Alfred de Liesville

Alfred Robert Frigoult de Liesville Billede i infobox. Portræt af Liesville af Ange Tissier (1857). Olie på lærred 81,5 × 65,5 cm. Carnavalet Museum. Adelens titel
Amt
Biografi
Fødsel 4. juni 1836
Caen
Død 1 st februar 1885(ved 48)
Rue Gauthey
Fødselsnavn Alfred Robert Frigoult de Liesville
Nationalitet fransk
Aktiviteter Samler , fotograf

Alfred Robert Frigoult de Liesville , født den4. juni 1836i Caen og døde den1 st februar 1885i Paris 17 th , er en aristokrat af Norman oprindelse, der viede sit liv til at samles i hendes hus Batignolles genstande af enhver art på franske revolution , han testamenterede væsentligt til Carnavalet museet , som han var en af de første konservative.

En normansk lærd

I en alder af 8 mister han sine forældre og bliver arving til en behagelig formue, der giver ham valget og muligheden for at tilfredsstille sine lidenskaber.

I Alençon sammen med sin søster Octavie de Saint Paterne, hvor han tilbragte en del af sin ungdom, besøgte han lærde samfund, mens han samlede mineraler, fossiler, bløddyr eller viet sig til biavl. Han er interesseret i fotografering ved at udødeliggøre havnen i Cherbourg , han skriver rejseguider på Orne.

Der er endda en kunstkritisk tid for saloner fra 1875 til 1879, hvor han rapporterer om arbejde fra normanniske kunstnere.

I 1855 rejste han til Paris for at komme tættere på de kunstneriske kredse, han beundrede, og bosatte sig i 1860 i det splinternye Batignolles-distrikt, i 28 rue Gauthey . Det var der, han samledes metodisk og i 25 år, mesterværker af keramik og vidnesbyrd om den franske revolution, som nu pryder væggene i Carnavalet-museet.

Hans private museum

Enhver amatør, der anmodede om det, kunne gå der søndag og beundre dets skatte. I lang tid var dets private museum søndag et mødested for en hel gruppe lærde, specialister som Poulet-Malassis , Duranty , Champfleury . De blev enige om at komme, selv fra udlandet, til at gå til dette tabte kvarter i Paris "til dette lille hus i Batignolles, hvor kun hans venner vidste vejen. ”Så skriver Lady Charlotte Schreiber i sin dagbog det besøg, hun foretog i Liesville iNovember 1880. Amatører kunne diskutere eller berige deres viden med Liesville. "Han viste dem religiøst sine yndlingsstykker, studerede dem med dem detaljeret for detaljer, kommenterede dem lydløst uden sætninger i præcis tilstand som en historiker snarere end en dilettant" .

I stuen og spisestuen var de fleste porcelænsgenstande fra Kina eller Japan. Hans værelse og rygeværelset opbevarede en samling af kobber- eller tingenstande fra sølvsmed Briot og trægraveringer. Men det var i studiet på første sal (Liesville havde købt sit hus af en maler), at alt lergods var koncentreret og endda akkumuleret. Væggene og skabe tilbød besøgende mere end tusind objekter fra regioner i Frankrig som Beauvaisis, Normandiet, Bourgogne, men også fra Tyskland, Italien, Holland og Iran. Et lille kabinet blev viet til hans vigtige samling af mønter og medaljer, inklusive gravøren Dupré .

Liesville havde også erhvervet et betydeligt antal værker, mere end tre tusind, om de teknikker og historiske perioder, der interesserede ham. Liesville tøvede ikke med at tilbyde sine samlinger til en bredere offentlighed, da han fra 1850 deltog i de fleste regionale eller retrospektive udstillinger i Paris såvel som i provinserne og utvivlsomt endda i udlandet.

Denne store mængde indsamlede genstande kom fra hans indkøb i auktionsrummet, Drouot for det meste, og fra den parisiske købmand Baur.

Næsten to tredjedele af denne samling blev ødelagt under et bombardement i kommunens sidste dage i 1871 .

Interesse for revolutionære perioder

Motiverne fra Liesville, der ville forklare oprindelsen af ​​denne samling i revolutionære perioder, er ukendte. Hans samtidige siger om ham, at han var en voldsom forsvarer af republikken, "der konstant drømte om et sociologisk ideal, der på samme tid havde Platon, Madame Roland, Danton, Lammenais og Michelet" . Er det af disse grunde, at han deltog i forsvaret af Paris under belejringen af ​​1870 og var bekymret af politiet efter opsigelser under undertrykkelsen af ​​kommunen?

