert Camus hyrede ham til Combat i 1949, han arbejdede også for Samedi Soir , Frankrigs dimanche samt en publikation, der betragtes som tilflugt for pennens lejesoldater: Constellation .
Raymond Queneau er nu på Académie Goncourt , sunget af Juliette Gréco; han holder afstand fra parret et stykke tid, inden han kommer tilbage og undskylder.
Boris er "i bunden af hullet", men han har en forbløffende evne til at hoppe tilbage. Hans stykke Cinémassacre, sammensat af skitser og udført af Yves Robert og Rosy Varte på La Rose rouge, var en stor succes. Derefter " 22 merdre 79 ", det vil sige8. juni 1952, blev han udnævnt til "First Class Renderer" ved College of 'Pataphysics, hvor han fandt Raymond Queneau og derefter " 22 Palotin 80 " (11. maj 1953), satrap .
I denne gruppe giver han fri fantasi til at give kommunikation og barokke opfindelser såsom gidouillograf eller pianocktail. Dens nøjagtige titel er "Satrap og promotor Insignia af den store Gidouilles orden med de sublime privilegier som til højre". På dette college finder vi andre berømtheder som Jean Dubuffet , Joan Miró , Max Ernst , Marcel Duchamp , Eugène Ionesco , Noël Arnaud , René Clair , François Caradec .
I 1953 mødte Boris Vian Jacques Canetti på en jazzkoncert på Salle Pleyel . Boris skriver sange med Jimmy Walter, som han introducerer til Jacques Canetti. Deres møde resulterede i genoplivning af Ciné-Massacre ved Théâtre des Trois Baudets i 1954, instrueret af Yves Robert .
Fra måneden Februar 1954, Boris har deponeret sine tekster og musik hos SACEM . En af hans tekster var allerede optaget af Henri Salvador. Ledsaget af Ursula turnerede han i musiksalene og tog begge sangundervisning, mens Marcel Mouloudji sang Le Déserteur for første gang i Théâtre de l'Oeuvre . Sanger Renée Lebas modtager ham og beder ham om at omarbejde sine sange og få dem arrangeret af en rigtig komponist for at sætte dem i hans repertoire.
I 1955 debuterede Boris Vian ved Trois Baudets, opmuntret af Canetti og hele kunstnerbåndet, der drejede sig om ham. Philippe Clay , Suzy Delair og Michel de Ré beder ham også om sange. Men da Zizi Jeanmaire nægter at synge dem, erklærer Vian: ”Vi kan nægte dig en sang, men kan vi forhindre dig i at synge den? "
DeserterenLe Déserteur , en pacifistisk sang af Boris som reaktion mod krigen i Indokina , sluttede først med et ret truende kvatrain: "Hvis du forfølger mig, advar dine gendarmes, at jeg tager våben, og det ved jeg. Skyde. ” Men da Mouloudji påpegede ham, at dette efterår ikke passer med ideen om pacifisme, korrigerer Vian også tekst: Jeg vil ikke have våben, og de kan skyde . Sangen, der havde premiere i 1954 på La Fontaine des Quatre-Saisons , nød succes i Théâtre de l'Oeuvre og derefter i Olympia det følgende år. Skandalen kommer senere, på tidspunktet for Diên Biên Phu nederlag . det23. juli 1955, når Boris begynder en tur i Frankrigs byer sammen med tegneserien Fernand Raynaud , fløjtes hans sang, der betragtes som antimilitaristisk, især i Perros-Guirec, hvor en veterankommando ønsker at forhindre ham i at synge, fordi de ser ham som en bolsjevik, der trampede det franske flag. I Dinard tager borgmesteren selv lederen af anti-Vian. Boris måtte parle i hver by, indtil en dag fik en gruppe soldater fra kontingenten til at genoptage sangen i kor. I mellemtiden i Paris, mens avisen Le Canard enchaîné forsvarer kunstneren, modtager musikproducenten Jacques Canetti påbud, og pladen trækkes tilbage fra salg efter 1.000 solgte eksemplarer. Censur forbliver diskret indtil videre, den vil være fastere på tidspunktet for den algeriske krig . Dette forhindrer ikke Boris i at fortsætte sin sangtur.
"Censureret Deserter ?" På en måde. På listerne over sortudstillinger er der et forbudstempel. Men rent som en forebyggende foranstaltning: få programmerere ville have tænkt på at udsende sangen. Det er først og fremmest en censur ved undladelse eller ligegyldighed. ” Den sande censur vil falde i 1958 i fuld krig i Algeriet . Boris synger ikke længere mere, han efterlader Mouloudji og Serge Reggiani for at forsvare sangen under de franske krige og under de amerikanske krige vil det være Joan Baez . Men det var ikke længere det værd, sangen blev allerede boykottet af radiostationer og pladeselskaber.
Diske og Philipsdet 4. januar 1955, Boris indtager scenen ved Trois Baudets (64 boulevard de Clichy ) og synger La Complainte du progress , J'suis snobb , Les Lesions Dangereux , Les Mereux bouchers , le Déserteur . Hans ledsager og arrangør er Alain Goraguer . I rummet er succes blandet, men Léo Ferré og Georges Brassens kom for at lytte til ham, de finder ham talent. Og den lænkede and er fuld af ros for Java of Atomic Bombs .
I processen fik Canetti ham til at optage Chansons Possibles og Chansons Impossibles. På trods af Georges Brassens ' dithyrambiske forord er disse sange for langt forud for deres tid til at blive en øjeblikkelig succes.
I slutningen af 1955 bad Jacques Canetti , direktør for Philips, ham derefter om at tage sig af jazzkataloget til Philips-plader. Han er ansvarlig for genudgivelse, skrivning af kommentarer og forord og korrektion af optagedatoer og navne på musikere. Det er et rigtigt job med timer, lønninger og chef. INovember 1956, Vian omskriver på få timer den franske tilpasning af sange af Bertolt Brecht og Kurt Weill . IJanuar 1957, accepterer han en stilling som stedfortrædende kunstnerisk leder: på seks måneder har han gjort sig uundværlig hos Philips.
Rock 'n' roll pionerI Maj 1956, komponisten Michel Legrand og Jacques Canetti bragte nogle rock 'n' roll- plader tilbage fra USA . De overlader Boris Vian til at francisere denne nye rytme. Straks er Boris Vian inspireret, og han skaber med sine medskyldige Henri Salvador og Michel Legrand Rock og Rol Mops, som han udgiver under navnet Henry Cording , hvor tekstforfatteren er Vernon Sinclair. Med angelsaksiske lyde sælges pladen så langt som Holland . Boris hyres med en relativt stor oblat. Men han synger ikke længere. På den anden side producerede han adskillige andre parodi rock'n'roll .
Grundlagt den 26. december 1951af Raymond Queneau, Pierre Kast , Frankrig Roche , François Chalais og Boris Vian på Reliure-baren i Sophie Babet, rue du Pré-aux-Clercs , Savanturiers-klubben, betragtet som en "sekte" af Philippe Boggio, har aktiviteter holdt hemmelige. Alle dets medlemmer deler den samme passion for science fiction med Stephen Spriel ( Michel Pilotin ) . I 1950'erne var der ikke mange science fiction-entusiaster i Frankrig, mens amerikanerne var glade for denne slags litteratur.
