Det kongelige palads i Madrid

Det kongelige palads i Madrid ( Palacio Real de Madrid ) er den officielle residens for kongen af ​​Spanien . De nuværende konger er ikke bosat i det, men derimod i Zarzuela -paladset . Det kongelige palads bruges til protokolfunktioner.

Med et areal på 135.000  m 2 og 3.418 værelser (i området, næsten dobbelt så meget som Buckingham Palace eller Versailles-slottet ), det er den største kongelige palads i Vesteuropa og en af de mest fremragende i verden. Det huser en dyrebar historisk og kunstnerisk arv, der fremhæver ensemblet af musikinstrumenter kendt som Palatine Stradivarius og de vigtigste samlinger af andre discipliner såsom maleri , skulptur og polstring . De store receptionslokaler og kunstneriske samlinger er åbne for besøgende, så længe der ikke er nogen officielle handlinger.

Det er også kendt som Palacio d'Orient ( Palacio de Oriente ) , selvom det er placeret i den vestligste del af Madrid , på grund af dets placering på selve Plaza de l'Orient ( Plaza de Oriente ) øst for paladset. Det Kongelige Teater har en direkte akse med slottet.

Slottet blev bygget efter ordre fra kong Philip V på det sted, der blev efterladt af Royal Alcázar , næsten udelukket ved brand i 1734 . Grundlaget for den gamle fæstning og nogle af dens strukturer blev brugt til opførelsen af ​​det nye palads. Afsnittet af ilden tjente til at retfærdiggøre udskiftningen af ​​den gamle bygning med et palads i henhold til tidens smag. Dens konstruktion begyndte i 1738 med arkitekten Filippo Juvarra , der foreslog et større palads, men et andet sted. Da Juvara døde, blev projektet betroet sin discipel Juan Bautista Sacchetti , som blev forpligtet til at tilpasse Juvara -planerne på stedet for den gamle Alcázar. Andre fremtrædende spanske arkitekter deltog og blev uddannet, såsom Ventura Rodríguez, som vi skylder konfigurationen af ​​det kongelige kapel. Francesco Sabatini var ansvarlig for færdiggørelsen af ​​bygningen samt de sekundære arbejder med reform, udvidelse og dekoration. Karl III var den første monark, der boede i paladset uden afbrydelse.

Den sidste monark, der boede i paladset, var Alfonso XIII , skønt Manuel Azaña , præsident for den anden spanske republik , også boede der og besatte de rum, der var besat af dronning Marie-Christine, og var derfor den sidste statsoverhoved, der gjorde det. I denne periode var det kendt som det nationale palads ( Palacio Nacional ) . Der er altid et værelse ved siden af ​​det kongelige kapel, kendt som “Azaña-kontoret”. Paladsets indre skiller sig ud for sin kunstneriske rigdom, både hvad angår brugen af ​​alle slags kvalitetsmaterialer i dets konstruktion som dekoration af dets værelser med illustrationer af alle slags, herunder malerier af kunstnere af vigtigheden af Caravaggio , Velázquez , Francisco de Goya og fresker af Corrado Giaquinto , Giovanni Battista Tiepolo og Anton Raphaël Mengs . Andre bemærkelsesværdige samlinger, der opbevares i bygningen, er de fra Royal Armory, porcelæn , ure , møbler og sølvtøj .

I øjeblikket administrerer Patrimonio Nacional , et autonomt organ under tilsyn af ministeriet for det spanske formandskab, offentlig ejendom i tjeneste for kronen af ​​Spanien, herunder det kongelige palads.

I 2016 bød kongeslottet mere end 1,4 millioner besøgende velkommen, hvilket gør det til det syvende mest besøgte monument i Spanien.

Bygningens historie

Bygningen forud for det østlige palads var Royal Alcázar , en fæstning bygget på samme sted, hvor barokbygningen står i dag. Dens struktur var blevet udsat for adskillige ombygninger, især facaden, da kong Henry III af Castilla havde gjort den til en af ​​hans mest hyppige boliger, hvorefter stedet fik adjektivet "royal". Hans søn Johannes II byggede det kongelige kapel og flere udhuse. Imidlertid blev tropperne af Jeanne La Beltraneja belejret i fæstningen under krigen af ​​den castilianske arv (1476) , hvilket forårsagede en vis skade på det gamle slot.

