Bruxelles internationale udstilling | |||
Plakat til udstillingen af Art Nouveau kunstner Henri Privat-Livemont | |||
Generel | |||
---|---|---|---|
Type- BIE | Universel | ||
Kategori | Anden kategori udstilling | ||
Tilstedeværelse | 7.800.000 besøgende | ||
Deltagere | |||
Antal lande | 27 | ||
Beliggenhed | |||
Land | Belgien | ||
By | Bruxelles | ||
Websted | Femtredsårsdagen park | ||
Kontakt information | 50 ° 50 '30' nord, 4 ° 23 '19,4' øst | ||
Kronologi | |||
Åbningsdato | 10. maj 1897 | ||
Lukkedato | 8. november 1897 | ||
Universaludgaver | |||
Tidligere | Verdensudstilling i 1893 , Chicago | ||
Næste | Universel udstilling fra 1900 , Paris | ||
Geolokalisering på kortet: Belgien
| |||
Den Bruxelles International Exhibition af 1897 er en universel udstilling blev afholdt i Bruxelles , Belgien , fra10. maj på 8. november 1897.
Det ville være vanskeligt at definere udstillingsbegrebet ved dets udvikling gennem de forskellige epoker. Det kan dog defineres som en massefest organiseret af et småborgerskab for at montere innovationer.
Denne forestilling opstod først som en messe i antikken, hvor målet her kun var at fremprovokere en kommerciel handling. Derefter med udviklingen af handel og ønsket om at sælge lokale produkter i middelalderen blev vi vidne til et slags stort marked. Det er først fra det 17. århundrede, at vi kan tale om en ægte “udstilling”. Faktisk forsøger den moderne æra med innovation på niveau med industrien og en uophørlig søgen efter fremskridt at afsløre sin nationale viden. I 1699 vises en første blandet udstilling, som ikke kun vedrører industri eller handel, men også den kunstneriske sektor. Med et stadig mere kapitalistisk samfund bliver såkaldte industrielle udstillinger universelle eller internationale. Der skal gøres en forskel mellem disse to adjektiver. Den universelle udstilling betragtes som en udstilling af produkter, der påvirker alle menneskelige aktiviteter, mens den internationale udstilling ud over udstillingen af nationale produkter indebærer deltagelse af andre stater. Den første verdensudstilling blev afholdt i 1851 i London i Hyde Park i Crystal Palace-strukturen.
Disse mødesteder mellem videnskab og kunst har flere mål, hvoraf det første er at fremme det pågældende lands innovationer for at uddanne befolkningen.
Der er også en bekymring at informere, men især at overtale, især inden for rammerne af udstillinger, der har en kolonisektor, der ønsker at bevise, at det er en god ting for de ”oprindelige” folk at møde det vestlige folk.
Det fremsatte mål er kommercielt. Faktisk gør udstillingen det muligt efterfølgende at sælge de nationale produkter, hvilket genererer deres promovering til befolkningen.
Derefter blev udstillingerne, der blev mere og mere populære, fritidssteder, hvilket ikke er egnet for dem, der knyttede udstillinger til fremskridt.
For at stimulere udstillinger og søgen efter innovation vedtages princippet om tildeling af priser til de bedste udstillere. Kunstnerudstillerne vandt adskillige kunstpræmier, som alle er inkluderet i ”Illustreret katalog over den internationale udstilling i Bruxelles”.
Målet er nedfældet i artikel 1.1 i 1928-konventionen om internationale udstillinger: ”et hovedpædagogisk mål for offentligheden, at foretage en oversigt over de midler, der står til rådighed for mennesket til at imødekomme civilisationens behov og fremhæve i en eller flere grene af menneskelig aktivitet de fremskridt, der er gjort, eller udsigterne for fremtiden ”.
Udstillingerne er organiseret af staterne. Der er dog en undtagelse fra dette princip i England, hvor udstillinger arrangeres af private virksomheder. De kræver en vis investering. I denne forstand oprettes strukturer kun til deres formål. I nye bygninger bygget til dette formål organiseres udstillinger specifikt til forskellige veldefinerede emner. Disse bygninger er bevaret, så udstillingen efterlader en arv.
På lovgivningsniveau blev disse udstillinger ikke straks lovgivet af en lovtekst, men af ad hoc-regler. Efter den mislykkede Berlin-konvention i 1912 på grund af første verdenskrig vil vedtagelsen af Paris-konventionen fra 1928 imidlertid regulere fremtidige udstillinger.
I 1890'erne havde Belgien to verdensudstillinger, den ene i 1894 i Antwerpen og den anden i 1897 i Bruxelles.
Målet her var først og fremmest at promovere nationale produkter uden at udelukke andre nationer så meget og at fremme folks mening om kolonisering.
Der var et ønske fra rådmanden i Bruxelles på det tidspunkt om at arrangere en første udstilling i Belgien i Bruxelles, men hans forslag blev afvist af regeringen i 1892. Antwerpens beboere til fordel for en udstilling i deres by organiserede en. i 1894. Fra det øjeblik besluttede indbyggerne i Bruxelles også at forberede en, fordi der på det tidspunkt hersker stærk konkurrence mellem de to byer.
Udstillingen organiserede to byrekonstruktioner: Bruxelles-Kermesse og Quartier Nigérien.
Finansieringen afregnes ikke af staten, men af et privat selskab, virksomheden "Bruxelles-Exposition", der vil indgå nogle aftaler med staten og invitere 27 lande til at deltage, da denne udstilling var universel.