Vians nu fjerne forhold til Sartre forhindrer ham ikke i at offentliggøre i udgaven afOktober 1951fra Modern Times et artikelmanifest i samarbejde med Stephen Spriel, endelig artikel om science fiction: Science fiction: ny litterær genre . I samme ånd giver han en første version af Martian Java til et show på Cabaret de la Rose rouge .
Boris og Stephen Spriel offentliggjorde en artikel i Modern Times i 1951 , hvor Boris hævdede, at en science fiction novelle kaldet Deadline med fuld nøjagtighed beskrev H-bomben ( Ivy Mike ), der skulle bruges et år senere på atollen af Eniwetok i de Marshalløerne på1 st november 1952.
Udover Ray Bradbury og HG Wells beundrer Boris også AE van Vogt , canadisk forfatter, der blev inspireret af teorierne fra Alfred Korzybski : "stor dræber af de aristoteliske systemer" . Raymond Queneau, der også er en beundrer af van Vogt, støtter Boris forslag, der underskriver to kontrakter med Gallimard til oversættelse af de to første titler af Cycle of Ā .
I den meget lukkede cirkel af science fiction-entusiaster finder vi også André Breton og Léo Malet .
I 1952 blev medlemmer af klubben inviteret til Science Fiction Congress i London . I 1953 blev denne sammenslutning Cercle du futur, hvor Queneau var præsident. Han er omgivet af tre næstformænd: François Le Lionnais (med hvem han grundlagde Oulipo i 1960 ), Boris Vian og Gaston Bouthoul . Queneau havde netop skrevet forordet til L'Arrache-cœur , hvor Vian får ham til at fremstå som en fuck-bowl-spiller med sit navn i anagram: Don Évany Marqué, som svar på et andet anagram. Opfundet af Queneau for at style et heterogrammatisk digt bygget på de tolv bogstaver i hans navn (Don Évané Marquy).
Savanturiers klub er forpligtet til at gøre denne form for litteratur kendt og pålagt, men udgivere er tilbageholdende med at engagere sig i science fiction, og på trods af France Roche 's indsats er fransk biograf ikke interesseret i det. Savanturiers 'klub skifter22. oktober 1953i den største hemmeligholdelse at ende med et endnu mere hemmeligt samfund, "Society of Hyperthetics", som det er forbudt at nævne foran nogen person uden for de indviede cirkler, og hvis aktiviteter består i udveksling af videnskabelige bøger. -fiktion. Boris fandt solide venskaber der, der ikke havde noget at gøre med det sociale liv i Saint-Germain-des-Prés. Fra hans venskab med Pierre Kast blev filmprojekter født og et kortvarigt produktionsfirma . Boris skriver manuskripter, men produktionsselskabet, som Marcel Degliame også yder finansiering til, går konkurs, og alt ender med en fiasko.
”Fra den forfaldne BMW og den fantastiske Panhard fra begyndelsen til Austin-Healey og Morgan for de sene, har biler en stor plads i Boris Vians liv, hans eget og dem, han lånte fra sine venner. "
I 1947 afviste administrationen af domænerne basarer den tyske hær. Fra disse bunker skrammel vælger Boris en 6-cylindret BMW, som han køber for en latterlig sum, hvilket koster ham dyrt i reparationer, men som gør det muligt for ham at møde Breakers of Colombes . Han havde projektet til at optage deres ord i en roman Les Casseurs de Colombes, som forbliver i udkastform, og som Noël Arnaud formåede at dechifrere, fordi han deltog meget tæt i denne episode i forfatterens liv. Boris præsenterer sig der under navnet på karakteren: Ivan Doublezon og han fremkalder colombes- bryderne som Le Corps des Casseurs , hvor den centrale karakter skulle være Thomas, mekaniker for Ménilmontant . Romanen bliver aldrig færdig, der er tekster dateret fra 1949 til 1950.
Det er også med BMW, at han vil opnå sit første "kup" som brugtbilsælger. Mens bilen er klar til at opgive spøgelset (det var involveret i en ulykke i Peiny's garage, der fik ham til at gå i bakgear), reparerer Boris kortvarigt det med sin ven Maurice Gournelle. Og Peiny, der ikke ønsker at tage ansvaret for en tvivlsom transaktion, fører den med bugsering til en forhandler på Place Pereire, der køber den tilbage i Vian, men som for sent indser, at det er en ruin. Dette er Boris 'første bedrift, der har formået at køre en brugtbilsælger [...] Senere køber han af Peiny en Panhard X 77 grand luxe, der går i stykker i Lyon under den første test, og som Peiny går ud for at reparere ham utrætteligt. Peiny, hans garage og hans mekanik blev derefter et fast sted for Boris og det ”fine hold fra Charlebourg ”.
Med den hvide Austin-Healey turnerer Boris i kasinoerne. Det fungerede ikke så godt, men Boris var ivrig efter det, og det var med beklagelse, at han på Claude Léons råd købte en blå Morgan (der var ingen hvid Morgan), som han sluttede sin karriere med. "Morgan med fire hjul var avantgarde, Boris huskede Morgan med tre hjul: når du undgik et hul med forhjul, var du sikker på at blive ramt med baghjulet" og den havde en teknisk enhed, der fortryllede Boris : du var nødt til at trykke på en pedal hvert hundrede kilometer for at sende et slag fedt.
La Brasier er utvivlsomt forblevet den mest berømte og hyppigst citeret i Vians biografier. Det var den bil, der kostede ham mest, og som gav ham mest problemer. Det var en Brasier 1911, som han havde købt for 40.000 franc fra en 80-årig mand på6. maj 1950. ”Brasier var berømt i hele Saint-Germain, stjerne i Saint-Tropez, og kørte tusindvis af kilometer i gennemsnit 45 km / time. " Det vil endda præsentere det i en artikel i Jazz Hot nr . 45Juni 1950. Marc Lapprand citerer historierne om Noël Arnaud (som selv deltog i adskillige ture om Colombes afbrydere). For ingeniør Vian, der beundrer en maskine, som han anser for uforgængelig, forbliver Brasier en uforlignelig maskine. Det var med hende, at han rejste fra Paris til Saint-Tropez i 1952 for kortfilmen Saint-Tropez, en ferieopgave, som han skrev kommentaren for, sammen med hende igen, at han tog til Caen for forberedelserne til sneen Ridder . La Brasier var genstand for yderligere to artikler, som begge optrådte i Constellation . Den første har titlen Og sig de køber nye biler , den anden Min ferie som i 1900 . La Brasier er endda inviteret til sit bryllup: det er i denne bil, parret Vian-Kübler sidder på tronen efter det diskrete invitationskort. Det er også med Brasier, at Boris Vian stiller til billedet af de eneste 33 omdrejninger pr. Minut, hvor han udfører alle sine sange. Dette er det eneste kendte farvebillede af ham. Brazier vises der i lysegult, selvom den var blevet malet igen i hvidt (Vians yndlingsfarve), formodentlig fordi billedet blev taget fra et dias, og farverne er blevet forbedret .