Charles V begyndte ombygninger i Alcazar, der allerede brugte renæssancearkitektur, men det var virkelig Philip II, der promoverede store værker ved at rekruttere kunstnere fra Italien , Frankrig og Holland . Det var dengang, den såkaldte Torre Dorada (Det Gyldne Tårn) og Real Armería (Royal Armory) blev bygget, revet ned i 1894. Philippe III , Philippe IV og Charles II fortsatte dette projekt.

Da Philip V steg op på tronen i 1700, betragtede han den gamle fæstning for at være for stram og forældet, og han foretog yderligere ombygninger. Dronning Marie-Louise-Gabrielle af Savoyen og prinsessen af ​​Ursins dekorerede salonerne med fransk smag. Den delvise afbrænding af Alcázar juleaften i 1734 var en god undskyldning for at nedrive det næsten fuldstændigt (med undtagelse af en del af fundamenterne og nogle strukturer) og bygge et nyt palads mere i overensstemmelse med tiden. Og det nye dynasti.

Byggeriet af det nye palads begyndte i 1738. For at undgå fremtidige brande ville det nye palads blive bygget udelukkende af sten med hvælvede tage, der kun begrænsede brugen af ​​træ til tømrerarbejde og tagkonstruktioner.

Det barokke palads

Arkitekten Filippo Juvarra , en af ​​de mest bemærkelsesværdige i sin tid, fik til opgave at lede det nye palads arbejde. Italieneren havde designet et monumentalt projekt med enorme dimensioner inspireret af Berninis projekter for Louvre-paladset ; dog blev Juvarras plan ikke realiseret på grund af hans pludselige død. Juan Bautista Sachetti , discipel af Juvarra, blev valgt til at fortsætte sin herres arbejde: at rejse en firkantet struktur, centreret af en stor firkantet gårdhave og også opløsningen af ​​forskellige vinkler med fremspringende kroppe, struktur, der minder om den gamle Alcázar som traditionel form af spanske paladser.

Værkerne blev afsluttet under regeringstid af Ferdinand VI . Facadens skulpturelle program, designet af featured Martìno Sarmiento såvel som mange billedhuggere, stod ved kronen på den øverste balustrade med statuer af alle Spaniens konger siden vestgoternes tid, og installationen af ​​fire romerske kejsere flankerende hovedportal. Sarmientos program, der sammenlignede paladset med et billede af "Spaniens Armada" og et nyt Salomontempel , blev tilpasset i farten, i betragtning af kompleksiteten og det store antal skulpturer, der kræves.

Felipe de Castro og Juan Domingo Olivieri fik fra 1749 til opgave at udføre paladsets skulpturelle udsmykning i henhold til programmet fra Sarmiento. Til serien af ​​de fireogfirs konger i Spanien, der var beregnet til at krone balustraden, inviterede Olivieri og Castro et stort antal billedhuggere, der arbejdede under deres ledelse, herunder Luis Salvador Carmona , Felipe del Corral , Juan de Villanueva Barbales , Alejandro Carnicero , Roberto Michel , Juan Porcel og Juan Pascual de Mena . For at reducere omkostningerne blev Colmenar kalksten brugt i stedet for marmor, og statuerne blev lavet i to stykker. På hovedfacaden og på balkonen blev der installeret statuerne af Philip V og hans kone, Marie-Louise af Savoyen , der havde påbegyndt opførelsen af ​​paladset, og Ferdinand VI og Marie-Barbara fra Portugal , der afsluttede det, hvis henrettelse var reserveret til Olivieri og Castro, svarende til de forestillinger fra de regerende monarker i Castro.

Et andet sæt var placeret på niveauet med stueetagen, hvor Filippo Juvarra allerede havde inkluderet fjorten piedestaler. Inden for rammerne af Sarmiento -projektet omfattede de repræsentative konger af kongerne i den spanske nation, herunder Portugal og Amerika , repræsenteret af Moctezuma og Atahualpa , hvortil blev tilføjet skytshelgener i Spanien og Castilla , helgen Jacques og Saint Emilien . Serien blev også tilskrevet Olivieri og Castro i samme år 1749 og demonteret med resten i 1760, selv om nogle af statuerne senere blev geninstalleret på deres oprindelige steder.

Fire kolossale statuer af romerske kejsere blev projiceret på frontonen af ​​den tredobbelte sydportal, hvis udførelse personligt blev bestilt af Olivieri og Castro: Arcadius og Trajan , lavet af Castro, og Theodosius og Honorius , skulptureret af Olivieri.

På hovedbalkonen blev der afbildet en lettelse af "España Armígera", med Spaniens arme som en væbnet matrone og Pluto med overflødighedshornet, udført i marmor af Olivieri, som også leverede modellen. Til fritagelse af loftet på hovedfacaden.