Hans ven La Sicotière sagde lidt mere: "Det var først og fremmest revolutionens historie, studeret, ikke i dets brede konturer, men i dens nysgerrighed, i dens intime og maleriske detaljer, at han viet sig til en lidenskab, som ender absorbere det helt ” . Vidnerne blev forbløffet over massen af ​​objekter, der vedrørte denne periode, der var overalt og af alle slags: medaljer, våben, badges, kostumer, porcelæn, instrumenter, bannere, fans, tegnefilm og forskellige redskaber.

Han var netop blevet udnævnt til medlem af det rådgivende råd for den fremtidige udstilling af revolutionens hundrede år da han bukkede under for 1 st februar 1885, i en alder af 48 år med kræft i halsen, i hans hus i rue Gauthey. Hans begravelse fandt sted den4. februar 1885.

Revolutionerende fajance og medaljer

Smagen til revolutionerende fajance stammer fra 1850'erne. Moden blev lanceret af Champfleury, journalist, kunstkritiker og derefter direktør for Manufacture de Sèvres. ”Det gentager jeg Champfleury, der gjorde revolutionerende fajance på mode. Han introducerede Liesville til dette område. I sin bog, Violon de faïence , fremkalder Champfleury måske Liesville, når hovedrollepersonen i denne roman foreslår at besøge en amatør: ”Han er kun på udkig efter fajance fra revolutionen i 1789; plader fra Føderationen, kanner til minde om forfatningsmæssige præster, sovsbåde, der synger dyderne af Mr. Necker, suppeturiner, der repræsenterer stormen på Bastillen. Dette bizarre væsen har fyldt et hus fra top til bund med seditøs keramik ... ”.

Hans samling af medaljer, et par tusinde, fokuserede primært på de revolutionære perioder 1789, 1830 og 1848. Ifølge ham var medaljerne den hukommelse, der skulle holdes styr på. Liesville forklarer årsagerne til sin forskning på denne måde: ”beklager, der så ofte udåndes over spredningen, ødelæggelsen af ​​historiske materialer eller manglen på fremsyn og uvidenhed, der ikke ved, hvordan de skal skabes, heller ikke at samle dem eller bevare eller bevare dem, hjælp os ikke. gør det ikke en pligt i fremtidens interesse at arbejde med al vores styrke, at indsamle og offentliggøre alle de dokumenter, der vedrører vores tid. "

Indsamling, opbevaring, offentliggørelse af historisk bevis: dette var Liesvilles mål. Det syntes utvivlsomt for ham logisk, da han ikke havde nogen direkte arvinger, at donere til byen Paris en del af dens samlinger, der vedrørte revolutionen. Kommunen var så meget mere glad for at modtage denne donation, da den ikke havde været i stand til at købe Champfleury-samlingen, som imidlertid ifølge samtidige havde sin plads i Paris. ”Dette ville være heldig for både amatører og byen, som således ville få sin egen historie skrevet på en så speciel måde; fordi revolutionens historie er en og samme ting med Paris 'historie. »Det blev besluttet, at stykkerne skulle gå til Carnavalet-museet på den ene side for at levere den daværende begrænsede samling af museet og på den anden side for at illustrere fejringen af ​​100-året for den franske revolution, som var i fuld forberedelse i Paris.

Liesville-samlingerne i forskellige museer

Carnavalet-museet åbnede i februar 1880 efter en reorganisering af dets samlinger, og byrådet anerkendte derefter kvaliteten af ​​Liesville-samlingen, som blev anslået til 200.000 franc. ”Vi kender en, dannet tålmodigt, men med udsøgt smag af dens ejer, som er blevet en ægte skat og noget som det hellige relikvie fra vores revolutionære tid. »Det betydelige antal donationer bekræfter, at Liesville var en af ​​grundlæggerne af museet for sin moderne del. Indvielsen af ​​disse nye rum, dedikeret til revolutionen, fandt sted den1 st maj 1881. Det var Liesville, der sikrede etableringen af ​​en del af hans samling på museet (det hele repræsenterer titusinder af objekter), han blev endda navngivet iDecember 1880, assisterende kurator. Jules Cousin , daværende direktør for museet, tænkte på ham som efterfølger.

Liesvilles opgave var vigtig, men meget hurtigt faldt hans helbred, og han var ikke færdig med at foretage en nøjagtig oversigt over sin samling, da han døde i Februar 1885. Retssager anlagt af fætre komplicerede afviklingen af ​​hans ejendom, hvorved Carnavalet-museet fik tildelt nye objekter. Byen Paris modtog også som en legat sit hus i rue Gauthey 28 for at gøre det til en tegneskole for unge arbejdere.