Takket være en gammel sadler, han mødte med "Breakers of Colombes", fik Boris det indre af køretøjet fuldstændigt omgjort, hvilket han fortsatte med at vedligeholde, selvom han også ejede Austin-Healey, dengang Morgan. Han havde opbevaret den hos Peiny i Colombes og besøgt hende regelmæssigt. Det blev endelig solgt og efterladt i det fri dækket med en presenning, under hvilken den nedbrudt på grund af dårligt vejr og nedbrydning på grund af lokale rascals.
Efter at have længe nægtet ethvert ægteskab, Boris gift Ursula Kübler på8. februar 1954Den borgerlige vielse fandt sted på rådhuset i den 18 th arrondissement i Paris , ved 16 pm , efter frokost på en restaurant ved navn Ved Guds nåde . Ursulas far, der er en af de mest raffinerede schweiziske intellektuelle, samtidig maler, illustrator, stor journalist og vært for et af de bedste kulturmagasiner i efterkrigstiden, skriver til det unge par i et brev fyldt med humor dateret25. november 1953 : ”Madame Kübler og jeg ville være glade i vores schweiziske, borgerlige, redaktionelle og reklamemæssige følelser over at kunne annoncere den nye civile status. Til jul, for også at glæde julemanden, skulle vi tage os af detaljerne ” .
Ursula finder en lille lejlighed på 6 bis Cité Véron , nær Place Blanche, som synes meget stor for dem sammenlignet med det smalle stuepige, de havde besat indtil da. Deres nabo bliver digteren og manuskriptforfatteren Jacques Prévert . Boris har udstyret denne bolig med egne hænder, hvis store terrasse (kendt som “Trois Satrapes-terrassen”, fordi den deles med sin nabo og hans hund), har udsigt over Moulin Rouge. Det er en måde for ham at distancere sig fra Saint-Germain-des-Prés, men han skærer ikke broerne helt ud. Hans bror Alain har oprettet i rue Grégoire-de-Tours en butik med gamle, eksotiske eller mærkelige musikinstrumenter med sin anden bror Lélio Vian som partner, hvor Boris er en af de største kunder. Og Boris fortsætter med at møde sine venner på diskoteket i Rue de Seine 83 .
Imidlertid slides Boris 'aktiviteter hende ud. Alain Robbe-Grillet overvejer at genudgive l'Automne à Pékin og l'Herbe rouge ved Editions de Minuit , men Boris er forsigtig. "Siden det tidspunkt, hvor skæbnen er dårlig for ham, er han træt, træt af det omgivende lort, af denne succes, som altid undgår ham", siger Robbe-Grillet.
Træt, moral lav, Juli 1956, Boris kollapser: han er ramt af lungeødem , resultatet af hans overarbejde og hans hjerteproblemer. Han har brug for tung behandling og er langsomt ved at komme sig sammen med Ursula. Han accepterer at skyde en lille rolle, kardinalen i Paris i Notre-Dame de Paris af Jean Delannoy , ud af udfordring. Men han ved, at han har "den ene fod i graven og den anden, der kun slår med den ene fløj".
Efteråret i Beijing , genudgivet af Editions de Minuit, har endnu engang ingen succes. Men Boris fortsætter med at skrive sange til Henri Salvador , Magali Noël , Philippe Clay . Philips-huset tilbyder ham at køre en lille Jazz- samling for alle , men det er et kæmpe job.
I 1957 blev Snow Knight oprettet ved Nancy Opera , en opera på en libretto af Boris Vian baseret på myten om Riddere ved det runde bord , som Georges Delerue skrev musikken for. Da funktionen som kunstnerisk leder vejer ham, søger Boris en afledning. Det var hendes ven France Roche, der gav hende muligheden ved at bestille en bog fra hende om det emne, hun valgte. Samlingen af France Roche udgivet af Amiot-Dumont stopper kort tid efter, og Boris er ikke længere forpligtet til at levere bogen. Alligevel fortsætter han med at skrive for sjov. Bogen beskæftiger sig med sangverdenen, ikke med at skåne musikudgivere, den foreslår at opfinde en enhed, der gør det muligt at analysere og komponere sange. Han designede planerne for en musikskrivemaskine fra en IBM- skrivemaskine og fortaler oprettelsen af gratis radiosendere. Udgivet iSeptember 1958Videresend zizikken ... og her rives de store penge , men kun på Philips og Fontana's kontorer med ti eksemplarer.
På trods af hans læges advarsler fortsætter Boris med at overarbejde, ganget med freelancing, oversættelser, sangskrivning. Og Océan-Films Company, som han solgte sine rettigheder til, bad ham om at producere en tilpasning af J'irai spacher sur vos grave . I mellemtiden skrev Boris libretto til en musikalsk ballet og sange fra Fiesta , sat til musik af Darius Milhaud , og han begyndte et samarbejde med Le Canard enchaîné, som støttede ham under Deserteur- affæren . det28. oktober 1958, offentliggjorde han sin første artikel under titlen Public of the song, lad os råbe på dig , dette for at forsvare den nye disk fra Georges Brassens, som ikke har nogen succes. Hans anden artikel er viet til lanceringen af Serge Gainsbourg, især til ros fra Poinçonneur des Lilas .
I løbet af vinteren 1958 gik han til hvile i Normandiet med Ursula, som også gerne ville synge. Men Boris beder hende om at klare sig selv, og han giver sange til den tyske sanger Hildegard Knef, som han bringer til byen Véron, og som han ledsager foran Ursula med en vis dæmpning. Dette er et andet aspekt af Boris Vian, som hans legende har tilsløret. Hans naturlige generthed forhindrer ham ikke i at forføre. For ham er seksuel handling og erotik de sunde modstykker til kærlighed.
I begyndelsen af 1959 vendte Boris tilbage til Paris i sin Morgan efter flere måneders hvile i Normandiet . Virksomheden SIPRO, som havde købt rettighederne til at tilpasse romanen J'irai spacher sur vos grave til skærmen , bad ham gentagne gange om at præsentere det manuskript, han var ansvarlig for at skrive, og som han langsomt giver til sine "nye mestre" i biografen. Tilbage i Paris er Vian glad for at give dem det, han bliver bedt om: et script på hundrede og sytten sider med ironi og narrestreger, som Sipro ikke sætter pris på. Virksomheden svarer ham på blåt papir: ”Vi forstår ikke helt, hvad du ville gøre [...] Vi er forpligtet til at komme i kontakt med en anden adapter til dette job. Vi foretager enhver reservation med hensyn til den skade, du forårsager os […]. " Betragtet af producenterne som et falskt scenarie , bearbejdes teksten for at bevæge sig så langt væk som muligt fra den originale roman, som er" beskåret på grund af lette uoverensstemmelser. »Det originale manuskript af Boris Vian vil blive offentliggjort i Dossieret om sagen« J'irai spacher sur vos tombes » , tekster indsamlet og præsenteret af Noël Arnaud , Christian Bourgois-redaktør , 1974.