Ved sin brors død i Madrid forlod Karl III Kongeriget Napoli og bosatte sig i Madrid som den nye konge af Spanien. Mode, der i Italien bevægede sig mod den nye klassicisme, påvirkede kongen, der besluttede i 1760 at fjerne alle skulpturerne af gesims, som blev opbevaret indtil 1787 og begyndte at blive distribueret i forskellige spanske haver og parker. Det store ensemble, der var designet til at blive set på afstand og engang kritiseret, præsenterede en barokluft, der "blev narret" af forskellige stillinger og tøj. Et par år senere beordrede kongen en forlængelse af bygningen fra arkitekten Francesco Sabatini, der allerede havde instrueret dekorationer i paladsets haller. Kun kroppen kendt som Ala de San Gil, i det sydøstlige hjørne, blev fremstillet af denne udvidelse.

Ved farens død Charles IV flyttede den store trappe fra pladsen til det symmetriske modsatte for ikke at skulle flytte sine fyrstelige lejligheder.

Ferdinand VII , der havde været fængslet i Frankrig i flere år på Château de Valençay , begyndte en ny ombygning af udsmykningen af ​​slottet i begyndelsen af ​​det 19. århundrede. Målet med denne ombygning var at omdanne den gamle italienske bygning til et moderne palads i fransk stil. Ifølge de dårlige tunger førte denne dekorative ændring til grundlæggelsen af ​​det nuværende Prado Museum  : kongen ønskede at dekorere sine lejligheder med silkehæng på fransk måde og skiller sig ud mange gamle malerier, der blev opbevaret. Det ville være hans kone Isabelle de Braganza, der fremmede samlingen af ​​mange malerier til det fremtidige museum.

Senere forsøgte Ferdinand VIIs barnebarn, Alfonso XII , efter traditionen med at rumme den herskende smag at gøre paladset til en bolig i victoriansk stil . Værkerne blev instrueret af arkitekten José Segundo de Lema og bestod af omdannelse af flere rum, udskiftning af marmorgulve med parket og tilføjelse af tidstypiske møbler. Restaureringerne udført i anden halvdel af det 20. århundrede måtte reparere skaderne forårsaget under den spanske borgerkrig , installere eller geninstallere nye dekorationer og udskifte stencilerne på de beskadigede vægge med reproduktioner, der er tro mod originalen.

Beskrivelse

Firkantet i plan, er paladset organiseret omkring en stor gårdhave og er bygget i granit, hvid Colmenar -sten og marmor (relieffer og detaljer). Højden af ​​facaden på gården er organiseret på tre niveauer: et lavere niveau med et bossapparat og to niveauer af vinduer, der er forbundet med en kolossal ionisk orden. En stor gesimse, der er monteret på en balustrade, markerer den øverste del. Havefacaden har også en bund markeret med vinduer.

Slottet er et af de største i hele Vesteuropa efter Louvre og indtager et areal på 135.000  m 2 og består af mere end 2.800 værelser, hvoraf 50 er åbne for offentligheden. Det har tre etager og tre mezzaniner under loftet på hver af hovedetagerne. Facaderne måler 130 meter pr. Side og 33 meter høje. Der er 870 vinduer og 240 altaner, der åbner ud mod facaderne eller på terrassen. Der er 44 trapper og over 30 værelser ( saloner ) nøgle.

Som en anekdote skal det bemærkes, at statuerne af Visigoth- konger, der pryder Place de l'Orient, var beregnet til at pryde paladsets øverste gesims, men de viste sig at være for tunge til det og truede med at falde. De blev derfor flyttet, og en piedestal fik dem til at stå på det aktuelle sted.

De mest betydningsfulde elementer i paladset er:

• tronsalen ( Salón del Trono ), også kaldet den hånd-kysse værelse ( Salón del Besamanos ), fordi det er her, at de ceremonier troskab til kongen fandt sted;
• gårdspladsen og Prinsens port ( Puerta del Príncipe );
• distriktet Charles III ( Carlos III );
• Spejlsalen ( Salón de los Espejos );
• søjlesalen ( Salón de las Columnas );
• Halberdiers Hall ( Alabarderos );
• porcelænshallen ( Saleta de Porcelana );
• Det Kongelige Kapel ( Capilla Real );
• det kongelige våbenhus ( Real Armería ).

• Tronestue med vægge dækket med rødbrun Genova-fløjl og en symbolsk trone beskyttet af 4 gyldne løver.

