Fødsel | 22. april 1956 |
---|---|
Nationalitet | fransk |
Aktivitet | Udpege |
Martin Szekely , født den22. april 1956i Paris , er en fransk designer .
Martin Szekely er søn af keramikeren Véra Szekely og billedhuggeren Pierre Szekely , begge ungarske indvandrere. Han deltog i Ecole Boulle og Ecole Estienne og dimitterede i gravering. Han begyndte at blive bemærket af offentligheden med Pi- lænestolen i 1982. Siden da har han ganget både samarbejdet med designredaktører som Neotu-galleriet , Kreo-galleriet eller Domeau & Pérès og med industriister som Perrier , Heineken , JCDecaux eller Electricité de France .
Lidt kendt for offentligheden har nogle af de genstande, han designede, alligevel nået et meget stort publikum, såsom Perrier-glasset produceret i 20 millioner eksemplarer . Hans mere fortrolige kreationer er på den anden side meget populære hos samtidskunstsamlere, herunder Azzedine Alaïa .
Han blev indviet Årets Skaber på Paris Møbelmesse i 1987 og i 1999 hædret med Alfred Dunhill-prisen "Årets bemærkelsesværdige mand". Disse kreationer er en del af samlingerne fra flere vigtige museer som Museum of Decorative Arts , MoMA eller Mudam . I 2011 tildelte Pompidou Center ham en udstilling med titlen Ikke længere at tegne . I 2018 inviterede Musée des arts décoratifs et du design de Bordeaux ham til at udstille omkring fyrre værker produceret i løbet af de sidste tyve år (1981 og 2018), herunder et bygget til lejligheden med titlen The Drawers and I. Udstillingen finder sted i gamle fængsel bag Hôtel de Lalande indtil16. september 2018.
Det enestående ved Martin Szekelys arbejde er at søge et enklest muligt udtryk for objektet, samtidig med at man reagerer på funktionelle prioriteter: ”Mit ønske er at skabe fælles steder i den universelle forstand. Det vil sige produkter, der er forståelige for alle [...] Hvad der interesserer mig, er at skabe objekter, der ikke er billeder, og som inviterer til brug. De glemmer sig selv, fordi de aldrig er demonstrative. "
Om hans skabelse Des hylder erklærer han således ”hylden har sin egen lov, dikteret af den funktionelle specificitet af en samlingsmetode og ikke af et valg af komposition underlagt æstetiske koder. Resultatet er et simpelt og rent design, et design, der forsvinder bag funktionen.