Morgenen den 23. juni 1959, I Spit on Your Grave , film baseret på hans roman, vises i biografen Marbeuf nær Champs Elysees . Vian har allerede kæmpet med producenterne. Han er overbevist om, at tilpasningen ikke har nogen stil, og han fordømte offentligt filmen og meddelte, at han ville have sit navn fjernet fra kreditterne. Michelle er kommet, alle vennerne er der. Men Boris, som hans redaktør Denis Bourgeois (assistent til Jacques Canetti og direktør for "sorter" -sektoren hos Philips ) overbevist om at gå til screening på trods af sin tøven, vil altid ignorere, hvad der er blevet af hans roman på skærmen: fra åbningen kreditter, når ordene "Fra romanen af Vernon Sullivan, oversat fra amerikaneren af Boris Vian" dukker op, rejser han sig og udråber "Ah, nej ..." og kollapser i sin lænestol uden viden under øjnene af Denis Bourgeois og Jacques Dopagne, der fulgte ham til denne screening. Han døde før han ankom til Laennec Hospital, formodentlig som et resultat af ventrikelflimmer . College of Pataphysics annoncerer den tilsyneladende død af "Transcendent Satrap". og udgiver Le 11 gidouille 86 (25. juni 1959) hans brev til sin storhed vicekuratorbaron om krigssvindlerne , taget op i Cantilènes en gelé, og jeg vil ikke gerne dø (samling) og som vil være en af hans første postume hyldest
Han er begravet på kirkegården i Ville-d'Avray . Intet på hans grav, som han ville have ædru, indikerer hans identitet undtagen vidnesbyrd om kærlighed efterladt af beundrerne, der efterlader et par portrætter, endda digte).
Hvis de vellykkede værker, signeret Vernon Sullivan , tillod Vian at leve, tilslørede de også de romaner, der var underskrevet med hans rigtige navn, fungerer vigtigere i hans øjne. Ifølge ham havde kun sidstnævnte nogen reel litterær værdi. The Foam of Days, som ikke havde nogen succes i forfatterens levetid, gjorde Boris Vian til en reel myte blandt unge efter hans død. Det samme gælder for L'Arrache-cœur , inkluderet i Le Livre de poche .
I 1965 udgav Jacques Canetti et boks sæt, der omfattede otte vinyler af sangere og skuespillere, der udførte Boris: Boris Vian 100 sange. Under begivenhederne iMaj 1968, har de unge i den nye generation genopdaget Vian, den evige ungdom, i hvilken de genkendte sig. I årenes løb bliver han en klassiker, hans værker gives til at studere på skoler. Hans komplette værker blev udgivet i 2003 i 15 bind af Fayard-udgaver . Ved denne lejlighed organiserede Ursula Vian-Kübler en lille fest i byen Véron. Endelig genvundet af Gallimard, hans romantiske værker forsømt i løbet af hans levetid, kom ind i Pléiade-biblioteket i 2010 efter at have haft populær succes, som hans oprindelige forlag ikke havde forventet.
I 2009, et dobbeltalbum, Vi er ikke her for at råbe på! , samler coverversioner eller fortolkninger af tekster fra Vian. Det samler således Matthieu Chedid , Thomas Fersen , Juliette Gréco , Zebda eller Jeanne Moreau .
I 2009 producerede Productions Jacques Canetti et fire-cd-boks sæt: Boris Vian 100 sange, hvor vi blandt kunstnerne finder: Serge Gainsbourg , Serge Reggiani , Jacques Higelin , Juliette Gréco , Catherine Ringer , Jean-Louis Aubert , Joan Baez , Têtes Raides , Magali Noël , Mouloudji , Diane Dufresne , Sanseverino , Coluche og andre samt bonusser.
I 2011 kaster udstillingen "Boris Vian" på Frankrigs nationalbibliotek nyt lys over Boris Vians fødsel i litteraturen og hans forhold til den ved at afsløre en række manuskripter. Siderne i The Hundred Sonnets , The Fairy Tale for the Use of Average People and Trouble dans les andains giver os mulighed for at forstå, hvor meget skrivning og humor der er knyttet til denne familieoplevelse af litteratur, der kun har til at underholde slægtninge og naboer. Ordspil, nøglefigurer og facetfulde pseudonymer er det uudslettelige tegn på denne første litterære tilgang, meget hurtigt erstattet af en mere seriøs og seriøs litteratur, perfekt repræsenteret af J'irai spacher sur vos grave . Men hans smag for vittigheder overskyggede undertiden hans sande talent og forårsagede en misforståelse, der forsvandt over tid. Misforstået af dets redaktører og nutidige læsere er det nu en poetisk og humoristisk reference. Hans litterære og musikalske talenter er blevet meget rost. Skuespilleren Jean-Louis Trintignant var meget succesrig med sit show Jean-Louis Trintignant tændt Prévert, Vian et Desnos, som turnerede i hele Frankrig i 2011 og 2012. En plakat præsenterer showet under titlen Robert Desnos , Jacques Prévert , Boris Vian: Three libertarian digtere for sæsonen 2012-2013.
I løbet af 2000'erne beslaglagde teatret Boris Vian og tegnede fritid i digte, sange og tekster for at opnå blandinger som Cabaret Boris Vian spillet i Cannes af Ensemble 18 på teatret de la Licorne eller Cabaret Boris Vian på Studio-teatret. af Comédie-Française planlagt til maj-juni 2013 tilpasning Serge Bagdassarian eller Cabaret Boris Vian af Truppen Cavatine og Rondo. Les Petits-briller blev også oprettet, især i 2009 oprettede firmaet Zigzag Petits-briller af Boris Vian .
Det var en stor inspiration for Serge Gainsbourg , som ville lytte til det på Trois Baudets , og som også overtog Alain Goraguer som arrangør. Gainsbourg betroede sig til anmeldelsen af L'Arc : ”Der var jeg i munden […], han sang forfærdelige ting […], det er fordi jeg hørte ham, at jeg besluttede at prøve noget interessant […]” .
”Et proteankorpus afsløres, tres år efter hans død, renset for det efterkrigs antimilitaristiske filter, gendannet i al sin humanistiske dimension efter den berygtede kabal af J'irai spacher sur vos grave . Århundredet er anledningen til en genlæsning af alle skabelser af bogstavmanden , både i sin helhed og sin egenart ” , skriver Alexia Guggémos i introduktionen til 100-års jubilæumsbogen, Boris Vian cent ans , udgivet i november 2019 af Prisma Heredium-udgaver.
Ud over " pianocktail " lavede Boris ord, der betegnede virkelige instrumenter. Et ark cigaretpapir anbragt på en kam og vibrerede, når det blæses på den, blev "kombofonen", som han morede sine medstuderende på i gymnasiet. Senere, mens han blev kedeligt ved Central School , arbejdede han på fire projekter, som han omhyggeligt udarbejdede. Ifølge foredraget holdt den9. april 2010i Aubervilliers af Albert Labbouz handler det om: "Et projekt af rekuperator for en fordampningsgruppe" (24 sider), "et projekt af tårndukke " (5 sider), "et projekt af metalbro til jernbanespor" (25 sider) og “et arbejderrestaurantprojekt”, en afhandling på elleve sider, hvor vi kan læse korrekturens kommentar: “ikke berømt”. Endelig nogle virtuositetsøvelser med kompasser og farvede blyanter.