Som hyldest til sit arbejde dedikerede byen Paris et rum på museet til sit navn, men ifølge de forskellige ordninger, der blev pålagt af stigningen i samlinger og udvidelsen af ​​udstillingsrum, er det forsvundet, og navnet de Liesville er blevet glemt.

Den Sèvres museum (dengang ledet af hans ven Champfleury) og den dekorative kunst museum modtog også keramik fra sin samling som donationer og arv.

Alençon-museet har haft gavn af et par genstande, herunder dets samling af mineraler. Men det er frem for alt byens bibliotek, der er vokset betydeligt takket være arven fra dens samling af forskellige værker (om naturvidenskab, fotografering, biavl, numismatik, kunsten) samt manuskripter, autografer eller over tusind salgskataloger alt fra årene 1845 til 1880.

Referencer

  1. Cécile Dumont, Alfred de Liesville (1836 - 1885), en lærd med mange ansigter , syg. en noir et en coul., afhandling, Paris, École du Louvre: under dir. af Chantal Georgel, Philippe Sorel, 2005, Bibliogr. f. 56-66.
  2. Nationalbiblioteket i Frankrig opbevarer et album med 21 plader med udsigt over Cherbourg fra 1860. Cote est.EO.136 samt ARDI-foreningen i Caen
  3. Alfred de Liesville, Rejseguiden til Bagnoles les Eaux (Orne) , Paris, 1858.
  4. BHVP Papiers Liesville MS 2118, f ° 109
  5. BHVP Papiers Liesville MS 2118, f ° 83-85.
  6. (i) Lady Charlotte Schreiber dagbøger: tillid en samler af keramik & antikviteter i hele Storbritannien, Frankrig, Holland, Belgien, Spanien, Portugal, Tyrkiet, Østrig og Tyskland fra år 1869 til 1885 , London, New York, John Lane, 1911. ”  Gaden er meget uklar, huset er fantastisk. Jeg vil aldrig glemme døren, hvorfra vi blev optaget, i det der lignede et stort værksted. Vi gik op ad en smal trappe og befandt os i spidsen for M. de Liesville. Hans museum er indeholdt i et enormt rum, svagt ligget, med stor dimension både hvad angår grundplan og højde. Væggene er foret med fajanceplader helt op til toppen, så vi ikke kunne skelne fordelene ved nogen af ​​dem. På alle sider var sager fyldt med bøger og eksemplarer af forskellige former for kunst, nogle af dem meget gode, men det store træk ved M. de Liesvilles samling var hans illustration af kunsten fra revolutionstiden. Han har fans, fajance, knapper, kort og utallige andre tiders genstande, meget interessant og lærerig, men ikke smuk. Vi beklagede meget for at høre, at i de sidste dage af kommunen havde et obushoved fundet vej ind i denne enestående bygning, hvorved to tredjedele af den (daværende) samling var blevet ødelagt. Jeg var meget glad for at have haft mulighed for at komme til dette besøg.  » , Bd.  2, s.  325-6 .
  7. BHVP Papiers Liesville MS 2118, f ° 115.
  8. Bøgerne blev i det hele taget testet til det kommunale bibliotek i Alençon (undtagen dem, der vedrørte revolutionen).
  9. Kulturfonden for det kommunale bibliotek i Alençon har 1039 salgskataloger indsamlet fra 1845 til 1885 og undertiden kommenteret med Liesvilles hånd.
  10. Nekrolog i den kritiske gennemgang af historie og litteratur , 1885, s.  178-9 .
  11. Léon de La Sicotière, Biografi, Nantes, tryk af V. Forest og E. Grimaud, 1886. BNF-kode 8-LN27-41777
  12. Bulletin du bibliophile , t.  1899, Paris,1899( læs online ) , s.  543.
  13. Paul Lacombe, Jules Cousin, 1830-1899: minder om en ven , Paris, H. Leclerc,1900, 94  s. ( læs online ) , s.  60.
  14. Troubat, Jules. Et venskab à la d'Arthez. Lucien Duc, 1900, s.   77 .
  15. Champfleury, Fajancefiolinen , Paris, Dentu , 1877, s.  135 .
  16. Alfred de Liesville, Numismatic History of the Revolution of 1848, Paris, Champion, 1877.
  17. Ibid. , introduktion.
  18. Jules Penelle, "The Ceramics Museum M. Champfleury" Paris magasin , 1 st marts 1868.
  19. Paris byråd, rapporter og dokumenter , t.  1 , Imprimerie nationale, 1880, s.  10 .
  20. Huset blev revet ned i 1996.
  21. Alençon Museum for kunst og blonder
  22. Mediebiblioteker i bysamfundet Alençon

Bibliografi