Darbouka

Den darbouka , derbakeh, darbuka, derbuka, derbouka, darbuqqa, darabuka eller doumbek, doumbeg, tumbek, tumbeleki eller qypi eller tabla (ikke at forveksle med den indiske tabla ) er et percussion instrument med en bestemt lyd, der er en del af membranophones . Ifølge sine varianter er det en vase kvalt i midten og dækket i en af ​​dens ender med en membran, der er udbredt i hele Nordafrika og i Mellemøsten og Balkan .

Det stammer fra 1100 f.Kr. AD og det er et af de vigtigste slaginstrumenter i den arabisk-muslimske verden. Det er knyttet til den persiske zarb (også kaldet tombak ), hvoraf keramiske versioner stadig findes. På den anden side har den ingen forbindelse med djemben syd for Sahara.

Darbouka-spillere kaldes derboukeurs .

Darbouka er en af ​​percussionerne nævnt i instrumentarium af Les Troyens de Berlioz . Det bruges til at ledsage dansen fra de nubiske slaver i akt IV i denne opera.

Den hidtil mest berømte derbouka-spiller er Setrak Sarkissian .

Regning

Det er traditionelt lavet i terracotta eller keramik, men versioner i metal ( aluminium ) eller mere sjældent i træ har dukket op på grund af dets skrøbelighed. Med en gennemsnitlig størrelse på 30 til 60 cm i højden og 15 til 40 cm i diameter kommer den i meget variable størrelser. Det er dækket med dyrehud (ged eller fisk) eller plast. Førstnævnte skal opvarmes (med håndfriktion eller ild) for at opnå den korrekte spænding inden brug. I afrikanske lande bruger nogle mennesker sand (som absorberer fugt) til at strække huden på darboukaer og bendirer .

Mens keramiske kroppe ofte anses for at producere den bedste lyd, foretrækkes metalliske og syntetiske hudlegemer generelt af professionelle på grund af deres styrke (dermed lang levetid) og deres tone uafhængighed af dem på grund af klimatiske forhold (fugtighed). Derudover producerer moderne materiale-darboukaer en mere kraftfuld og klar lyd, hvilket gør dem mere attraktive i moderne musik. Endelig kan de let indstilles ved hjælp af skruer.

• Darbouka af ceremoniel Original egyptisk keramik overtrukket med en "hud" af plast

• Terracotta og læderdarbouka dekoreret med farvede pigmenter fra Marokko ( Tropenmuseum , Amsterdam , Holland )

• Tyrkisk darbouka i aluminium og syntetisk hud

Spilteknikker

Darbuka spilles generelt stående, instrumentet placeres enten under venstre arm eller placeres på venstre skulder, men siddepositionen er mere behagelig for mere komplekse teknikker. Instrumentet placeres vandret på venstre ben, venstre albue blokerer bagsiden af ​​darbukas krop mod benet, kanten af ​​håndfladen på venstre hånd følger kanten af ​​instrumentets hoved og efterlader fingre fri til at ramme huden. Den højre hånds akse skal være omtrent vinkelret på armens hvil på instrumentet. Baseret på et urskive, i tilfælde af højrehåndede spillere, skal højre hånd placeres klokken ni og venstre hånd ved middagstid. Både arme og håndled skal være fleksible, lette eller endda lidt løse for at opnå bedre fingerfærdighed.

I praksis bruger derboukeurs (darbouka-spillere) forskellige instrumenter, nogle gange mere traditionelle, nogle gange mere moderne, afhængigt af den musikalske kontekst og den ønskede klangfarve. Darbouka ledsager faktisk den mest varierede musik: hellig, lært, traditionel, folkelig og moderne.

Med hensyn til de slående teknikker er der tre grundlæggende og mange andre afhængigt af den regionale stil og den ønskede lydtype:

• "DOUM" er den laveste lyd opnået ved at ramme midten af ​​huden;
• "TAK" er den, der opnås ved at slå den højre kant af huden ved hjælp af langfingeren (eller ringfingeren for yderligere ornamenter), der har til formål at røre huden så langt udenfor som muligt for at opnå en kort og høj tonehøjde ;
• "S" er strejken, der generelt udføres med ringfingeren på venstre hånd ved kanten af ​​huden. "S" svarer også til stilhed. Det afspilles måske eller måske ikke. Da rytmebaserne spilles med den stærke hånd (generelt højre), svarer “S” derfor til at pryde en rytme og underskriver derfor ikke;
• den klap, der udføres med masterhånden (til højre for højrehåndede mennesker) udføres med alle fingrene grupperet sammen og let bøjet som en "klap", kaldet KEF eller indvendig tak og giver en tør og kort lyd;
• "RA", også kaldet "FERK" er rullingen, der udføres med håndens fingre, der hviler på instrumentet;
• mange andre tastetryk, som f.eks. "MA", findes også.