Efterfølgende vil han faktisk indgive et patent på en opfindelse, der aldrig vil kunne anvendes, nemlig af en kanal lås proces , der består i "at stoppe kanalen 10 km . Fra sin ende og transportere skibet over på vogn og skinner” . Denne opfindelse er genstand for en detaljeret pressemeddelelse den2. januar 1942. Han forestiller sig ruten fra Grand Canal des Deux-Mers sunget af Charles Cros , som ifølge Vian "skulle befri os fra Albions frygtelige underkastelse til Gibraltar ".
det 18. december 1953, han indgiver på INPI en patentansøgning til opfindelsen af et elastisk hjul, patent som han opnår21. juni 1955.
Denis Bourgeois bringer stadig sit sidste store musikalske maskinprojekt tilbage: en IBM- skrivemaskine transformeret af ham, som kunne have skrevet alle de mulige kombinationer af den musikalske skala, derfor alle musikstykkerne og alle sangene. Dette ville have gjort ham i stand til at kæmpe mod middelmådighed og “[…] at eje alle verdens værker og forbyde optagelse af alle de dårlige. "
Han er krediteret med at bruge udtrykket ” tube ” til at betegne en hitsang, et ord, som alle bruger i dag, har til formål at erstatte udtrykket ”pølse”, der blev brugt indtil da, og som han ikke kunne lide. Boris Vian opfandt en surrealistisk sprogkode, for eksempel ordet "pologner", som han havde lanceret, betød i jargonen for den musikalske gruppe "at betale" eller "at bringe tilbage". Efter en koncert, da Claude Abadie delte overskuddet, spurgte Boris: "Hvor meget koster det?" " Ifølge Noel Arnaud er i Belgien det polognait mest behageligt.
Boris anerkender Rabelais blandt sine første mestre i litteratur. Han stammer fra ham de uendelige optællinger, der dukkede op i de første romaner, og som igen kommer frem i hans teater og hans patafysiske skrifter. Men Celine håndterede også verbet på den måde. Boris læste det ofte højt. Og han proklamerede: "Sådan skal vi skrive!" " Men hans holdning er modstridende: han nægter enhver Celinian-indflydelse på hans skrifter, mens han anerkender hende: " Det er sjovt, Celine klarede sig meget bedre, jeg føler mig ikke påvirket af Celine, og alligevel minder det mig om Celine. ” Alligevel ser Noël Arnaud sin måde at bruge talesprog på i sine skrifter, noget der bringer ham tættere på forfatteren af Døden den .
Især i tidsskriftet med den forkerte måde , som er som en ildebrand, mener Marc Lapprand, at han læser Celine, netop Mort à credit . Men i modsætning til Céline kan Vian, "søvngangeren, ikke lide at sprede sig ud i tilståelser. Alt skal gå meget hurtigt: Kør hurtigt med Morgan, skriv hurtigt tre romaner samme år: L'Écume des jours , L'Automne à Pékin og J'irais spacher sur vos grave . " For at forklare fødslen af trillinger i L'Arrache-cœur erklærede han i radioen: " Ja tre på én gang, jeg ønskede at fremskynde proceduren. " Mester over boderne i den fiktive fortælling, der bryder semantisk konsistens, det fører til uoverensstemmelse i det sjove. En stil, som psykoanalytikeren Alain koster sammenlignet med fænomenet striber ved at bemærke forekomsterne af kontraster i kroppens beklædning.
Vian-stilen er også denne overflod af foreløbige titler, der ikke har nogen relation til den endelige titel på det offentliggjorte værk. L'Arrache-cœur fik først titlen Les Fillettes de la reine , og det tog tre titler, før den endte med L'Écume des jours . Vian finder det irrelevant, hvis titlen på bogen ikke stemmer overens med dens indhold, fordi folk alligevel ikke har læst den endnu.
Der er stadig Vernon Sullivan-stilen, som ikke er udluftningen til en forfatter, der er sat på sidelinjen efter Foam of Days, som vi måske havde troet. Vian-sagen sætter fælder for eksegeter, især den der antyder, at oprettelsen af Sullivan ville have tjent som afsætningsmulighed for Vian. Dette er ikke tilfældet ifølge Marc Lapprand, de to forfattere skriver sammen, den ene L'Écume des jours , den anden samme år J'irai spacher sur vos grave , den ene, L'Herbe rouge , l 'anden De døde har alle den samme hud, altid det samme år. Men mangfoldigheden af stilarter virker imod ham. Nogle gange fanget hans ikonoklastiske positioner, satirisk eller protest, antager han, at han lider af at se aftrækkerens hjerte , oprigtig bog, lidt taget alvorligt. "Det er sjovt, når jeg skriver vittigheder, der lyder oprigtigt, og når jeg skriver for ægte, tror folk, at jeg joker. "
”Det er som om at skrive romaner bliver en lyssky aktivitet uden vej ud. Grundlæggende er det, som nogle af hans samtidige ikke tilgiver ham, at skinne overalt på alle områder. "
Bernard Valette opdager imidlertid i Vian-stil "en vis form for intellektualisme, endog snobberi og parisisme" , som forfatteren selv genkender, undertiden i sang: J'suis snob . Men stilen i hans "omvendte verden" svarer til Jean Cocteaus eller de første dadaister : han begynder med at poetisere alt ved at frigøre hverdagens banalitet. I novellen Le Loup-garou (som giver titlen til den homonyme samling Le Loup-garou ) finder majoren, der har forladt sin bil med sit blik et øjeblik: "græsser græsset ved foden af en æbletræ. ” Forfatteren af dette univers til Lewis Carroll synes især om parodilitteratur seriøs , at afmystificere den litterære institution, stille spørgsmålstegn ved etablerede værdier, inklusive dem i den detektivroman, han bøger med pastiches . På fortællingsplan nægter han alle faciliteter for romantiske konventioner og realistisk illusion. Til en vis grad, begyndende med Vercoquin og planktonet , er alle hans romaner " Nye romaner " før brevet.
Ingeniørens del og hans tekniske viden er ikke ubetydelig i Vians poetiske skrivning. Teknikken introduceret i fantasien er en del af historiens æstetik. I L'Arrache-cœur er beskrivelsen af android en smart blanding af excentriske ideer og autentiske videnskabelige, kemiske, fysiske eller elektriske data, der passer ind i den fortællende ramme og forstærker indtrykket af humor. Det er igen ingeniøren, der er æltet i teknik, der opfinder en række gadgets som kontorgillotinen, der er beregnet til at "udføre ordinance" af Colin i L'Écume des jours , og igen ingeniøren Chick, der forklarer Colin, hvordan det fungerer. den "modificerede kanin", halvt kød, halvt metal "der producerer piller ved at fodre på krom gulerødder". Teknikken, også surrealistisk og 'patafysisk , kan endda føre til Gud. Vian skriver en Memoir om den numeriske beregning af Gud ved enkle og falske metoder, et mesterværk af 'patafysik .
