Den vinduet oprindeligt betegner en åbning i væggene i en bygning til at lade lys trænge ind. Cross skylder sit navn til den kvadratiske eller aflange åbning blev divideret med sprosser i form af et latinsk kors , som vises i Vesteuropa fra det XIV th århundrede.
Dette ord bruges efterfølgende på almindeligt sprog til at indikere et vindue, og det betragtes generelt som værende synonymt: vinduet og vinduet er åbninger, der er lavet i væggene i en bygning for at lade dagslys inde. Men den ene er kun en række af den anden. Vindue er det generiske ord, krydset det navn, der anvendes på en art af slægten.
I det XIX th århundrede, at udtrykket "cross" overlever udpege som "lukning" eller vinduesramme (undtagen skjulte rammer, der er betegnet med "dør" og bygget interiøret n er ikke fyldt med paneler, der betegnes som " chassis ").
Udtrykket kryds blev efterfølgende i ubrugt bortset fra at betegne de originale "krydsvinduer".
Cross vindue fremgik af XIV th århundrede. Korset er særegent for Vesteuropas arkitektur og vises endda ret sent i Frankrig. Det er almindeligt forekommende, at fra slutningen af det XIV th århundrede eller begyndelsen af det XV th århundrede, og det er bemærkelsesværdigt, at det er specifik for civile og militære bygninger. Der er kun få eksempler XV th århundrede i kirker eller kapeller ..
I det XV th århundrede, ansigtet af korset valuta: dens ben, dens mole og spider er ansvarlige for prismatiske ribben. Andre ribben i seler , der simulerer sprænghoveder, rammer dem undertiden. Men dette sidste ornament findes ikke altid; det erstattes ofte af en ramme eller et fremspringende dørstykke , helt eller delvist, vinduet; ofte igen sker det, at denne dørkarm kun stikker meget lidt ud af overliggeren; så hviler dens underekstremiteter på krager dekoreret med våbenskjolde, groteske figurer, engle, dyr osv. .
Disse samme figurer findes også undertiden midt i overliggeren eller jamb. Vi møder også den XV th århundrede kors, der har den tværstiver. De er smallere end de andre og kunne kaldes "halvkorset". Faktisk skylder de kun deres oprindelse til den manglende plads, der forhindrede at placere et helt vindue, hvor de kan ses. Vinduernes åbninger, som vinduerne i middelalderen, udvides indeni og er normalt forsynet med stenbænke.
Fra XVII th århundrede, molen og seler forsvinde, kun de firkantede rester.
Når renæssancen kommer til XVI th århundrede for at erstatte den gotiske, cross rester; kun ornamenterne, som dens stolpe og stolper var dekoreret med, ændrede sig; de blev lånt fra gamle kunst blandet med den nationale stil af løv , Oves af interlacing erstattet venerne .
Vinduet er det symbolske vindue i renæssancearkitekturen, hvor det fremstår som en sammensætning af fire bugter . I forlængelse heraf kaldes det ofte også " mullioned windows ".
I denne periode, hvor religion dominerer ved at markere enhver form for kunst, er den designet ud fra de æstetiske regler på pladsen, hvilket giver det gyldne rektangel indeholdende et kors. Fold diagonalerne på firkanten lodret for at danne de lange sider af rektanglet. De danner jambene i højden af vinduet. Vi adskille hele i to lodrette symmetriske dele af tilhuggede sten mullion symboliserer foden af kristne latinsk kors , og vi tilføjer kors af stenkors dividere vinduet i højden, tværbjælken normalt placeret ved at reformere pladsen delvist. Lav .
Denne krydsning gav vinduet med samme ånd og mindre omfang dannet af kun dets lodrette halvdel ifølge dette design, en halv firkant i bunden afgrænset af et kryds i et halvt rektangel af guld, der åbner i andenordens stykker i generelt og yderligere bekræftende lodretheden på facaden .
Stenen vinduet gav vinduet, hvor det latinske kors er lavet af træ i den afsluttende arbejde og ikke længere den vigtigste struktur , men i disse to tilfælde ved at tillade to til fire blade pr vindue afhængigt af dens højde .
Formen og proportioner trukket udbredt udenfor den gyldne rektangel gjorde var, at fra arkitekturen i XIX th århundrede ved at gøre en anden ånd sammensætning facade , nogle arkitektoniske træk gør dem stå ved eksempel rehabilitering i gamle byggede områder, og personlige ideer om arkitekter .
Den lodrette form af vinduerne efter korset fortsat meget udbredt og har nydt godt af den akademiske til midten af XX th århundrede .
En skat på døre og vinduer blev indført i Frankrig af Directory under den franske revolution den 4. Frimaire år VII (24. november 1798), og ophævet i 1926, hvilket førte til fjernelse af bjælker og tværstænger i mange vinduesrammer, et firpanelvindue, der tæller fire vinduer.
Ifølge Viollet-le-Duc , "de sprosser fortsætter i vinduerne i den franske civile arkitektur indtil begyndelsen af det XVII th århundrede, fordi indtil da krydset åbnet af små portioner, og at 'det ikke var meningen, at det var praktisk at betjene rammer og skodder, der er tre meter høje. Ducerceau vi viser stadig Louvre vinduer, François I st og Henry II, med sten vinduesposter. Mullions pryder også bugterne i Tuileries Palace. Fjernelsen af dette tilbehør, anerkendt som nødvendigt indtil Louis XIVs regeringstid, ændrede fuldstændigt karakteren af denne arkitektur ved at fjerne dens skala; tømrervinduerne har ikke det monumentale aspekt af stenhuggerier uden at give mere lys til det indre af lejlighederne ” .
I det XIX th århundrede udtrykket "cross" overlever derfor at udpege den "lukning" eller rammen af vinduet (eksklusive skjulte rammer, der er betegnet med "dør" og bygget interiøret ikke er fyldt med paneler, som der henvises til som rammer) i en frontvæg beregnet til at belyse ethvert rum.
Kors har forskellige navne afhængigt af deres form og samling.
Endelig bruges " seler " til at betegne alle glasstænger, der fylder rammerne på de små firkanter.
Denne typologiske skelnen mellem rammer er i dag ude af brug. I dag kaldes alle vindueslukninger som rammer. Underopdeling af ruder i separate paneler strider ofte mod de isolerende egenskaber ved en dobbeltramme. En opdeling i rudepaneler opnås ved limning eller overlejring af lameller på ruden, der kaldes seler.