• Porcelænsværelse med vægge og loft fuldt dækket med porcelæn fra Buen Retiro fabrikken .

• Kuppelen og de 16 sorte marmorsøjler i Det Kongelige Kapel.

Kunstværker

Forskellige kongelige samlinger af stor historisk betydning er også holdt på slottet, herunder Royal Armory ( Fast Armeria ) med våben og rustninger fra det XIII th  århundrede , den verdens største samling af Stradivarius og samlinger af tæpper , porcelæn , møbler, og andre kunstværker af stor historisk betydning.

Fra 1636 producerede Antwerpen-maleren Frans Snijders mange jagescener for Philip IV beregnet til hans jagthytte Torre de la Parada og til det kongelige palads i Madrid.

Slottet er rigt dekoreret af kunstnere som Goya , Velázquez , El Greco , Peter Paul Rubens , Mengs og Caravaggio .

Den italienske Corrado Giaquinto , kaldet til Spaniens domstol i 1753, bliver den første maler i kammeret for kong Ferdinand VI i Spanien . Han gennemførte mange sæt freskomalerier, herunder udsmykningen af ​​det kongelige kapel, hovedtrappen og nogle af paladsets værelser.

I 1764 producerede Tiepolo Det spanske monarkis storhed og kraft til loftet på tronrummet i Charles IIIs lejligheder . To skitser til denne kalkmaleri opbevares på museer: Apotheosis of the Spanish Monarchy på Metropolitan Museum of Art i New York og Wealth and Benefits of the Spanish Monarchy under Charles III , på National Gallery of Art i Washington .

Francisco Bayeu producerede i 1768-69 Apotheosen af ​​Hercules i Olympus til et loft, to skitser The Capitulation of Granada (omkring 1763) til fresken i spisestuen og Olympus: Battle of the Giants (1764) til loftet på forrummet af fyrsterne i Asturien . De opbevares nu på Prado-museet i Madrid . I 1786 producerede han Allegory of Virtue and Honor og Apollo, der beskyttede videnskab og kunst til lofter .

Den Philadelphia Museum of Art holder en skitse til loftet i Salon de Alabarderos Venus og Vulcan og Metropolitan har også flere loft projekter, herunder The Chariot of Dawn . Til et loftsmaleri af den kongelige vagts hal The Apotheosis of Aeneas (1764-1766) har Museum of Fine Arts, Boston en forberedende skitse, og Metropolitan beholder lærredet Neptun og vindene . Den Museu Nacional de Arte Antiga i Lissabon holder en Deposition af Kristus , model for Passion of Christ .

Haver

To tilstødende haver danner et ensemble med paladset, Campo del Moro  (es) , der ligger mod vest, mellem paladset og Manzanares og Sabatini  (es) haver mod nord.

Omgivelser

Slottet er omgivet mod øst af Place de l'Orient , hvorfra det er adskilt af Rue de Bailén. Endelig mod syd er en enorm firkant, kendt som våbenhuset  (r) , omgivet af paladsets vinger. Syd for denne plads er Almudena-katedralen .

Noter og referencer

1. (in) Anthony Ham, Madrid , Lonely Planet ,2010, s.  67
2. (es) Víctor Mínguez og Manuel Chust Calero, El imperio sublevado , Redaktionel CSIC - CSIC Press,2004, s.  78
3. Crimson mejset fløjl med et mønster af ananasblade og frugter, kantet med sølvtråde.
4. (in) Stephen Duffy og Jo Hedley, The Wallace Collection's Pictures: Et komplet katalog , London, Unicorn Press og Lindsay Fine Art,2004, 515  s. ( ISBN  0-906290-38-4 ) , s.  405
5. Stefano Causa , "Biografiske noter" , i Mina Gregori, Uffizi-museet og Pitti-paladset , Paris, Editions Place des Victoires,2000( ISBN  2-84459-006-3 ) , s.  647
6. Viden om kunsten
7. Metropolitan-meddelelse
8. Meddelelse fra National Gallery of Art
9. Granada, Prado
10. Kæmper, Prado
11. Philadelphia Museum
12. Metropolitan-meddelelse
13. Boston Museum
14. Metropolitan, Neptun
15. Lissabon Museum

Tillæg

Relaterede artikler

• Det Kongelige Kapel i Madrid
• Place de l'Orient og dets mindestatuer fra middelalderens Spanien
• Madrid Almudena -katedralen
• Teatro Real

eksterne links

• (es) Palacio Real de Madrid på Patrimonio Nacional -webstedet.