”Der ville stadig være et komplet repertoire af surrealistiske billeder af Vian, der skulle oprettes. Denne klassifikation ville bevise, at den surrealistiske arv hos ham er meget til stede og levende. Men hvor Vian adskiller sig fra hvad der kan passere for en surrealistisk loyalitet, er det vitale udtryk for en individualisme, som intet kan ryste. "
Boris Vians politiske holdninger, ofte kvalificeret som anarkister eller antimilitarister , har været genstand for forskellige analyser.
I 1950 forpligtede han sig til at skrive en traktat om statsborgerskab , for hvilken han læste snesevis af specialiserede værker, og ifølge Philippe Boggio planlagde han "at bevise, at der var andre fortolkninger af virkeligheden og historien, mere tekniske end stalinismens. og moderne tid ” . Fra dette ufærdige arbejde og variabelt beskrevet af Vian til hans forskellige samtalepartnere er der stadig, betragter Philippe Boggio, "en samling af skarpe aforismer, markeret i hjørnet af anarki " , der vidner "om en slags tilstand af oprør. Permanent og ensom" og fortaleren om "lykke for alle snarere end [lighed for alle]" . Derudover kvalificerer Vian L'Équarrissage pour tous (1947) undertiden som et "spil mod krigen" og nogle gange som "anarkistisk vaudeville" . Derudover bidrager den internationale berømmelse af sangen Le Déserteur (1954), der ofte betragtes som en "pacifistisk salme", og som Vian selv betragter som "voldsomt borgerlig" snarere end antimilitaristisk, denne formodning om engagement. Le Monde libertaire udgiver, iJuli 1954, teksten til sangen Le Prisonnier et Vian deltog også i en galla til støtte for denne avis i 1955.
Flere af hans samtidige betragter ham som en "anarkist" , såsom Jean-Paul Sartre , for hvem Vian "var en anarkist" eller Jimmy Walter , der betragter ham som en "passiv anarkist" . Ursula Kübler betragter ham som en "blid anarkist" , for hvem "det vigtige er non-konformisme" . På den anden side insisterer Marcel Scipio snarere på subtiliteten i sin position og hans nægtelse af at blive involveret: blandt mennesker “alle frygteligt venstreorienterede [...] Boris var finere, mere på forhånd, mindre narret [...] han gik til en upolitisk” .
Ud over et afslag på det tilsagn, som alle biograferne fra Vian bemærkede, er deres synspunkt heller ikke ensartet, nogle insisterer på originaliteten af hans holdninger, andre om deres vold. Philippe Boggio betragter Vian som "uklassificerbar, snarere og diskret stolt af det, hverken til højre eller til venstre, og stræber efter at dække sine spor som Raymond Queneau , aldrig hvor man forventer ham" . Marc Lapprand mener, at "Vian er derfor mere excentrisk end anarkist, mere dandy end oprørsk" . For Emma Baus “Vian kan ikke være tilknyttet en bestemt strøm; hvis hans ideer bringer ham tættere på anarkisterne, er det kun individualister , de, der ikke kan bære at blive dikteret til en form for tanke, hvor fri det end måtte være ” . Gilbert Pestureau beskriver for sin del Vian som en " libertarian , vanvittig individualist og visceral frigjort, i denne store spænding, udpakning og omvæltning i årene 1944 til 1950 [...] Han vil altid afmystificere, nægte ånden fra alvor, ikke for at være agent for historien, men reagere mod alle ordrer med en individualisme, der er både blomstrende og kritisk ” . Han er imod militarisme, men også mod "alt, hvad der pålægger religiøs respekt, politisk magt, kommunisme, eksistentialisme, endda surrealisme" , ikke uden "tøven og modsigelser, hvor pasifisme kommer op mod afregning af scorer, hvor vold modsiger ikke-vold" .
Den komplette liste over Boris Vians pseudonymer er vanskelig at fastslå. Der er visse forbindelser, og andre antages. Marc Lapprand har analyseret syvogtyve, men der er andre. Blandt de syvogtyve pennavne er der toogtyve journalistiske figurer, fire rent litterære figurer (Joëlle du Beausset, Bison Duravi, Bison Ravi, Sullivan) en socio-politisk figur (Jacques Dupont), fire navne på kvinder, for krøniker jazzmusikere: Josèphe Pignerole, Gédéon Molle, S. Culape, for andre presseartikler Gérard Dunoyer, Claude Varnier, Michel Delaroche, Anne Tof de Raspail, Eugène Minoux, Xavier Clarke, Adolphe Schmürz. I Vernon Sullivan er de sidste bogstaver taget fra Vians navn, og Sullivan er også navnet på adskillige jazzmusikere inklusive Michael Joseph "Joe" O'Sullivan. ”Pseudonymet Agénor Bouillon blev opdaget i anledning af offentliggørelsen af hans komplette værker. Den fulde liste over hans pseudonymer er blevet offentliggjort på side 563 , OC bind 15 . " Denne liste, komplet eller ej, gengives på forskellige websteder. Ifølge Marc Lapprand med sine pseudonymer markerer Boris Vian “sine tekster med et segl, der passer til både stilen og stedet for hans produktion. Forfatteren var rodfæstet i sin tid, og han brugte hurtigt alle pseudonyme kilder [...] men ved et tilbageslag fortrængte Sullivan hurtigt Vian romanforfatteren. "
De fleste pseudonymer attesteres kun én gang med undtagelse af: Michel Delaroche (mere end hundrede gange), Anne Tof de Raspail (9) Eugène Minoux (7), Dédéon Molle (5), Vernon Sullivan (4), Claude Varnier ( 4) herunder to til at skrive artikler om Brazier 1911, Hugo Hachebuisson (3), Xavier Clarke (3), Adolphe Schmürtz (2).
En liste, så udtømmende som muligt, af alle hans pseudonymer præsenteres i forordet til værket af Valère-marie Marchand viet kunstneren og kaldes: Boris Vian - Det kreative smil, og hvis liste (ikke udtømmende) følger:
"Boris Vian's skrevne arbejde såvel som hans noter, hans skitser, hans upublicerede artikler, hans korrespondance, mange af hans sange, er sjældent dateret, hvilket komplicerer hans bibliografers opgave siden forfatterens genopdagelse. Af L'Écume des jours in begyndelsen af 1960'erne ” . Noël Arnaud , der tilbragte år med at studere disse værker, nærmede sig det så tæt som muligt i Boris Vian's Parallel Lives (1981), men også i forordene og kommentarerne gennemgået med hver udgivelse og genudgivelse. Især datoen for Vians allerførste skrevne arbejde er karakteristisk for "litterær arkæolog", som forfatterens eksegeter leverede: Et hundrede sonetter blev vurderet på det bredeste tidspunkt efter en omhyggelig undersøgelse af manuskripterne:
”Når vi gennemgik håndskriften på manuskripterne, turde vi […] at starte produktionen af [Vian's] i 1940 (muligvis 1939). Vi var tilbøjelige til at datere den stadig noget akavede, næsten barnlige karakter af den vianianske stavning af de seks sonetter, der udgør sektionen Le Ballot , og især den indledende sonet i Le Lycée- cyklussen . I dag ville vi være mindre bekræftende […] (Noël Arnaud, 1981). "
Efter den første dokumenterede bibliografi viser det sig, at François Caradec (1960), at Hundred Sonnets faktisk repræsenterer forfatterens indledende arbejde, men deres skrivning spænder indtilApril 1944som vist ved opdagelsen af manuskriptet dateret til de sidste fem sonetter.