Der er flere spilleteknikker, som kommer sammen på bestemte punkter, men som gør det muligt at skelne arabiske skoler fra tyrkiske skoler. Der er også vigtige regionale variationer, som i Egypten (hvor instrumentet kaldes tabla ). Således i teknikkerne til lejer og ras , vigtige talefigurer, skal slagene være meget hurtige, der er en vis teknik at anvende for at undgå spændingerne ... Alt er baseret på den måde at fordoble noterne på hver hånd, som ' det er nyttigt at studere, fordi det ikke har den samme lyd, at spillet bliver så meget mere "farverigt":

• araberne har en tendens til at bruge fingerens afkast (på samme måde som trommeslagernes kontrol med pindene), men da det ikke handler om pinde, kan man forestille sig den ekstreme fleksibilitet, som dette kræver, fordi man skal føle vægten af ​​jeres fingre (se Hossam Ramzy ) Eller med spisepinde.

• tyrkerne vælger mere en lateral svingning af håndleddet, hvor strejkerne sikres skiftevis af pegefingeren og ringfingeren eller lillefingeren. Langfingeren er derfor bevægelsesaksen. I praksis skal du forestille dig, at du holder en skruetrækker og skruer den vandret ud. Ved at holde denne håndledsbevægelse bøjer vi fingrene og prøver at banke på huden ved at svinge hånden fra venstre mod højre (indeks først). Også her skal du være hurtig, men afslappet og føle vægten af ​​dine fingre (se Misirli Ahmet eller Onur).

Hvert land har sine yndlingsrytmer og sin egen måde at spille og komponere dem på med andre percussioner eller melodiske instrumenter. Vi kan også bemærke en forskel i stil mellem en tyrkisk og egyptisk musiker, men også mellem en populær musiker og en mere akademisk. Nogle bulgarske musikere bruger også en tynd pind.

De mest berømte rytmer er Masmoudi , Maksoum , Malfouf , Zindali , Karsilama , Saîdi , Goubahi , Mesaraf , Bourdjila , Mezdaoudj .

Andre meget populære orientalske percussioner spilles ofte med darbouka: bendir ( ramtromle ), riqq (lille tamburin ), sagattes (cymbalettes) og tbal.

Berømte rytmer

Noter og referencer

1. Denne ene bruger tarbuka formular .
2. OLG, "  Setrak Sarkissian, musiker og berømt darbouka-spiller, er ikke mere  " , på L'Orient-Le Jour ,21. februar 2017(adgang 21. februar 2021 )

eksterne links

• Video af darbouka (solo tabla) af Djamel Mellouk https://www.youtube.com/watch?v=d9mfHv8IDEg
• Videodemonstration af marokkansk musiker Ali Alaoui på webstedet Philharmonie de Paris

Bibliografi

• Philippe Vigreux, La Derbouka, grundlæggende teknik og indvielse til arabiske rytmer , Édisud Edition, 1985. Bog udgivet med hjælp fra Centre National des Lettres.
• Behnan Goçmez, Method of derbouka , de (2001 Editions Mel Bay Pub - 56 sider - CD). Flere udgaver med eller uden CD.
• Hagoel, Kobi, The Art of Middle Eastern Rhythm , Hardback OR-TAV Music Publications, 2003. + 6 CD'er. eb Engelsk, hebraisk, fransk, tysk, spansk. ( ISBN  965-505-029-7 )
• Ali Alaoui, La Darbouka - Indledningsmetode. Percussion du monde arabe , Éditions Improductions, “Le Salon de Musique” Collection, 2006. + 2 PAL 4/3 farve DVD'er (alle områder) EDV937 / CV0057
• Djamel Mellouk DVD metode til at lære den egyptiske darbouka bind 1 og 2