Den gliommeri , ental gliommero , var komedier data i teatret for retten i Napoli i den anden halvdel af XV th og XVI th århundrede . De tager deres navn fra den latinske glomerere : at lægge en kugle.
Det forbliver navnet på en poetisk form meget hyppig i Catullus, der bruger phaleuch-vers , ofte hendecasyllabic (elleve stavelser), som vi finder på latin og på italiensk, i en reguleret og lært veksling af spondees , dactyls og choreas .
Hoveddyden ved disse vers er, at de ikke chokerer ørerne, de reciteres let og huskes, især når en italiener dvæler ved den sidste stavelse efter accenten.
Napolitansk underholdningDen gliommero , meget moderne i Napoli, på tidspunktet for digteren Jacopo Sannazaro, var derfor i første omgang en populær og konsonant formular afledt af frottola , en improviseret musik meget udbredt i gaderne i hele Italien; så det XV th århundrede, kom til at tilføje humanistiske og aristokratiske påvirkninger, der gjorde hende populær i de italienske domstole. Den frottola var dengang en domstol underholdning og bogstaveligt talt en poetisk komposition baseret på hanen-en-æsel.
Ved hoffet af Napoli tog disse underholdninger, der hovedsageligt var organiseret af digteren Jacopo Sannazaro , navnet gliommeri fra det latinske glomerere : læg en kugle i en kugle, som på fransk gav det moderne ord agglomerat, der kan betegne en retorisk fejl, når akkumuleringen resulterer i aporia snarere end den forventede amplifikation.
Hvis man tror, at de italienske kommentatorer, gliommeri af Jacopo Sannazzaro , havde et unikt træk, som oftest var sarkastisk, udsagn om den følsomme måde og morede publikum med satire eller ved politisk invective.
Der var derfor en glødende bunke i gliommeren , faktisk en bymæssig sammenblanding af forskellige ting, der udgjorde en "helhed fra et ingenting", og "at digteren afviklede den ene efter den anden, som man ville gøre en uldkugle".
De mest forskellige hentydninger, og han-en-æselet forenede sig med ordsprogene, sætningerne og refleksionerne for at gøre spottet og satiren rettet mod de pågældende modstandere mindre virulente.
Det, der motiverede disse digte, var den elegance, der altid betegner den lærdendes stilistiske finesse, genoplivet af humanismens særlige dyrebarhed.
Det, der kendetegnede dem, er at efter at have søgt i de klassiske sprogmodeller vendte digteren sig nu til det populære udtryk, i dette tilfælde den napolitanske , for at fange sine samtidige i en nuværende og levende menneskehed.
Det skal dog bemærkes, at Jacopo Sannazaro vil give afkald på det vulgære sprog efter sin tilbagevenden fra eksil i 1504 under spansk dominans; desuden foretrak hans udgiver Volpi at ødelægge den gliommeri, han havde, end at plette billedet af den store klassiske digter.
Vi har kun få titler tilbage: Triumf of Reputation ( Il trionfo della fama ) og The Capture of Granada ( Anche la Presa di Granata , som er de eneste stykker, der er bevaret, fordi de blev skrevet på italiensk og ikke i napolitansk.
Luigi De Bellis, Quattrocento , 2003.