Boris Vian har skrevet elleve romaner , fire digtsamlinger , noveller, adskillige musikalske krøniker (i magasinet Jazz Hot ), filmmanuskripter, hundredvis af sange (især for Magali Noël , Serge Reggiani og Juliette Gréco ). For teatret er han forfatter til adskillige stykker og skitser samlet under kreditter af Petits-briller . Med undtagelse af nogle få værker, der forårsagede en skandale i deres tid, forblev hele Vian-teatret ukendt i lang tid. Det er et bestemt værk, idet stykkerne ikke pålægger en klar afslutning. Som ifølge D'Déé gør det muligt for kunstnere og instruktører at vælge den læsning, de har lavet af den. Vians strenghed findes i de utallige didascalies, der angiver den retning, man ikke skal afvige fra. Og det er i denne blanding af strenghed og frihed, der er forvirrende for læseren, at fagfolk inden for scenekunst forstår forfatterens skjulte intentioner. Det er ifølge Pestureau og D'Déé ”Et teater, der kan læses mellem linjerne, der kan lyttes til mellem linjerne, ses mellem billederne. Den varige besked er skjult bag satiren. Det kan opdateres til enhver tid ” .
Under sit eget navn skrev han fantastiske, poetiske og burleske romaner, hvor den mest kendte var L'Écume des jours , L'Automne à Pékin , L'Arrache-cœur og L'Herbe rouge . Under mange pseudonymer har han også offentliggjort amerikanske romaner og især mange artikler. Han er også forfatter til skuespil, noveller ( L'Oie bleue , La Brume , Les Fourmis ...), sange og ivrig forsvarer af 'Pataphysics .
Hans sange, meget talrige, og hvis liste er vanskelig at oprette, fordi de endnu ikke er offentliggjort, blev især sunget af Jacques Higelin , Joan Baez . Den mest berømte er Le Déserteur , en antimilitaristisk sang komponeret i slutningen af Indokina-krigen (dvs.15. februar 1954) lige før den algeriske krig . Denne sang blev diskret censureret, men pladen blev ikke trukket tilbage fra salg. Bestanden fik lov til at løbe tør, og ingen nye kopier blev skyndt. De ændringer, som forfatteren foretog i det sidst omstridte kvatrain, efter råd fra Marcel Mouloudji, havde derfor ingen virkning. Disken blev genudgivet uden tilskrivning og solgt hemmeligt under den algeriske krig.
I sin anden version var sangen, sunget af Richard Anthony og Peter, Paul og Mary under titlen The Pacifist , et stort hit i 1960'erne , men Vian var allerede død. I 1964 udførte Peter, Paul og Mary det under koncert på fransk.
Datoerne for offentliggørelse, oprettelse eller opførelse af Boris Vian's værker varierer alt efter kilderne og ikke alle er endelige. For skrifter angives offentliggørelsesdatoen først, for teater eller biograf: enten oprettelsesdatoen eller datoen for offentliggørelsen. Men datoerne varierer alt efter kilderne, som forpligter til at vende de to metoder.
”Det var hvad jeg tænkte,” sagde han. Dette er min ven Ganard. Det var altid han, der opførte sig som Gud, da vi spillede et teaterstykke i skolen, eller når vi var i frikvarter - Det er rigtigt, sagde far Grille. Ganard, hvem ville have troet det, ikke? Han var en dunce. En Ganard dunce. Den gode Gud. Hvem ville have troet det? " ( Det røde græs ) |
Boris Vian skrev omkring fyrre noveller og endda omkring tres, hvis vi inkluderer den kategori af fiktive kronikker, som Marc Lapprand etablerede med Gilbert Pestureau i det femte bind af komplette værker i 2001 af Fayard-udgaver. Denne ekstraordinære produktion kan kun sammenlignes med en forfatter af hans generation: Daniel Boulanger (1922). Gilbert Pestureau har ofte sammenlignet Vians noveller med jazzkompositioner, fordi "den første musikalske sætning annoncerer temaet" og novellen er en kort tekst, fast forankret, men som giver plads til et strejf af improvisation eller uventet. Klassificeringen er så meget vanskeligere, da de har ændret samling, og samlingerne har ændret titel. For eksempel var Les Fourmis den titel, der blev valgt i 1949 til at udgive Les Lurettes fouritées i Scorpion-udgaverne, som til sidst optrådte i omslaget til den postume udgave af L'Herbe rouge af Jean-Jacques Pauvert i 1962 ( Le Recall , les Pompiers , Le Retraité ) efter valget af François Caradec .
Fem noveller fra samlingen Les Fourmis og en novelle fra samlingen Le Loup-garou blev medtaget i 2009 i lydbogen Les Fourmis, le Loup-garou og andre noveller udført af François Marthouret og Thibault de Montalembert .
”Find dig stadig: Daniel Rops eller Stendhal. Og protester ikke mod Char, hvis Char annoncerer bedre end dig ” |
Boris Vians sange studeres nu i skoler. En CNDP- fil med bibliografi er tilgængelig online. Vi finder mange af de sange i samlingen Boris Vian Boris Vian 83 sange og digte P / V / G . Men den fulde opgørelse af hans sange er endnu ikke komplet, selvom der allerede er samlet 484 sange og musikalske temaer. En komplet liste vil i øjeblikket tilbyde 535 sangtitler (inklusive upublicerede), sungne digte og tilpasninger, ifølge Boris Vian: Oeuvre chantée-webstedet . Blandt andre:
Ifølge Gilles Verlant er Boris Vian sammen med Henri Salvador en af initiativtagerne til fransk rock i 1950'erne , da han hadede rock (han fandt rockmelodier og tekster forenklede). Han skrev og tilpassede rockhits for at gøre det sjovt med det.
Boris Vian skrev de første fire klipper på fransk, ifølge Gilles Verlant, til musik af Michel Legrand til Henri Salvador i 1956: Rock and Roll Mops , Va te cuire un œuf , Dis-moi que tu m'aime og Rock Hoquet sunget af Henri under navnet Henry Cording .
Lad os også citere Rock-feller , Fais-moi mal Johnny for Magali Noël , hvor kommer du fra Billy Boy til Danyel Gérard . Stadig ifølge Gilles Verlant ville Boris Vian have opfundet udtrykket "tube" for de hit sange, der tidligere fik tilnavnet "pølser".