Udstillingen fandt sted på to forskellige steder bestående af 14 sektioner, hvor den mest berømte er koloniseringen af Congo og mere præcist om afrikansk kunst, fremmet af kong Leopold II. Den første var placeret i Parc du Cinquantenaire i Bruxelles, og den anden i Tervueren bestod af en kolonisektion viet til den uafhængige stat i Congo , kong Leopold IIs personlige ejendom . De to steder var forbundet med en ny sporvognslinje og af Avenue de Tervueren , der også var designet til dette formål.
22 lande deltog i udstillingen, som blev besøgt af 7,8 millioner mennesker.
Liste over deltagere EuropaTyskland , Østrig , Bosnien-Hercegovina , Bulgarien , Danmark , Spanien , Frankrig (inklusive Algeriet og Tunesien ), Storbritannien , Grækenland , Ungarn , Italien , Luxembourg , Norge , Holland , Portugal , Rumænien , Rusland , Sverige , Schweiz .
Afrika Latin- og NordamerikaChile , Paraguay , Den Dominikanske Republik , USA .
AsienI dette kolonimuseum blev der præsenteret en samling prøver og eksemplarer, hvis oprindelige funktion var kommerciel og økonomisk. Udstillingen af koloniale produkter var beregnet til at gøre dem kendt for industriister og håndværkere. Ændringen af kulisser, der blev foreslået af iscenesættelsen af produkterne, var kun sekundær i forhold til det mål, som denne slags museum forfulgte.
I denne koloniale udstilling ønskede vi at vise et "kulturelt Afrika", hvor en indfødtbarhed blev foreslået med en vestlig modernisering af de former, der var hentet fra "primitiverne" og de "naturlige" kræfter, der var inkluderet i deres produktion. Denne bevilling var beslægtet med jugendstil, hvis hovedopgave var at vise kulturens sejr over naturen og civilisationens sejr over barbarisme.
Denne internationale udstilling var også et middel til at fremme ansættelsen af belgier til den økonomiske og administrative udvikling af den uafhængige stat Congo, som var en besiddelse af belgiernes konge og denne stat med prøvetid fra det belgiske parlament, Leopold II . Faktisk så han i denne udstilling i 1897 muligheden for at demonstrere fordelene ved den kongo-belgiske fagforening og dens rigdom.
Kongen af belgierne besluttede derfor at bruge en af de ejendomme, som staten havde fået tildelt, domænet Tervueren bestående af haver og pavilloner. Han foretog arbejde ved at udjævne pavillonen til prinsen af Orange for at placere Palais des colonies på samme sted, foretaget af arkitekterne Ernest Acker og tegnet af arkitekten Albert Philippe Adolphe. I storsalen havde Georges Hobé designet en træstruktur i jugendstil, der minder om skoven. Hobé brugte bilinga , et afrikansk træ. Udstillingen indeholdt etnografiske genstande, udstoppede dyr og i "Hall of Field Cultures" produkter fra Congo, såsom kaffe, kakao og tobak. I parken var der en rekreation af congolesiske landsbyer bygget , hvor tres afrikanere boede i messetiden i en menneskelig zoologisk have.
Leopold II opnår sit mål ved at forbedre den offentlige mening om Congo Free State. Han besluttede derfor at åbne i slutningen af udstillingen, en permanent udstilling, der gav anledning til Det Kongelige Museum for Centralafrika, der stadig ligger i Tervuerens domæne .
Mange kunstnere og arkitekter fra Art Nouveau- arkitektoniske bevægelser deltog aktivt i udstillingen, såsom Henry van de Velde , Paul Hankar , Gédéon Bordiau og Gustave Serrurier-Bovy , Henri Van Dievoet , Gabriel Van Dievoet .
Træ og elfenben er blandt de mest anvendte og værdsatte materialer fra Congo. Belgiske kunstnere udnyttede det på en original måde ved at genoplive chryselephantine skulptur og bøje kongolesiske skove i overensstemmelse med de organiske linjer i jugendstil. Ligeledes blev der anmodet om en hel række møbler fra en række kunstnere, der blandede kongolesiske motiver med arabeskerne i jugendstil. Blandt disse belgiske kunstnere, der arbejdede med træ, kan vi nævne fire udsmykningsarkitekter, Paul Hankar (1859-1901), Gustave Serrurier-Bovy (1858-1910), Henry Van de Velde (1863-1957) og Georges Hobbé (1854-1936) ).
Visse kreationer foretaget af dem har trukket opmærksomhed i værelserne i den koloniale sektion af udstillingen, især møblerne importeret af Serrurier-Bovy, træværket i etnografirummet lavet af Hankar eller en ramme lavet af Hobbé i "n'gulu. maza "træ i gul mahogni, som de indfødte bruger til kanoer, der kommer fra Mayombé, Congo-regionen.
Henri Privat-Livemont designede plakaten til udstillingen.
Desværre, efter konflikter, så den lille neoklassiske pavillon kaldet Temple of Human Passions, som Victor Horta designet til at huse højrelief Les Passions Humaines af Jef Lambeaux , sin indvielse blev forsinket i 1899.
Georges Hobé træstruktur
Dragere af Julien Dillens
Vuakusu Batetela forsvarer en kvinde mod en araber af Charles Samuel
Frimærke og poststempel
Postkort
Den brydning og atletisk VM er organiseret i løbet af denne udstilling. Den franske Noël Rouveyrolis , kendt som Noël le Gaulois , er kronet som verdensmester.