En elsker af amerikansk kultur og ofte drevet af nødvendighed, Vian oversatte forskellige amerikanske tekster til fransk , især noir-romaner og science fiction-romaner :
Boris Vian, der kvalificerer journalister som "piss-copy" , er selv en lejesoldat af pennen , især for magasiner som Constellation . Som en musik kritiker, han leverer artikler i Jazz Hot fra 1946 til 1958 , til kamp , og den lænkede ænder , tidsskriftet Les Temps Modernes , n OS 9 til 13, og 108 til 111. Flere tekster skrevet på jazz, eller tryk på krøniker er samlet i samlinger. Claude Rameil minder om, at Boris Vians samarbejde med Hot Jazz altid var frivilligt, og at Boris selv havde til hensigt at samle alle sine jazzartikler i et enkelt bind under titlen Tout le jazz . De forberedende noter, han skrev, blev samlet i Écrits sur le jazz , kapitel Les Inédits af Claude Rameil og cohérie Boris Vian. Senere betroede Henri Salvador Noël Arnaud "[Boris], han var forelsket i jazz, levede kun for jazz, hørte og talte kun i jazz" .
Den asteroide (15.382) Vian blev opkaldt efter ham.
Den franske post foreslog Boris Vian cohérie at starte en opfordring til offentlighedens stemmer om at vælge det visuelle af et nyt frimærke i anledning af hundredeårsdagen for forfatterens fødsel. Tre modeller blev sat under afstemningen fra den 17. til den26. september 2019. Det visuelle af kunstnerne Patte & Besset blev valgt. En konkurrence "Dine bedste ord for Boris" blev også lanceret ved denne lejlighed til6. marts til 6. maj 2020. Lanceringen af frimærket er sat til 30.000 eksemplarer.
Le Nouveau Magazine littéraire (tidligere Le Magazine littéraire ) dedikerer i sin juni 2019-udgave femten sider til Boris Vian, hvor alle artikler koordineres af Fabrice Colin ved hjælp af Hervé Aubron.
Tv-magasinet Télérama viet et særligt nummer , udgivet den28. februar 2020og helt dedikeret til forfatteren af L'Arrache-cœur .
I anledning af hundredeårsdagen for forfatterens fødsel offentliggør avisen Le Monde sit særudgave med titlen "Boris Vian, den glade skrivning".
Piscine Molitor er en tegneserie (72-siders album), udgivet af Dupuis (Collection: Aire Libre) underskrevet af Christian Cailleaux (tegning) og Hervé Bourhis (manuskript), der fremkalder de sidste øjeblikke i Boris Vians liv fra morgenen til23. juni 1959, hvor forfatteren, der sidder ved kanten af Molitor Pool i Paris, er ved at gå i biografen for at deltage i screeningen af filmen tilpasset hans roman Jeg vil spytte på dine grave, som vil være fatalt for ham. Denne tegneserie vil modtage gode anmeldelser fra den franske presse.
I anledning af hundredeårsdagen for Boris Vians fødsel blev der arrangeret adskillige begivenheder, koncerter, fester og begivenheder i hele Frankrig, herunder en udstilling i korridorer og stationer i Paris metroenet .
At visedet 31. januar 2020by Ronchin ( Nord ) en ekstraordinær hyldest til Boris Vian ved at invitere til Auditorium Bruno Coquatrix, trompetisten og sangeren Éric Luter (søn af klarinettisten Claude Luter , ven af Boris Vian) og hans kvintet, der udfører hans sange og jazzstandarder, som han elskede, og som han var en af de første, der spillede i Frankrig.
Escape spilOgså i forbindelse med fejringen af hundredåret for Boris Vian, en flugt spil projekt , som kommer i to former er lanceret af instruktøren Julie Desmet Weaver som er inspireret af romanen L'Ecume des dage .
Denne rejseenhed er sammensat af et digitalt teaterforestilling samt en kollektiv virtual reality-installation, der projicerer offentligheden inde i Colins værelse, romanens centrale karakter. Denne tilpasning, kaldet L'Écume des jours, virtuel og lydklang , finder sted i to dele: den første er et show, der blander levende og digital kunst, og som tager ord for ord teksten til Boris Vian, der ledsager tyve inspirerede interaktive sceniske malerier gennem romanen og anden del fokuserer på en virtual reality-oplevelse for publikum, der deltager i showet, således projiceret i Colins værelse.
Det europæiske samfund har valgt dette show til at blive spillet i tyve europæiske hovedstæder i løbet af 2020, men som stadig er i afventning af validering på grund af Covid-19-pandemien .
En udstilling med titlen "Boris Vian, stadig i live" blev organiseret fra 10. marts 2020ved café des Deux Magots , et sted, der besøges af Boris Vian og hans venner.
Fra 18. oktober 2011 til 15. januar 2012, Frankrigs Nationalbibliotek (BnF) i Paris organiserer en udstilling, der fortæller forfatterens liv og arbejde.
Flere veje og pladser i forskellige byer i Frankrig opkaldt efter forfatteren: i Paris, Boris Vian Street er en lille sti på 18 th distriktet i nabolaget af Goutte-d'Or . I 2012 skrev arvingerne til Boris Vian et brev til byens borgmester for at advare ham om gaden i meget dårlig stand og bede om en renovering af stedet af "respekt for forfatterens hukommelse" .
Der er en avenue Boris Vian i Tours , præfekturet Indre-et-Loire såvel som i Vauréal i Val d'Oise .
Kulturelle rumMange kommuner har døbt deres biblioteker eller deres mediebibliotek med navnet Boris Vian, især i Longjumeau i Essonne, Pont-Évêque i Isère , Grand-Couronne , i Seine-Maritime og Ville d'Avray , hans fødested., Der organiserede en udstilling der i hele 2020 for at hylde ham.
For at hylde Boris Vian, mens den adskiller sig fra andre kommuner, har byen Capbreton , der ligger i Landes (hvor forfatteren tilbragte et par sommerferier) valgt at navngive sit kulturelle rum Médiathèque Écume des jours .
Det kulturelle centrum af byen Ulis (foto) i Essonne, der er vært for koncerter og shows (rum, der kan rumme op til 900 personer) bærer navnet Boris Vian. Den Maison pour tous Boris Vian ligger i Montpellier.
Boris Vian-teatret ligger i Couëron , en by ikke langt fra Nantes og knyttet til samfundet Nantes Métropole.
Den auditorium Boris Vian, uafhængig plads af Grande Halle de la Villette , er et rum i et amfiteater af 300 pladser med stadie ét niveau og en stor skærm med en projektor 16 mm og 35 mm .
Mange grundskoler og grundskoler bærer forfatterens navn, men også nogle gymnasier, især i Lille , Coudekerque-Branche og Croix ( Nord ), Saint-Priest ( Rhône ), Retournac ( Haute-Loire ), Talant (Côte d 'Gold) , etc.
Den Boris Vian college i Paris ligger 76, boulevard Berthier 17 th arrondissement i Paris . Etableringen eksisterede i forfatterens levetid og bar navnet Porte d'Asnières skolegruppe .
Der er mange citater ofte taget fra hans værker, og nogle har markeret sind, herunder:
arbejder konsulteret for kilder.